View
45
Download
1
Category
Preview:
Citation preview
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
1
1984
Lorin Maazel
Guía Didáctica
Sala Principal
20 febrero 2011 · 18.00 h
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
2
Índice
1. Lorin Maazel
2. 1984
3. Personajes
4. Sinopsis argumental
5. Elementos integrantes
• Sala Principal
• La orquesta
• Escenografía
• Vestuario
• Libreto
6. 1984. George Orwell
7. 1984 en el cine
8. ¿Cómo suena 1984?
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
3
1. Lorin Maazel
Nacido en París y formado en Estados Unidos, Lorin Maazel recibió su primera
clase de violín a los cinco años y la primera de dirección a los siete. Actuó en
público por primera vez a los ocho años. Un año después, en 1939, debutó en
Nueva York. Ese mismo año dirigió la Filarmónica de Los Ángeles. Entre los
nueve y los quince dirigió las principales orquestas de Estados Unidos, y a los
17 se matriculó en la Universidad de Pittsburgh para estudiar idiomas,
matemáticas y filosofía. Durante su etapa de estudiante tocó como violinista en
la Sinfónica de Pittsburgh. Se consolidó rápidamente como gran artista. En
1960 se presentó en los Festivales de Bayreuth y Salzburgo, así como con la
Sinfónica de Boston. Ha dirigido en los principales festivales internacionales y
teatros de ópera (Metropolitan, la Scala, Ópera de París, Covent Garden…).
Lorin Maazel ha dirigido más de 150 orquestas y no menos de 5.000 funciones
de ópera y conciertos. Ha superado las 300 grabaciones discográficas, entre
las que se incluyen ciclos sinfónicos completos de Beethoven, Debussy,
Mahler, Schubert, Chaikovski, Rajmáninov o Richard Strauss.
El maestro Maazel ha sabido compaginar su prodigiosa carrera con la tarea de
cultivar a jóvenes artistas, convencido de la importancia de compartir su
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
4
experiencia con los músicos del futuro. En el año 2000 organizó un concurso
para jóvenes directores que culminó dos años después en el Carnegie Hall, y
desde entonces ha sido impulsor de algunos de los finalistas.
En 2000 realizó una gira mundial con ocasión de su 70 cumpleaños. Otros
momentos destacados de su dilatada carrera son los ciclos de las sinfonías y
conciertos de Brahms en el Suntory Hall de Tokio y en el Carnegie Hall,
además de apariciones como director invitado con la Orquesta del
Concertgebouw y las sinfónicas de Chicago y Londres. Ha realizado más de
300 grabaciones, entre ellas, los ciclos sinfónicos de Beethoven, Brahms,
Mahler o Chaikovski. Ha recibido el Grand Prix du Disque en diez ocasiones.
En su faceta de violinista, ha actuado junto a numerosas orquestas. Su ópera
1984 fue aclamada en su estreno en el Covent Garden. Asimismo, ha sido
director musical de la Sinfónica de la Radio de Baviera y ha ocupado distintos
puestos, como los de director musical de la Ópera de Viena y de las orquestas
Sinfónica de Pittsburgh, Cleveland y Filarmónica de Nueva York, director
artístico y primer director de la Deutsche Oper de Berlín y miembro de honor de
las filarmónicas de Israel y Viena. Es el primer director musical del Palau de les
Arts Reina Sofía.
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
5
2. 1984 Ópera en dos actos compuesta por Lorin Maazel con libreto de J.D. McClatchy
y Thomas Meehan. La ópera se basa en la novela homónima de George
Orwell, Nineteen Eighty-Four.
El estreno tuvo lugar en el Covent Garden de Londres, el 3 de mayo de 2005.
La producción fue dirigida escénicamente por Robert Lepage y musicalmente
dirigida por el propio Lorin Maazel.
