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5/12/2018 Acordes Para Bajo Por Gabriel Flamand - slidepdf.com
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ACORDES PARA BAJO
por Gabriel Flamand
Triadas, Séptimas, Variaciones y Extensiones
En 4, 5 y 6 cuerdas con sus posibles Inversiones
Julio del 2010(Revisión Noviembre 2011)
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Tabla de Contenido:
Prefacio………………………………………………………………………………………….3333
Bibliografía……………………..…..……………………………………….…………..……...3333Acerca del Autor……………………………………………………………………………….4444
Diagramación……………………………………………………………………………......…5555 Las Posición de las Notas………………………………………...……….………………...6666 Lo Básico para la Construcción de Acordes………..………………..………..………...7777 Los Acordes en el Bajo……………………………......………………………...……..….10101010A considerar………………………………………………….……………………………...11111111
Acordes • maj………….................………………………………………………………......…11112222 • 6………………………….....................……………………………………….……..11115555 • maj7…………………………………….................…………………………………11119999 • maj9………………………………………………………………..………………....22223333 • 6/9……………………………………………..………………....……………………22225555 • sus………………………………………………………..…………………....…..…22228888 • min………………………………………………………………..………………..…30303030 • min6…………………………………………………..………………………………33332222 •
min7……………………………………..……………………………………………33334444
• m7(-5)….…………………………………………..…………………………...…….33337777 • m9………………………………………………………..…………….……………...33339999 • 7……………………………………………………………..………….……………...40404040 • 7(-5)……..……………………………………………………………..……………...44444444 • 7(+5)……..........................................................................................................44447777 • 9……………………………………………………………..……………….………...44449999 • 9(-5)……………………………………………………………………..…………….55552222 • 9(+5)…………………………………………..………………………………………55553333 •
7(-9)…..……………………………………………………..………………………...55554444
• 7(+9)……………………………………………………………………..……………55556666 • 7sus…………………………………………………………..……………………....55559999 • dim…………………………………….................………………………………..…66662222 • dim7………………………………………………....................…………………....66664444 • aug……………………………………….......................….…………....…………..66666666
Ejemplos.………………………………………………………………….…….…………....66669999 Apéndice.…………………………………………………………………………………..…77775555
Comentarios de Otros Músicos………………………………………..…………………77776666
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Prefacio:
El uso de la armonía musical, sea de acordes, improvisación, escalas y arpegios en el
bajo eléctrico, siempre fue tema tabú al menos para los bajistas de mi época y entornoasí como para los llamados músicos “líricos”, “autodidactas” o de “oreja”. Los estudiosmusicales estaban enfocados a los intérpretes clásicos por medio de los conservatorios,donde, por supuesto, no enseñaban “Rock” y otros estilos musicales populares. Lasituación cambiaria con la aparición de institutos privados, el uso del Internet y otrasherramientas.
En un número de la revista “Bass Player” a principios de los 90’s se publicó un reportajede Acordes para el Bajo, supongo que explicaban la formación y diferencia de ellos,pero como estaba en inglés y no tenia el conocimiento necesario, solamente me limité acopiar los pocos diagramas que ahí venían y usarlos y combinarlos sin discreción comomi oído me dictara. De esta manera compuse varias canciones basadas en acordes yotras técnicas, pero en realidad no sabía lo que estaba haciendo; eso sí: sonaban muybien.
Tiempo después al tomar la música ya en serio, tenía que saldar mi cuenta pendientecon la Armonía; así que empecé de manera autodidacta y desde cero al estudio seriode la misma. Un sistema de estudio que me funcionó fue tomar varias fuentes deArmonía Básica en inglés (principalmente), traducirlas, fusionarlas, sumarles miexperiencia y necesidades y re-escribir un nuevo libro completo de Armonía conejemplos, ejercicios, etc.; esto me permitió comprender lo estudiado por medio de lalectura y afianzarlo por medio de la escritura. La última parte fue poner todo en práctica,en casos reales con mis proyectos musicales.
