Exposicion posmodernismo en latinoamerica

ARQUITECTURAANÁLISIS CRITICO DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE IVPOSMODERNISMO LATINOAMÉRICA ARQUITECTOS Y OBRAS. ARQ. NORA EVELIA RIOS

EQUIPO 5

ARTEAGA VAZQUEZ KEVIN CHRISTIAN DAVID

SANCHEZ NAVARRO JAIR ALEJANDRO

EVANGELISTA PEREZ JOSE LUIS

LARIOS CARLOS

I. T. C.

JUSTIFICACIÓNEsta investigación es con el propósito

de conocer las características de los acontecimientos en la época posmoderna en Latinoamérica, tanto en los aspectos sociales, políticos, económicos y artísticos con la finalidad de mostrar una expectativa clara de su entorno.

Se tiene que cumplir de acuerdo a los requisitos establecidos y cubrir todos los puntos y/o temas que se deben que investigar, debe ir claro esta: dirigida principalmente al grupo con la intención de fomentar un mayor aprendizaje acerca del tema expuesto.

La investigación de Arquitectos de diferentes países resaltó puesto que fue a base de libros y enciclopedias. Al igual que sus respectos edificios tenían que ser de la época y lugar requerido.

OBJETIVOS GENERALES Cubrir de una manera formal los

créditos de la materia además de fomentar dentro del grupo un interés para que se acerquen a este tipo de épocas y movimientos que hacen de nosotros unos futuros profesionistas mas cultos y de mayor acervo.

Rescatar los edificios y arte de acuerdo a la época.

Identificar elementos arquitectónicos.

Entender el concepto que el Arquitecto plantea en sus obras.

OBJETIVOSPARTICULARES

Encontrar de una manera mas amplia el conocimiento necesario para entender los sucesos de esa época y formar un auto criterio acerca del tema con un enfoque de aprendizaje muy interesante en el que cada uno de nosotros obtendremos un mayor entendimiento.

HIPOTESIS• Si el Posmodernismo esta en contra del movimiento moderno,

entonces quiere decir que deja las cosas austeras y la simpleza de las obras construidas en Latinoamérica.

•Si se retoma una característica del mismo País entonces solo será un regionalismo, aunque si es de otro país ya seria una extracción

de ideas.

• Si la base de este movimiento es la ornamentación, entonces por lógica aumentaran los elementos decorativos en sus fachadas.

• Si se retoman elementos del pasado entonces seria un eclecticismo es decir, que se basa en múltiples ideas, teorías y

resultados de otras épocas.

JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

El arte posmoderno, por oposición al denominado arte moderno, es el arte propio de la postmodernidad, teoría socio-cultural que postula la actual vigencia de un periodo histórico que habría superado el proyecto moderno, es decir, la raíz cultural, política y económica propia de la Edad Contemporánea, marcada en lo cultural por la Ilustración, en lo político por la Revolución francesa y en lo económico por la Revolución industrial, America Latina adopta todo esto de Europa.

José Luis Evangelista Pérez

DE UNA MANERA MAS SIMPLE:

Movimiento Moderno:

Cree en la razón y la ciencia.

Son Objetivistas e

Individualistas. Se cree en el

progreso después del fin de la supremacía de la Iglesia.

Movimiento Posmoderno:

Habla del fracaso al proyecto moderno debido a la crisis política, cultural e ideológica.

No hay confianza en el futuro.

No quieren eliminar las distancias entre el arte y la vida.

METODOLOGÍA

IDENTIFICACION DE EDIFICIOS Y ARTE.

ÉPOCA POSMODERNA

Tipo de edificación

Tipología

Corriente

50´s a 85´s

Lugar / Ubicación

IDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS.

