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Apropiaciones en el arte latinoamericano. Una mirada a las
propuestas de Laura Malosetti Costa
Observación del planteo teórico Disertación de los alcances de su obra Precisión de datos para el trabajo por
realizar
jlgb
Laura Malosetti Costa, Montevideo (1956) malosetticosta@gmail.com
Entre muchas otras…
Propuesta (1)
Historia del Arte e
historia cultural
Parte de iniciales
análisis del arte del siglo
XIX
Énfasis en lecturas de
género y claves
políticas de obras de
arte
Propuesta (2)
Analiza el «poder de las imágenes» y
su activación espacio - tiempo
Propone una metodología
centrada en dos esquemas de interpretación
Concluye preliminarmente en la importancia de observar en las
imágenes pictóricas
«poderes» y estructuras que se
proyectan en el tiempo
Texto que recoge una serie de premisas iniciales vinculadas con el poder de las imágenes, así como las
condiciones que hacen plausible que la obra se produzca
Parte de la siguiente presunción teórica: «las imágenes
visuales [artísticas] son artefactos culturales, portadoras de una cierta fuerza, de una potencial capacidad transformadora,
más allá (o más acá) de los significados o las realidades
situadas fuera de lo que ellas evocan o representan»
(Malosetti, 2002: 93, subrayado nuestro)
Imagen artefacto cultural
Iniciada por Panosfky (1930) Nivel iconológico
Louis Marín (1931-1992)
Daniel Arasse (1994-2003)
1960 Historia cultural (Levi
Straus), Aldo Rossi (arquitectura)
Carlo Ginzburg (1939)
«Microhistoria»
Imagen artefacto cultural
Albert Boime (Historia social del arte moderno)
Svetlana Alpers (1936)
Thomas Crow (1948) «La
inteligencia del arte»
Michael Baxandall «el
ojo de la época»
Peter Burke (1937) «Lo visto y no visto
/ ¿Qué es la historia cultural?»
Obra de Arte / Producto cultural
Inmersa en un intercambio simbólico de significados y significantes. De relaciones
que se tensionan y que suponen «salidas» creativas a
problemas concretos
Condiciones experimentadas por el autor al momento de generar la obra (iniciativa / encargo)
Condiciones experimentadas por el público que la recibe, es decir para quienes está dirigida en una época determinada / Transposición temporal, análisis de los efectos
Medios por los cuales se exhibe (reproductibilidad, red de exhibición, modos de hacerla circular etc.
Obra de Arte / Producto cultural
Inmersa en un intercambio simbólico de significados y significantes. De relaciones
que se tensionan y que suponen «salidas» creativas a
problemas concretos
Condiciones experimentadas por el autor al momento de generar la obra (iniciativa / encargo)
Condiciones experimentadas por el público que la recibe, es decir para quienes está dirigida en una época determinada / Transposición temporal, análisis de los efectos
Medios por los cuales se exhibe (reproductibilidad, red de exhibición, modos de hacerla circular etc.
Representación -Poder
Actividad fundamental: Capturar ese núcleo
fundamental de «poder de la imagen», pregunta
de rigor, ¿cómo?
El Ser de la imagen y su eficacia…
«Ensaya una aproximación a casos
específicos, firmemente anclados en el
análisis histórico de sus condiciones de
posibilidad» (Malosetti, 2002: 94)
Dimensiones que aparecen en
conflicto / tensionadas
Ernesto de Cárcova (1866-1927)
Sin pan y sin trabajo, 1894 (Museo Nacional de Buenos Aires)
André Collin, Pobres gentes, 1896
Huber von Herkomer, La huelga, 1891
Gustv-Oskar Björk, Infortunio 1883
«¿Deberíamos ,además, negar toda
significación al tema del cuadro al
considerar al considerar que el
artista se limitó a seguir una moda
internacional?» (97)
Es una toma de posición del artista en relación a los problemas que pone en
escena…
Se procura discernir de qué modo pudieran
llegar a activarse o desactivarse los
poderes de esa imagen
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