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Hasta ahora solo usamos tres tipos de estructuras de acordes: maj7 (sptima mayor), m7 (sptima menor) y 7 (sptima dominante). Sin embargo,con bastante frecuencia, y a fin de lograr mayor variedad o de armonizar notas de la meloda ajenas a las estructuras procedentes, se usa como alternativa otro tipo de acordes. Veamos entonces los diferentes tipos de acordes y por cul es posible sustituirlos.

Por ejemplo, en vez de un acorde de sptima mayor se puede usar uno desexta mayor. Este acorde es similar al maj7 en cuanto a su construccin: los tres sonidos inferiores corresponden a la triada de un acorde perfecto mayor, pero con el agregado de una sexta en lugar de una sptima (siguiendo una escala mayor desde la fundamental del acorde). Por consiguiente, un acorde de C6 est construido por las notas Do, Mi, Sol, La.

Si la meloda que usamos en nuestra improvisacin esta en una tonalidad menor, es necesario conocer el tipo de acorde menor que va a servir especficamente como acorde menor de tnica. Si queremos darle algn color extra es necesario que este acorde de tnica difiera en su sonoridad y contruccin del acorde de 7m. Existen dos ejemplos bsicos para estos casos: uno es elsexta menor (6m)y el otro es unacorde perfecto menor con sptima mayor(al cual nos referiremos con nomenclaturam7+, tambin se conoce como mMaj7; o m(7) o m(7) segn sea el caso dependiendo de qu alteracin se necesite para indicar que la sptima se aumenta). Entonces un acorde Cm6 esta compuesto por Do, Mi, Sol, La; y uno de Cm7+ por Do, Mi, Sol, Si.

A veces se puede reemplazar un acorde de m7 por unacorde semidisminuido (). Este acorde es como uno de sptima menor con la quinta disminuida un semitono. Entonces, C est contituido por los sonidos Do, Mi, Sol, Si.

Para el caso de los acordes de sptima dominante, con cierta frecuencia es posible reemplazarlos por uno de 7(5), o un 7(5), formados por Do, Mi, Sol, Si; y Do, Mi, Sol, Si respectivamente.

Estos ejemplos se pueden usar con bastante libertad en lugar del miembro ms habitual de cada familia (maj7, m7 o 7), dependiendo a veces de la armonizacin de una meloda dada. Los siguientes cuadros son un resumen de lo anterior visto.

La mayora de acordes que acabamos de agregar,si bien pertenecen a familias de acordes ya aprendidos, necesitan escalas diferentesa las que aprendimos en la Parte I del post para acordes de maj7, m7 y 7.Bien, como y habamos dicho en la primera parte, sobre los acordes de sptima mayor se utiliza una escala mayor (o modo jnico), para los acordes de sptima menor el modo drico, y para los de sptima dominante el modo mixolidio.

El acorde de sexta mayor utiliza la misma escala que el de sptima mayor. Sin embargo, los m6 y m7+ corresponden al modo menor, y por consecuente la escala que se debe utilizar sobre ellos va a diferir de las escalas aprendidas anteriormente para el resto de los acordes.La forma ascendente de la escala menor meldica puede ser utilizada con los acordes de m6 y m7+, dado que esa escala contiene todos los sonidos de esos acordes. Adems,la escala menor armnica tambin puede acompaar al acorde de m7+, pero no al m6, ya que el sexto grado descendido entrara en conflicto con la sexta del acorde.

La escala que mejor se adapta al acorde semidisminuido es la que utiliza los sonidos de la escala mayor ubicada un semitono ms arriba, la cual se denomina Modo Locrio.Es decir, armando una escala desde la nota Si, pero usando los sonidos de la escala mayor de Do, obtendramos el modo locrio de Si. Este tipo de escala tiene todos los sonidos de un acorde semidisminuido contruido sobre la tnica de la misma.