Es importante saber de acuerdo a la edificación que tipos de elementos contiene además de la época correspondiente

ÉPOCA POSMODERNA

ARTISTA

ANALISIS ESPACIAL VS NECECIDADES

Conocer necesidades del cliente

Indagar sobre los requerimientos del proyecto

KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

Análisis espacial vs necesidades… Para determinar si el espacio diseñado por el arquitecto cumple

satisfactoriamente con las necesidades es necesario:

1. Conocer las necesidades del cliente y el contexto social.

2. Investigar acerca de los reglamentos existentes en la época y verificar que no se haya infringido alguna norma.

3. Indagar sobre los requerimientos del proyecto y el análisis del sitio.

4. Determinar si la obra esta influenciada por el sitio o el entorno circundante.

5. Identificar si el arquitecto justifica la relación del edificio con el paisaje que lo rodea.

6. Observar si el edificio cuenta con las áreas necesarias para que cada posible usuario lleve a cabo sus tareas.

7. Demostrar si el área de cada uno de los espacios es o no el adecuado para realizar su función.

8. Realizar diagramas de zonificación y de flujos y diagramas de interrelación de los espacios.

9. Considerar si el arquitecto retoma elementos como ventanas y colores que sean representativos mas de una posición que de una época.

JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

DEFIENDE LA

CULTURA POPULAR

VA DE UN

ESTILO A OTRO

RETOMA, EXPERIMENTA Y

EVOLUCIONA

LATINOAMERICA

ARTE POSMODERNA

Defiende las maneras de pensar de la sociedad pero van en contra del modernismo.

Retoma prácticamente las técnicas de todas las épocas.

No se cuenta con un estilo propio si no que se experimenta un poco de todo.

El artista cae en la repetición indiscriminada de temas y estilos

Lo definen como un cajón de sastre, en el que encontramos de todo, pero solo tiene en

común algo, en este caso: La oposición al movimiento moderno.

Es libre de transitar en cualquier época del pasado.

ARTISTA

Interpreta las cosas de un modo subjetivo y personal

Gran variedad estilística y conceptual

Suelen mezclar imágenes, comics y graffitti

LITERATURA

El Literatura, el posmodernismo provoco la fusión del espacio y el tiempo en la narración y la percepción difusa de la realidad, así como los distintos puntos de vista del autor, especialmente en la novela, llevo a la ruptura de las técnicas clásicas abolidas por una absoluta libertad, tanto en forma estilo y fondo, la literatura de imágenes donde la realidad y la ficción comparten el mismo espacio y tiempo se asemeja a la cinematografía donde los dibujos animados comparten los mismos lugares que los personajes de carne y hueso.

Pablo Neruda

Poeta Chileno considerado entre los mejores y mas influyentes artistas del siglo xx ganador del Premio Nobel de Literatura en 1971

Principales obras:

Crepusculario Veinte Poemas de amor Residencia en la tierra Confieso que he vivido

Jorge Luis Borges

Escritor Argentino, personaje polémico, con posturas políticas que le impidieron ganar el Premio Nobel de Literatura, al que fue candidato durante casi 30 años.

Principales obras: Fervor de Buenos Aires La moneda de hierro Los conjurados Textos recobrados Discusión 9 Ensayos dantescos

Mario Vargas Llosa:

Escritor Peruano, ha participado

en Política, siendo defensor de las Ideas Liberales, ganador del Premio Nobel de Literatura en 2010

Obras mas destacadas:

La Ciudad de los Perros Conversación en Catedral La tía Julia y el escribidor La fiesta del chivo

Roa Bastos

Escritor Paraguayo al cual El Premio Cervantes le fue concedido el mismo año en que fue derrocado el Dictador, cuando el Paraguay comenzaba a respirar, fue un muy buen augurio. Su obra, su esfuerzo, había logrado el milagro, el mundo se volteaba a ver a Paraguay, empezaba a tener visibilidad, esa es la fuerza de una obra sólida, creativa, seria, ese fue el mayor premio.

Principales obras: La carcajada Mientras llegue el día Inglaterra que yo vi Trueno entre las hojas Hijo de hombre Yo el supremo

Gabriel García Márquez Premio Nobel de Literatura en 1982

conocido como Gabito, famoso tanto por su genio como escritor, como por su habilidad de usar su talento para compartir sus ideologías políticas, amigo de Fidel Castro lo que ha causado revuelo en el mundo literario y en el político.

