El siglo xix parte 1 nuevas tecnologías materiales e intelectuales ppt

EL SIGLO XIX PARTE 1:NUEVAS TECNOLOGÍAS MATERIALES E INTELECTUALES1: Los “ojos de la razón”: el ingreso del discurso ilustrado en la tradición académica francesa: J. N.L. Durand.

2: Usar y pensar el hierro 1: el hierro y las “luces de la razón”: el racionalismo estructural de Labrouste y Viollet-le-Duc.estructural de Labrouste y Viollet-le-Duc.

3: Usar y pensar el hierro 2: estaciones de trenes o palacios de cristal. El jardín de las flores de Paxton. Joseph Paxton.

4: La crítica moral a la arquitectura. Los fraudes y la verdad de la arquitectura. John Ruskin.

FACULTAD DE ARQUITECTURA, UDELARCURSO DE ARQUITECTURA Y TEORIA. 2014 PRIMER SEMESTRE.DOCENTE: ARQ. GONZALO BUSTILLO

1 EL INGRESO DELDISCURSO ILUSTRADO ENLA TRADICIÓN ACADEMICALA TRADICIÓN ACADEMICAFRANCESA.LAS LECCIONES DE J. N. L. DURAND

“La ilustración es la salida del hombre de su auto-culpable minoría de edad. La minoría de edad significa la incapacidad de significa la incapacidad de servirse de su propio entendimiento sin la guía del otro. (…)

Emanuel Kant, Respuesta a la pregunta ¿Qué es la ilustración?; 1784 Versión digital:http://www.paginasobrefilosofia.com/html/kantpre/textoIlustracion.html

DURAND J.N.L. Compendio de lecciones de arquitectura. 1802- 1809Ediciones Pronaos, Madrid, 1981.

“…estudiar lo antiguo con los ojos de la razón, en lugar de, como se hace con demasiada frecuencia, ahogar frecuencia, ahogar ésta con la autoridad de lo antiguo” DURAND J.N.L. Compendio de lecciones de arquitectura. Ediciones Pronaos, Madrid, 1981.

“(…) si la naturaleza compuso el cuerpo del hombre de manera que sus miembros tengan proporción y correspondencia con todo él, no sin causa los antiguos establecieron también en la construcción de los edificios una exacta conmensuración de cada una de sus partes con el todo.

Marco Vitrubio Polión. “De Architectura”Año 27-23 AC

1: 1753 Abate Laugier “Ensayo sobre la arquitectura” 2: Portada edición 1775

“(…)el arquitecto tiene en sus manos, como profesional ilustrado, el proceso de producción de la arquitectura y ésta deja de ser el reflejo de unos tipos lejanos e ideales que poblaban hasta entonces, como inalcanzables entonces, como inalcanzables sombras de un paraíso perdido, la mente de los arquitectos, para pasar a ser el resultado de aplicar a los programas el rigor del método.” Prologo de Rafael Moneo a DURAND

J.N.L. Compendio de lecciones de arquitectura. Ediciones Pronaos, Madrid, 1981.

Précis des leçons d'architecture données à l'Ecole royale ..., Volume 1

Alemania, “Altes Museum”. 1823 / 1830. Karl Frederich SCHINKEL.

Alemania, “Altes Museum”. 1823 / 1830. Karl Fredeich SCHINKEL.

Alemania, “Altes Museum”. 1823 / 1830. Karl Fredeich SCHINKEL.

Alemania, “Altes Museum”. 1823 / 1830. Karl Fredeich SCHINKEL.

