EL PROBLEMA DE LA AMBIGÜEDAD

EL PROBLEMA DE LA AMBIGÜEDAD

El ojo evita la ambigüedad y la rechaza... Dos muros que son casi de la misma altura moles-tan, dos paramentos verticales que están casi en el mismo plano incomodan....

LA AMBIGÜEDAD COMOMÉTODO DE TORTURA

Las celdas sordas para generar transtornos auditivos...

Los recintos trucados para provocardesequilibrio perceptual...

Las habitaciones sin ángulos y conluz difusa para provocar desequili-brios emocionales...

La incomunicación...

EL ÀNGULO RECTO Y LA LÍNEA RECTA

La vertical como la referencia esencial del equilibrio...Lo inclinado como la ame-naza de caer...

El ángulo recto de columnas y muros con el suelo, fundamental para la percepción de la estabilidad...

El cambio sutil que se ha generado en la percepción en los últimos años...

UN BOSQUE DERECHOUN CAMINANTE DERECHO

UN BOSQUE TORCIDO, UNCAMINANTE TORCIDO

LA SENSIBLE CAPACIDAD DEL OJO A LA LINEALIDAD Y VERTICALIDAD

LA INFLUENCIA DEL MOVIMIENTO

La creencia popular respecto de unedificio Santiaguino ubicado en la Alameda Bernardo O’Higgins, cuya obra deconstrucción estuvo largo tiempo paralizada...

LA EXPLICACIÓN DEL FENÓMENO

La influencia del movimiento depeatones y viajeros en buses...

LA INFLUENCIA COMBINADA DE LA CULTURAY LA FISIOLOGÍA EN LA FORMA DE PERCIBIR

SE SIENTE QUE BAJASE SIENTE QUE SUBE

SE PERCIBE LA TENDENCIA A LA RECTILINEIDAD

LOS ESTIMULOS QUE COADYUVAN A

ESTRUCTURAR LA PERCEPCIÓN

LAS CURVAS : EL FACTOR DE LA BUENA CURVA

Como las rectas, las curvas (y sobre todo las bue-nas curvas) son un claro estímulo para la percep-ción de la forma visual…

En ello influye, posiblemente, el componente orgánico de las curvas armoniosas, que nos recuerdan quizás qué cosas...

SON BUENAS CURVAS :

Las curvas orgánicas...

Las que tienen buenas soluciones de fluencia...

Las curvas logarítmicas...

Las que están determinadas por la gravedad, comolas catenarias... Las curvas matemáticas del tipo de la parábola y la hipérbole...

SON MALAS CURVAS

Las que se quiebran, las inorgánicas, las que no tienen un traspaso fluido, las curvas viejas...

EL PODER DE LA REDONDEZ

LA INFLUENCIA “HUMANIZADORA” DE LAS CURVAS, SOBRE TODO DE LAS CURVAS REGULARES

LAS CONNOTACIONES CULTURALES DE LAS FORMAS REDONDEADAS Y ANGULOSAS

Lo redondeado entendido como lobueno y amable... Los gordos sim-páticos...Los gordos alegres...

Lo anguloso entendido como lomalo o calculador

El caso de don Quijote y Sancho...Y el ratón Mickey

LAS SUTILEZAS PERCEPTUALES RESPECTO DELO ABIERTO Y LO CERRADO

EL CERRAMIENTO EN EL CASODE UN RECINTO...

Y EN EL CASO DE UNA PERSPECTIVA

EL JUEGO DE LAS PROPORCIONES

La evaluación de la proporción, un acto automáti-co que se hace por comparación consigo mismo o con un patrón relativo a sí mismo

Esbeltez versus grosura, gordo versus flaco,

La tendencia cultural a asociar pares conceptua-les : esbelto/elegante, grueso/ordinario; esbel-to/liviano; grueso/ pesado

Esbelto chato Elegante basto

a aPesada elegante

EL CASO DE LAS TIPOGRAFÍAS

A A A AA A A A AA A A A A

LA FROMA DE LA LCETRUA

LA FORMA DE LA LECTURA

Dios todopoderoso

Dios todopoderoso

EL EFECTO DE LA SIMETRIA

La búsqueda automática de la simetría, seguramente como un atavismo originado en la conciencia del hombre primitivoque veía sólo animales dotados de un eje de simetría vertical...

