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bueno el futurismo resumen
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7/17/2019 El Futurismo
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El
FuturismoFuneral del anarquista Galli
Carlos Carrá
7/17/2019 El Futurismo
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• Movimiento vanguardista que surge en Italia sobre1909, durante la Primera Guerra Mundial. Su creadorfue Marinetti, quien publicó el primer Maniesto!uturista. "ste movimiento se creó debido a lanecesidad de rec#a$ar el pasado % la tradición&defend'an un arte anticlasicista orientado al futuro % ala modernidad.
• (unque el futurismo en un principio go$ó en nuestropa's de una aceptable difusión, los poetas espa)olespermanecieron al margen de su mensa*e dedestrucción.
• "l movimiento in+u%ó en los poetas de la generacióndel -, especialmente en Pedro Salinas.
• Se maniesta en la pintura ,escultura ,teatro % en laliteratura donde destacan Marinetti, Giovanni % So/co
Velocidad
Giacomo Balla
7/17/2019 El Futurismo
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Filippo
Tommaso
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☺ Marinetti fue escritor y activista político. ☺ Nació en Alejandría el 22 de diciembre de !"#.
☺ $e licenció en %erec&o en la 'niversidad de
()nova. ☺ *esidió en Francia e +talia. ☺ ,le-ó a ser miembro de ,a Academia de +talia/0fundada por los fascistas y se convirtió en el poeta
o1cial del r)-imen de Mussolini.☺ Escribió tanto poesía como teatro. ☺ $us primeros trabajos se publicaron en el ao!3! en diversas revistas literarias0 &asta 4ue en356 fundó su propia revista7 8oesía/. ☺ 'n ejemplo de su obra teatral publicada en+talia fue Electricidad sexual 0 4ue llevó la tem9ticarobótica a los escenarios de una )poca donde nisi4uiera el termino robot e:istía.
☺ El 2 de diciembre de 366 murió en ;ella-io de
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Esta van-uardia e:presa el espíritu dela t)cnica moderna <la velocidad0 las
ma4uinas0 etc.=0 la sociedad de las -randesciudades0 lo b)lico y los deportes. *ec&a>alas posturas feministas0 las masaspopulares y el sentimentalismo? tambi)n0
las universidades0 museos0 cementerios ytodo lo relacionado con el pasado.
Es un movimiento de e:altación de la vidacontempor9nea y se basa en sus dos temas
principales7 la m94uina y el movimiento.Esto provocó el desconcierto0 la irritacióny el esc9ndalo.
Formas únicas de continuidad en
el espacio de Boccioni
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PIM" M(2I!I"S34
!535IS3(
"n 1909 se publicó el primer maniesto en eldiario Le Fígaro Par's, rmado por Marinetti."ste maniesto e6alta el peligro, la energ'a, el
valor % la guerra, % rec#a$a los museos, las
universidades, las mu*eres % la moralconvencional. (dem7s, plasma la evolucióncultural italiana de comien$os del siglo 88. In+u%ó
muc#o en el !ascismo.
Cuadro :Julio Gaete Ardiles
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1. Nosotros queremos cantar el amor al Peligro el hábito, de la energía de la temeridad
!. "l #alor, la audacia, la rebeli$n serán elementos esenciales de nuestra %oesía.
&. 'asta ho, la literatura e(alt$ la inmo#ilidad %ensati#a, el )(tasis el sue*o. Nosotros queremos
e(altar el mo#imiento agresi#o, el insomnio +ebril, el %aso ligero, el salto mortal, la bo+etada el
%u*etao.
-. Nosotros a+irmamos que la magni+iciencia del mundo se ha enriquecido con una bellea nue#a: labellea de la #elocidad.. n autom$#il de carreras con su ca%$ adornado de gruesos tubos seme/antes a
ser%ientes de aliento e(%losi#o..., un autom$#il rugiente %arece correr sobre la metralla, es más bello que
la 0ictoria de amotracia.
2. Nosotros queremos cantar al hombre que su/eta el #olante, cua asta ideal atra#iesa la 3ierra, ella
tambi)n4 lanada a la carrera en el circuito de su $rbita.
5 6a no ha bellea si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un carácter agresi#o %uede ser una
obra de arte. 7a %oesía debe concebirse como un #iolento asalto contra otra las +ueras desconocidas,%ara obligarlas a arrodillarse ante el hombre.
8. 9Nos hallamos sobre el ltimo %romontorio de los siglos;... <Por qu) deberíamos mirar a nuestras
es%aldas, si queremos echar aba/o las misteriosas %uertas de lo =m%osible> "l 3iem%o el "s%acio
murieron Aer. Nosotros a #i#imos en lo absoluto, %ues hemos creado a la eterna #elocidad
omni%resente.