Alemania, Berlin “Iglesia Frederich Werder”. 1824- 1830. Karl Fredeich SCHINKEL. SCHINKELSCHÜLER

Alemania, Berlin “Iglesia Frederich Werder”. 1824- 1830. Karl Fredeich SCHINKEL. SCHINKELSCHÜLER

Nueva Galería Nacional. Beril, Mies Van der Rohe, inaugurada en 1968: http://davidhannafordmitchell.tumblr.com/post/48989429194/archiveofaffinities-mies-van-der-rohe-neue

Nueva Galería Nacional. Beril, Mies Van der Rohe, inaugurada en 1968: http://preservationresearch.com/wp-content/uploads/2013/07/bacardi.jpg

Fragmento de la planta del Campus del Instituto de Tecnología de Illinois (IIT) Chicago, EEUU. 1939-1940 Fuente: http://community.middlebury.edu/~slides/HA22

“Siempre he trabajado con relaciones ordenadas. (…) por ejemplo, los edificios del campus delIllinois Institute of Technology (IIT), donde dibujamos una malla de 7,3 x 7,3m por todo elcampus con el fin de poder colocar pilares en todas las intersecciones. De ese modo, es posibleconectar cada edificio en cualquier punto y seguir conservando todavía el sistema original.”[1]

Précis des leçons d'architecture données à l'Ecole royale ..., Volume 1

ARQ. BERNARD POYET Proyectopara el nuevo Hotel Dieu.. 1785-1788

DURAND J.N.L. Propuesta de hospital. Compendio de lecciones de arquitectura. 1802

1.2: DURAND Y EL INGRESO DEL DISCURSO DE RACIONALIZACIÓN ESPACIAL A LA ENSEÑANZA ACADEMICA DE LA ARQUITECTURA.

“En las grandes ciudades debería haber cárceles particulares para cada clase de detenidos. La humanidad, la justicia, y sobre todo el interés de las costumbres, no permiten el encerrar en un permiten el encerrar en un mismo recinto y de confundir con criminales a los hombres encarcelados por deudas o por algunas faltas de juventud. DURAND J.N.L. Compendio de lecciones de arquitectura. Ediciones Pronaos, Madrid, 1981, p.143.

“(…) Lejos de corregir a estos últimos, que es el objetivo propuesto al encarcelarlos, sería exponerlos al peligro casi inevitable de que se vuelvan tan ruines como los desalmados con los cuales se les pondría en contacto, y les pondría en contacto, y arriesgarse a volverlos todavía más nocivos a la sociedad de lo que eran antes.”DURAND J.N.L. Compendio de lecciones de arquitectura. Ediciones Pronaos, Madrid, 1981, p.143.

“Cada sala, tanto las que están destinadas para los hombres como las que están destinadas para las mujeres, está destinada a un tipo particular de enfermedad. Cada una de estas salas tiene 10 metros de ancho por aproximadamente 9 metros de alto. Detrás de las camas, dispuestas en dos filas en camas, dispuestas en dos filas en cada sala, se encuentra un pasillo de un metro que sirve para aislarlas de la pared, para despejar el servicio, para ocultar los armarios colocados detrás de cada cama en el hueco de las ventanas (…)DURAND J.N.L. Compendio de lecciones de arquitectura. Ediciones Pronaos, Madrid, 1981, p.141.

“(…) Por encima de estos mismos pasillos, que solo tienen un poco más de dos metros de altura, se encuentra a cada lado una fila de ventanas por medio de las cuales las medio de las cuales las salas están perfectamente iluminadas y el aire fácilmente renovado.”DURAND J.N.L. Compendio de lecciones de arquitectura. Ediciones Pronaos, Madrid, 1981, p.141.

2: USAR Y PENSAR EL HIERROLA UTILIZACIÓN DEL HIERRO EN LA POETICA DEL RACIONALISMO POETICA DEL RACIONALISMO ESTRUCTURALLABROUSTE Y VIOLLET-LE-DUC

Henry LABROUSTE, “Biblioteca de Santa Genoveva”1843 diseño, construcción 1845 a1851 Egresado de la “Escuela Real de Bellas Artes de Paris” 1821

Henry LABROUSTE, “Biblioteca de Santa Genoveva”1843 diseño, construcción 1845 a1851

