View
233
Download
2
Category
Preview:
Citation preview
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 1/44
Su san Buck -Mo r s s
Mundo sofiado y catastrofe
La desaparici6n de la utopia de masas
en el Este y el Oeste
1
Buck-Morss, Susan"Los mundos soriandos de la historia",en Mundo sofiado y ceiestrote:La desepeticion de la utopia de masas en el este y el oeste
Visor/ Antonio MachadoMadrid2004
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 2/44
La balsa de Ia Medusa, 139
Coleccion dir igida por
Valeriano Bozal
P ar a E le na , M is ha y Valerii
Titulo original D re amw or ld a nd C a ta st ro ph e.
T h e P as si ng o f MtlJS U to pia i n East a nd W est
© Massachusetts Institute of Technology, 2000
© de 1a presente edici6n, A. Machado Libras, S.A., 2004
CI Labradores, sIn. P . I.Prado del Espino
28660 Boadilla de l Monte (Madrid)editorial@machadolibros.com
ISBN: 84-7774-639-7
Deposito legal:M-20.391-2004
Visor Fotocornposicion
Impreso en Espana - P rin te d in S pa in
Top Primer Plus
Mosroles (Madrid)
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 3/44
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 4/44
Capftulo 4. Cultura para las masas _._ _ _ _ _ _ - 155
4.1. Las masas _ _..................................55
4.2. La estetica de la superficie _., _ ., _ _.....................74
4.3. Un proyecw cosmopolira _ _ _ _........... 186
Capitulo 5. Suefio y despertar 195
5.L King Kong y eI Palacio de los Soviets _ _.......... 195
5.2. EI espacio dornestico _ _ _ - _ .,.,. _.......... 211
5.3. Despertar : _ ., .,.........................................30
Pr61ogo
IVDespues
Capitulo 6. Tiempo vivido/tiempo historico __ __ _ _ _ _.......... 237
6.1. EI enemigo se desvanece _ ., _...................237
6.2. Un mundo _ _ _ _ _ _....................51
6.3. La produccion del saber en una economla global _....................76
La construcci6n de la utopia de masas fue e l suefio del siglo xx . Fue la. fuerza ideol6gica irnpulsora de Ia modernizaci6n industrial tanto en la
forma capiralisra como en la socialista. EI suefio fue, en sf rnismo, un
inmensc poder mate rial que t ransform6 e l mundo natural, coa fi riendo a los
obje ros e laborados indusrrialmente as. como a los enrornos edifi cados un
deseo politico y colectivo. Mienrras que los suefios nocturnos de los
individuos expresan deseos frustrados par el orden social y a los que se le ha
hecho retroceder hacia formas regresivas de la infancia, este suef io colectivo
se ha atrevido a imaginar un mundo social a liado con la feli cidad persona l,
y ha prometido a los adultos que su realizaci6n esrarfa en armonia con la
superacion de la escasez.A medida que se acaba el siglo, el suefio eomienza a olvidarse. La
producei6n industrial no ha disminuido. Todavfa ahora se producen, se
comercializan, se desean, se consumen y se desperdician mas artfculos de
primcra necesidad, en un mayor mirnero de zonas del globo y en unas
cantidades superiores a las que jarnas haya habido. EI consumisrno, l ejos de
estar decayendo, ha penetrado en el ultimo bastion socialista, la China
continental, para convertirse posiblemente en la primera forma ideo16gica
mundial, La legitimidad del estado continua descansando en el ideal de
gobierno popular propues to por «rnodernas» r eor fas polfticas que ya tienen
varies siglos de existencia. Perc el rnito de la democracia de rnasas de la
rnodernidad industrial -la creencia segun la eual una reestrucruracion
indus tr ial del mundo es capaz de producir fabuena sociedad al proporcionar
felicidad material a las masas- se ha visto cuestionada en gran rnedida por
la desintegraci6n del socialisrno curopeo, por las exigencias de una
reestruc turacion capit ali sta as; como por las resrri cciones ecol6gicas mas
indi spensables. En su lugar, un Ilamamiento a las dife rencias que esc inden a
las masas en fragmentos estructura ahora la reror ica polfr ica y las estraregicas
de rnercado por igual , rnientras que la manipulacion de rnasas casi t iene e l
rnisrno vigor que antes. Los mundos sofiados por' cada persona no han
dejado de verse repleros de artfculos industriales. A nivel personal, esros
rodavfa poseen una funci6n ut6pica. Pero el abandono del proyecro mas
Notas _ » " _ »._........................................................................................... 293
Bibl iograBa ». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 3
Creditos de las ilusrraciones _....................................................83
Indice ternatico _ _ _ _ _ __ _...........................85
12 13
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 5/44
arnplio a nivel social conecta este utopisrno personal con el cinismo polft ico
porque ya no se piensa que sea necesario garant izar a l colect ivo aquel lo que
persigue e l individuo. La utopfa de masas, considerada el correlate 16gico de
la uropfa personal. es ahora una idea que ha quedado en e I olvido, que esta
siendo descarrada par las sociedades industriales al igual que 1 0 estan siendo
aquellas pr imeras fabricas que se disefiaron con el objeto de producirla.