Existe una escala que se adapta a los acordes de 7(5) y 7(5), es la escala de tonos enteros, la cual como indica su nombre, est construida nicamente por intervalos de tonos enteros sucesivos. Tengan en cuenta que en esta escala es posible que cada sonido de puede poseer ms de un nombre (lo cual se denomina enarmnicos). En el diagrama de abajo figura el Sol del acorde entre parntesis porque es enarmnico de Fa.

Cmo funciona esta progresin de acordes?Comenzamos por el acorde de E menor (E-G-B). La nota ms aguda, en este caso la quinta nota (B) es la que va ir ascendiendo y creando una contra meloda cromtica.Si no conoces el termino de cromatismo, cromtica significa que va a pisar las notas, con alteraciones o no, y no va a haber saltos de intervalos sino que va a subir de uno en uno pisando todas las notas, incluso las que no son de la escala, lo cual aade un efecto del color muy nico y particular.La idea es sencilla mantenemos el acorde mientras movemos la quinta nota, entonces los acordes a utilizar estarn compuestas por las siguientes notas:Em: E-G-BC/E E-G-CEm6: E-G-C#C/E: E-G-CSi no conoces el termino de cromatismo, cromtica significa que va a pisar las notas, con alteraciones o no, y no va a haber saltos de intervalos sino que va a subir de uno en uno pisando todas las notas, incluso las que no son de la escala, lo cual aade un efecto del color muy nico y particular.La idea es sencilla mantenemos el acorde mientras movemos la quinta nota, entonces los acordes a utilizar estarn compuestas por las siguientes notas:Em: E-G-BC/E E-G-CEm6: E-G-C#C/E: E-G-CAl utilizar esta progresin de acordes, veremos que aparece una lnea meldica cromtica ascendente que funciona como contra meloda y que comienza en la quinta nota (B) y se desplaza cromticamente B-C-C#-CEsta lnea cromtica se contrapone al resto de los acordes que se mantiene fijo y inmutable.Esta es la progresin, y movimiento de lnea deJohn Barry Orchestra - James Bond Theme from Dr. No.Variaciones y otras ideas musicalesOtra variable posible es que en vez de volver de C# a C y volver a empezar es seguir subiendo a D, por lo cual la lnea meldica se vuelve incluso mas intensa. Ejemplos de canciones que utilizan esta idea sonThe Beatles - Hey Bulldogs(estribillo),Julie London - Cry me a river(verso), yMegadeth - Hangar 18(intro y verso)

Entonces mantenemos la idea original y se modifica el ultimo acorde agregando un Re (D) en vez del do sostenido (C#). Lo cual nos daria la siguiente progresion de acordes.EGB EmEGC- C/EEGC# - Em6EGD Em7

ARMONIA MODERNA

por: Alberto Mendiola O.CONOCIMIENTOS GENERALES:Escala Mayor o Diatnica Mayor: Consta de dos tetracordes unidos por un tono; el orden de los tetracordes es de tono, tono, semitono. Siguiendo este ordenamiento se originan todas las Escalas Mayores a partir de cualquier nota.EJ.1:

Armadura: Las alteraciones que aparecen en cada Escala Mayor son las que se colocan en la armadura y para saber el relativo Menor se desciende una tercera menor de la Tnica oIdel modo Mayor.