3. Personajes de la ópera
Winston Smith Barítono
Voz de la pantalla Locutor
Julia Soprano
Parsons Bajo
Syme Tenor
O’Brien Tenor
Monitora Soprano
Jóvenes espías/ hijos del proletariado Coro de niños
Hijos de Parsons (niño y niña) Sopranos
Coro Sopranos/mezzosopranos
Tenores/Barítonos-Bajos
Cuarteto del pub Tenores/ Bajos
Liga juvenil Antisexo Coro de mujeres
Charrington Bajo
Proletaria Mezzosoprano
Borracha Soprano
Voz de altavoz Locutor
Cantante de café Mezzosoprano
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
6
4. Sinopsis argumental Acto I
Plaza de la Victoria, Pista Uno, el Londres de un futuro no muy lejano. La
multitud se ha reunido para descargar su odio contra los enemigos de Oceanía.
La muchedumbre entona el himno nacional y adora la imagen del líder del
Partido, el Gran Hermano, que aparece en una pantalla gigante.
Winston Smith, funcionario de nivel medio del Ministerio de la Verdad, ha
presenciado la escena y descarga su odio contra el Gran Hermano y la locura
del Doblepensamiento: ¡La guerra es la paz! ¡La libertad es la esclavitud! ¡La
ignorancia es la fuerza!, son lemas que aparecen repetidamente en la pantalla.
De vuelta en su despacho, Winston se centra en las tareas que tiene asignadas
y que le son entregadas por una joven recién llegada a la oficina, Julia. Las
órdenes son revisar y reescribir constantemente los documentos oficiales de
manera que, históricamente, el Gran Hermano y el Partido no se equivoquen
nunca. Winston charla con sus colegas Parsons y Syme. Ambos están
entusiasmados con su trabajo. Parsons ensalza cómo el Gran Hermano
suministra todo aquello que cualquier ciudadano pueda desear -a pesar de
tener que pedir en vano a Winston una cuchilla de afeitar afilada-, mientras
Syme describe su pasión por lo moldeable que es la “neolengua”, el idioma
oficial del Partido. O'Brien, jefe de Winston y miembro del Partido Interno, llega
y pregunta a Winston por su lealtad al Partido.
Más tarde, en su lóbrego piso, Winston escribe sus pensamientos en un diario
que acaba de comprar clandestinamente, teniendo precaución de situarse fuera
del campo de visión de la pantalla omnipresente. Se queda dormido, medio
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
7
borracho debido a la Ginebra de la Victoria. Se despierta a la mañana siguiente
con las órdenes de la Monitora de gimnasia que llegan desde la pantalla. Su
vecino Parsons parte violentamente hacia la Plaza de la Victoria, acompañado
por sus dos hijos -ambos miembros entusiastas de los Jóvenes Espías-, para
presenciar la ejecución de un prisionero de guerra de Eurasia.
La multitud en Victoria Square da vueltas mientras espera la sesión de odio de
la tarde y la ulterior ejecución. Hay varios grupos: Niños proletarios que
entonan canciones infantiles; Jóvenes Espías que insultan y prenden fuego a
una mendiga; el cuarteto de un pub canta una canción de amor, y Julia lidera la
Liga juvenil Antisexo en un desfile de militantes. En el instante en que el
prisionero es ejecutado, cae un misil y la escena queda cubierta de cuerpos.
Mientras la muchedumbre se dispersa, Winston sale renqueando.
Winston entra precipitadamente en el anticuario donde compró su diario
prohibido. El amable propietario, Charrington, le muestra una habitación en la
parte de arriba de la tienda que no tiene pantalla y los dos recuerdan
vagamente la ciudad en los viejos tiempos. Al abandonar la tienda, Winston
divisa a Julia, a quien relaciona con la Policía del Pensamiento, y cree que ha
sido enviada en su busca. Ella sale corriendo, pero deja caer un papel en el
que dice “Te quiero” y le cita al día siguiente en el campanario de una antigua
iglesia.
Ya en el campanario, Winston y Julia se abrazan con prudencia mientras ella
relata su historia y le cuenta la decepción que le ha causado el Partido. Se
declaran su amor en un dueto antes de ser interrumpidos por la repentina
aparición de O'Brien, quien les convoca en su piso la noche siguiente.
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
8
En su lujosa estancia, O'Brien apaga la pantalla y les cuenta a Winston y a
Julia su cometido. Solicita a los amantes que se unan a su conspiración contra
el Gran Hermano y les pide obediencia absoluta. Ellos aceptan, pero sólo hasta
cierto punto. Winston y Julia prometen no traicionarse aunque se les exija.