?. Nosotros queremos glori+icar la guerra @nica higiene del mundo@, el militarismo, el %atriotismo, el
gesto destructor d) los libertarios, las hermosas ideas %or las que se muere el des%recio %or la mu/er.1. Nosotros queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias de todo ti%o, combatir
contra el moralismo, el +eminismo toda cobardía o%ortunista o utilitaria.
11. Nosotros cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas %or el traba/o, %or el %lacer o la
re#ueltaB cantaremos las marchas multicolores %oli+$nicas de las re#oluciones en las ca%itales
modernasB cantaremos el #ibrante +er#or nocturno de los arsenales de los astilleros incendiados %or
#iolentas lunas el)ctricasB las estaciones glotonas, de#oradoras de ser%ientes humeantes...D
En picado sobre la ciudad,
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L a V e n u s d e
M i loAu t o m ó v i l m o d e r n o
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aracter'sticas literarias:
Eonde me/or se a%recian los rasgos +uturistas es en el egundo Fani+iesto uturista:
H "s necesario que las oraciones est)n escritas al aar. "n las imágenes %asa lo
mismoB no deben seguir un orden l$gico.
H 7os #erbos deben usarse en in+initi#o %ara que se ada%ten al sustanti#o.
H e debe su%rimir el ad/eti#o %ara que el sustanti#o no %ierda su #alor esencial.
3odo sustanti#o debe ir seguido, sin con/unci$n, de otro sustanti#o. "/em%lo:
hombreItor%edo o multitudIresaca.
H 7a %untuaci$n es innecesaria. $lo se em%learán signos matemáticos: K L I : M,
signos musicales.
H No e(isten categorías de imágenes como nobles o groseras, elegantes o #ulgaresO,
no ha %re+erencias entre ellas. 'a que e#itar las com%araciones, e(ce%to con los temas +uturistas.
H 7as descri%ciones o las enumeraciones e(cesi#as deben e#itarseB sim%lemente, es
su+iciente con hacer la re+erencia con la %alabra esencial.
H 'a que destruir en la literatura el oQ: los sentimientos de uno mismo no im%ortan,
s$lo son im%rescindibles los temas esenciales del +uturismo.El 14 de julio Fernand Léger .
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@da a 8lato de *afael Alberti.
2adie se olvida, Plat;o,no, nadie, nadie, nadie,oso rubio de <ungr'a.
2i el mar,que frente a ti saltaba sinpoder defenderte.
2i la lluvia. 2i el viento, queera el que m7s reg'a.
2i el mar, ni el viento, Plat;o,rubio Plat;o de sangre,guardameta en el polvo,pararra%os.
2o, nadie, nadie, nadie.amisetas a$ules % blancas,
sobre el aire ,camisetas reales,contrarias, contra ti, volando %arrastr7ndote,
Plat;o, Plat;o le*ano,rubio Plat;o tronc#ado,tigre ardiendo en la %erbade otro pa's. =3>, llave,Plat;o, t>, llave rota,llave 7urea ca'da ante el
pórtico 7ureo?2o, nadie, nadie, nadie,nadie se olvida, Plat;o.. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .=4#, Plat;o, Plat;o,
Plat;o,t>, tan le*os de <ungr'a?@AuB mar #ubiera sidocapa$ de llorarteC2adie, nadie se olvida,no, nadie, nadie, nadie.
7/17/2019 El Futurismo
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5nderDood girls de Pedro Salinas.
Auietas, dormidas est7n,las treinta, redondas, blancas.
"ntre todassostienen el mundo.M'ralas, aqu' en su sue)o,como nubes,redondas, blancas, % dentrodestinos de trueno % ra%o,destinos de lluvia lenta,de nieve, de viento, signos.
EespiBrtalas,con contactos saltarinesde dedos r7pidos, leves,como a m>sicas antiguas."llas suenan otra m>sica:fantas'as de metal
valses duros, al dictado.
Aue se alcen desde siglostodas iguales, distintascomo las olas del mar% una gran alma secreta.
Aue se crean que es lacarta,la fórmula, como siempre.
3> alócatebien los dedos, % lasraptas % las lan$as,a las treinta, eternasninfascontra el gran mundovac'o,blanco a blanco.Por n a la #a$a)a pura,sin palabras, sin sentido,
ese, zeda, jota, i...Máquina de escribir Amadeode Souza Cardoso
7/17/2019 El Futurismo
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Underwood Girls(1931) habla sobre las teclas de escribir. 7as treinta
teclas se encuentran dormidas quietas, sin ins%iraci$n. 7as %alabras
que salen de las teclas son las que mue#en el mundo. alinas nosdice que las des%ertemos ,que escribamos con contactos saltarines,
con dedos rá%idos. Nos describe el mo#imiento de las manos el táctil
de las teclas.
La fuerza de la
calle Roccioni
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