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Autora: Bibiana Cicutti
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La idea de la modernidad en la cultura alemana y la Escuela de la Bauhaus
Historia de la Arquitectura II
Precursores del expresionismo:
voluntariamente aislados de la
sociedad, buscan inspiración en su propia subjetividad. Figura
del artista” extraño” , relacionado con filósofos y
escritores, integran comunidades
como “ Bohemia cristiana” , manteniendo discusiones
polí ticas, éticas y sociales. Temas obsesivos, dramáticos,
morbosos enfermedad,
adolescencia, muerte.
Insatisfacción, decepción y angustia. Profundidad psicológica
de los personajes, no con
técnicas realistas, sino distorsionadas.
E. Munch. Ansiedad. 1894
Die Brücke. 1905. Vinculación con el cubismo, pero con la distorsión
expresionista. Integrado por estudiantes
de arquitectura seguidores de Van Gogh,
Gaugin, Munch y el arte africano.
Obsesionados por preocupaciones
religiosas, sexuales, polí ticas y
E. Kirchner. Muchachas en la isla Fehman.
1912
religiosas, sexuales, polí ticas y morales. Se proponen “ empezar de nuevo” ,
autolimnitándose desde lo expresivo y técnico. Preocupación por el “ grito
original” , por lo esencial. No es una copia imitativa de la realidad, sino una
transmisión angustiada de una vivencia en relación a la fenomenologí a: “ vivir una
visión” , “ vivir una experiencia”
W. Kandisnky.Sin tí tulo.
Blaue Reiter. 1913. W. Kandinsky escribe “ De lo espiritual en el arte” . Se relaciona en Berlí n con Worringer y “ la abstracción como caracterí stica del arte nórdico” . La "voluntad de forma" (Kunstwollen) caracterí stica que marca tanto a los pueblos primitivos como a los pueblos cultos. eternizada mediante la
aproximación a formas abstractas y de ese modo encontrar un centro de gravedad en el flujo de los fenómenos."
“ quiero ser como un recién nacido, no quiero saber nada de Europa, quiero ser
P. Klee. Lámina de la Bauhaus. 1921-22.
quiero saber nada de Europa, quiero ser
un primitivo”….” en Túnez el color se apoderó de mí , soy pintor”
Arte y polí tica. Desorden y denuncia de la
hipocresí a del Dadá en
G. Grosz. Entierro de Oscar Panizza. 1917-18
hipocresí a del Dadá en
Berlí n. Realismo expresionista que conduce
a la Nueva Objetividad
Los sí ntomas de la neurosis colectiva en el cine
expresionista.. Personajes
obsesionantes, demoní acos. Crí tica moral al desarrollo de
ciencias
H. Warm. Escenografí a para el gabinete del Dr. Caligari de R. Wiene.
1920
El futuro no se
percibe como utopí a placentera sino como
presagio
apocalí ptico. La fruición por el
rascacielos construye
la base del
imaginario moderno
metropolitano
F. Lang. Metrópolis. 1927.
M. Pechstein. Consejo del trabajo para el Arte
Bruno Taut, junto con W. Gropius, C. Klein y A. Behne fundan el Arbistsrat für Kunst (Consejo del Trabajo para el Arte). Producen numerosos escritos cuya ideologí a
anticipa conformación de la Bauhaus, continuando las ideas planteadas por Scheerbar, relativas a la crisis de la operatividad de la arquitectura. Renuncian a concretar
proyectos y relegan el tema de la profesión a la investigación utópica
"...el renacimiento de
aquella unidad espiritual
que erigí a el milagro de las catedrales góticas.
Ya no lo experimentaremos
mas. Pero hay algo que
puede
consolarnos...Artistas,
derribemos al fin los
muros levantados entre
las "artes" por nuestra
deformadora educación académica y volvamos a ser todos, nuevamente
constructores. Deseemos
Exposición de los Arquitectos Desconocidos.
1919.
constructores. Deseemos
juntos, pensemos juntos,
creemos juntos, la nueva
idea de la
arquitectura...
...edificad con vuestra
imaginación sin preocuparos por las
dificultades técnicas…"
Gropius-Taut-Behne:
Exposición de los Arquitectos Desconocidos,1919
B. Taut. Casa del Pueblo y Casa del Cielo
"..Las formas cristalinas y prismáticas tienen su correspondencia en pintores expresionistas como F. Marc y,
sobre todo, L. Feininger, que en oposición a los cubistas recurrí an al método de descomposición prismática por ví a emocional" Paul Scheerbart, Arquitectura de Cristal, 1914
"La construcción en hierro hace posible
dar a las paredes
la forma que se
desee. No es ya
necesario que los
muros sean
H. Finstelind. Sala de conciertos. 1919
muros sean
verticales...La
significación de la planta en
arquitectura,...,
se ve reducida
grandemente. En
cambio, el proyecto
general del
edificio adquiere
una mayor
importancia que
hasta ahora"
"¡ Arquitectos, escultores, pintores, todos nosotros tenemos
que retornar al artesanado!...No
hay diferencia entre el artista y
el artesano...Constituyamos, por
lo tanto, una nueva corporación de artesanos...Deseemos,
concibamos y creemos juntos la
construcción nueva del futuro,
F. Feininger. La Catedral de las Artes.
construcción nueva del futuro, que será una en su forma: la
arquitectura, la escultura y la
pintura, creadas por millones de
manos artesanas, se elevará hacia
el cielo como el sí mbolo cristalino de una nueva fe"
“ Tengo ante mí un
cardo. Mis nervios
sienten un
movimiento
desgarrado,
caprichoso. Tacto y
vista registran la
afilada agudeza.
Siento un cardo” . 1921
Clase J. Itten. 1921
"1919-1924/25,
Weimar, era de
Gropius.Expresi
smo y su
conflicto con
el racionalismo
naciente.
1925-1930,
Cuadro de profesores de la
Bauhaus
1925-1930,
Dessau, era de
Gropius y
Meyer,
racionalista
1930-1933,
Dessau-Berlí n, era de Mies Van
der Rohe.
J. Schmith. Portada para la Expo 1923 .
Cuadro de los profesores de la Bauhaus: Albers; Schefer; G. Muche; L. Moholi-Naghy; H. Bayer; J. Schmit
W. Gropius; M. Breuer; W. Kandinsky, P. Klee, L. Finninger; G. Stölzl y O. Schlemmer.
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