O'Brien lo acepta y sugiere que se escondan.
Mientras disfrutan de su intimidad en la habitación sobre la tienda de
Charrington, Winston y Julia se preguntan si lograrán seguir juntos y cumplir su
promesa de no traicionarse. Tras una noche maravillosa, escuchan a la
Proletaria que canta en el patio una vieja melodía justo en el momento en que
Charrington, que resulta ser un agente de la Policía del Pensamiento, entra y
les arresta. Son golpeados y sacados a rastras.
Acto II
Winston está solo en una sala de espera austera y blanca, aunque pronto se le
une una Borracha que flirtea con él. Un grupo de prisioneros, entre los que se
encuentran Syme y Parsons, entran en la celda acusados de delitos del
pensamiento y son sometidos a los horrores de la Habitación 101. Aparece
O'Brien, flanqueado por guardias. Entonces, Winston cae en la cuenta de que
O'Brien trabaja para la Policía del Pensamiento.
Winston es trasladado a otra habitación y atado a una cama. O'Brien entra para
presidir la tortura y “cura” de Winston. Poco a poco, vence la resistencia de
Winston y describe cómo el Partido ha tomado el control. También revela que
Julia está recibiendo un tormento similar en otra celda. Un agotado Winston se
queda solo e intenta evocar su pasado en una angustiosa aria. Se desmorona y
ordenan que sea llevado a la Habitación 101.
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
9
De nuevo O'Brien supervisa la tortura de Winston en la Habitación 101, donde
los presos se enfrentan a sus peores miedos. O'Brien está convencido de que
Winston acabará amando al Gran Hermano, y le amenaza con algo que le
resulta insoportable: las ratas. Con esto, Winston se derrumba y grita que le
suelten las ratas a Julia.
Tiempo después, Winston y Julia -ambos figuras sin expresión- coinciden
casualmente en el café El Castaño junto a la Plaza de la Victoria. Desde la
puerta de al lado llega el rumor de una canción nostálgica de cabaré. Los
antiguos amantes confiesan fríamente sus respectivas traiciones y después se
separan, conscientes de que nunca se volverán a ver. Winston mira a la
pantalla, que anuncia una gran victoria para Oceanía, y por primera vez
expresa su amor hacia el Gran Hermano. Alrededor de un Winston paralizado,
la vida continúa en la Plaza de la Victoria. La Proletaria aparece para limpiar la
ventana de la cafetería, tarareando la misma canción que una vez escucharon
Winston y Julia.
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
10
5. Elementos integrantes
5.1. Sala Principal
La ópera 1984 se representa en la Sala Principal del Palau de les Arts Reina
Sofía. Este espacio tiene capacidad para 1.400 espectadores y está concebido
como recinto operístico, aunque también se utiliza como espacio para ballet y
otras artes escénicas.
Las butacas se encuentran ubicadas en distintas zonas distribuidas en
diferentes áreas:
El Patio de butacas consta de dos zonas: Platea alta y Platea baja.
Los palcos se encuentran en la parte frontal del primer y segundo piso.
El resto de butacas están distribuidas en la parte frontal de los pisos tercero y
cuarto y en los laterales de la sala.
Todas las butacas disponen de una pequeña pantalla en la que se puede leer
en varios idiomas el texto de la ópera que se representa.
El Foso de la orquesta está preparado para adoptar, mediante cuatro planos
móviles, distintas configuraciones y alturas. Está situado delante del patio de
butacas, en un nivel inferior a éste y justo debajo del final del escenario. A esta
zona se la denomina corbata. La superficie del foso es de 166 m2 y es el
segundo más grande del mundo.
El escenario está dotado de hombros laterales y chácena posterior a nivel de
escena y en el nivel inferior. Dispone de instalaciones que permiten el
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
11
almacenaje de los decorados para la representación alternativa de dos y hasta
tres producciones distintas.
La boca del escenario tiene una anchura de 17 metros, una profundidad de 20
metros y una altura de 36 metros.