Este libra es un inrenro de llegar a un acuerdo con los mundos sofiados
por las mas a s en el memento de su desaparicion. Su punto de partida es el
final de la Guerra Frfa. En el se expone que la profunda importancia de esre
suceso no fueron tanto sus efecros polfr icos - la susri tucion de un social is rno(de esrado) «verdaderamenre exisrente. por una democracia (capiral ist a]
«verdaderarnenre existente»-, como el hecho de que este cambio
fundamental en e l mapa historico hiciera pedazos par complete una
concepcion del rnundo, tanto en un lado como en e l otro. En un senrido
real, ella marco el fin del siglo xx . En cuanto a 1 momenta actual de esta
Hnea divisoria temporal , las formas culturales que exist lan en e l «Este. yen
e I "Oeste» (por usar Ia rerminologfa eurocentr ica de Ia Guerra Fda) parecen
asombrosamente similares, Puede que hayan dife rido enormemente en la
manera de enfrentarse a los problemas de la modernidad, pe ro estas formas
culturales cornpartfan una fe en e l proceso de modernizacion desarrollado
por Occidenre que para nosorros hoy en dia se ha debilitado de forma
irrevocable. Esre l ibro com para sus diferentes t ipos de mundos sof iados cone l proposito de iluminar eI caracter modificado de nuesrra si tuacion actual.
La noci6n de mundo sofiado (0 de ensuefio) esra tomada de Walter
Benjamin. quien no la us6 simplernenre como la descripcion poet ics de un
estado mental colect ivo sino como un concepro analftico, concepto que era
fundamental en su teorla de la rnodernidad como eI nuevo ernbelesamienro
del mundo. E1terrnino reconoce Iainherence fugacidad de la vida moderna,
cuyas condiciones consranternenre carnbiantes ponen en peligro la culrura
tradicional en un sent ido posirivo, porque eI cambio constante alberga la
esperanza de que el futuro pueda ser rnejor, Mientras que los mitos de 1a
cultura premoderna hadan resperar la tradici6n al jusrificar 1anecesidad de
las restricciones sociales, los mundos soriados de la modernidad (pollt icos ,
cul turales y econ6micos) son expresiones de unos deseos ut6picos de unos
planes sociales que transc ienden las formas exisrentes. Pero los mundos
sofiados se vuelven peligrosos cuando las estructuras de poder , rnovilizadas
como un inst rumenro de fuerza que se vuelve en contra de las propias masas
a las que se suponfa que tenia que beneficiar, usa la enorme energla de
aquellos de forma instrumental. Si el potencial sofiado para la
transformaci6n social sigue sin haccrse realidad, entonces este puede
. ense fiarle a las generaciones futuras que la historia les ha traicionado, Y, de
hecho, los mas brillantes proyecros de utopia de rnasas (Ia soberanfa de las
masas, la produccion de rnasas, 1a cultura de rnasas) han dado paso a una
historia de desasrrcs. EI suefio de la sobcranfa de las masas ha llevado al
mundo a guerras de nac ionalismo ya l te rror revoluc ionario, EI suefio de la
abundancia indus tr ial ha perrnit ido la construccion de s istemas mundiales
que explotan e l trabajo humano y el habitat natural . EI suef io de una cultura
para las rnasas ha creado roda una serie de efectos fantasmag6ricos que
hacen mas esrerica la violencia de la modernidad y anestesian a sus vfctimas.
Los ensayos de este libro sc ocupan de ambos extremos de la utopfa de
masas: l a del mundo sofiado y la de la catastrofe . La idea de comparar sus
formas entre el Este y el Oeste surgi6 a rafz de un perfodo de estrecha
colaboracicn con UOQS fi l6sofm rnoscovitas, Ent re los arios 1988 y 1993visite de forma frecuenre eI Inst iruro de Filosoffa de laAcademia de Ciencias
Soviericas (posreriorrnenre Rusas), y t rabaje allado de una nueva generacion
de intelecrua les que analizaba bajo una opt ica crftica la cultura soviet ica
como sis tema de poder, Mienrras tenia lugar este intercarnbio, el mundo de
la Guerra Fda se desintcgro, La ropologia imagina lia de dos enemigos
i rreeonci liables, preparados y capaci tados para defenderse a S I mismos
mediante Ia destruccion de la vida en este planers, se disipo de forma
repentina cual suefio que se esfurna. La ruptura histor ica se s intio como algo
sensate que ocurre de forma repcntina, Por un riempo, las esrructuras de
.poder nos parecieron haber caido hasta tal punto en desuso y nos pareda tan
ligero el peso de la his toria pasada, que solo las amistades personales eran 1 0
suficienrernente fuenes como para marca r e l comienzo de una nueva era
cultural a cornpartir, Pero cuando las nuevas agrupaciones de poder
comenzaron a unirse y nos encontrarnos rnoviendonos contra la corriente
historica, las limiraciones personales se hicieron plenamente evidentes.