De esa misma manera me di a la tarea de desarrollar esta guía de Acordes, que lamayoría de los bajistas estábamos buscando. Aquí no sólo se muestran unos cuantostipos sino los más posibles, de manera diagramada y en todas sus formas yvariaciones. Mi principal tarea fue hacerlo sencillo de comprender y tocar para elusuario; y que el sistema de Diagramas se adaptara a los principales tipos de Bajos queexisten, los de 4, 5 y 6 cuerdas y claro, partiendo desde la base Armónica Universal delconocimiento musical.
Bibliografía:
• The Electric Bassist’s Chord Guide by William Perry & Leon White, ProfecionalMusic Products, PMP Press .
• Harmony & Theory… a comprehensive source for all musicians, Keith Wyatt &Carl Schroeder, Musicians Institute, MI Press.
• Diferentes Foros en Internet sobre Acordes en el Bajo Eléctrico.• Video (YouTube) “Ciclo de Clases Magistrales 2008”, Christian Gálvez, Chile.• Portal Web “Wikipédia, la Enciclopedia Libre”.
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Acerca del Autor:
Gabriel Flamand Campero nace el 13 de
septiembre de 1970 en la capital mexicana. En1992 empieza sus estudios en bajo eléctrico pormedio de maestros particulares y de maneraautodidacta, participando en ocho agrupacionesmusicales y en diez grabaciones. A partir del2000 incursiona en el estudio de los artefactossonoros pre-colombinos y multi-étnicos. En 2003crea “Galería Mental”, proyecto de fusiónmusical, vigente en la actualidad con dosgrabaciones. En 2006 retoma sus estudios deteoría y armonía aplicadas a la improvisación enJazz y Bossa Nova. En 2007 después de viajar aBrasil, España y Marruecos realiza el EnsayoLiterario “Viaje al Norte de África: fusión de dosmúsicas” participando en el concurso “PremioInternacional Juan Vicente Melo de EnsayoLiterario sobre Música”, en ese mismo año (yhasta la fecha) realiza el libro “Armonía Musical
Básica”. En 2009 realiza el Portal Web de Arte Independiente “Portal Mental”(www.galeriamental.com), mostrando su participación en más de 25 produccionesdiscográficas como compositor, productor, ingeniero y músico de sesión; ahí ofrece unespacio a músicos y artistas en general para que muestren su obra y sus serviciosartísticos. A mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital(PDF), “Acordes para Bajo” y “Toca-Solito” (transcripción de 10 piezas para bajomelódico). En el 2011 presenta el libro “Como Tocar la Escala Mayor” y actualmenteprepara una producción discográfica solista y una producción literaria y en videollamada “Bajo Percusivo”, desarrollando técnicas propias y adaptando al Bajo Eléctrico,estilos, sonidos y técnicas provenientes de instrumentos de percusión del mundo.
Contacto: gabflamand@gmail.com
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Diagramación:
1. Los Acordes que aquí se desarrollan no están en un Tono específico, ni
tampoco están posicionados alguna cuerda o traste del Bajo. Solamente estánbasados en la estructura de la Escala Mayor y sus correspondientes Intervalos.
2. Simplemente localice en el Instrumento la Tónica del Acorde que necesite ydesarrolle el Diagrama o Patrón del Acorde, como se muestra a continuación:
izquierda derecha
C agudoGD 3A (8)
E 5B T grave
Ejemplo de Acorde de C Mayor
• El Diagrama muestra al Bajo en la posición normal cuando lo estamostocando. La parte izquierda da referencia con dirección hacia la cabeza yla derecha hacia el cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdasgruesas el agudo a las delgadas.
• La letra T se refiere a la Nota que determina la Tónica del Acorde. LosNúmeros se refieren a la Nota del intervalo en la escala.
• Los Parentesis ( ), se refieren a que esa Nota puede ser Opcional.• El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinación tradicional en el Bajo
de 6 cuerdas:i. C = Doii. G = Soliii. D = Reiv. A = Lav. E = Mivi. B = Si
• El Diagrama del Acorde puede ser aplicado en Bajos de 4, 5 y 6 cuerdassegún sea el caso.