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
12
5.2. La orquesta
La plantilla de la orquesta que interpreta 1984, está compuesta por los
siguientes instrumentos:
3 flautas
(segunda flauta doblada por flauta alta en
Sol y la tercera flauta doblada por el flautín)
2 oboes
Corno inglés
2 clarinetes
(segundo doblado por el requinto)
Clarinete bajo
Saxofón alto
2 fagotes
4 trompas
3 trompetas
Corneta
2 trombones
Trombón bajo
Tuba
Timbales
Percusión
Acordeón
Arpa
Celesta
Violines
Violas
Violonchelos
Contrabajos
En 1984 la percusión ejerce un papel muy importante debido a la cantidad de
sonidos y efectos tímbricos que reproducen. A continuación se indican algunos
de los instrumentos utilizados para obtener tales sonidos y efectos.
Campanas
Carrillón
Cajas chinas
Látigo
Bongos
Tambor militar
Rugido de un león
Xilófono
Flexatono
Claves
Sirena
Caja registradora
Alarmas de relojes
Silbato de policía
Trino de pájaros
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
13
Además de los instrumentos que se acaban de citar y que intervienen en la
ópera, también hay sonidos grabados que son emitidos por un sintetizador.
Aquí puedes identificar cuáles son:
Cristales rotos
Bomba
Latido del corazón
Órdenes militares
Helicóptero
Ametralladora
Puertas que se abren y cierran
Gritos de horror
Correteo de ratas
Cadena del váter
Martillo neumático
Desfile de marcha
5.3. Vestuario
El vestuario forma parte de la
escenografía. Los vestidos deben
reflejar la mayor información posible
de cada personalidad, del rol que
tiene y transmite cada uno de los
personajes de la obra.
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
14
El vestuario es un elemento
esencial para que el espectador
comprenda mejor el sentido global
de la obra, y aporta siempre un
carácter creativo y personal a la
producción.
El estilo del diseño y confección del
vestuario guarda relación directa
con la escenografía.
En el caso de 1984, el diseño de vestuario está realizado por Yasmina Giguère,
que recrea y se inspira en la estética de los años cincuenta. Una gran parte del
diseño está relacionada con indumentaria de trabajo y militar.
El colorido general de los tejidos utilizados es muy oscuro. El objetivo es
reflejar el carácter empobrecido de los personajes y de la escena. De este
modo se trasmite con más facilidad la decadencia del ambiente que se respira
entre el proletariado.
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
15
5.4. Escenografía
La escenografía abarca todos los elementos visuales que conforman una
representación. Incluye el decorado y el atrezzo que aparecen en escena, la
iluminación y la caracterización de los personajes (vestuario, maquillaje,
peluquería). En las funciones de ópera, zarzuela o en el teatro, la escenografía
se modifica durante el transcurso de la obra.
Robert Lepage es el director de escena de la ópera 1984. La escenografía
diseñada por contiene varios elementos principales alrededor de los que se
desarrolla la acción. Un cilindro giratorio, abierto en partes, que adopta diversas
formas y que se va modificando, traslada al espectador a distintos escenarios
como son el bar, el Departamento de Winston en el Ministerio de la Verdad, la
casa de Winston, la tienda de Charrington, etcétera.
La “máquina del sufrimiento” ocupa gran parte del último acto. Dicho artilugio
está dividido en dos partes, la delantera y la trasera, ambas utilizadas para
torturar.
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
16
Todos los elementos escénicos se combinan de distinto modo y están tratados
de acuerdo con un diseño de iluminación ideado por Michel Beaulieu. La
iluminación ayuda a crear determinados ambientes además de potenciar
estados o efectos que el director de escena quiere trasmitir.
5.5. Libreto
El término libreto proviene de la palabra italiana libretto (librillo), texto de una
ópera u otra obra musical destinada a representarse.
Un buen libreto debe ser efectivo teatralmente y a la vez ha de adaptarse a los
requerimientos de la música. El conjunto del texto y la melodía hace que
muchos momentos de la ópera se memoricen más fácilmente y resulten más
pegadizos. Ayuda también a reflejar sentimientos y estados de ánimo.
