View
862
Download
2
Category
Preview:
Citation preview
La Idea de Diseño Integral
en las vanguardias del Siglo XX:La abstracción geométrica como nuevo lenguaje
Stijl
Holanda 1917: Mondrian, Rietveld, Van Doesburg, Oud
Intento por encontrar las leyes universales que rigen la realidad visible y se encuentran detrás de la apariencia externa de las cosas.
Búsqueda de la armonía universal.
Reducción del lenguaje a líneas verticales, horizontales y a planos de colores primarios.
Idea de colectivismo como forma de vida más justa y armónica.
Utopía política.
Tesis fundamental en los
manifiestos Stijl . “ (…): el individualismo, en el arte
como en la vida, es causa de toda
ruina y desviación del gusto; es
necesario oponerle la serena
claridad del espíritu, que es la
única que puede crear el equilibrio
entre „lo universal y lo individual‟”.
P. Mondrian Cuadro Nº 2 (1925)
P. Mondrian. Broadway boogie-woogie (1942)
Silla Rietveld (1918)
G. Rietveld. Casa Schroeder (1925)
J.P Oud Café De Unie
T. Van Doesburg. Contracomposición (1924)
T. Van Doesburg. Cine Strasbourg (1928)
Bauhaus
1919 Staaliches Bauhaus. Primer director Gropius Artista como artesano enaltecido a través del cual se
unen el arte y la tecnología. El buen diseño es la forma de enaltecer la vida cotidiana
de todos los ciudadanos: Dimensión estética de losproductos industriales como forma de hacer llegar buenosproductos a las clases mas bajas.
Ideales colectivistas: utopía política
Ruptura con la tradición
Estos productos modernos deben liberarse de todaornamentación orgánica
Se opta por el partido de la abstracción geométrica
Nuevo criterio de belleza: funcionalismo geométrico
Las etapas de la Bauhaus 1919-1924 Weimar
1925-1931 Dessau
1931-1933 Berlín
Se observan dos líneas en permanente tensión:
Itten/Kandisnky: el artista y su obra no debe estar sujeto a fines utilitarios. Practican y enseñan la abstracción lírica como búsqueda y como forma de desestructuración frente a la creación (expresionismo lírico)
Gropius/luego Moholy Nagy, etc.: abstracción geométrica: racionalismo. El arte debe estar al servicio del individuo y de la sociedad, no como elementos contemplativos sino como parte de la vida cotidiana.
En 1923 Itten se retira de la Bauhaus y a partir de allí sólo queda la línea racionalista.
En 1923 con la partida de Itten ingresa Molí Nagy quien asienta la idea de diseño como unión entre Arte y Tecnología.
Las áreas de trabajo eran: Tejidos, metales, ebanistería, cerámica, vidriería, diseño mobiliario, fotografía, escenografía, pintura, escultura y arquitectura.
En 1928 renuncia Gropius y toma su lugar Meyer hasta 1930 que asume Mies Van der Rohe.
Schlemmer. Ballets triádicos (1922)
A. Albers. Tapiz WE 493/445 (1926) algodón y rayón.
M. Breuer. Silla Wassily (1925)
G. Stöltzl. Gobelino
con urdimbre de lino y trama de algodón (1927)
Lía Beyer, vestido para Dora Fieger
(1927)
La situación en Rusia
El suprematismo
En 1915 se publica el Manifiestosuprematista de Malevich donde planteael problema de la pura sensibilidadplástica. El mundo objetual sólo dificultala actividad del artista en la búsqueda dela pura sensibilidad plástica, por tantoMalevich despojará a la pintura de todoimpedimento en tal sentido llegando a laabstracción máxima.
Malevich divide el suprematismo en tresetapas: el período negro, el períodocolor y el período blanco.
K. Malevic. Ocho rectángulos rojos(1915)
K.Malevich. Supremus Nº 58 (1916)
K. Malevich. Cuadrado negro (1915)
Malevich. Cuadrado blanco (1918)
Constructivismo ruso 1917 Revolución Rusa Se crea el Lef que es el Frente de Izquierda de las
Artes ( liderado por Maikovsky). En él comienzan afraguar las ideas de arte como búsqueda deintegración práctica a la sociedad. Es decir sedesecha el arte por el arte y se comienza atrabajar en el diseño como arte aplicado a la vidacotidiana.
La utopía del colectivismo hecha realidad Muerte del arte en tanto esteticismo burgués Arte nuevo para una sociedad y un hombre nuevo Diseño a escala industrial Disidencia de Gabo y Pevsner (1920) en el centro
del constructivismo. Para ellos la escultura implicaexperiencias espacio temporales, vacíosdinámicos que construyen una realidad absoluta yesencial. La escultura es una forma abierta alcontinium espacial.
Pevsner. Construcción desde el espacio (1933)
Pevsner. Construcción espacial (1961)
El Lissitsky. Colaboración con revista Stijl (1922)
Tatlin. Proyecto para el Monumento a la III Internacional(c.1920)
Tatlin. Abrigo desmontable (c. 1923)
L. Popova (vestido rojo) (1923)/A. Exter(vestido blanco y negro) (c.1920)
V. Stepanova (1923)
L. Popova. Cartón para Textil (c. 1923)
V.Stepanova. Indumentaria deportiva (c.1920)
El correlato de la vida
cotidianaEl Art Decó
Art Decó
1925 La exposición Internacional de París
Segundo estilo internacional (Antecedente: Art Nouveau)
Idea de diseño integral
Repercusión de las vanguardias
El inicio del racionalismo: la estilización geométrica
Las dos grandes de la
indumentariaCocó Chanel
Elsa Schiaparelli
Recommended