Intervalo: Es la distancia que hay entre dos sonidos. Uno de sus estudios es saber que cantidad de tonos y semitonos contiene el intervalo adems de conocer el nombre de cada uno.Nomenclatura: La ms usada en la Armona Moderna es con letras: AB C D E F G AAcordes de 3 y 4 sonidos: El Acorde es el tocar 2, 3, 4 o ms sonidos simultneamente y la estructura ms usual es por terceras superpuestas. Llamemos triadas a los acordes de 3 sonidos y llevan el calificativo de Acorde Mayor, Menor, Aumentado o Disminuido.Movimientos cadenciales:Son movimientos por cuartas ascendentes o quintas descendentes. Todos los acordes se pueden enlazar de manera cadencial.Enlace En Do M I - IV CMaj7 - FMaj7 II - V Dm7 - G7 III - VI Em7 - Am7 IV - VII Fmaj7 - Bm7(b5) V - I G7 - Cmaj7 VI - II Am7 - Dm7 VII - III Bm7(b5) - Em7Cadencias Rota o evitada: Es un movimiento de segunda ascendente. El principal de estos enlaces es elV VI: I - II Cmaj7 - Dm7 II - III Dm7 - Em7 III - IV Em7 - Fmaj7 IV - V Fmaj7 - G7 V - VI G7 - Am7 (Cadencia rota o de engao) VI - VII Am7 - Bm7(b5) VII - I Bm7(b5) - Cmaj7 (conocido como sensible y tnica)Acorde y nota Diatnica y acorde y nota Cromtica: se considera nota y acorde diatnico cuando no tiene alteraciones extraas a la tonalidad en que estamos y nota y acorde cromtico cuando tiene alteraciones extraas a la tonalidad en que estamos.REGIONES TONALES:1)) Tenemos 3 regiones tonales que son: Tnica, Dominante y Subdominante. (I, V y IV). La regin de Tnica da la sensacin de reposo, principalmente elIgrado; son acordes estables. La regin de Subdominante da la sensacin de movimiento, son acordes poco estables. La regin de Dominante tiende siempre a resolver, porque contiene el tritono; son los acordes ms inestables.2)) Se dice que una pieza o cancin pasa por las tres regiones: SD.--> Tnica---> Tnica Tnica--> Subdominante--> Dominante Dom.--> SD.--> SD.(poco usual)La regin de Tnica est conformada por los grados de los acordes:I, VIy en ocasiones elIII.La regin de Subdominante est conformada por los grados de los acordes:IV, II ybVIIMaj7.La regin de Dominante est conformada por los grados de los acordes:VyVII(que contienen el tritono) y tambin en ocasiones elIII.El bVIIMaj7 es el resultado de descender medio tono la fundamental delVIIy aunque es un acorde cromtico se considera dentro de la regin de Subdominante.Se dice tambien, que elbVIIMaj7 surge por el movimiento cadencial delIVy por ser cadencial resuelve alI.IIVbVIII3)) En una progresin armnica podemos cambiar. aadir o quitar acordes de la misma regin:Original Tnica: o)I VI II V Ia)I III II V ISubdominante Dominante: b)I VI IV V Id)I VI II VII IElbVIIMaj7pertenece a la regin de la subdominante mayor y puede sustituir alIIo alIV, pero en ocasiones puede sustituir alV, siempre y cuando elVvaya alI:Original Subdominante Dominante: o)I IV V I a)I bVII V Ib)I IV bVII IDOMINANTES AUXILIARES O SECUNDARIAS.1.- Todo acorde de dominante contiene el tritono. (cuarta aumentada o quinta disminuida).2.- Las notas que conforman el tritono en un acorde de dominante son la tercera y la septima.3.- Se dice que todo acorde tiene un acorde de dominante que le antecede y se localiza subiendo una quinta justa o bajando una cuarta justa.4.- Las dominantes auxiliares o secundarias son aquellas que resuelven a acordes diatnicos de la tonalidad en que estamos, por tanto en las dominantes auxiliares su fundamental es tambien diatnica.5.- La dominante auxiliar o secundaria regularmente se escribe en parte dbil para resolver a parte fuerte de un tiempo, comps o frase.6.