55 elementos de ritmo en el diseño

55RITMOTOP

Andrés del Moral MonteroCarolina Román Tito

Ángel Serrano Valverde

NATURALEZA

Pelaje de cebra

Caparazón y piel de tortuga

Gotas de lluvia

Crecimiento vegetal siguiendo la serie de Fibonacci

Trote de caballo

ESPACIOS

“Torresblancas” Francisco Javier Sáenz de Oiza, Avenida de América, Madrid 1961

“Plaza adoquinada”

“Vías de tren”

“Parking de bicicletas”Amsterdam

“Torres alta tensión”Chile

“Bodegas de vinos”Bodegas Muga, La Rioja

“Ampliación del barrio de la Concepción” 1958 Madrid

“Barrio de Salamanca”Marqués de Salamanca, s.XIX Madrid

“Botellero”Pub irlandés

“Fuente iluminada”Granada, rotonda de la Cárcel

INDUMENTARIA

“Estilo marinero”Jean Paul Gaultier, 2000

“Falda de volantes”Juanjo Oliva, Colección Cibeles 2011

“Encajes”Vestido de novia de Aire Barcelona, Colección 2013

“Estampados”Juanjo Oliva, Fashion Week Madrid 2013

“Conjunto de formas” Agatha Ruiz de la Prada, Colección Primavera Verano 2012-2013

OBJETOS

Mueble modular

Estantería

Engranaje de relojería

Árbol de levas

Flujo de aire en un Fórmula 1

Matrioshkas

Mecedora

Mobiliario de mimbre

Metrónomo

Motor

ARTE

“Broadway Boogie-Woogie” Piet Mondrian 1943

“Black Square and Red Square” Kazimir Malevich 1915

“Galatea de las esferas” Salvador Dalí 1952

“Coca-Cola green bottles” Andy Warhol 1962

“Rue Montorgueil”Claude Monet 1878

GRÁFICO

“Código de barras”Woodland, Johanson y Silver, 1952

“What a Wonderful World”George David

Ecualizador de barras

Gráfico de análisis

Op Art

“Rock Band”, videojuegoHarmonix, desde 2007

“Tipografia Century Gothic” Monotype Imaging, 1991

Abdefghijklemnopqrstuvwxyz

Retícula para maquetación

PROMPT

“Código QR”Denso Wave Inc,1994

RELATOS

“Las olas” (Novela)Virginia Wolf,1931

“El cuervo” (Poema)Edgar Allan Poe, 1845

“Memento” (Película)Christopher Nolan, 2000

“Tubular Bells” (Pieza musical) Mike Oldfield, 1973

“Elegía” (Poema)Miguel Hernández, “Elegía”

Propuestasde diseño

Salvamantel blanco individual de plástico con dibujo de línea.La ilustración del salvamantel consiste en dos líneas gestuales de colores que juegan en dos sentidos:

1.Por un lado el trazo rojo conforma un círcu-lo rojo donde colocar el vaso para beber. El trazo amarillo de-

limita la sección donde podremos colocar un plato redondo.

2.Por otro lado al colo-car un salva mantel al lado de otro ambas líneas son continuadas creando un dibujo conjunto entre los comensales.Según el numero de comensales se pueden ir añadiendo

Salvamanteles

salvamanteles que irán formado un dibujo u otro según la colo-cación de estos. El salvamantel crea así un ritmo entre el vaso-comida de la persona, y a su vez, con el de todos los comensales de la mesa.

Señalizaciónrecorrido de aeropuertos

Diseño propuesto para mantener una relación rítmica entre el lugar donde nos encontra-mos de la terminal del aeropuerto, con lapuerta de embarque a la que nos dirigi-mos. Disminuyendo progresivamente la distancia entre sec-ciones según vamos acercándonos a nues-tro destino.

bar cafetería otros servicios

vía

prin

cipa

l

vía secundariaAtendiendo a la crea-ción de urbanizacio-nes nuevas, creemos posible determinar una distribución de locales comerciales que favo-rezca el consumo y la visión de escaparates.Así, tomando como pi-lar fundamental bares y cafés, planteamos una distribución que permita dos cosas:

Distancia prefijada entre locales

1. Alternar el consumo de bebidas con el paseo para fomentar el consumo a su vez.

2. Proponer una ordenación que de ritmo a los paseos de sábados y domingos.

Plano ejemplo.

Propuesta de oficina en la que el cliente partiendo de unas estancias predetermi-nadas (estudio, sala de reuniones, despa-cho…), elige como va a ser la distribución de los distintos módulos. Posibilidad de am-pliaciones futuras si la empresa aumenta. Las paredes y techos de los módulos son paneles

Oficinas modulares

que pueden elimi-narse para facilitar la comunicación entre departamentos y entre plantas.

El ritmo delargumento

manera gradual o no dependiendo de los in-tereses de la narración.

Quedaría a criterio de la editorial tras consul-ta con el autor.

¿Debería la propia estructura del libro acompañar al conteni-do del mismo?¿Podemos tomar las páginas como bandas sonoras?

Nuestra propuesta se basa en modificar el tamaño de la tipo-grafía de las nove-las, dentro de unos márgenes controlados,

haciendo variar hasta un 25% de orquilla el tamaño del tipo para acelerar el paso de páginas en momentos de tensión y ralentizar-lo cuando la narración tome derroteros más reposados o que requieran una lectura más atenta o calmada.

El cambio de tamaño podría producirse de

Do, C. Soli prid publis, eri pre que cae, maximih ilina, viterebem quam patabemus is, quemusquam pere

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te, niae consuliem tam tuidies furesim urbisterei igna norem patemus, num ut Catium facrion tiacchuctus, C. Mare, scem simmo