Escenografía y utilería Objeetos fijos y desplazables del escenario

Escenografía y utilería

Escenografía y utilería

Objeetos fijos y

desplazables del

escenario

Objeetos fijos y

desplazables del

escenario

EscenografíaEscenografía

Escenografía es todo el conjunto de elementos que conforman el espacio vital de los personajes de la historia y refleja su historia, sus vidas y conflictos, en fin, la escenografía refleja el sentir del texto.

Es el fondo que enmarca el lugar donde sucederá una historia.

Es el arte de la organización del espacio en el escenario teatral para transmitir una atmósfera y un mensaje, apoyando la acción de la obra, facilitando el desenvolvimiento actoral y la naturalidad y cumpliendo las reglas de la estética.

EscenografíaEscenografía

La escenografía incluye los elementos más representativos de la historia para que el espectador se adentre en ella y capte la intención del autor.

El poder de la escenografía como símbolo y mensaje de un espectáculo: Video “The Wall - Live at Berlin Part 11”. Esto sucedió 8 meses después de que derribaran el muro de Berlín… Imagina el poder del símbolo del muro para los Berlineses.

EscenografíaEscenografía

Algo de historia… La escenografía puede representar una casa, un bosque, una

calle, un jardín… Esto se cumple simplemente con pintar el fondo del escenario (ciclorama) o proyectar una imagen. Antes, la escenografía era para los pintores, puesto que el teatro a la italiana predominó desde el renacimiento hasta finales del siglo XIX.

Pero desde la llegada del naturalismo, poco antes del siglo XX, Appia y Craig crearon un estilo escenográfico simbólico, le agregaron volúmenes a la escenografía, escaleras, columnas, podios (antes la escenografía consistía en una gran pintura en el fondo del escenario). Asimismo, con la llegada de la luz eléctrica, escenografía e iluminación formaron una excelente pareja, haciendo sinergia en su valor simbólico y en su belleza estética.

EscenografíaEscenografía

Teatro de Vanguardia: Escenografía simplificada, reducida a sus ideas esquemáticas, únicamente cumple la función de esqueleto.

Sin embargo, muchos prefieren el escenario sin decorado, con los laterales y el fondo negro o en otro color, o sin eso incluso. Esto es gracias al auge que logró Peter Brook al dirigir obras sin decorado con éxito internacional.

”Puedo tomar cualquier espacio vacío y llamarlo un escenario desnudo. Un hombre camina por ese espacio vacío mientras otro lo observa, y esto es todo lo que se necesita para un acto teatral.” (Brook, 1993).

“Puede construirse un espléndido edificio teatral con escenario notable, magníficas escenografías y una iluminación perfecta. Sin embargo, eso no será teatro todavía. Pero, cuando en medio de una plaza, sin decorados, un actor rodeado de espectadores brinda un espectáculo, estamos en presencia del verdadero teatro, porque lo imprescindible en teatro, es el actor.” - Vladimir Nemirovich-Danchenko, co-creador del Teatro del Arte de Moscú.

EscenografíaEscenografíaCambios escenográficos del siglo XIX: La ruptura de la perspectiva del Teatro a la italiana. Escenas simultáneas en el escenario (cambios de luz, o

ventanas en edificios falsos en donde suceden escenas en ambos extremos de manera sincronizada…)

Teatro móvil y transformable (se levanta y baja el ciclorama, platea giratoria, etc.)

EscenografíaEscenografía

Para construir una escenografía en el mundo profesional:

Se debe leer el texto para dejarnos tocar por la historia. Luego se plasman las primeras ideas, sentimientos,

símbolos, etc. Café con el director y llegar a acuerdos. Se diseñan varios bocetos basados en la idea general del

director de la obra. Otro café con el director, se elige un boceto. O se hacen

otros nuevos hasta que el director elija uno. Manos a la obra.

EscenografíaEscenografía

Indispensable: Saber de semiótica, es decir, de signos, símbolos e íconos de la

conciencia colectiva como el significado del color, picos vs. curvas, líneas rectas vs. ondas, etc. (connotaciones y denotaciones del objeto).

Saber de estética (perspectiva, composición, armonía, ritmo, contraste, textura, color, etc.).

Saber de corrientes artísticas en cine, pintura, diseño de interiores (cine noir o expresionismo, minimalismo, constructivismo, cubismo, futurismo, impresionismo, surrealismo, diseño ecléctico…)

Consciencia del efecto de la escenografía en la iluminación (reflexión y refracción de la luz, ventanas semitransparentes para iluminar desde el fondo la escena, te la de gasa para sombras...)

Consciencia del efecto en el movimiento de los actores y su interpretación.

Seguridad: clavos, tarimas frágiles, escenografía colgante bien enganchada, paredes bien sostenidas, etc.

Escenografía naturalista

Escenografía naturalista

Escenografía para “El oso”, vaudeville de Chéjov.

Escenografía naturalista

Escenografía naturalista

¿Notas el detalle del techo y ventana flotantes? ¿Y ¿Notas el detalle del techo y ventana flotantes? ¿Y que todas las sillas y muebles apuntan al público?que todas las sillas y muebles apuntan al público?

Escenografía naturalista

Escenografía naturalista

Boceto a lápiz con frase clave del libreto.Boceto a lápiz con frase clave del libreto.

Escenografía naturalista

Escenografía naturalista

Escenografía minimalista

Escenografía minimalista

Escenografía minimalista

Escenografía minimalista

Escenografía minimalista

Escenografía minimalista

Escenografía para “Good woman of Setzuan”, boceto lápiz en papel graph.