Sus obras mas destacadas La hojarasca El amor en los tiempos del cólera Crónica de una muerte anunciada Memoria de mis putas tristes Doce cuentos peregrinos Los funerales de mama grande Del amor y otros demonios Su obra maestra: Cien Años de

soledadJOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

Fernando Botero

Su extensa obra es reconocida por niños y adultos en todas partes del mundo por igual. Es considerado el artista vivo originario de América Latina mas cotizado y reconocido del mundo.

Creador de un estilo propio al que han llamado como Boterismo.

EsculturaLa Maternidad Mano de Oviedo

Perro en Medellín

El gran Pajaro El gato El Romano

PinturaUna Pareja

Mr Rubens Luis XVI

A caballoMujer en la ventana Colombiano

Carlos Páez Vilaro Pintor, ceramista, escultor,

muralista, escritor y compositor uruguayo

Escultura: Madera

Chatarras

Desechos

Objetos

Pintura:

Gato en el baño Jazz Historia de aviones

La Calesita Fetiche 4 Números y estrellas

Luis Alberto Solari Pintor uruguayo

cuya obra se enmarca a favor del movimiento posmoderno.

Obras:Lovizon Carnavalero Pantomima

Litografía

En son de paz

Oswaldo Guayasamin

fue un destacado pintor nacido en Ecuador, incursiono en la mayoría de los estilos, típico del posmodernismo.

Algunas Obras:Maternidad

Origen

Emblema de la expedición

ARQUITECTOSLATINOAMERICANOS

El arquitecto

retoma estilos de

épocas anteriores

Superficies

inusuales

Pluralismo

El estilo?

ARQUITECTO ARGENTINO CLORINDO TESTA

Concepto:“El estilo va cambiando. En arquitectura el hormigón, las formas fuertes me siguen gustando. Uno Cambia… Pero el gesto siempre es el mismo”

ARQUITECTO ARGENTINO JOSÉ IGNACIO DÍAZ

“Yo dibujo el día entero”

ARQUITECTO OSCAR NIEMEYER

“Lo importante en la arquitectura es la sorpresa, hacer una cosa diferente y eso es lo que yo he querido hacer aquí.”MAESTRO DE LAS CURVAS.

VENEZUELA ARQUITECTO URBANISTA CARLOS

RAÚL VILLANUEVA

“Considero que el medio expresivo específico de la arquitectura es el espacio interno, el espacio fluido, usado, gozado por el hombre. A partir de la concepción del espacio como lugar privilegiado de la composición, como clave secreta de todo el proyecto, se articula la caja volumétrica.”

Emilio Duhart Emilio Duhart (n. Temuco, Chile, 1917 - † Francia, enero de 2006)

fue un arquitecto chileno, considerado uno de los arquitectos y urbanistas más importante e influyentes de la Arquitectura Latinoamericana.

“diafragmas que relacionaran el interior y el exterior con la máxima efectividad” (Duhart, 1966).

URUGUAY ARQUITECTO ELADIO DIESTE

“La forma es un lenguaje, y ese lenguaje debe sernos inteligible; estamos ansiosos de inteligibilidad y, por lo tanto, de expresión. Parte del desasosiego moderno se debe a la ausencia de expresividad legítima, a que nos rodean cosas que ostentan un hermetismo que es la negación de lo que supondría la fraternidad que damos por supuesta y que naturalmente debería leerse en la obra del hombre en el espacio”

Eladio DiesteKEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

OBRAS ARQUITECTONICAS

BIBLIOTECA NACIONAL DE LA REPUBLICA DE ARGENTINA – CLORINDO TESTA

CORTE TRANSVERSAL

PLANTA DE ACCESOS KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

BANCO HIPOTECARIO EN 1959 – CLORINDO TESTAARGENTINA

Hospital Naval buenos aires En 1970CLORINDO TESTA

En 1979 ganó junto a Jacques Bedel y Luis Benedit el concurso del Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires para remodelar el edificio histórico que sirvió de convento, cárcel y asilo.

Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires En 1979 CLORINDO TESTA

BANCO DE LONDRES 1966 CLORINDO TESTAKEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

EDIFICIO: EL SOLARQ. TOGO DIAZAÑO 1979UBICACION AV. ESTRADA Y BS. AS.CORDOBA – ARGENTINA

TOGO DIAZ EDIFICIO SANT' ANGELO 1983

EDIFICIOS ZIGURATAUTOR: ARQ. IGNACIO "TOGO" DIAZAÑO: 1982-84UBICACION: BV. ILLIA

AUTOR: TOGO DIAZ OBRA: LOS TORREONESAÑO: 1981UBICACION: BV. ILLIA

AUTOR: TOGO DIAZUBICACION: DUARTE QUIROZ AL FRENTE PLAZA INDEPENDECIA

OSCAR NIEMEYER

PALACIO PRESIDENCIAL DE BRASILIA

(inaugurada en 1956)

OSCAR NIEMEYEREs sin duda, un referente de la arquitectura moderna brasileña Latinoamericana, con claras influencias de Le Corbursier. Su espectacularidad en su brillante composición volumétrica y la relación de escala del edificio con el vasto espacio circundante. CONGRESO NACIONAL DE OSCAR NIEMEYER

CATEDRAL DE BRAZILIA POR OSCAR NIEMEYER

CASA CAOMAEjecución: Iniciativa del arquitectoAv. Los Jabillos, La Florida, Caracas, Distrito Federal, Venezuela1951-1952 - CARLOS RAÚL VILLANUEVA

Colaboradores: Arq. Carlos Celis CeperoUNIDAD RESIDENCIAL "EL PARAÍSO"Participación Artística: Alejandro OteroEjecución: Banco ObreroEl Paraíso, Caracas, Distrito Federal, Venezuela1952-1954 KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

Para la Urbanización 23 de EneroIGLESIA LA ASUNCIÓNColaborador: Arq. Juan Pedro PosaniEjecución: Banco ObreroCaracas, Distrito Federal, Venezuela1957

(Tercera Casa Particular del Arquitecto)CASA SOTAVENTOEjecución: Iniciativa del arquitectoUrb. Palmar Este, Caraballeda, Estado Vargas, Venezuela1957-1958

(Segunda Ampliación)MUSEO DE BELLAS ARTESColaboradores: Arq. Oscar Carmona y Eduardo Robles PiquerEjecución: Ministerio de Desarrollo UrbanoParque Los Caobos, Caracas, Distrito Federal, Venezuela1968-1977

Ubicación: Av. Dag Hammarskjöld 3477, Vitacura, Santiago, ChileArquitectos invitados: Christian de Groote, Robetro Goycoolea, Oscar SantelicesCliente: Comision Económica para América Latina y el CaribeSuperficie: 11.500 m2 edificio principal

Este edificio, que se emplaza aislado de la ciudad de Santiago en un terreno que bordea el Río Mapocho, tiene una amplia estructura de hormigón armado sostenida por 28 pilares y un interesante juego de volúmenes.

El edificio sugiere a la arquitectura tradicional española, debido a que en su origen conceptual, el proyecto proponía un esquema de un patio central con dimensiones similares a las manzanas tradicionales.

CIUDAD UNIVERSITARIA

HOSPITAL UNIVERSITARIO DE CARACASmayo de1956

AULA MAGNA UNIVERSITARIA EN CARACAS1940 - 1960

Iglesia de Atlántida. Canelones. Uruguay.

Casa de Dieste (bóvedas autoportantes) Ubicación: Mar Antártico 1227. Punta Gorda Montevideo1961 - 1963

Ubicación: Cerrito 66 y Avda. Uruguay - Salto1973 - 1974

TERMINAL DE ÓMNIBUS MUNICIPAL

- Empresa TEM S.A. Montevideo. Uruguay.Ubicación: Cno. Carrasco 5975 - Montevideo1960 - 1962

NORMATIVIDAD

EVOLUCIÓN DE LAS TECNICAS.

Dimensionamiento más sofisticado.

Métodos de cálculo más sofisticado.

Aceros de mayor resistencia a la rotura.