3. Los colores determina una sugerencia de los Dedos usados para la manoizquierda:
Índice Medio Anular Meñique
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La Posición de las Notas:
Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 G A B C D E F GD E F G A B C DA B C D E F G AE F G A B C D E
↑ Cuerda * * * * * *
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 G A B C D E F GD E F G A B C DA B C D E F G A
E F G A B C D EB C D E F G A B
↑ Cuerda * * * * * *
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C D E F G A B CG A B C D E F GD E F G A B C DA B C D E F G AE F G A B C D EB C D E F G A B
↑ Cuerda * * * * * *
Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#BbG G#Ab A#Bb C#Db D#Eb F#GbD D#Eb F#Gb G#A# A#Bb C#DbA A#Bb C#Db D#Eb F#Gb G#AbE F#Gb G#Ab A#Bb C#Db D#EbB C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb
↑ Cuerda * * * * * *
Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 6 Cuerdas:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C-1 2 3 4 5 6 7 R G-5 6 7 R 2 3 4 5D-2 3 4 5 6 7 R 2A-6 7 R 2 3 4 5 6E-3 4 5 6 7 R 2 3B-7 R 2 3 4 5 6 7
↑ Cuerda * * * * * *
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Lo Básico para la Construcción de Acordes:
Para entender como se forman los Acordes debemos dominar tres puntos básicos en
la Armonía Musical: Formación de Escalas, Intervalos y Arpegios.Fórmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO
Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles nisostenidos, pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales delinstrumento: C – D – E – F – G – A – B – C
R T T ST T T T ST
Intervalo: Es la distancia entre dos notas de la escala y se expresa con un número del1 al 13.
Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un numero, tambiénse le añade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado.
Los intervalos perfectos (justos) son: los unísonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. Larazón del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración.
Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da,3ra, 6ta y 7ma.
Alteraciones:
Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición original en laescala mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia con elsímbolo DIM.
Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición original en laescala mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con elsímbolo AUG.
Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la escala mayor,se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo MIN.
Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen suTónica, 3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cadaintervalo, formando así el tipo de Acorde de Triada. Nótese que la Triada Disminuida
es también Menor.
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(1) Triada C mayor – (R, 3, 5)(2) Triada C menor – (R, b3, 5)
(3) Triada disminuida – (R. b3, b5)(4) Triada aumentada – (R, 3, #5)
Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacándose lasTriadas con Séptima que contienen su Tónica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor.
Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo deAcorde con Séptima. Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene dobleBemol, porque tiene su Séptima Dominante.
(1) C mayor con séptima(2) C con séptima dominante
(3) C menor con séptima(4) C menor con séptima y b5(5) C con séptima disminuida
Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta ó 7ma;como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) ó min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); comoen otros casos.
Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na, etc., nos referimos al uso de Notas fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la notaRe (D) seria el 2do Intervalo, tocándola una Octava mas Alta (agudo) seria el 9noIntervalo.
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Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma,etc.) como bajo (la nota más grave), desplazando la Tónica a un nivel más Alto, conesto lo disfrazamos sin perder su valor.
Arpegios: Es un Acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez.Igual que los Acordes el Arpegio puede ser tocado en forma tradicional o comoInversión. También puede ser Arpegio Cerrado (notas juntas) o Arpegio Abierto(notas separadas).
El Arpegio también podemos verlo como el Acorde en su forma más básica,desarrollando la formula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo:
Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7
73 5
T
5 73
T
Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podríamos tocar todas susnotas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. Lo podemos tocarcomo Arpegio sin ningún problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todoel sentido de la palabra, tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición,
como vemos a continuación:Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7
37
5T
5T
73
NOTA: Para mayor información de estos términos consulte el texto: “Armonia Musical Básica por Gabriel Flamand ”, así, como cualquier otra publicación relacionada altema.
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Los Acordes en el Bajo:
Por la estructura misma del Bajo y por la técnica usada; los Acordes no se tocan igual
que en la Guitarra, por ejemplo: no se recomienda el uso de cejillas (abarcar dos o mástrastes con un dedo), en Bajos de 5 y 6 cuerdas la postura del Acorde no varia por quetodas la cuerdas se afinan en 5tas (de arriba para abajo). En el Bajo, los Acordes serealizan solamente con los CUATRO dedos disponibles en la mano izquierda (dedo pornota), índice, medio, anular y meñique y los CINCO dedos de la mano derecha.