- Aunque la dominante secundaria es ajena a la tonalidad, n se est modulando como pasara en la armona tradicional y para hacerlo, hay que preparar la modulacin. En la armona moderna esto no es modular, sino emplear una dominante secundaria que resuelve a un grado diatnico.7.- Las dominantes secundarias se cifran:V7/I V7/II V7/III V7/IV 7V/V V7/VI V7/bVII(blues)8.- Todos los grados de la escala mayor tienen dominante secundaria exepto el VII grado, porque la fundamental de su dominante del septimo grado no es diatnica, sino cromtica.V7/VII====>VII F#7======>B-7(b5)9.- Para sealar la dominante auxiliar emplearemos una flecha:Original:I VI II V I (C A-7 D-7 G7 C)Rearmonizacin:I V/VI VI V/II II V/V V I (C E7 A-7 A7 D-7 D7 G7 C)DOMINANTES SUSTITUTAS.1.- El tritono es un intervalo que divide a la octava en dos partes iguales, por lo que l y su inversin resultan el mismo intervalo (4+ = 5-).2.- El tritono de una dominante esta formado por la tercera y la septima y si los invertimos y enarmonizamos son la tercera y la septima de otra dominante, por tanto el tritono puede contener dos fundamentales:La tercera y la septima son las notas atractivas de un acorde. 7 7 fa dob = (si) \ / \ / / \ / \ 3 3 si faI I G Db3.- El acorde de dominante comparte el mismo tritono con otro acorde de dominante, este se encuentra a un 4+ o 5- de la fundamental del primer dominante: G7 ==> Db7.4.- Las dominantes sustitutas son aquellas que reemplazan a las dominantes secundarias en su funcin, creando un movimiento cromtico hacia el acorde que resuelve: G7 =====> C Db7 =====> CV7=====>IsubV7/I==>I5.- Las dominantes sustitutas son acordes cromticos a la tonalidad en que estamos, porque su fundamental es una nota cromatica a la tonalidad.6.- Los grados I, II, IV, V son los unicos que tienen dominante sustituta. I V/I SUBV/I II V/II SUBV/II IV V/IV SUBV/IV V V/V SUBV/VLos dems III, VI, VII, bVII no tienen, porque a su dominante se le toma como de otra funcin; no es comn que a estos acordes se les tome como funcin de dominante sustituta:SUBV/III==>IV7(blues)SUBV/VI==>bVII7 (I. M.)7.- Las dominantes sustitutas se cifran:C: Db7 Eb7 Gb7 Ab7 SUBV/I SUBV/II SUBV/IV SUBV/V8.- Las dominates sustitutas se aaden casi siempre a la derecha de la dominante secundaria o cambian a la dominante auxiliar, pero casi nunca se le anticipa.9.- Para sealar las dominantes sustitutas emplearemos una flecha quebrada.Original:I VI II V I (C A-7 D-7 G7 C)Rearmonizacin:I V/VI VI SUBV/II II SUBV/V V SUBV/I I (C E7 A-7 Eb7 D-7 Ab7 G7 Db7 C)INTERCAMBIO MODAL.1.- El intercambio modal es un cambio de modo mas no de tono.2.- Una tonalidad mayor tiene un relativo menor y tambien tiene un paralelo u homonimo menor, es decir, es la interaccin que existe entre una tonalidad mayor y una paralela menor a nivel de la funcin de la subdominante: Eb C ===> Cm Am3.- En el Intercambio Modal no se modula sino se prestan o cambian acordes.4.- Como el Intercambio Modal se origina en la regin de subdominante esta pasa a ser subdominante menor: F ==> Fm5.- Los acordes del rea de subdominante menor son los de ms frecuente uso como Intercambio Modal. Estos acordes vienen determinados por contener el sexto grado descendido y no contener la sensible.Del modo Eolio surgen los siguientes acordes:Los de ms uso son:II-7(b5), IV-7, bVIMaj7, bVII7porque contienen el sexto grado descendido.Los de poco uso son:I-7, bIIIMaj7 y V-7porque no contienen el sexto grado descendido.6.- Del modo Frigio surgen dos nuevos acordes:bIIMaj7 y bVII-7.7.- Del modo Locrio surge un nuevo acorde:bVI7.8.