Nuestra colaboracion fue pane de un intense periodo de inrercarnbio
-hecho q!-l e habfa sido recienrernenre permitido- entre pcnsadores cuya
obra se habfa visto marginada por e I orden de la Guerra Frfa. Los proyectos
que ayudamos a iniciar fueron los medios a craves de los cua les difcrentes
aspectos del pensamiento occidental fueron introducidos en la URSS y en
los estados en que esta derive, entre los cuales se inclufa la prirnera
publicacion de Walter Benjamin en ruso, el primer railer sobre la
deconsrruccion, la primera eonferencia sobre Heidegger , eI ultimo Festival
de Cine Internacional Sovieri co y e l primer (y el ult imo) curso en el Cent ro
Inter-Universirario de Dubrovnik que inc lula a miembros de 1 0 que podnallarnarse 1aEscuela Continental de fi losofl 'a soviet ica cuya pr incipal Figura
era Mcrab Marnardashvili. Jacq~es Derrida, ]Urgen Habermas, Fredric
Jameson, jean-Luc Nancy, Slavoj Zi iek y otros desernpefia ron su pape l en
estes inrercarnbios de tal rnanera que 1 0 acaecido alli forma parte de la
historia intelectual de nuestro tiempo. Sin embargo, las esperanzas que
albergabamos para que tuviese lugar una transforrnacion de la cultura
polfrica no se vieron cumplidas. Nuestro proyecw de establecer un discurso
critico cornun esraba, y sigue estando, al margen de las tendencias
14 15
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 6/44
intelectuales "dominantes en [a era poster ior a la-Guerra ·Frfa.En su lugar , e I
discurso hegem6nico afi rma la superioridad mora l de aquellos que han sido
los vencedores de este siglo. Escasa es, sin embargo, la reAexi6n que se ha
heche respecto a cuantas han sido las creencias que elias compartfan con
aquellos a los que derrotaron.
En contra de la historia (tan a menudo repetida) de la victoria de
Occidcnre en la Guerra Frfa y el historico triunfo del capita lisrno sobre eI
socialismo, estes ensayos exponen que el experirnento hisr6rico del
socialisrno se encontraba tan profundamente arraigado a la rradicion
modernizante occidental que su derrota no puede sino poner en tela dejuicio la totalidad de la narrativa occidental, Si el termino postmoderno
posee aquf vigencia no 1 0 es en tanto que descripcion de una nueva etapa
hisror ica - las estrucruras subyacentes de la modernidad no han desaparecido
ni mucho menos-, sino como conciencia de que no ha y ninguna etapa en
la his ror ia en el senrido oprimista y del desarrollo, que una Vel. creyeran los
mundos sofiados de la rnodernidad.
El libra se divide en cuatro partes. La primera parte, «Los Mundos
Sofiados de la Democracia. ve las formas pollricas del Esre y del Oes te como
la personificaci6n de una contradicci6n cormin entre democracia y soberanfa,
conrradicc ion que ruvo sus orfgenes en la Revoluci6n Francesa y su castigo
(nemesis) en la 16gica de la aniquiJaci6n mutua propia de la Guerra Frfa, La
segunda par te, «Los Mundos Sofiados de IaHistor ia», exarnina crf ticamente lanarrativa de un tiempo revolucionario contando elrelaro de lapolft ica cultural
bolchevique en sus propios rerrninos y sugiere un replanteamienro de la
polftica revolucionaria exenra de su armadura temporal, La tercera parte, «Los
Mundos Sofiados de la Cul rura de Masas», sigue el eje rnplo de lo s arristas del
perfodo sovietico tardio quienes representaron e I mundo sofiado de la culrura
sovierica en el mornenro en que se despier ta del misrno, y yuxtapone irnagenes
de la cultura de masas del Este y del Oeste para que se haga vi sible la lucha
entre estes sistemas como una competici6n en e l cual cada uno quiere
sobresal ir en Ia producci6n de las rnismas formas utopicas , La cuarta parte,
«Despues -" , sima al l ibra en e lcontexte hi st6rico de mi colaboraci6n can los
f il6sofos de Moscii , entrerejiendo juntas la historia personal y la pohrica en un
intento de desmitificar ambas.La s resis de este libra arrerneten contra el supuesto c lisico segun eI cual
e l capi ra lisrno es deseable e inevitable, la di sposici6n natural y normal de la
vida social. Rechaza, asimismo, e I razonamienro neol iberal que arguye que
los males sociales de la modernidad son disrorsiones causadas pOt las
inrervenciones polft icas en los resul tados de los rne rcados, por 1 0 que e l
socialismo y, recientemente incluso e I estado de biencstar, pueden ser
agrupados, junto al fascismo, como desviaciones enfermizas de la norma. El
binarisrno discursivo de rotalitarismo frente a democracia propio de la
.Guerra Frla aparece aquf cuestionado hasta 1 0 mas profunda de sus bases.
En un memento historico en que tanto las actividades polfticas de la
izquierda como las de la derecha parecen rener impacienc ia por deshacerse
de la noci6n de las masas, advierre este libra que toda lucha pollrica y
cultura l del pasado siglo que se autodenomin6 dernocrarica se hi ro en favor
de las masas y en su nombre. AI mismo tiempo, rarnbien aqul se cuestiona
si la democracia puede ser compatible alguna vez con un concepm desoberanfa que en la violencia, sea esta perperrada par un partido unico en
nombre de la volunrad general, 0 por un e jerciro en defensa de una estado-
naci6n.
