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AgoJUEVES 1
Conciertos2019_
ORQUESTAFILARMÓNICA DE BUENOS AIRESDIRECTOR MUSICAL INVITADOJohn Axelrod VIOLÍNHagai Shaham
4 2019 | OFBA
JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta
VICEJEFE DE GOBIERNODiego Santilli
JEFE DE GABINETEFelipe Miguel
MINISTRO DE CULTURAEnrique Avogadro
DIRECTORA GENERALMaría Victoria Alcaraz
7OFBA | 2019
I PARTEJOAQUÍN TURINA (1882-1949)DANZAS FANTÁSTICAS, OP. 22I. ExaltaciónII. EnsueñosIII. Orgía
ERNEST BLOCH (1885-1977)BAAL SHEM, TRES PINTURAS DE LA VIDA JASÍDICA, PARA VIOLÍNI. Vidui (Confesión)II. Nigún jasídico (Melodía)III. Simjat Torá (Regocijo)
JENÖ HUBAY (1858-1937)ESCENA DE LA ZARDA N° 4, “HEJRE KATI”, OP. 32ESCENA DE LA ZARDA N° 5, “HULLAMZO BALATON”, OP. 33
Orquesta Filarmónica de Buenos Aires
John Axelrod | DIRECTOR MUSICAL INVITADOHagai Shaham | VIOLÍN
Ago JUE 1 | 20H
Danzas Fantásticas Op. 22 de Joaquín Turina. Editorial original: Schirmer Inc. Representante exclusivo Barry Editorial Com.Ind.SRL www.barryeditorial.com.ar
Baal Shem Suite de Ernest Bloch. Editorial original: Carl Fisher Music. Fischer Presser Distribution. www.presser.com
II PARTESERGEI RACHMANINOV (1873-1943)DANZAS SINFÓNICAS, OP. 45I. Non allegroII. Andante con moto (Tempo di valse)III. Lento assai -Allegro vivace
Enrique Arturo Diemecke | DIRECTOR MUSICAL
8 92019 | OFBA OFBA | 2019
Nació en Houston, Texas. Se graduó en 1988 en la Universidad de Harvard. Fue alumno de Leonard Bernstein, estudió en el programa para directores de la American Symphony Orchestra League y en el Conservatorio de San Petersburgo con Ilya Musin.Desde 2014 es director musical y artístico de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. Fue director principal invitado de la Sinfónica Giuseppe Verdi de Milán (2001-2017), director de la Orquesta Nacional de los Países del Loira (2009-2013), del Teatro y Orquesta Sinfónica de Lucerna (2004-2009) y de la gala de música de cine “Hollywood in Vienna” con la Sinfónica de la Radio de Viena (2009-2011). Ha dirigido más de 160 orquestas, entre las que se encuentran la Sinfónica de Radio Berlín, Sinfónica NDR de Hamburgo, Gewandhaus de Leipzig, Filarmónica de Dresde, Orquesta de París y Lyon, de la Suisse Romande, del Mozarteum de Salzburgo, de la Academia Santa Cecilia, Sinfónica de la RAI, Filarmónica Real, Filarmónica y Filarmonía de Londres, Filarmónica de Rusia, Orquesta de Filadelfia, Sinfónica de Chicago, NHK de Tokio y Sinfónica de Shanghái. Su actividad operística incluye el estreno de Candide de Bernstein en París (Teatro del Châtelet) y Milán (Teatro alla Scala). En el Festival de Lucerna condujo: Tristán e Isolda, Rigoletto, The rake’s Progress, Don Giovanni, Die Dreigroschenoper, Falstaff e Idomeneo. En 2013 dirigió Der Kaiser von Atlantis en Topografía del Terror, museo que documenta la sórdida historia del aparato de seguridad de Hitler, en Berlín.
