Histo 2 barroco

República Bolivariana de VenezuelaInstituto Universitario Politécnico Santiago

MariñoExtensión – Valencia.

Identificación de los Elementos

del Estilo Barroco

NOMBRE: STERALEJANDRA GONZALEZC.I: 20697393

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II

Grandes ejes viarios rectilíneos

A la planificación centralizada de la ciudad ideal renacentista se contrapone la visión de la ciudad capital barroca, más dinámica y abierta a sus propios límites, y al mismo tiempo punto de referencia para todo el territorio. En Roma, los centros focales del panorama urbano se subrayaron mediante la colocación de antiguos obeliscos egipcios y altas cúpulas, mientras que en París los nodos del sistema viario se definieron por medio de plazas simétricas, en cuyo centro se colocaba la estatua del soberano.

Plaza de San Pedro de Roma.

escala por la cúpula y los prominentes pilares del crucero, con la nave

ampliada

Una iglesia ha de tener una planta en forma de cruz, de acuerdo con la tradición; las plantas circulares se usaban en tiempos del paganismo y raramente en iglesias cristianas

Iglesia del Gesù de Roma

los arquitectos barrocos modificaron tanto la composición en planta como en fachada, generando una concepción nueva del espacio. Las fachadas de las iglesias dejaron de ser la continuación lógica de la sección interna, para convertirse en organismos plásticos que marcaban la transición entre el espacio exterior y el interior

POLACIO DE LUXEMBURGO

Fachadas escalonadas y grandes alas laterales

un espacio de transición abierto al exterior que al mismo tiempo separaba el palacio de la ciudad.

los pabellones angulares no fueron destinados a locales de servicio, sino que contenían estancias principales en cada planta.

PALACIO DE SANTA CRUZ (MADRID)

El arquitecto Juan Gómez de Mora dirigió su construcción desde 1629 a 1636

trazó una planta rectangular en torno a dos patios simétricos que distribuyen los espacios interiores y permiten la ventilación y entrada de luz natural, lo cual propició unas condiciones higiénicas inéditas en una cárcel.

Estilísticamente, el palacio tiene una marcada inspiración clásica con influencia de la arquitectura herreriana y centra su

decoración en la portada y en la combinación de los materiales: ladrillo

visto, pizarra y granito.

PINTIRA BARROCAS

Cena en Emaús, pintado en 1601 por Caravaggio.

El color, la luz y el movimiento, son los

elementos que definen la forma pictórica

El color predomina sobre la línea

 Incluso, los efectos de profundidad, perspectiva y volumen se consiguen más con los contrastes de luz y de tonalidades del color que con las líneas nítidas y definidas del dibujo

 La utilización de la técnica del claroscuro llega a la perfección

LA RONDA DE NOCHE

La luz dibuja o difumina los contornos, define también el ambiente, la atmósfera del cuadro, y matiza los colores

Se pretende transmitir sensación de movimiento

Las composiciones se complican, se adoptan perspectivas insólitas y los volúmenes se distribuyen de manera asimétrica

visión de las escenas en profundidad

DETALLE DE APOLO Y MARSIAS

colores son vivos

efectos de múltiples focos de luz que crean otras tantas zonas de sombras

El tenebrismo italiano se dejará sentir en todos los pintores españoles

 Las figuras no suelen posar, son captadas con un movimiento exagerado para darle fuerza a la escena

Los cuadros al óleo son grandes y habitualmente complejos, con varias figuras y de gestos expresivos.

ESCULTURAS BARROCOS

Libre del geometrismo y proporción equilibrada

Fuertes efectos lumínicos y visuales

Poses sesgadas y oblicuas, el escorzo y los contornos difusos e

intermitentes , que dirigen la obra hacia el espectador con gran

expresividad

JARDÍN BARROCO DE GROSSEDLITZ

COLUMNA DE LA PESTEen el contraste de texturas y superficies, a veces en la inclusión de distintos materiales

fuertes efectos lumínicos y visuales

inestabilidad se manifiesta en la inquietud de personajes y escenas

proyecta dinámicamente hacia afuera con líneas de tensión complejas

FUENTE DE LOS CUATRO RÍOS

obras en el momento de máxima tensión

acción congelada, conseguido mediante una composición asimétrica

contornos difusos e intermitentes, que dirigen la obra hacia el espectador con gran

expresividad.

multiplicidad de planos y puntos de vista