Aunque hay ciertas reglas y sugerencias aplicadas al instrumento que veremos acontinuación, para variar la intención, sonido y color del Acorde; así, como realizarlo deuna manera cómoda para evitar forzar las los dedos, tendones y músculos:
• Si tocamos las notas del Acorde de manera simultanea, decimos que es un
Acorde Armónico.• Si tocamos las notas del Acorde una nota después de la otra (dejando sonandola anterior), decimos que es un Acorde Melódico.
• Si tocamos las notas del Acorde Armónico o Melódico de una a la vez,decimos que es un Arpegio Cerrado, cuando las notas están muy separadapara ser Acorde Armónico o Melódico, decimos que es un Arpegio Abierto, sitocamos un Arpegio de ida y vuelta muy rápidamente, empezando por la notamas grave decimos que es un Arpegio Clásico.
• Las Triada podemos tocarlas en su forma más básica, usando la 8va envés dela 3ra ó envés de la 5ta, mientas no estén alteradas.
• Los Tetracordes se pueden convertir en Triadas, quitando la 3ra ó la 5ta,
mientas no estén alteradas.• A los Acordes de cinco notas o también llamados Poliacordes se les puede
quitar la 3ra y/o 5ta, mientas no estén alteradas.• Lo mejor es realizar pruebas en varias posiciones del diapasón (brazo) para
obtener el sonido más claro y la postura más cómoda.• En la primera 8va (traste 1 al 12) las posturas verticales son más cómodas por
que las cuerdas están menos separadas aunque los trastes son más amplios.• En la segunda 8va (traste 13 al 24) las posturas horizontales son más cómodas
por que los trastes son más reducidos aunque las cuerdas están más separadas.• A veces por la postura y el tipo de Acorde que elijamos, podemos hacer uso de
cuerdas al aire, esto, siempre y cuando pertenezcan al Acorde en si.• Si quitamos alguna nota del Acorde, podemos completarla con la técnica de
Tapping (realizándola con la mano derecha); ó también duplicar alguna que yausemos. Esto, es visualmente ¡espectacular!
• También podemos usar las Inversiones para ligar Acordes; pasar de uno a otrode manera fácil, a veces, quitando o poniendo solo una nota sin perder la posturaanterior.
• No hay que olvidar que los bajistas, llevamos la base armónica junto con larítmica, así que al experimentar tenemos que estar coordinados y encomunicación con los demás miembros de la banda.
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A Considerar:
1. Al realizar este libro, cada Acorde que muestro lo pude realizar de manera
Armónica, Melódica y Arpegio Cerrado, en un Bajo convencional de 6 cuerdasy 24 trastes, pero esta condición puede variar dependiendo del tipo de Bajousado, la afinación de las cuerdas, así, como de la habilidad y disposición paraabrir los dedos de la mano izquierda; como sabemos, hay personas con dedos ymanos mas cortas o largas que otras.
2. Hay ciertas digitaciones que prácticamente no se pueden realizar de las manerasanteriormente mencionadas, pues las notas se encuentran muy separadas, asíque no las ilustro en este libro; pero si se las encuentran, las pueden tocar comoArpegios Abiertos.
3. Reitero la importancia de empezar con digitaciones sencillas, y poco a pocorealizar las más complicadas, si un Acorde marcado como Armónico en estelibro no lo pueden realizar cómodamente, pues realícenlo como Arpegio óbusquen otra posición en el diapasón. Con el tiempo, sus tendones y músculosse acondicionaran sin sufrir lesiones como la tendinitis.
4. Les recomiendo realizar ejercicios de calentamiento en ambas manos antes deempezar a practicar en forma o por periodos largos de tiempo.
5. Durante y después de la practica NUNCA lavarse las manos ni las expongan acambios bruscos de temperatura hasta pasados unos 30 minutosaproximadamente.