JohnAxelrod
DIRECTOR MUSICAL INVITADO
10 112019 | OFBA OFBA | 2019
Nació en Haifa, Israel. Comenzó a estudiar violín a los seis años y fue el último alumno de la renombrada profesora Ilona Feher. También estudió con Elisha Kagan, Emanuel Borok, Arnold Steinhardt y el Cuarteto Guarneri.En 1990, Shaham y Arnon Erez ganaron el primer premio en el Concurso Internacional ARD de Múnich en la categoría dúo de violín y piano, siendo los primeros en recibir este codiciado premio desde 1971. Recibió también los primeros premios en los concursos Ilona Kornhouser, Artista Joven de la Radiodifusión de Israel y de la Academia Rubin de Tel-Aviv.Actuó como solista con las orquestas Filarmónica de la BBC, Filarmónica Real, Nacional de Bélgica, Sinfónica de Francia y de Baden-Baden, Filarmónica Eslovaca y de Belgrado, Sinfónicas de Taipéi, Singapur y Shanghái y Filarmónica de Israel con Zubin Mehta. En 1985 fue invitado a unirse a Isaac Stern y Pinchas Zukerman en un concierto en el Carnegie Hall, luego del cual Metha lo convocó a tocar el Doble concierto de Brahms en la misma sala. En 2006 realizó nuevamente esta obra junto a Mehta en el 70 ani-versario de la Filarmónica de Israel junto al chelista Mischa Maisky. Ofrece recitales en ciclos y festivales internacionales en Europa, América del Norte y Central. Grabó para los principales sellos dis-cográficos. Es profesor en la Escuela de Música Buchmann-Mehta de la Universidad de Tel Aviv y dicta clases magistrales en Europa e Israel. Junto con su colega, el violinista Ittai Shapira, es cofundador de la Fundación Ilona Feher.
HagaiShaham
VIOLÍN
12 132019 | OFBA OFBA | 2019
Las obras de Turina, Hubay y de Bloch presentes en este programa dan cuenta de una diversidad de tradiciones. En un plano diferente se ubican las Danzas sinfónicas, de Rachmaninov una composición más personal, reflexiva y con tintes autorreferenciales.
Con el surgimiento de las escuelas nacionalistas, a mediados del siglo XIX, los compositores se valieron como nunca antes de elementos musi-cales de su patria para la escritura de sus obras y del empleo de historias y de leyendas regionales como fuente de inspiración. Cada escuela y, a su vez, cada compositor los amoldó a su propio estilo y lenguaje, configurando así un nutrido conglomerado. Las obras de Joaquín Turina (España, 1882-1949), de Jenő Hubay (Hungría, 1858-1937) y de Ernest Bloch (Suiza, 1885-1977) presentes en este programa dan cuenta de esa diversidad. En un plano diferente se ubican las Danzas sinfónicas de Sergei Rachmaninov (Rusia, 1873-1943), una composición más per-sonal, reflexiva y con tintes autorreferenciales.
Joaquín Turina escribió sus Danzas fantásticas, Op. 22 en 1929, para piano, pero decidió or-questarlas pocos meses después al vislumbrar la posibilidad de colores que podía ofrecerle esa paleta instrumental. La obra se estruc-tura en tres movimientos, a cuya partitura el compositor añadió tres epígrafes extraídos de la novela La orgía, del escritor español José
Por Juan Ignacio Bühler
De los nacionalismosy las tradiciones a unaintrospección musical
Mas. Sin embargo, esto no se traduce en una recreación de determinados acontecimientos de la novela, sino en una evocación de estados de ánimos y emociones. Asimismo, cada uno de los movimientos presenta la forma de una danza española. El primero, “Exaltación”, es una jota aragonesa, de tiempo ternario y carácter animado. El segundo, “Ensueño”, es un zortziko vasco, muy lírico y elegante. Las Danzas fantásti-cas concluyen con “Orgía”, una farruca andaluza, enérgica, en tiempo binario y con una clara sonoridad flamenca.
Por su parte, el tríptico Baal Shem nos transporta a las tradiciones y festividades judías. Su autor, Ernest Bloch, fue un compositor neoclásico de expresividad romántica, cuyas obras de madu-rez estuvieron basadas, en gran medida, en la liturgia y la música folclórica judía. Baal Shem, Tres pinturas de la vida jasídica, se inspira en el rabino polaco Israel Ben Eliezer, llamado por sus seguidores Baal Shem Tov. Israel Ben Eliezer fue el fundador del jasidismo moderno, movimiento surgido en Europa del Este en el siglo XVIII que, en el terreno cotidiano, proclamaba la canción y
la danza como medio de comunicación con Dios. Cabe aclarar que no fue el propósito de Bloch reconstruir la música judía ni basar sus obras en melodías auténticas, sino evocar “el alma judía”, tal como él mismo la definía. Baal Shem fue es-crita originalmente para violín y piano, mientras que la orquestación data de 1939. Estructurada en tres movimientos, el primero se titula “Vidui”, término que refiere al arrepentimiento por los pecados cometidos y su reconocimiento a través de la confesión. Se trata de un número muy lírico y contemplativo. El segundo, “Nigún jasídico”, alude a un canto especialmente utilizado por el judaísmo jasídico, que consiste en largas improvisaciones sobre determinados sonidos, versos de la Biblia u otros textos religiosos. Bloch lo traduce musicalmente en una línea melódica muy ornamentada, que se eleva en intensidad para concluir suavemente. El tercer y último movimiento, “Simjat Torá”, toma su nombre de la festividad que, con cantos y danzas, celebra haber completado la lectura anual de la Torá, los primeros cinco libros del Antiguo Testamento. En concordancia, la música recrea un clima animado y jovial.