Henry LABROUSTE, “Biblioteca Nacional de Paris”1854-1875

Henry LABROUSTE, “Biblioteca Nacional de Paris”1854-1875

Henry LABROUSTE, “Biblioteca Nacional de Paris”1854-1875

Henry LABROUSTE, “Biblioteca Nacional de Paris”1854-1875

“(…) Desprovista de las luces que sólo la razón puede proporcionar, la arquitectura ha intentado aproximarse a la Edad Media, al Renacimiento; buscando el empleo de ciertas formas sin analizarlas, sin tener en cuenta las sin tener en cuenta las causas, no viendo más que los efectos, se ha hecho neogriega, neorománica, neo-gótica”[1] Viollet-le-Duc, Entretiens sur l'architecture, 1863-72 citado en:http://webs.ono.com/pedabagon/pedro/Historiadelarte/temario/arqdel20/documentos/principal.html

“Solo con la verdad es posible la originalidad”

Eugène Viollet-le-Duc, Entretiens sur l'architecture, 1863-72 citado en : http://webs.ono.com/pedabagon/pedro/Historiadelarte/temario/arqdel20/documentos/principal.html

“En arquitectura hay (…) dos maneras de que sea verdadera. Ha de ser verdadera según el programa, y verdadera según los procedimientos de construcción. Que sea verdadera según el verdadera según el programa significa que cumpla exactamente, escrupulosamente, las condiciones impuestas por la necesidad. Eugène Viollet-le-Duc Entretiens sur la architecture, 1863-1872 Citado en Kenneth Frampton en su Historia critica de la

arquitectura moderna, Editorial Gustavo Gili 1981. p. 65

“(…) Que sea verdadera según los procedimientos de construcción significa que emplee los materiales conforme a sus cualidades y a sus propiedades (…) las cuestiones puramente artísticas, a saber, la simetría artísticas, a saber, la simetría y la forma aparente, no son más que condiciones secundarias en presencia de estos principios dominantes.”

“(…) todo es función de la estructura: la tribuna, el pasadizo del triforio, el pináculo y el triforio, el pináculo y el gablete; en la arquitectura gótica no existe forma alguna que esté fundada en la libre fantasía.”

“Es evidente que si los constructores medievales hubieran tenido hierro laminado o fundido no habrían empleado no habrían empleado ese material del mismo modo que la piedra” Entretiens sur la architecture. 1863

Notre dame de Paris en Entretiens

Viollet-le-Duc: Mampostería y hierro colado (sala de veinte metros de seccion) De Entretienssur l’architecture, 1865

Viollet-le-Duc: Proyecto para una sala de 3000 asientos. De “Entretiens sur l’architecture” 1872

Viollet-le-Duc: Proyecto para una sala de 3000 asientos. De “Entretiens sur l’architecture” 1872

Eugene Viollet- Le- Duc “Proyecto de Hotel de Ville sobre pilares de hierro fundido. 1866

Viollet-le-Duc, Casa con estructura vista de hierro y revestimiento de azulejos, de Entretiens sur l’architecture, 1871

¿Habrá de terminar, pues, el siglo XIX sin tener ni siquiera un estilo propio? ¿Será posible que en esta época, tan fértil en descubrimientos, tan rica en fuerza vital, no tenga nada mejor que transmitir a la posteridad, en transmitir a la posteridad, en el campo del arte, que imitaciones, obras híbridas sin carácter y de imposible clasificación? [...][1] Viollet-le-Duc, Entretiens sur l'architecture, 1863-72 citado en:http://webs.ono.com/pedabagon/pedro/Historiadelarte/temario/arqdel20/documentos/principal.html

“Para citar un ejemplo, considera una caldera de cobre, que tiene“estilo” primero porque es funcional, segundo porque esta modelada enun sentido apropiado al material, y tercero porque su formacorresponde con el material y con la función. Un segundo caldererollega y trata de mejorarla suavizando sus líneas angulares, pero el solo lequita la lógica del estilo. Un tercer calderero la arruina del todo,despojándola de sus razones materiales y funcionales.”

Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc, Entretiens sur l’architecture (1858–72). Extraído de Modern Architectural Theory. A historical survey 1673 – 1968 Cambridge University Press, Nueva York, 2005, p. 129 Harry Francis Mallgrave, Modern

Architectural Theory. A historical survey 1673 – 1968 Cambridge University Press, Nueva York, 2005. P128

“Para citar un ejemplo, considera una caldera de cobre, que tiene“estilo” primero porque es funcional, segundo porque esta modelada enun sentido apropiado al material, y tercero porque su formacorresponde con el material y con la función. Un segundo caldererollega y trata de mejorarla suavizando sus líneas angulares, pero el solo lequita la lógica del estilo. Un tercer calderero la arruina del todo,despojándola de sus razones materiales y funcionales

Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc, Entretiens sur l’architecture (1858–72). Extraído de Modern Architectural Theory. A historical survey 1673 – 1968 Cambridge University Press, Nueva York, 2005, p. 129 Harry Francis Mallgrave, Modern

Architectural Theory. A historical survey 1673 – 1968 Cambridge University Press, Nueva York, 2005. P128

Fábrica Van Nelle, Brinkman, van der Vlugt, Mart Stam, Rotterdam, Holanda 1929.

USAR Y PENSAR EL HIERRO 2: USAR Y PENSAR EL HIERRO 2: ESTACIONES DE TRENES O PALACIOS DE CRISTALEL JARÍN DE LAS FLORES DE PAXTON

Estación Este de Paris, 1846-1850 François-Alexandre Duquesney y el ingeniero Pierre Cabanelde Sermet

Estación Este de Paris, 1846-1850 Arq. François-Alexandre Duquesney Ing. Pierre Cabanel de Sermet

Estación Este de Paris, 1846-1850 Arq. François-Alexandre Duquesney Ing. Pierre Cabanel de Sermet

Estación Norte de Paris, arq. Jacques Hittorff 1861 - 1864.

Estación Norte de Paris, arq. Jacques Hittorff 1861 - 1864.

Estación “Saint Pancras”, 1868-1869 Londres, W.H. Barlow

Estación “Saint Pancras”, 1868-1869 Londres, W.H. Barlow

Estación “Saint Pancras”, 1868-1869 Londres, fachada 1874 Gilbert Scott

EL JARÍN DE LAS FLORES DE PAXTON: JOSEPH PAXTON Y LA ORQUIDEA PAXTONIA

Joseph PAXTON, “Chatsworth” Invernaderos, “Gran Invernadero” en Chatsworth. 1836 -1840.http://arkyotras.wordpress.com/2008/08/01/el-palacio-de-cristal/

Joseph PAXTON, “Chatsworth”, Londres. Migración técnica

Joseph PAXTON, “Chatsworth” Invernaderos, 1832-1845

A la izquierda caratula de libro de Paxton y Lindley y a la derecha dibujo de los autores sobre la orquídea Paxtonia, designada así en honor a Paxton.

Invernadero “Victoria Regia” en Chatsworth. Extraído de London News 1850http://www.pictorialgems.com/1850-Hyde-Park-Industrial-Palace-Glazing-Sash-Bar-Machine-Paxton-s-Gutter.40133

Reverso de la hoja Victoria Regia: http://farm5.static.flickr.com/4021/4584019264_7ca170cc77_o.jpg

Imagen 8: Ilustración del London News del 17 de noviembre de 1849. En primer plano, frente al estanque, se ve a la hija de Paxton, Annie. http://es.wikipedia.org/wiki/Victoria_amaz%C3%B3nica

PAXTON, Proyecto para el “Palacio de Cristal” Exposición Internacional de 1851, Londres.

“(…) Paxton pudo producir, en tan solo ocho días, un enorme invernadero ortogonal de tres pisos cuyos componentes eran virtualmente idénticos a los del gigantesco cobertizo de flores que había construido en Chatsworth el año anterior!” Kenneth Frampton en su Historia critica

de la arquitectura moderna, Editorial Gustavo Gilli 1981. p. 34

PAXTON, “Palacio de Cristal” para Exposición Internacional de 1851, Londres. Disociación de estructura y cerramiento transparente.