Mas que poner e I enfasis en la exc lusividad de los pasados de grupos
humanos concretos , este l ibra expone un relaro de coincidencias. Inrerpreta
lo s desarrollos culrurales del siglo XX dentro de regimenes pollticos opuestos
como variaciones de un te rna cormin, e l suefio utopico que la modernidad
indust ri al pod ria proporcionar y, de hecho, proporcionaria fel icidad a las
masas. Este suefio se ha transformado una y orra vez en una pesadi lla que ha
llevado a las carastrofes de la guerra, ala explotaci6n, a la dicradura y a la
desuucci6n recnol6gica. Continuar con c I misrno suefio en el futuro,
impermeable a los peligros eco16gicos, serfa poco menos que un suicidio. Noobstante, estos efecros catas tr6f icos necesiran ser evaluados en nombre de la
esperanza dernocrarica y utopica a la que el suefio dio expresi6n y no como
un rechazo del mismo. Un mundo organizado por cl capital mundial en eI
que la produccion indust ri al continua con su expansion, aunque esta vez de
una manera que es indiferenre al bienestar de las masas y exenta de trabas
polfricas, no es un rnundo en que las catistrofes vayan a desaparecer, Estas
continuaran sucediendo y nadie sed responsable de el las,
*. La aurora ofrece aqul un juego de palabras n.fUrward (despues) y aforword (epilogo)
que resulta practicarnenre intraducible en casrellano {N. del T.}.
Hago extensible mi agradecirniento en especial a la Fundaci6n
MacArthur, que financi6 diversas fuses de la colaboracion can Moscu, De l
mismo modo quisiera ofrecer rni gratitud a la Universidad de Cornell, al
Institute de Filosofla de la Academia Rusa de las Ciencias, a la Fundacion
Guggenheim. a 1 Servic io de Inte rcambio Academico Aleman (DAAD) , a l
Program a Fulbright , ala Fundaci6n Rockefeller y a laFundaci6n Sores por su
generoso apoyo econ6mico de diferenres aspectos del proyecto. Esta
invesrigacion no habrfa sido posible sin las magnfficas bibliotecas de Cornell
Univ. Agradezco tambien a sus bibliotecarios su rolerancia y, mas en
particular, a Marie Powers, asf como a Michael Busch, mi iinico medic de
comacto con Ia administrac i6n, a Joan Sage, mi fotografa fi los6fica, que fue
quien primero reconoci6 eI parecido de Lenin con King Kong, y, por
diferentes aspectos en la producci6n, a Laurie Coon, a Lindsay Davis , a Jess ica
16 17
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 7/44
Ferrell y a Kimberley Shults. Entre los amigos que llevaron a cabo una lecrura
crftica de la s diferentes partes de esre manuscr i to y que ayudaron a mejorarlo
se han de inclui r a John Borneman, Teresa Brennan, Valerie Bunce, Alia
Efimova, Zillah Eisenstein, Matthew Evangelista, Hal Foster, Peter Holquist,
Aleksandr Ivanov, Chris tina Kiaer, John Christopher Kern, Brandon Taylor y
Geoffrey Waite. Agradezco especial mente a Matthew Abbate y a Jim
McWethy, de la MIT Press, su per icia en la produeci6n dellibro.
Parte II (capitulo 2): EI argumento reorico (expuesto en la seccion 2.1),
que protesta en contra de cierta idea temporal , evoca en una respues ta crfrica
una serie de f ra gmen to s t empo ra le s construidos a partir de las imagenes
hist6ricas y del texro (2.2).
Parte III (capirulos 3-5): El argumenro teorico se halla totalmente
integrado en e l material his torico mediante una serie de clasificaciones. Cad a
una de estas clasificaciones (3.1-5.3) esta elaborada como si fuera una
rnision de rescate de l presente en d pasado, hurgando a traves de los Hmites
espacio-rernporales en la busqueda de unos datos, recogidos al rededor de
im:l2:enes. aue tienen el poder de alterar las narraciones convencionales del
sigl~ xx.' . -Parte IV (capitulo 6): Cambia de enfoque y hace vis ible el presenre
invi sible que rodea el momento de elaboraci6n dc llibro. Construida justo
en la inserseccion entre e l tiempo vivido y e l tiempo hisrorico, esta parte es
la version de la aurora de una estraregia feminista.
Netas sobre metodo, Aunque escrito en fragmentos, esre libra esta
ideado para que se lea como un rodo ya que la argumentacion no puedesepararse de la experiencia de su lectura. Me he basado en orros libros de
multiples rarnas del saber, para acceder a los cuales de pend fa de una
biblioreca de inves tigacion tradicional 1 0 mas comprensible posible, El
descubrimiento de hechos y de imagenes conllevaba una constanre
indiferencia hacia las clasificaciones disciplinarias cornunrnente aceptadas.