- En total los acordes que podemos utilizar para el intercambio modal en la regin de la subdominante menor son: bIIMaj7 DbMaj7 II-7(b5) D-7(b5) IV-7 F-7 bVIMaj7 AbMaj7 bVI7 Ab7 bVII7 Bb7 bVII-7 = bII6 Bb-7 = Db69.- El rea de subdominante menor se encuentra entre la de subdominante mayor y la dominante, en cuanto a estabilidad se refiere, por lo tanto, la subdominante menor tiende a moverse a la regin de dominante o de tnica.Su situacin ritmico-armnica dependera del contexto y de las reas a su alrededor estando situada en parte dbil si va a la tnica (o SDM) y en parte fuerte si va a la dominante.sdm ===> Ton. sdm ===> Dom.10.- En una progresin el intercambio modal aade o cambia acordes de la regin de la subdominante mayor por subdominante menor: FMaj7 IVMaj7 SDM BbMaj7 bVIIMaj7C A-7 D-7 G7 C I VI7 II V I DbMaj7 bIIMaj7 D-7(b5) II-7(b5) F-7 IV-7 AbMaj7 bVIMaj7 sdm Ab7 bVI7 Bb7 bVII7Bb-7 bVII-7PROGRESION II - V1.- Es la progresin ms usada en la msica actual: Jazz, rock, pop, moderna,etc.2.- El ritmo - armnico es la distribucin de la armona en tiempos fuertes y tiempos dbiles y que va desde un tiempo, a un comps, una frase, un perodo o ms, as como el movimiento de los acordes desde o hacia otras funciones tonales. fuerte- dbil- fuerte- dbil3.- Dominantes extendidas o por extensin: Es aquella dominante que se encuentra en tiempo fuerte de un comps o en la distribucin fuerte de un ritmo armnico. Generalmente la dominante extendida resuelve a otra dominante o una progresin de dominantes. E7 A7 D7 G7 C74.- Algunas veces la Dominante extendida tiene la funcin de Interpolacin, que consiste en anteceder en la parte fuerte de la dominante suII, haciendo el enlaceIIm - V7.5.- Deducimos entonces, que el enlaceIIm -V7puede surgir de dos direcciones: en la interpolacin de dos dominantes extendidas o de una dominante secundaria con su respectivoIImy adems que estas se pueden combinar.6..- El enlace de II - V se cifra con una grapa, de modo que por medio de flechas y grapas podemos hacer una progresin.7.- Las dominantes sustitutas tambin se emplean en las dominantes extendidas y su interpolacin con elIIestas las sealaremos con una grapa y una flecha punteadas.8.- La progresinII Vpuede realizarse en distintas direcciones: hacia atrs, hacia adelante y hacia abajo; por medio de dominantes secundarias, extendidas y sustitutas, resultando una amplia gama de posibilidades armnicas.9.-En una progresinII Ven cadena, el sentido tonal puede desaparecer fcilmente, sobre todo en cadenas largas. De ah la libertad durante el proceso y la necesidad de preparar el objetivo al final del mismo.10.- los movimientos del bajo en una progresinII Vpuede ser de 4J ascendente o 5J descendente, tambin suelen ser cromticos (2m descendente) o en ocasiones permanece en la misma nota comn.11.- Si realizamos un enlace o una progresin de dominantes a distancia de un tono o semitono entre sus fundamentales y estos movimientos son ascendentes o descendentes y no los podemos justificar con otra funcin, entonces los llamaremos Dominantes continuas.12.- Tambin en las dominantes continuas se puede hacer la funcin de Interpolacin, las dominantes sustitutas y la combinacin con las otras dominantes.13.-La progresinII Vcon intercambio modal se utiliza con el homnimo delIIm7convirtindose enIIm7 (b5)y la resolucinV7se le aumentaV7 (b9).Tambin podemos usar otro acorde del intercambio modal sustituyendo alIIm7(b5)y respetando elV7 (b9).14.- Otro camino para hacer una progresinII Vcon intercambio modal y que a su vez es un movimiento cadencial que resuelve aI, es la progresinIVm7 bVII7y adems se puede utilizar su sustituto con su respectivoII.