“Palacio de Cristal” para Exposición Internacional de 1851, Londres. Montaje 4 meses, producción en serie y montaje

PAXTON, “Palacio de Cristal” para Exposición Internacional de 1851, Londres.

“El Crystal Palace no era tanto una forma concreta como un proceso constructivo puesto demanifiesto como sistema total, desde su concepción inicial hasta su desmantelamiento final,pasando por su fabricación, su traslado y su ejecución. Como los edificios ferroviarios – con losque estaba relacionado-, era un juego de piezas sumamente flexible. Su forma general seestructuraba en torno a un modulo básico de revestimiento de 8 pies (2.44mts) montado segúnuna jerarquía de vanos estructurales que variaban entre 24 a 72 pies (7.31 a 21.95mts). Surealización que duró apenas cuatro meses- fue una simple cuestión de producción en serie y demontaje sistemático.”Kenneth Frampton Historia critica de la arquitectura moderna, Editorial Gustavo Gilli 1981. p. 34

PAXTON, “Palacio de Cristal” para Exposición Internacional de 1851, Londres.

PAXTON, “Palacio de Cristal” para Exposición Internacional de 1851, Londres.

PAXTON, “Palacio de Cristal” para Exposición Internacional de 1851, Londres.

PAXTON, “Palacio de Cristal” para Exposición Internacional de 1851, Londres.

PAXTON, “Palacio de Cristal” para Exposición Internacional de 1851, Londres.

PAXTON, “Palacio de Cristal”, Reconstrucción

Charles GARNIER, “Opera de Paris”1863.

HACIA UNA MODERNA IDEA DE DISTINCIÓN ENTRE ESTRUCTURA Y LA ENVOLVENTE

Construction of the Fair Store, designed by William Le Baron Jenney in Chicago, 1891–92.

Le Corbusier, Villa Saboye, Poysie, 1929

TRADICIÓN INGLESA 2: JOHN RUSKIN: LOS FRAUDES Y LA JOHN RUSKIN: LOS FRAUDES Y LA VERDAD DE LA ARQUTIECTURA

“El telar de Vaucanson”. Y el desplazamiento de los artesanos por las maquinas.

1741, Jacques de Vaucanson, Luis XV y el primer telar para fabricación de seda francesa.

Otros inventos de Vaucanson: “El Flautista” y el “Pato con Aparato Digestivo”

Figura 9: Diderot y D’Alembert. Enciclopediafrancesa. Fábrica de Papel L´Anglée.http://latourdepapier10.blogspot.com/2010/06/diderot-la-papeterie-suite-complete-des.html

“En el curso de la división del trabajo, la función de la mayor parte de aquellos que viven de su trabajo termina reducida a unas pocas operaciones muy sencillas; por lo general, una o dos. … El hombre que se pasa toda la hombre que se pasa toda la vida dedicado a pocas operaciones… suele volverse todo lo estúpido e ignorante que puede volverse un ser humano.” Citado en Richard Sennett, El artesano,

Anagrama, Barcelona, 2009, p. 134.

La lámpara del sacrificio.“ Nicho de la puerta de Ruan”

Capitel del Palacio del Dux. VeneciaTracerías y molduras de Ruan y Salisbury

Porciones de arquería de la catedral de Ferrara

Adornos horadados, Verona y PaduaVentana de la Ca’Foscari, Venecia

FRAUDE 1:“-Una forma de estructura o soporte

La lámpara del sacrificio.“ Nicho de la puerta de Ruan”

de estructura o soporte que no es verdadera.John Ruskin “Las siete lámparas del arquitectura 1849”

Catedral de San Ouen, Ruan, linterna con pináculos y contrafuertes decorativos. Siglo XV