Las «palabras claves» eran demasiado alearorias y los archivos «rematicos»
demasiado rfgidos para que se pudiera nevar a cabo el rrabajo de
invest igaci6n a conrrapelo, Las estra regias para la organizac i6n de bancos
de datos no eran apropiadas y por tanto la inruicion idiosincrasica de la
aurora ha proporcionado e l motor de busqueda,
E1 l ibro se puede leer a dife rentes nive les. Presents un razonarniento
teorico que hace hincapie en los aspectos comunes de los enemigos de la
Guerra Fda, sugi ri endo, asimismo, que en este siglo el socialismo fracas6
.debido a que lIev6 a cabo una imitacion excesivarnente fiel del capital ismo.
A orro nivel, el libro es un compendio de datos historicos que amenazan de
set olvidados tras e l fina l de la Guerra Fda. Este l ibro rescata esos datos y los
coloca demro de nuevas clasificaciones que pueden sernos util es a la hora de
rneditar de una forma crttica acerca del presente. Es , asimismo, un
exper imento de los metodos de la cultura visual ya que inrenta usar imageries
como si fueran filosoffa, presentando, en eI verdadero sentido de la expresion,
una forma de ver e l pasado que cuesr iona las nociones comunes respecro a 1 0
que esre siglo ha sido, El proposiro dellibro es proporcionar al gran publico
una experiencia cogniriva que pueda llegar a -sorprender las interpretaciones
actuales, y subver tirlas , Es, pues, una adver tencia segun la cualla evaluacion
del siglo x x . no debeda dejarse en manos de los vencedores,Cada una de las cuatro par tes hace experirnenros de rnanera diversa con la
relacion existence entre las afirmaciones teoricas y los fragmemos hisroricos.
La s Notas sobre e l Merodo presenran estas par tes, proporcionandole una gufa
al lector, Esta podrfa a sec una vision general de las misrnas:
Parte I (capi tulo 1): El a rgumento teorico (expuesro en la seccion 1.1)
esta abierto - a t t iernpo hisror ico mediante enlaces de hipertexto que llevana
una serie de palabras claves que proporcionan narrat ivas parciales a 1 0 largo
de sus renglones (las entradas en 1.2). .
18 19
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 8/44
IIL o s m u nd os sof iados
de la Histor la
Nota sabre el m~todo
La Se ccidn 2,1 re coge he c:hos hist6 ricos de lapoHtica cu ltu ra l
b o l eh e v iq u e i li e de d o r de l a rmm il .de l tl em po r ev ol uc io na no p ar a m o stl 'U
e6mo e sta e strue ru rac lon de l campti im~ario ca.w6 disto tsione spe rce pdvu den tro de i!l,
La S ec ci6 n 2 .2 a ce pta e e me d a d a I a demucci6n de e sa estructura
tempora l, R e scata e l pasado en mgmentos, a cc es ib le s a nosotroS e n
imagencs distinw, trW que e n una i ma ge n ( Q ui , ca n d. o b je e o d e c u es ti cn a r
1 : 1 . e r s i 6 n aceptada de l s iglo XX y zeabr i r e l ca s e ,
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 9/44
· :~ -.~ ~ ~ - . ~ ~ ; ' ~ <; ~ ~ ~ ': :~\~ .
, .:.'.. -. ~
Capitulo 2.:~
Sobre e l tiernpo
2 .1 . E l t ie m po r eu al uc io na ri o
Una revoluc ion es c ie rtarnente la cosa ma s a utor it ar ia qu e e xi st e; es el aero por
d c ua l un a parte de lapoblad6n impone su volunrad sabre Iaorra parce par
media de rif le s, bayoneras y canones -rned ios autoritarios, por excelencia.
F ri ed ri ch E n gt h, « On A ut ho ri ty " r~Sobrt la autoridad»]
En mucho s s en rido s, u na revolud6n es un milagro .
V. 1. Lenin, 1921
. 2.1. Estarua de Damon, de Nikolai Andreev, Mom! (I919). La imagen precede 'de unapelicula propagandfsrica sabre Leni n.
Algunos meses despues de la Revolucion de Ocrubre, Anatolii
Lunacharskii, que habra s ido recienremente nombrado jefe de la Cornisarfa
Politica del pueblo en e I Departamento de' Instrucci6n Publica
(Narkornpros), anuncio en una reunion de arti sta s y escultores 1 0 siguiente:
«Vengo de hablar con Vladimir Il ich [Lenin], Ha tenido una ve z m a s una deesas aforrunadas y absoluramente fascinantes ideas, con las que a menudo
suele impresionarnos y en tusiasrna rnos. Tiene la inrenc ion de decorar las
plazas de Moscu con estaruas y monurnentos a los revolucionarios y a los
grandes luchadores de l social ismos'. Lenin le habla dicho que esre plan de
"propaganda monumental» habla s ido una idea que habfa acariciado durante
mucho tiempo', Debfa ser e 1 arte publi co el que escribiera la hisroria en el
espacio urbane, Las masas uerian la historia rnienrras carninaran por laciudad. La revolucion entraba en e l exrraordinario mundo del dia a dfa.