La generalización en el uso del material fue difundiendo el concepto de que el material era suficientemente resistente.

Se fueron dejando de lado las medidas de prudencia que se habían adoptado inicialmente. Método de cálculo en el período plástico del material, el cálculo a la rotura.

Las obras se fueron ejecutando cada vez más rutinariamente.

Las obras se fueron ejecutando con personal cada vez menos especializado, descuidando los controles que, en un principio, habían sido rigurosos.

Se fue remplazando la composición variada del agregado fino (arena) utilizando únicamente arena de la costa argentina, caracterizada por su finura.

Se hicieron las mezclas más fluidas para mejorar la comodidad y la rapidez de las coladas con la consiguiente disminución de la resistencia mecánica y la durabilidad del material así elaborado.

Se abreviaron los tiempos de mezclado hasta valores insuficientes.

La construcción toda dejó de ser artesanal para prevalecer criterios puramente comerciales.

Llevó a proyectar elementos estructurales muy esbeltos y con elevada armadura.

Congestionando los encofrados e impidiendo su llenado correcto.

Provocando la segregación de las mezclas y, en los peores casos, con huecos sin llenar, dando así lugar a la corrosión de las armaduras.

Para responder a estos requerimientos fue redactado el Proyecto de Reglamento Argentino para Estructuras de Hormigón (PRAEH).

El primer tomo correspondiente a tecnología del hormigón se apoyó en normativa de origen norteamericano, y generó usos y costumbres que han pasado a ser práctica habitual hasta hoy en las obras argentinas de envergadura.

En cambio el segundo tomo adoptó para el cálculo un conjunto de prescripciones elegidas con criterio ecléctico de distintos reglamentos.

Mientras tanto en estructuras metálicas seguía predominando la línea alemana DIN. Las sobrecargas y las acciones debidas al viento eran evaluadas usualmente con la norma DIN 1055.

DESARROLLO

IDENTIFICACIÓN DE EDIFICIOS

El proyecto de la iglesia parroquial de Cristo Obrero, cerca de Atlántida, una de las ciudades balnearias del litoral uruguayo, es encomendada al ingeniero Eladio Dieste en 1952.

ELADIO DIESTEIglesia Parroquial de Cristo Obrero

En ella, el arquitecto expresó ciertamente la posibilidad de sus experimentaciones llevadas a cabo con la lámina de ladrillo, pero también se esforzó en construir un lenguaje arquitectónico alejado de los códigos establecidos en torno a las posibilidades tecnológicas de los países desarrollados.

Todas las obras de Dieste se ciñen a las fórmulas dictadas por la racionalidad constructiva, aunque develan la manipulación desde esas mismas fórmulas, convirtiendo rigor científico y experiencia empírica en objetos asombrosos, revisando siempre y en su sentido más amplio y fuerte, la noción de arquitectura como lealtad al lugar.

Iglesia de Atlántida. Canelones. Uruguay.

ÉPOCA

POSMODERNO

DISEÑADO POR…

ELADIO DIESTE

EL EDIFICIO SE ENCUENTRA:

URUGUAY.

ESTILO

"MI PRIMERA EXPERIENCIA ARQUITECTÓNICA"

MAPA CONCEPTUALKEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

Palacio Presidencial de Brasilia. Siendo uno de los edificios mas representativos de Brasil. Diseñado por el arquitecto Brasileño Oscar Niemeyer en la época de 1956.

El proyecto de Niemeyer, se caracteriza precisamente por su estilo limpio, moderno y simple, el cual distingue su arte.

Palacio Presidencial de Brasilia

Palacio Presindecial de Brasilia

ÉPOCA

POSMODERNO

DISEÑADO POR…

Oscar Niemeyer

Paranoá , Brasil.

ESTILO

“Lo importante en la arquitectura es la sorpresa, hacer una cosa diferente y eso es lo que yo he querido hacer aquí.”

Es considerado un hito de la arquitectura latinoamericana y uno de los principales referentes de este movimiento a nivel mundial.