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T
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T3
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Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7 …cont
T
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T5
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Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7 …cont
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T
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Acorde: maj9 Formula: T – 3 – 5 – 7– 9
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T
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3T
59
7
T
9
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T5
T
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cont…
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24
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T
97
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9
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9
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T59
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9
T
7
9
75
T
9
7
T59
7
3 T
9
37
T
9
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96
T
6
9
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96
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T
9
6
T
T
963
T6
9
3
T6
95
9
6
T5
69
T5
cont…
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9
T6
T
96
T596
9
T6
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96
3T
96
T6
9
T
69
6
T
9
6
3 T
9
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6
T59
6
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9
T5
69
5T
69
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5
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54
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4
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T
5T
4
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T4
5
T4
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T
5
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5
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5
T4
5
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b38
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5b3
(8)
T
b3
5T
b3
8
T
T5
b3
T
(5)
5b3
cont…
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5T
b3
8
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b3
5T
(5)
b3
b3T5
b3
T5
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5
T
b3
5
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b36
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6
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T
b36
T
T6
b3
5T
6b3
T
6b3
T
5
6b3
5T
6b3
cont…
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6b3
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b3
6
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6
T
b36
T5
b36
T
b36
T
5b3
6
T5
b36
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b3b7
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b3
b7
T
b3b7
T
b3
b75
T
b3b7
5T
b7
T
b3
cont…
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b7b3
T
b7b3
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b7b3
T5
(8)
T
b3b7
T5
b3b7
5
T
b3b7
T
b3b7
cont…
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5b3b7
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b3b7
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b5
T
b3b7
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b5
b3b7
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b7b3
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9
b3b7
T
9
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5
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T
b7
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b73
5T
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T
3b7
T
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3b7
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b7
T5
b7
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5
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3
T5
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T5
b7
T5
3b7
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b7
T
3b7
T
5
b7
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T5
b7
T
53
b7
T5
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b7b5
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b73
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b5
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T
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3
b7b5
T
T
b5
b73
cont…
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T
b73
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b73
Tb5
T3
b7b5
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Tb5
T
3b7
b5
b7
Tb5
b7
T
b5
b7
3T
b5
b73
Tb5
cont…
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b7
Tb5
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b7
b5T
3b7
Tb5
b7
Tb5
3b7
Índice Medio Anular Meñique
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T#5
b73
T#5
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T#5
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T
#5
b73
T
#5
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#5
cont…
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T#5
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T
#5
b7
T#5
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T
b7
T#5
3b7
3T
#5
b7
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T
(b7)
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T
9b7
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59
b7
T
9
b7
T
9b7
T
9
b73
T
9
3b7
T
3
9 b7
T
cont…
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T
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b79
T5
T
9b7
T59
b7
5T
9b7
T
9b7
T
9
b7
cont…
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9
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T5
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T
