Cine y Música 13

Los aos 90 y el panorama actual

En los ltimos aos se puede hablar de una fusin de estilos en el cine

norteamericano. Frente a compositores que continan haciendo partituras

sinfnicas, la mayor parte de ellos aprovechan las posibilidades de los

sintetizadores para conseguir nuevos timbres y efectos. Por otra parte, la

tendencia a incluir canciones comerciales interpretadas por los grupos de

moda del momento contina aumentando hasta conseguir relegar la msica

incidental a un segundo plano, con el resultado de que la mayor parte de las

veces las escenas se acompaan de canciones que nada tienen que ver con

las imgenes (pero que ayudan a las ventas). Pelculas como Pretty Woman

(1990) o El guardaespaldas (1992) son ejemplos de esta tendencia, que se

haba iniciado ya en los aos 60, llevada hasta el extremo.

Adems de los grandes maestros que continan en activo, como Jerry

Goldsmith, John Williams o Elmer Bernstein, van destacndose otros

nuevos, como James Horner (Titanic, 1997), Danny Elfman (El planeta de los

simios, 2001), Howard Shore (El seor de los anillos, 2001-3) o Hans Zimmer,

de origen alemn (Gladiator, 2000).

El cine de animacin se preocupa en esta dcada por la msica de sus

ttulos, solicitando el trabajo de algunos de los mejores compositores, como

Alan Menken, que recibe ocho scars por sus trabajos, entre los que

merecen destacarse La bella y la bestia (1991), Aladdin (1992) y Pocahontas

(1995), Hans Zimmer, con la msica para El prncipe de Egipto (1998) y El rey

len (1994), y Michael Giacchino, autor de la de Los increbles (2004).

Entre los compositores europeos encontramos a algunos de los que

conocemos de las dcadas anteriores, que siguen creando obras maestras,

como Ennio Morricone, John Barry o Michael Nyman, junto a nombres

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