El aspecro innovador en la idea de Lenin fue la adaptac ion de una forma
de arte nac ionali sta para fines soc iali st as, Mienrras que en e l siglo XIX la
consrrucc ion de rnonurnentos se convirrio en una obsesi6n de los estados-
naciones como medic de celebrar (y crear) sus propios pasados, los
rnonumenros de Lenin evocaban una herencia intemacional. Entre los
ve inriiin rusos de la lisra de «luchadores por el social ismo-acredicados se
inclufan a muchos asesinos 0, aspirantes a asesinos de la realeza, 1 0 eual no
5859
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 10/44
serla una categoria que normal mente
inrnortalizaran los regfrnenes nacionales, Habfa
diecinueve europeos, la rni tad de ellos franceses ,
entre los cuales destacaba un grupo de heroes
revolucionarios: Danton, Marar, Babeuf y, con
posterioridad, Robespierre. Entre los «revo-
lucionarios» se enconrraban figuras de la culrura
que indulan a Heinrich Heine y Frederic
Chopin. EI nornbre de Paul Cezanne fue
seriamente considerado",
El material era bas tante escaso", Las esratuas
se hicieron de escayola 0 de cernenro de forma
apresurada, sust ituyendo a los rnonurnentos de
la era zarisra que con la rnisma prisa fueron
desmonrados', Imporraba el tiernpo. Se esraba
construyendo e I significado de 1a historia , Si la
victori a bolchevique en Perrogrado tenia que se r
algo mas que un golpe urbane, aque l la
necesitaba asumir la responsabilidad de la
legirirnidad soberana reclamada en esc momento
por cl gobierno provisional, cstablecido tras la
Revoluci6n de Febrero y la abdicac ion del za r, El
pueblo ruso ya habia sido prodamado como
«ciudadanos libres» en d sentido occidental y
dernocratico burgues: supuestamente habia
cornenzado la «nueva era-", Cuando los
bolcheviques condujeron a la multirud que
desalojo por la fuerza del Palacio de lnvierno del
zar a ese gobierno encabezado por Kerenski i, se
apelo nada mas y nada rnenos que a la historia
mundial para legitimar el acto. Los sucesos de
octubre tenlan que enrenderse en este contexte
sublime , no simplemente como el heche de darle
alcance a Occidente sino de superarlo,
fomentando la tradici6n revolucionaria rnundialhasra su mas alta culminaci6n. Sin esta
interpretacion, el asalto del palacio hubiera s ido
vandalismo y el derrocarniento del gobierno
provisional una rraicion'.
Es la histor ia la que legit ima la revolucion pol ftica, al menos desde Hegel
incluyendo tam bien a Marx". La surura del discurso narrat ive de la his roria
transforma la violenta ruptura del preseote en una continuidad de signif icado.
Uno ha de imaginar 1 0 poco fundado de la siruacion. Con la esperada
.>. : '. ' . . - , - :1 '. :. • ...;;.;;; '. ..
... ~~~~~-(";~.~.: ,'.. - .: - ''''--
2.2. Obelisco conrnemorarivo
a los grandes pensadores yr e v o lu c io n a r i os s o c ia l i s ta s ,
Jardin Alexander. exterior alM uro de l Kremlin, Moscu , EI
obe li sc o f ue l ev an ta ndo par
prirnera ve: en 1913 par a
conrnernora r e l sex to
aniversario de la dinasria
Rornanov, Fue rransformado
en rnonurnento bolchevique al
grabarse sabre ~llos siguientes
nornbres: Mane, Engels,
Liebknechr, Lasalle, Bebe l ,
Campanella, Meslier,
Winstanley, Thomas Mora,
Saint-Simon, Vaillant, Fourie r,J am e s. P ro ud ho n, B a ku ni n,
Chernyshevskii, Lavrov,
Mijailovskii, Plejanov.
60
2 .3 . Konsranrin Iuon, EI nuevo planeta ( 1921) (l ami na en col or 2).
N os ot ro s, p ue bl o, s om os l os h ij os d el s ol , fa
fU m te b rilla nte d e vida. Nacemos de l $01Y
uenceremos e l t enebroso m iedo tk L a muerte.
M a xim o G ork y, LO J h i jf J S d e l Jo l (1905)9 .
Lenin Ie di jo al escr ito r brrtan ico de c ienc ia i icc ion H. G.
Wel ls . que Ie ent rev ist6 en el Kreml in en '1920, que 5 1 se
descubriera vida en otros planetas, la violencia
revolucionaria ya no seria necesaria: «Las ideas humanas
-Ie d ijo a Wel ls- estan basadas en la bal anza del planeta
en que vivimos. Se basan en Ja suposic ion de que las
pos ib il id ades t e cn icas , a medida que se desa r ro ll an , nunca
rebasaran «el limite terrestre.» 5i conseguirnos
establecer contacto con otros planetas, todas nuestrasideas f i losoficas, socia les y morales t endran que revisarse
y ; en este caso, estas posibil idades no tendran hrntte y
p on d ra n f in a la violencia como un media necesario para
el progreso's".