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b7
T
9
b73
T
9
b7
T59
b75
T
9
3b7
T
9
Índice Medio Anular Meñique
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b5T
9
b7b5
T
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Tb5
9b7
b5T
9b7
Tb5
9
b7
Tb5
9b7
b7
Tb5
9
b7
b5T
9
b5b7
T
9
Índice Medio Anular Meñique
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#5
9b7
T
9#5
b7
T
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T
9#5
T#5
9b7
T
#59
b7
T
9#5
b7
T#5
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b7
b7
T#5
9
Índice Medio Anular Meñique
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b9b7
T
b9b7
3T
b9b7
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T
b9
b73
T
b9
3b7
T
T
b9b7
3
b9b7
T5
b7
T
b95
T
b9b7
cont…
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55
Acorde: 7(-9) ó 7(b9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – b9 …cont
T5
b9b7
T
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3b7
T
b95
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T5
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b7
T
b9
b73
T
b9
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T
b9
b7
T5
b9
b7
5T
b9
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T
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b7#9
3T
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T
b7#9
5T
#9
b7
T
#9b7
T
#9
b73
T
cont…
Índice Medio Anular Meñique
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57
Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 …cont
#9
3b7
T
#9b7
3
T
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T
#9b7
5T
T
#9b7
3
b7#9
T5
#9b7
T5
b7#9
T5
b7#9
T
5
b7
#9T5
cont…
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58
Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 …cont
T
#9b7
T5
#9b7
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#9b7
3T
#9b7
T
#9
3b7
T5
#9b7
T5
#9
b7
b7
T
#9
T
5
b7#9
3B7
T
#9
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T
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5
b74T
4
b7
T
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T
4
b75
T
4b7
5T
cont…
Índice Medio Anular Meñique
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Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7 …cont
Tb74
b7
T4
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T4
T
(4)b74
Tb7
4
T5
b74
5T
b74
b74T5
4b7
T5
b7
4T5
cont…
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Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7 …cont
b7
T4
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T
5
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4T
b7
T4
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4T
b7
4T5
b7
T4
b7
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Acorde: dim Formula: T – b3 – b5
b5b3
T
b3
b5T
b5b3
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b3
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(b5)T
b5b3
(T)b5
T
b3
T
b5b3
(b5)T
b5
b3
b5T
b3
b3T
b5
cont…
Índice Medio Anular Meñique
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Acorde: dim Formula: T – b3 – b5 …cont
b3
(T)
Tb5
b3
T
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T
b3
b5
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Acorde: dim7 Formula: T – b3 – b5 – bb7
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b5T
bb7
b3
b5T
b3
bb7b5
T
b3bb7
b5T
5T
bb7b3
T5
bb7b3
b5
Tbb7
b3
b5T
bb7b3
bb7b3T
b5
b3
bb7
Tb5
cont…
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Acorde: dim7 Formula: T – b3 – b5 – bb7 ...contbb7
b3T
b5
bb7b3
Tb5
Tb5
b3bb7
b5T
b3bb7
T
b5b3
bb7
Tb5
b3bb7
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Acorde: aug Formula: T – 3 – #5
8#5
T
(3)#5
3T
3#5
T
3
#5T
8#5
T
8
#5T
#53
T
3#5
T
3
#5T
(#5)T#5
3
cont…
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Acorde: aug Formula: T – 3 – #5 …cont
#5T
3
#5
T3
T#5
3
#5T
3
#5
T3
(T)3
T#5
T3
#5
T
3#5
3
T
#5
T3
#5
cont…
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Acorde: aug Formula: T – 3 – #5 …cont
T
3#5
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Ejemplos:
La canción “Nimangá” una de mis primeras composiciones, grabada en 1997 en la
producción “El Bajo Mundo”, posteriormente re-grabada con nuevos arreglos en el 2003en la producción “Nidrá Vikalpa”.
Solo muestro la primera parte de la canción para ejemplificar el uso de acordessencillos. Si observamos, la base armónica es de tipo “Blues” y usaremos una baserítmica en contratiempo, tipo “Bossa Nova”.
El siguiente pentagrama muestra la base rítmica típica del “Bossa Nova” usandocorcheas en contratiempo, esto significa, acentuar donde normalmente es un tiempo ofracción débil y tocarlas como “Staccato” (punto debajo de la nota), realzando un sonidocorto o rápido.
Para darle este efecto, usaremos el dedo Pulgar para los bajeos en tiempo ycontratiempo marcando la Tónica del Acorde, y los dedos Índice y Medio simultáneamente para tocar los Intervalos, rellenando el compás y desarrollando así elacorde completo. Una mezcla de Acorde Melódico y Armónico, también llamadoDouble Stop.
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A continuación les especifico los diagramas para cada cambio de Acorde usado en elejemplo, así como la cuerda y traste a utilizar.
Acordes “Nimangá”:Amaj7 – cuerda E traste 17
37
T
Dmaj7 – cuerda A traste 17
73
T
Em7, Gbm7, Gm7 – cuerda A trastes 19, 21 y 22
b7b3
T
D7 – cuerda A traste 17
b73
T
También veremos como ejemplo “La Chica de Ipanema”, una de las canciones másfamosas en el mundo y una de mis favoritas. Esta versión la tome del “Real Book 1”porque los cambios de Acordes son mas compatibles con los que tenemos en estelibro; pues se podrán encontrar diferentes versiones que usan otros Acordes, varían sucantidad, etc. Sigue siendo la misma canción, en el mismo tono pero… así es el Jazz!!!
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A continuación les muestro los diagramas sugeridos para cada cambio de Acorde tocándolo en un bajo de 4 cuerdas.