14 152019 | OFBA OFBA | 2019
Las Escenas de la Zarda, de Jenö Hubay, nos remontan hacia el último cuarto del siglo XIX. En aquel período, las bandas gitanas eran muy populares en Hungría, lo que proporcionó una fuente de entretenimiento para las clases medias y altas. La forma musical preferida fue la zarda, una danza folklórica de comienzo lento, signifi-cativos cambios de tempo durante el desarrollo y una conclusión vivaz. Jenö Hubay escribió las catorce piezas que integran este ciclo a lo largo de casi cuarenta años (1879-1920). La Escena de la Zarda N°4, “Hejre Kati”, Op. 32 es la más famosa de la serie y se basa en tres melodías sumamen-te populares a fines del siglo XIX. Por su parte, la Escena de la Zarda N°5, “Hullamzo Balaton”, Op. 33 emplea como elemento melódico una canción tradicional acerca de un pescador del lago Balaton que pierde a su amada.
En un plano más personal que el resto de las obras incluidas en este programa se inscri-ben las Danzas sinfónicas, Op. 45, de Sergei Rachmaninov, la última creación del compositor ruso completada en 1940, tres años antes de su fallecimiento. Se trata de uno de sus trabajos que más se aleja del Romanticismo tardío, con un lenguaje armónico y tímbrico más moderno y una poderosa energía rítmica. La orquesta es también de las más ricas de las empleadas por Rachmaninov, con una variada percusión,
dos arpas y la inclusión de instrumentos no habituales, como el saxo alto. Originalmente, la obra iba a titularse Danzas fantásticas y sus tres movimientos, “Mañana”, “Mediodía” y “Noche”, una metáfora de las etapas de la existencia humana. Si bien Rachmaninov desistió de esos títulos, las Danzas sinfónicas son una reflexión musical sobre la vida y la muerte, en la que se entremezclan pasajes de ensoñación y op-timismo con otros de melancolía y agonía. El primer movimiento presenta una estructura tripartita, con citas de la ópera El gallo de oro, de Rimski-Kórsakov, la única partitura no propia que Rachmaninov llevó consigo al abandonar Rusia en 1917. Asimismo, hacia el final incluyó una referencia a su primera sinfonía, cuyo ma-nuscrito creía perdido tras la Revolución Rusa. El segundo movimiento es un melancólico vals, alejado de toda la energía y optimismo pro-pios de esta danza. En el tercero, Rachmaninov incluyó la melodía de la secuencia medieval Dies irae, vinculada al oficio de difuntos. Sin embargo, también incorporó una cita de su Misa de Vísperas, acompañado en la partitura por la palabra “Aleluya”: una proclamación personal acerca del triunfo de la fe y de la resurrección sobre la muerte.