Ubicación: Av. Dag Hammarskjöld 3477, Vitacura, Santiago, ChileArquitectos invitados: Christian de Groote, Robetro Goycoolea, Oscar SantelicesCliente: Comision Económica para América Latina y el CaribeSuperficie: 11.500 m2 edificio principal

El edificio de la CEPAL

Edificio de Cepal

ÉPOCA

POSMODERNO

DISEÑADO POR…

Emilio Duhart

Av. Dag Hammarskjöld 3477, Vitacura, Santiago, Chile.

ESTILO

“diafragmas que relacionaran el interior y el exterior con la máxima efectividad” (Duhart, 1966).

En 1979 gano junto a Jacques Bedel y Luis Benedit el concurso del Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires para remodelar el edificio histórico que sirvió de convento, cárcel y asilo

Clorindo Testa

Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires

IDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS

Conforma formas vivas y sólidas , dando efectos curvos que le insertan movimiento a la arquitectura uruguaya.

Sus elementos curvos de ladrillo generan movimiento vertical en los costados del edificio.

Cada pieza, cada ladrillo, cada hombre son parte de un todo, de un liviano sostén que se construye con la razón y el pensamiento, adaptados a su entorno y posibilidades, comprobando así que los modelos exportados y deshumanizados del propio contexto

ANALISIS ESPACIAL VS NECESIDADES.

Iglesia parroquial de Cristo Obrero.

En este caso la necesidad del cliente era que los participantes en la celebración se sintieran actores en la liturgia, aspecto que logró satisfacer gracias a que la organización del edificio se ajusta a esta voluntad, principalmente debido al diseño de una única nave.

Se quiso integrar en un solo espacio la parte ocupada por el público y la parte del presbiterio. Para ello se redujo la separación entre los dos ámbitos a tres escalones y se construyeron los dos muros que rodean el altar abiertos hacia la congregación, a modo de brazos que acogen a aquellos que se acerquen al altar en el momento de la comunión.

ESCALERAS DE LA IGLESIA INTERIOR

Antes de la entrada hay un pequeño acceso a una pequeña sala enterrada, donde se dispone el baptisterio. Una escalera conecta esta estancia con la sala de culto. La función de esta sala es que por ella circulen los no bautizados, recorrido obligatorio para ellos que no pueden entrar al recinto sagrado antes del bautismo. Esto tenía sentido especialmente en un lugar en el que todavía muchos adultos accedían a la práctica cristiana por primera vez e ingresaban en la comunidad por voluntad.

Palacio presidencial de Brasilia.En los interiores podemos apreciar la disposición de los espacios y de los muebles, de tal manera que logran un espacio abierto, continuo y de transito fluido, además se opta por la funcionalidad mas que por la decoración, dejando esta última solo definida por tonos cafés de la madera y colores vivos en las pinturas, tratando de hacer la construcción lo mas económica posible, y buscando siempre el uso de superficies lisas, generando de esta forma una sensación de paz y comodidad en los usuarios y contrastando de manera marcada con la situación oscurantista de la región sudamericana.

Centro cultural recoleta de Buenos Aires

La iglesia es una nave rectangular de 16 por 30 metros en planta, construida enteramente con cerámica reforzada en las juntas con armaduras de acero. Los muros de 7 metros de altura sobre el suelo, son de forma conoidal y la cubierta también es ondulada.

La organización del edificio se ajusta a una voluntad de hacer sentirse a todos los participantes actores de la liturgia en una idea de iglesia unitaria.

IDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS

La cubierta es una cáscara ondulante. Su forma se determina por la sucesión de líneas catenarias que van variando de luz y de flecha. En los mas distantes, la luz es de 18´80 m, con una fleca de 147 cm; y en los puntos mas cercanos entre los muros, las catenarias son de 13´20 metros con una fleca de 7 cm.

Vista interior

ANALISIS ESPACIAL VS NECESIDADES

ESCALERAS DEL CAMPANARIO INTERIOR

Las escaleras del Campanario tienen a girar hacia arriba desde su interior. De tal manera que vas subiendo se puede sentir el vertigo. Además de que contiene huecos en todo el campanario permitiendo apreciar desde el interior el exterior.