Algunas obras han sido concebidas al mismo tiempo que el libreto, pero lo más
frecuente es que sea una idea original o una adaptación libre de una obra
teatral o una novela.
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
17
En el caso de 1984, el libreto está
escrito por Thomas Meehan y J.D.
McClatchy, quienes se basan en la
novela homónima de George Orwell
escrita entre 1947 y 1948, publicada
en 1949.
6. 1984. George Orwell
La ópera es un fiel retrato de la
novela escrita por George Orwell
(1903-1950), en la que el escritor
británico nos traslada a una
supuesta sociedad policial, en la
que el estado ha conseguido el
control total sobre el individuo.
No existe siquiera un resquicio para la intimidad personal: el sexo es un delito,
las emociones están prohibidas, la adoración al sistema es la condición para
seguir vivo. La “Policía del Pensamiento” se encargará de torturar hasta la
muerte a los conspiradores, aunque para ello sea necesario acusar a
inocentes. Winston y Julia, a pesar de ser miembros del Partido y saber que el
Gran Hermano les vigila, se rebelan contra ese poder que se ha adueñado de
las conciencias de sus conciudadanos. El camino que seguirán se convertirá en
un peligroso laberinto hacia un final incierto.
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
18
George Orwell
El autor de la novela original que inspira la ópera 1984, de Lorin Maazel, se
llamaba realmente Eric Arthur Blair. Escritor y periodista, nacido en la ciudad de
Motihari, India, en 1903 y que murió en Londres 47 años después.
Después de observar y sufrir las condiciones de vida de las clases sociales de
los trabajadores de Londres y París, se mostró a favor de la justicia social. Se
mantuvo en contra tanto del imperialismo británico -que lo llevó al compromiso
como representante de las fuerzas del orden colonial en Birmania durante su
juventud- como de los totalitarismos nazi y stalinista, tras su participación en la
Guerra Civil Española.
Orwell es uno de los ensayistas en lengua inglesa más destacados del siglo
XX. Sus dos novelas más críticas con el totalitarismo son: Rebelión en la granja
y 1984, escrita y publicada en los últimos años de su vida.
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
19
7. 1984 en el cine
Debido a la importancia del contenido social que contiene la novela de George
Orwell, ésta también ha sido llevada a la gran pantalla por Michael Anderson,
en 1956, o Michael Radford en 1984.
En los enlaces de internet puedes encontrar dos versiones cinematográficas
distintas de 1984:
1984. Michael Anderson (1956)
http://www.youtube.com/watch?v=hATC_2I1wZE
1984. Michael Radford (1984)
http://video.google.com/videoplay?docid=2948242499398755207#
GGuuííaa ddiiddááccttiiccaa�� 11998844
TTeemmppoorraaddaa 22001100--22001111
20
8. ¿Cómo suena 1984?
Desde los primeros compases de la partitura de 1984 se observa cómo Lorin
Maazel emprende los temas musicales con lenguaje tonal. Un proceso de
escritura musical que no deja de recordar o admirar a compositores del siglo
XX, contemporáneos suyos. Estas resonancias y presencias musicales se
dejan asomar a lo largo de su ópera.
Se observa un complejo método de combinación y desarrollo de melodías,
momentos musicales y sonoros que, hilvanados de un modo libre, evocan a
Bartók, Berg, Berio, Britten, Janáček, Penderecki, Prokófiev o Puccini. Cada
uno de los estilos que forman este plural mosaico recoge, como ya se ha hecho
desde finales del siglo XIX hasta ahora, una serie de características tímbricas,
orquestales y extensa variedad de sonidos vocales que van desde la voz
hablada hasta el grito. Lorin Maazel consigue así resaltar los momentos más
dramáticos de la ópera, a la vez que, sin salirse de la línea clásica, despierta la
atención del oído, en este caso de los más jóvenes.
En este collage musical se suceden dúos, tríos, ritmos de marchas o valses,
melodías de canciones populares, himnos e interludios sinfónicos. Una
combinación de formas musicales que, junto a la utilización de objetos sonoros
y el uso de recursos musicales, genera nuevas armonías que culminan y dan
forma al todo de esta composición maazeliana.
Recommended