FRAUDE 2:“-superficies pintadas imitando otro

La lámpara del sacrificio.“ Nicho de la puerta de Ruan”

pintadas imitando otro material distinto al que es en realidad.John Ruskin “Las siete lámparas del arquitectura 1849”

“El cubrir ladrillos con yeso y este yeso con pintura al fresco, es perfectamente legitimo. (…) pero cubrir ladrillos con cemento y dividir con cemento y dividir este cemento con juntas para que parezcan piedras es expresar una falsedad”John Ruskin “Las siete lámparas del arquitectura” 1849, La lámpara de la verdad”

Patio del Palacio Vecchio Michellozzo, 1470

“El cubrir ladrillos con yeso y este yeso con pintura al fresco, es perfectamente legitimo. (…) pero cubrir ladrillos con cemento y dividir con cemento y dividir este cemento con juntas para que parezcan piedras es expresar una falsedad”John Ruskin “Las siete lámparas del arquitectura” 1849, La lámpara de la verdad”

“Royal Crecent” en “Regent’s Park”, de Bath, Inglaterra 1767 -1765 John WoodRevoques de color piedra de Bath

FRAUDE 3: “-El uso de ornamentos hecho con ornamentos hecho con molde o mecánicamente”John Ruskin “Las siete lámparas del arquitectura 1849”

Puente de Londres

“La pregunta correcta que hay que hacer, con respecto a cualquier respecto a cualquier ornamento, es simplemente esta: ¿Se disfrutó al hacerlo?”Las siete lámparas de la arquitectura” de 1849

“En realidad esta humillación del hombre a la maquina, no se trata de que estén mal alimentados, sino más alimentados, sino más bien que no experimentan ningún placer en el trabajo con que se ganan la vida".“Las piedras de Venecia”, la naturaleza del Gótico 1853

“Si usamos lo que aparenta un valor que notiene, que aparenta haber costado lo que nocostó, y ser lo que no era ni es, es unaimpostura, una vulgaridad, una impertinenciay un pecado. (…) Dejad las paredes tany un pecado. (…) Dejad las paredes tandesnudas como una tabla rasa, o construidasde barro cocido y paja cortada si es necesario,pero no lo enluzcáis con falsedad”John Ruskin “Las siete lámparas de la arquitectura” Aguilar Ediciones, Pamplona 1964. p. 81.

Adolf Loos, Casa Müller, 1930, Praga, Rep. ChecaEl maestro talabarteroOrnamento y Delito 1908

1.a: Destaque las principales características del método de composición propuesto por J. N.L. Durand en sus lecciones de arquitectura a inicios de siglo XIX. 1.b: Comente algunos aspectos del discurso de racionalización espacial surgidos a fines de siglo XVIII que fueron incorporados en las lecciones de Durand.

2: Comente y ejemplifique las posiciones de Labrouste y Viollet-le-Duc frente a la utilización del hierro en arquitectura. ¿Qué significa “estilo” para Viollet-le-Duc?

3: ¿Que aspectos de novedad destacaría respecto al “Palacio de Cristal” proyectado por Joseph Paxton a mediados del siglo XIX?

4: ¿Cuales son los tres fraudes de la arquitectura planteados por John Ruskin? Ejemplifique.

-Bibliografía Básica:

-Ficha 1: KOSTOF, Spiro: “El arte arquitectónico y el paisaje de la industria 1800 -1850”

-Bibliografía Complementaria:

-DURAND J.N.L: Compendio de lecciones de arquitectura. Ediciones Pronaos, Madrid, 1981.-SENNETT, Richard: El artesano; Editorial Anagrama Barcelona 2009-RUSKIN, John: “Las siete lámparas de la arquitectura” Aguilar Ediciones, Pamplona 1964. -FRAMPTON, Kenneth: Historia critica de la arquitectura moderna, Editorial Gustavo Gilli 1981. -MALLGRAVE Harry Francis, Modern Architectural Theory. A historical survey 1673 – 1968

Cambridge University Press, Nueva York, 2005.