ANALISIS FORMAL IGLESIA PARROQUIALDE CRISTO OBRERO

A unos ocho metros de uno de los muros laterales, y un poco mas atrás de la fachada se levanta, el Campanario. Se trata de una torre circular de unos 3 metros de diámetro y con muros de 30 cm de grosor, también construida con cerámica. Su geometría es cilíndrica y su sección es constante desde la base hasta la parte superior.

Campanario

KEVIN C.

D. ARETAGA VÁZQUEZ

Una Viga de coronamiento recoge los empujes laterales de la bóveda. Esta viga plana sigue el trazado ondulante de la línea de imposta del techo y forma una cornisa de medio metro de vuelo que corre paralela a lo largo de todo el muro.

Cornisa ondulante

Es especialmente relevante la forma que la sombra tiene estos muros. Su alabeo rítmico y profundo adquiere una gran contundencia cuando recibe la luz del sol uruguayo, muy vertical.

MUROS EXTERIORESLos muros siguieron también ese principio y en lugar de mantenerse planos y reforzarse con pilastras, se optó por e un plegado que les conferiría la resistencia suficiente para hacer de ellos elementos autoportantes estables.

El plegado fue suave, sin artistas, de manera que el aumento de resistencia no implicaría una complicación del aparejo en los pliegues en ángulo.

El resultado es un muro ondulante.

ASPECTOS DEL ARQUITECTO POSMODERNO

Aspectos del Arquitecto Posmoderno

Los pioneros del posmodernismo en América Latina abogan por romper con la tradición y empezar de nuevo desde el principio, despreciando muchas de las cualidades de la arquitectura del pasado sobre todo en los aspectos de ornamento y rescatar esas virtudes entendiéndose como un propio orden y tipo, surge precisamente para rescatar el retorno de las formas mas no en La técnica, promoviendo los valores olvidados como una manera de retomar los valores perdidos en aspectos sociales, económicos, políticos y arquitectónicos.

PIONEROS DEL MODERNISMO

ROMPER TRADICIONES

EMPEZAR DE 0

RESCATAR LA TECNICA

RESCATAR LA FORMA

Características de elementos arquitectónicos Posmodernismo en América Latina

Los edificios adoptan a menudo tipologías heredadas del

pasado

Se recupera el ornamento, pilastras,

columnas y molduras.

Se busca a monumentalidad de formas combinada con la

mas alta tecnología de la construcción.

Se recurre a una especie de neo-eclectisismo, dado que se

toman prestadas formas de todos los periodos de la historia.

• Se huye de las formas puras o limpias que dominaban la Arq. Racionalista buscando una mayor abrumación.

FachadasJOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

Contrasta enormemente con la arquitectura de sus contemporáneos como Le courvusier, Candela etc. Compuesta de hormigón armado, incorpora al acero de forma regular y homogénea de nave rectangular, con una línea ondulada en la cubierta que lo hace repetidamente y amplificada en sus muros laterales y un campanario conformado por una torre cónica

IGLESIA PARROQUIAL DE CRISTO OBRERO

Diseñada de acuerdo a las características del pueblo, pues es una zona de mucho turismo y cumple con as características posmodernas al utilizar gran cantidad de pilares y un aspecto retomado del pasado como esa fachada irreverente .

Las columnas de la edificación son formadas por muros curvos a manera de cilindros que despliegan una llamativa e interesante propuesta, además de ser un elemento de tamaño colosal es decir, que sus proporciones son bastas y de gran envergadura.

De paredes y cubiertas de grandes superficies, son de tal esbeltas que nunca se había conseguido mostrar este tipo de formas tan ligeras en el aspecto de materiales como el ladrillo.

LA CUBIERTAEsta cubierta es la combinación de dos superficies acordadas que van alternándose.

Una es la doble curvatura de sentidos iguales en las cumbreras de las ondas, y la otra de doble curvatura de sentidos opuestos.

Estructuralmente funcionan, como describe el Arquitecto Dieste, como una cáscara laminar con una parte, los valles, que cuelgan de otra parte las cumbreras.