La sensación de estabilidad, integralidad y equilibrio que transmite la existencia de sime-tría y su relación con las “arquitectura oficialeso sagradas”...

La ruptura de la simetría y su considerable po-der de atracción de la percepción...

EL EQUILIBRIO, EN ESTRECHA RELACIÓN CON LA SIMETRÍA

La permanente búsqueda hecha por el ojo del equilibrio visual, seguramente como un atavismo del pasado...

La tendencia a enderezar cosas encima de los mue-bles, enderezar cuadros, alinear objetos geome-trizando, etc...

La distinción posible entre equilibrio físico, equilibrio orgánico y equilibrio perceptual

En equilibrio Se cae Este no se cae

LA RELACIÓN ENTRE EL EQUILIBRIO Y ESTABILIDAD

FISICA Y SEGURIDAD Y TRANQUILIDAD

La aplicación de esta noción a la arquitectura, el mobiliario, los objetos, etc., y su extensión a los comportamientos y actitudes

EJERCICIO DE EXPRESAR CONCEPTOSMEDIANTE EL DIBUJO

AlturaPesantezAmplitudLejaníaVaciedadTorcimiento

LA INFLUENCIA DEL COLOR

El color, un poderoso significante de las formas y las circunstancias, asociado culturalmente con muchas de ellas ...

Los atavismos relacionados con el color y las memorias culturales heredadas apuntas hacia algunas constantes hasta hace muy poco tiem-po atrás, difíciles de cambiar... La aceleración de los procesos por influencia de los medios de comunicación masiva en tiempo real...

La situación hace cien años, cuando íbamos un año atrás de las modas --el color incluido-- y cuando sólo los viajes permitían un asomoa lo nuevo con un desfase de uno o dos meses...

Significados y connotaciones del color, dos dimensiones posibles...

LOS SIGNIFICADOS DEL COLOR....

Significados naturales, que derivan del con-tacto con la naturaleza: el azul del cielo, la negrura de la noche, el blanco de la nieve, el rojo de la sangre araucana (y la cacha de la espada), que son más o menos universales....

Significados culturales, propios de cada so-ciedad y época, que se corresponden con la imagen del mundo de un momento y lugar: entre nosotros, el blanco es pureza o limpieza (la prueba de la blancura); el negro es luto; el celeste es para los hombrecitos y el rosado para las mujercitas (el caso de los tejidos de las viejas momias durante la unidad popular)

La diversidad de significados culturales del color...

LAS CONNOTACIONES DEL COLOR...

Las connotaciones de gama : el caso de colores asociados con ciertas características tales como colores fríos y colores cálidos; el caso de colores alegres y colores tristes...

Las connotaciones de la moda, según la evolución del gusto, apreciable sobre todo en los objetos y las vestimentas...

Los casos emblemáticos : en el pasado pianos de concierto y locomotoras de vapor negras; ahora pianos blancos y locomotoras coloridas

LA ILUMINACIÓN :

La luz, gran modeladora y significadora de las formas...

Formas iluminadas versus Formas obscurecidas

La distinción entre formas iluminadas y for-mas obscurecidas: tendemos a asociar la iluminación con el sujeto de la acción y laobscuridad o penumbra con el fondo secun-dario, cosa muy evidente en la pintura y en la fotografía, aunque se pueda hacer símiles parecidos en la arquitectura, la música, etc.

EL SENTIDO DIRECCIONAL DE LA LUZ

El sentido direccional de la luz, en tanto tende-mos a pensar que la luz llega desde arriba como es el caso de la iluminación natural, que lo más claro está en lo alto y lo más obscuro en lo bajo...

El efecto estremecedor que provoca un rostro iluminado desde abajo y la novedad que presenta un edificio iluminado desde la base...

El uso de la iluminación dirigida en el teatro y del foco en el cine, para concentrar la atención o de-finir la acción...Su aplicación en los museos y exhibiciones de arte...

La utilización de la iluminación indirecta o am-biental en la arquitectura para provocar estados anímicos y modos de percepción novedosos...