Escenografía minimalista

Escenografía minimalista

Escenografía para “Sueño de una noche de verano” de Shakespeare, dirigida por Peter Brook en 1970.

Escenografía minimalista

Escenografía minimalista

Escenografía para “Drácula, anatomía del miedo” Valladolid, 2008.

Escenografía minimalista

Escenografía minimalista

Escenografía para “Drácula, anatomía del miedo” Valladolid, 2008. Imágenes de vampiresas se proyectan en tela de gasa.

Escenografía ecléctica

Escenografía ecléctica

Escenografía para “The Emperor’s New Clothes”.

Escenografía ecléctica

Escenografía ecléctica

Escenografía para “The Emperor’s New Clothes”. ¿Observas que la tarima antes tenía una pintura de fondo? La practicidad en la escenografía es clave.

Escenografía ecléctica

Escenografía ecléctica

Escenografía para “The Emperor’s New Clothes”. ¿Por qué esta escenografía no es naturalista?

Escenografía ecléctica

Escenografía ecléctica

Escenografía para “Hamlet” de Peter Brook.

Escenografía ecléctica

Escenografía ecléctica

Escenografía ecléctica

Escenografía ecléctica

Escenografía para “Corteo” de Cirque du Soleil.

Escenografía para “Hamlet”, 2006. La inclusión de proyecciones de video y detalles antiguos y modernos hace del concepto uno ecléctico.

Escenografía eclécticaal -AI AIRE LIBRE-

Escenografía eclécticaal -AI AIRE LIBRE-

Escenografía para “Medea y Edipo” para el Teatro Griego de Siracusa en Italia. Escenografía de Massimiliano Fuksasimage.

Escenografía eclécticaal -AI AIRE LIBRE-

Escenografía eclécticaal -AI AIRE LIBRE-

Escenografía para “Metamorfosis” de Mary Zimmerman. En el Lago del CIAP del Tec de Monterrey.

Escenografía eclécticaal -AI AIRE LIBRE-

Escenografía eclécticaal -AI AIRE LIBRE-

Escenografía ecléctica -AI AIRE LIBRE-

Escenografía ecléctica -AI AIRE LIBRE-

Escenografía ecléctica innovadora

Escenografía ecléctica innovadora

Escenografía para “Metamorfosis” de Mary Zimmerman presentada en Broadway y Off-Broadway.

Escenografía ecléctica innovadora

Escenografía ecléctica innovadora

Escenografía para “Metamorfosis” de Mary Zimmerman presentada en Broadway y Off-Broadway.

Escenografía ecléctica innovadora

Escenografía ecléctica innovadora

Escenografía para “Metamorfosis” de Mary Zimmerman presentada en Broadway y Off-Broadway.

Escenografía surrealEscenografía surreal

Escenografía de Cirque du Soleil.

Escenografía surrealEscenografía surreal

Escenografía de Cirque du Soleil “Delirium”.

Escenografía Expesionista o “Noir”

Escenografía Expesionista o “Noir”

Escenografía para “Ghosts”.

Escenografía para teatro griego

Escenografía para teatro griego

Escenografía para “Troyanas” de Eurípides.

Escenografía para teatro griego

Escenografía para teatro griego

Escenografía para “Troyanas” de Eurípides.

Escenografía para teatro griego

Escenografía para teatro griego

Escenografía para “Troyanas” de Eurípides.

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Escenografías variasEscenografías varias

Conceptual o abstracta.

Puede estar basada en pinturas o símbolos abstractos.

Escenografías variasEscenografías varias

Cirque du Soleil “O”.

Escenografías variasEscenografías varias

Bocetos y maquetasBocetos y maquetas

Maqueta de obra “Marat/Sade” de Peter Brook. La obra se desarrolla en un manicomio francés.

Bocetos y maquetasBocetos y maquetas

Boceto para “Esperando a Godot” de Beckett.

Bocetos y maquetasBocetos y maquetas

“How I Got That Story” - Boceto conceptual lápiz en papel graph.

Bocetos y maquetasBocetos y maquetas

“Godspell” - Pencil & Art Marker on Tracing Paper

Ideas random basadas en el

reciclaje

Ideas random basadas en el

reciclaje Utilizar un sinnúmero de envases de vidrio de

soda o latas para el ciclorama del teatro (fondo) Comprar varios paquetes de papel aluminio y

cubrir el ciclorama para crear efectos de luz Bolsas del oxxo, super 7, etc. pintadas de

distintos colores con grafitti creando una pared surreal

Busca manteles que no usen en tu casa, compra telas baratas, usa tu imaginación.

¿Qué otra cosa podrías reciclar a tu favor?

UtileríaUtilería

Como su nombre lo indica, es el uso de utensilios que se requieren para el desarrollo de cada escena en particular.

La utilería sirve como apoyo de los actores en el desempeño de sus acciones.

Son un complemento del decorado y son objetos desplazables.

En inglés les llaman “props”.

UtileríaUtilería

Tienen tres propósitos:- Decorativo: Completar la escenografía.- Funcional: ser utilizados en la

representación.- Simbólica: Sugieren sentimientos, la

escencia de la obra o un personaje, premoniciones, señales de alerta…

Ej. Un cuchillo puede ser utilizado para cortar verduras y a la vez ser símbolo de muerte.

UtileríaUtilería

Un objeto que aparece en escena se convierte en un icono (objeto representativo de una imagen, como si fuera una metáfora).

Los objetos pueden jugar una función actoral, jugando con los personajes, dominándolos o causando un gran efecto en ellos.

Ejercicio de silla. Bit sutil con objeto. TODOS: Utilería Peter Brook style.