. 61
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 11/44
r~voluci611 de l oS trabajadores en Europa r et ra sa da d e f orma i nd e fi ni da , Len in
contaba los dW con d. objem de probar que la v ic to ri a b o lc he v iqu e p od !a
sobrevivir m as a l l a : de ~ C om uns re volucionaria. de P a d s d e 1 .8 71 . ~ Po r q ue ,
c ua ndo ir ic lu so l os c om pa fle ro s m ar xista s e rd an ·qu e e ra u na n ec esid ad
hisre rica qu e hub ie ra un pe Hodo d e de mo cra cia. b urg ue sa e n R ns ia , d eb ra
obtener e I g r o p o escindido bolchevi.que la hegemonia., no s 6 10 d e l d is cu rs op ol iti co s in o ta rn b ie n d e l discurso cu lt un i ll _L9s_ su .r := :o s _d eo en ib re c ont aron
con e l a p 0 } ' 9 de las masas, pe ro ·.fuealgo no ae erdsdopor e edos; Los
rriil6:tar~,JO$ ' I i , I l g u . a . r d i s w , y l o s s oi la do re s u t6 pi co s d e t od o t ip o a ns ia ba ninterpretar e I fiJt:UI9m'oJucionariQ c omo cr oo io . E l b o lc he v i; smo .n e ce s it ab a
hablai- por toda es ta g e nte , e s tr uc tu ra nd o s us deseosikntr? d e .u n c ont in u umh i S t 6 r i o o que , aIm1smo t ie m p 9 i . oo fi te r il a: su f um ., 1. r :n e l 1 " \ O f . ! l e Il W M e .
inscrlbit~ e n 1a nar4tiva temporal aela hlstoria rrnhicionam., l~rfunensi6n~ t 6 p i c a ~ e , u n a i l J l ' l . p l l a v a ci ed A d - d ., -d is C U t'S Q . Sm e l l i D lt ao .a y r e d\ i. ci d; ,. _
L o s {i(""r5ol· u t6 o ic os a bu n da ba n e n Ril l i i" lVent re 10 . n i So s en d e x il .i o ) e n
l a- de c ad a a nt er io r a Ia :Kevoluci6n.Era, eaeoneesa l i g u a l qu e ahors, e 1 final de lsiglo y principles d e l s(guience , y e l pulso d e la culrura e n u n a c o rr le n re a lt er na
de S n a l e s lmagiJlados y de n ue vo s c em le nz es .E n ~ . pals Uhido-todavta et e wild.
forma muy d e tl ci < ;J lr e -ptl1' r u - - r 0 c a : r n 1 , se O t o r g 6 un signi6cado socia l
. re a ns fo rmadc r a la s maq u in as v oia do ra s, r ea le s e lmaginarias , A I b om ba rd er o d el .
pais durante 1a Prim m Gu c:.m M un dial se le p us o e l n o rn b re d e I l ia Morome ts ,
el gigant~ d e l CU~tO de ~ ruse q u e c ons ig u i6 d e sp e rr a rs e c o n U l J . i nmen so
p od e r d e sp u 6 de es tar =.rent<! afics dormido ' ' . Con la r epen t ina popu lar idadde Ia c ienc is f i c c i o n , tr ad uc id a d es de O c cid en te ( la s o b ra s d e E d w a r d . Bel lamy.
Julio V e rn e. H _ G. Wi l ls ), 1 ~ p ri nc ip al e s e s e ri e or e s r us e s c or ne n za ro n a c re a r s us
p ro pi os m u nd o .s planerarios,a rnedidaque los Jl:rim~os ex i tos de l a a v ia c io n
impu1sahan la imaginaci6n alespacio e x te ri or , E l v ia je i nr er pl an er ar io f il e Ia
f orm a p re f e ri da d e la o e x p re s io n u t6 pk a s oc ia l. La epopeya. e n do s vo him en es d e
Al e ks a nd r Bogda a cv La tstnlla roja ( l90B) y E l i ngm i tr o Mmni ( 19 13 ), s e
antidpaba a la historia a l describir Ia ex is t enc ia d e u na s ocie da d m arx is ta -comunis ta e n Martell. Max imo Gorky desarroll6 un a teem de I. a construcdond e d io s es ( b o g o s t r o i t e l S t v o ) segUn' !a c ual la s r na sa s p cd na n c cn re rti rs e e n Dios ,
e n c re a do re s de m ll ag ro s, e Inmcrta les" , La g en er acic n an te rio r a l a g ue rra
d es cu br i6 e h i z o f amo so s l os e sc ri ro s d e N ik ol ai Pe dc ro vu r, b ib li or ec ar io d e lsiglo :<D: c uy as es pe e ul ac io ne s c osme lo gi cs s p ro no sti ca rc n u n g en er o h um an e
inmortal co mpue .5 to po r lo s cue rpos de los muer tos resucitadoste cn ol6gicam en te , habitando e n un e spacio intirplanetatio socialmente
a r m o r u os o ". F e d o ro v .v i s u a1 i u5 u n u ni ve rs e m o ra l tran sfo= ado a t r a v e s de la s
a pl ic ac io ne s u ro pi co -s ac ia le sd e ! a c ie nc ia ( bomb ar de o d e n OO es co n cristales,
calor s o l a r , viaje po r m edia d e la ene:rg{ae.leroomagnecica). En tr e su s pa rt id a rio s
s e e n co n tr ab a Ul'l grupo de im e le ctu al es e ntr e l os q ue e sta ba K o ns ta nti n
Ts io lkovsk li , que s e conve r ti r fr . en e l c i emf fi co f und ado r d e la indust ri a sov ie t i c. a
de cDhetes '~ .