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Acordes “La Chica de Ipanema”:
Fmaj7 – cuerda E traste 13 G7 – cuerda E traste 15
37
T
3b7
T
Gm7 – cuerda E traste 15 Gb7 – cuerda E traste 14
b3b7
T
3b7
T
Fmaj7 – cuerda E traste 13 Gb7 – cuerda E traste 14
5
7
T
5
b7
T
Gbmaj7 – cuerda E traste 14 B7 – cuerda A traste 14
37
T
b73
T
Gbm7 – cuerda E traste 14 D7 – cuerda A traste 17
b3b7
T
b73
T
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Gm7 – cuerda E traste 18 Eb7 – cuerda A traste 18
5T(b7)
b3
b73
T
Am7 – cuerda E traste 17 D7b9 – cuerda A traste 17
b38
(5)T
b7
5T
Gm7 – cuerda E traste 15 C7b9 – cuerda A traste 15
b3b7
T
b73
T
Análisis de tipos de acorde que utilice:
• Podemos encontrar que jugué con la 3ra y la 5ta en los acordes Fmaj7 y Gb7,esto lo hice para resaltarlos usando la 5ta alta (aguda), aunque esto hace queabramos considerablemente el dedo meñique apoyándonos con el anclaje deldedo medio.
• En el Gm7 del coro uso un Intervalo con el grado IIIb de la escala mayor,poniéndolo como bajo; es común usar la 3ra bemol en los acordes menores y la5ta en las líneas normales de bajo; usar otros grados podría ser arriesgado y
podríamos romper la base armónica que nos corresponde. En este caso loutilicé para resaltar la Tónica y poderlo ligar con el siguiente Acorde (Eb7) conel anclaje del dedo índice, y también porque es muy común usar Intervalos ycambios de centro tonal en el “Bossa Nova”.
• En el acorde Am7 como en el Gm7 anterior, no utilizo la 7ma aunque estámarcada, la razón es porque estos Acordes pueden estar marcados sólo comomin en esta canción en específico, esto nos da una idea de que podríamos usarsu 3ra bemol junto con la Tónica y la 5ta u 8va como opcionales. La razónespecifica en Am7 fue para poderlo ligar con el siguiente Acorde (D7b9) con elanclaje de los dedos índice y anular.
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• En los acordes D7b9 y C7b9 la razón fue por la limitante del bajo de 4 cuerdaspara realizar este tipo de Acorde y porque sinceramente sonaba mejor tocándolosolamente como séptima, si observan, en el primero uso su 5ta y en el segundosu 3ra, esto, para poder ligarlos mejor.
• Si usan un bajo de 4, 5 u 6 cuerdas, experimenten con diferentes digitaciones,inversiones, etc. En este caso, el oído es muy importante, recuerden que lamúsica aunque es matemática y precisa, lo importantes es nos guste comosuena mejor. Lo complicado y rebuscado no siempre es la mejor opción.
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Apéndice:
Los Jazzistas crearon un sistema de símbolos para agrupar y abreviar Acordes de
tipos similares; si consultan los “Real Book” (entre otros) es seguro que se losencuentren, recuerden que la simbología es universal, lo cual no pasa con la escritura,pues antes escribían a mano las partituras y cada quien lo hacia a su manera.
Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista “How to Play Jazz and Improvise”de Jamey Aebersold.
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Comentarios de Otros Músicos
Excelente tu producción literaria para el bajo eléctrico, introduciré tus métodos entre misalumnos!Roberto Aymes
Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crearinformación importante para la música mundial!
Zito Martínez
Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo!Gustavo Gregorio
Puedo apreciar el esfuerzo de organización, estudio y puesta en práctica que tiene, muybueno. Te felicito!
Mariano Martos
Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material, que me parece unexcelente trabajo!
Alberto Palomo
Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareció súper bueno, pocos así en Español!Eliud Garza
Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, haré referencia de esto en mi Sitio Web!Antonio Salgado Leiner
Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros!Renzo Morell
Gracias Gabriel, muy completa la guía. Ten por seguro que será un buen material encualquier momento para repasar y para mis alumnos.
Alejandro Lozano
Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu método con mis alumnos. Muy agradecido!Francisco Merino
Muchas gracias. Excelente aporte!Hugo Bax
Órale! Que chido!Maen
FIN
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