LA CUBIERTALa Forma hace que no sea necesario ningún sistema artificial de altavoz para hacer que la voz natural llegue a todos los puntos del interior.

La forma resultante de esta cáscara y su trazado ondulante, tanto en el techo como en las paredes, tiene una cualidad añadidade gran interés en una iglesia: LA ACUSTICA. La dimención y el material hace que los sonidos sean los deseables sin formarse ecos molestos

PALACIO RESIDENCIAL DE BASILIA

Construida de hormigón armado esta constituida por 28 pilares y un interesante juego de volúmenes, retoma la elegancia del racionalismo enmarcada por su hermosa visual que acapara la atención de los usuarios.

Su riqueza visual no compite con el contexto urbano además de crear una especie de integridad hacia su exterior, acotando sus formas de una manera muy original basado en las obras de Le courvusier y Mies Van der Rohe.

EL EDIFICIO DE LA CEPAL

Este edificio carga un poco con los aspectos del racionalismo que nos hablaba de fachadas limpias, aunque ya integran novedades muy fácil de reconocer, su estilo en la forma en que esta seccionada y la sensación de monumentalidad hace que este cubo de hormigón sea capaz de tener una originalidad en la arquitectura posmoderna.

En el posmodernismo se crearon las primeras hipérbolas y se animo a crear voladizos en las construcciones haciendo una aportación mas a la arquitectura.

El Edificio de las Naciones Unidas en Chile, sede de la Comisión Económica para América Latina y el Caribe

Este edificio hace vanguardia al manejar puentes comunicadores entre si, gran empleo del acero y el hormigón armado.

CENTRO CULTURAL RECOLELTA DE BUENOS

Los adornos de bronce y acero inoxidable también se hacen presentes en este tipo de edificaciones en la cuales utilizan ángulos no ortogonales

Se puede observar ornamento en su fachada con los marcos en alto relieve, los decorativos en sus remates en formas de un pastel, y decorados de terracota y formas esculturales.

Esta construcción cuenta con una losa a 2 aguas, con pilares muy visibles en su

fachada, que realzan su visual, y llena de decorados su vista principal.

1. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

A manera de conclusión y después de haber debatido con preguntas que nosotros mismos nos planteamos a partir de la hipótesis de nuestro tema, concluimos que el posmodernismo no se trata solo de un estilo que copia todo lo anterior a otras épocas, pues con el simple echo del implemento de m¿nuevos materiales, y la preocupación de darle un valor especial y significado a sus obras este ya toma un periodo genuino, aunque en realidad nadie sabe que quería denotar el posmodernismo.

CONCLUSION

Libros:

Arquitectura Latinoamericana - Hugo Segawa

América Latina en su Arquitectura - Roberto Segre

http://es.wikipedia.org/wiki/Posmodernidad

http://www.antroposmoderno.com/textos/posmodernismo.shtml

http://www.henciclopedia.org.uy/autores/YepezHeriberto/Posmodernismo.htm

http://suite101.net/article/modernidad-y-posmodernidad-a5812

http://librospeligrosos.blogspot.mx/2012/03/del-posmodernismo-al-nacional-populismo.html

BIBLIOGRAFIA

Exposicion posmodernismo en latinoamerica

Documents

Presentacion de posmodernismo

Ensayo de Posmodernismo (2)

Posmodernismo Boliviana

XX - Antecedentes Del Posmodernismo

Posmodernismo en Europa

POSMODERNISMO - Inicio | Ibero

Posmodernismo y transvanguardia

Posmodernismo condición de nuestro tiempo

Ética y Posmodernismo

posmodernismo arquitectura

Ecléctico - Posmodernismo

Posmodernismo indigenista

posmodernismo pensamiento arquitectonico

Posmodernismo - Complejidad & contradiccion - Deconstruccion

Posmodernismo Para Principiantes

El posmodernismo

Deconstrucción (POSMODERNISMO)

Jameson Posmodernismo

El Posmodernismo en Hispanoamérica

Posmodernismo y reinvención política