Seguinosen las redes
16 172019 | OFBA OFBA | 2019
Orquesta Filarmónicade Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL
CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví
PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaFernando Rojas Huespe*Gonzalo Argüello*Gerónimo Contreras*
SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTADemir Lulja SUPLENTE DE SOLISTANelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTAJorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa Ridolfi
Cristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*
VIOLASKristine Bara SUPLENTE DE SOLISTASilvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTAJuan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinScott Moore*Nicolás Rauld Vasquez*
VIOLONCHELOSJosé Araujo SOLISTADiego Fainguersch SUPLENTE DE SOLISTABenjamín BáezMatías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisMarina Arreseygor
CLARINETESMariano Rey SOLISTAMatías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTAEloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*
CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas
CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*
SAXO ALTOMaría Noel Luzardo
FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTAGertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTAAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas GenzFlorencia Fogliati*
CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca
CORNOSFernando Chiappero SOLISTAMartcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTA
Christian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Martino
TROMPETASFernando Ciancio SOLISTADaniel Marcel Crespo SUPLENTE DE SOLISTAGuillermo Tejada ArceLeandro Melluso
TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTAMatías Bisulca* SUPLENTE DE SOLISTAArmando CamposMaximiliano De la Fuente
TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres
TUBAHéctor RamírezRichard Alonso Díaz*
TIMBALESJuan Ignacio FerreirósSUPLENTE DE SOLISTAJuan Ringer
PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBORÁngel Frette PLACASFederico Del CastilloPLATILLOS Y ACCESORIOSJoaquín Pérez PLATO Y BOMBOSebastián Salinas*
Nicolás Rossi*Clement Silly*
CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTAJulián Medina SUPLENTE DE SOLISTAGermán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías ProkopchukEdgardo Vizioli*Juan Elías*
FLAUTASClaudio Barile SOLISTAGabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTAHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero
FLAUTÍNHoracio MassoneAna Rosa RodríguezGabriel Romero
OBOESNéstor Garrote SOLISTAIris Camps SUPLENTE DE SOLISTANatalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTAMichelle WongHernán GastiaburoAlejandro Lago*
CORNO INGLÉSMichelle Wong
ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTA
PIANO Y CELESTAIván Rutkauskas*
DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela
DIRECTOR ASISTENTEEzequiel Silberstein*
COORDINADORAAlejandra Gandini
AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco
MÚSICO COPISTA CORRECTORAugusto Reinhold
ARCHIVO MUSICALSUPERVISORESCristina LópezDaniel ZocastroFabio Machuca
*CONTRATADOS
19OFBA | 2019
JEFE TÉCNICO ESCENARIO
Palmiro Criniti
PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA
Verónica Cámara ASISTENCIA DE DIRECCIÓN
Karina Barresi
AUDIO
Federico Guastella
DOCUMENTACIÓN
Arnaldo Colombaroli
ELECTRICIDAD ESCÉNICA
Ricardo Azzaritti
EFECTOS ESCÉNICOS
Ricardo Giménez
ESCENOGRAFÍA
Carlos Monzani
Dirección General Escenotécnica
Comunicación Institucional
MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL
JEFE DE PRENSA
Hugo García
ESCULTURA
Jorge Crescente
HERRERÍA TEATRAL
José Di Pietrantonio
INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA
Luis Pereiro
LUMINOTECNIA
Rubén Conde
MAQUINARIA ESCÉNICA
Palmiro Criniti
PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN
María Eugenia Palafox
PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL
Claudia Vega
PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS
Oscar Flores
PRODUCCIÓN EJECUTIVA
Jorge Negri
REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA
Cristian Escobar
SASTRERÍA TEATRAL
Stella Maris López
TAPICERÍA
Carlos De Pasquale
UTILERÍA
Héctor Vidaurre
VIDEO
Natalio Ríos
ZAPATERÍA
Blanca Villalba
COORDINADOR GENERALDE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
Jorge Codicimo
COORDINADOR COLÓN DIGITAL
Ariel Ireneo Chavez
Dirección General Artísticay de ProducciónENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL
COORDINACIÓN GENERALDE ESTUDIOS MUSICALES
COORDINADOR GENERAL
César Bustamante
COORDINACIÓN GENERALDE ESCENARIO
Matías Cambiasso
COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA
COORDINADOR GENERAL
Augusto Techera
CUERPOS ARTÍSTICOS
BALLET
Paloma Herrera
CORO
Miguel Martínez
ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES
Enrique Arturo Diemecke
CORO DE NIÑOS
César Bustamante
ORQUESTA ESTABLE
HOJAS GENERALES_2018.indd 4 2/5/19 16:26
PART OF
ALIADOS DE LA TEMPORADA
ALIADO DE OFBA
ALIADO PRINCIPAL
Disfrutá una experiencia única.Disfrutá la Experiencia Colón._
DIRECTOR EJECUTIVO
Martín Boschet
DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE
Marcelo Birman
Teatro ColónDIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA
María Cremonte
DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN
Enrique Arturo Diemecke
DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL
María Cristina Hammermüller
DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS
Elisabeth Sarmiento
UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓN
Manuela Cantarelli
UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA
Rogelio Rodríguez Díaz
Fundación Teatro Colón
COMITÉ EJECUTIVO
PRESIDENTEMaría Taquini De Blaquier
VICEPRESIDENTE PRIMEROGuillermo Ambrogi
VICEPRESIDENTE SEGUNDANelly Arrieta de Blaquier
CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN
PRESIDENTE HONORARIATeresa AguirreLanari de Bulgheroni
SECRETARIOJorge Daniel Di Lello
TESOREROGerardo R. Lo Prete
PROSECRETARIALily De Benedetti
PROTESOREROGonzalo Bruno Quijano
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