, L a s nue vas t6cni= . industtialessuscitaton todo tipo de fantasfas
so;1ales. L a p.oes!a N ',U ns Q. d e . . A 1 e k s e i G a s t e v , un uabajador de l me tal yag i tador poUt lCOan t e r io r II. I. a g u er ra , c on a pa si cn sd e e n tt l$ i as mo d e sc ri bi 6
la s nuevas maquinaS industriale s co mo u na fue rn a n lm a d a con los se re s
hu ma n~ s, s u e rc en si6 n c ol ec tiv iz ad a", V as il ii K am en sk ii, q ue e ra pil oe o de
acrcbacla a e r e : a ' c omp us o . po em as de h or mig 6n sr ma do » a b ase d e palabras
que . co~o a vi on e s, e sta ba n s us pe ad ld as e n e l espacic , y qu e influenciaron
los cuadros supre matisw de ~K az im . u .Mal ev ic h, de f orm as g eo me tric as
s u sp e n di da s e n e l c:pacioI7• Los,artistas van~ die ron e x ( tre si6n al a
ancropologfa ~ blad.a de Ia .V l,d~ O Jo~ rna e . n . . J ' o m w yen ripno~ que
abatl.d~naban ,4~rr;.~e ~~tri~te .d '-W f ito p erc ;e cf JW _ p elanq~o~ . I : f f i a o .La Revoluciori BoJc:heVl.oue s e a pr cp io d .e .~ l l iP.R~s lItOr lic'os
~an.d?IOS 1 .' can~do ! u . e n e r g f a nacra e l proYeao Dpll~co~r;asvis iones liberalizantes s e c o nv ir ti er on e n . l e g l1 ;i m an c es ,c t l a n do las fanw!asd e m ov im ie nto i. u av 6 d el e sp ac io s e tr ~d uje rb n; au ,T il no vi mie nto
te m po ra l, r el ns cr ito e n la tra ye cto ria hl st6 ric ide lt:! ~pq i'e Y 9ttiq ()r i.a rio . .
E l caso de la v a n . g u . a r d i a a r t i s t i c : a * es p a r ti ci i. l m r te n te :~ d ir e ¢& I :O ' f .or ue
.fueq~ ~on de la s dm. ru ~o n~ p6 l! cie as y ~~¥~W¥·~~~p6.#q~4ln'rn a e v isib le me nr e, s ! b le n, 0 prob l ema tl c¢ l e ti i e ;' e ·! t tr e : i: i :" i li i ida :s l . t Como,
lti9,,:Uniento. e l a r t e "":11~~ rusofue'~#lnr · ~ H J ; ~ . ~ J ~ ~ J 5 r i ; j a , . C ' U 3 , L .a ca .b 6 c on su ,est2tu.s b o h. em l o] 1 o .! () ~d ~ el =onQcu rumtq . a fl ci aL E s ro s
a m s w f~on 10 . n. ue v ~. • P e r o l a c on c~ pc i6 n q ue 6 stO s t en !a n d e l t lempono se l im ie ab a a Ja « his eo rl a» e n e l seat ido de Lenin . El .M a ni fi es to d e
Furur iSw: y R a y o n i - s t a s ruse s de 1913, m uya rn e nudo cirado , e.logiaba la
grandeza de la e p o c : a presente, «una que no ha conccido igual en la rcralidadde l a b is to da m un dla l» e n cu an to a .!a b ril la nr ez to ta l de l e stil o d e l os tie mp os
m o de m os i n ue str os p an ta lc ne s; c ha qu er ss , z ap ato s, carriros, c o ch e s, a vi on e s,
• A 10 Wgo d e l p re se nte c ap fr ul o s e e s ta bl ec e l a d.Jfmncia e ntr e l os tenninos a~ant"tal'd.y v a n g u a r d q ue c or ns po n de n a l esp: l l ' to l .'IW gtwdla. .. EI prime ro hace re fe Wlcia ~ Ja
v an g ua rd ia u Us dc a" mi_ellt ruque :1 segWloo adquiere en . i ng l e s connocac iones
prinoipa.lm.ente policia.s. ~id,a dlcotoml . n o l a 'e x p r e sa dla.!.-n.:tespanol " "~ gu ard ia . q ues e e m pl ca d e :o rm a g en en C L S e . !u wcm::ado 1a p os ib iU & "d d e uci l lur .vanguo.rd.Umo.
(avant-gttrdim:), defutid.opor e J DRAE en su Ultim a e dici6 n ( 20 01) c om o oconjunto de lasescueias 0 t~deoc ;W artfsrlw·, Mci.da., e o e l s lg le :0 :.. ta le s CO!!lO o J eublsmo, .. t ult talsmo,
ctce t~ co n in tc nciO tl = ova d.o n, de a vo .n ee y o:p! 0 rad on ., pe r oon :s ide r l r S e demar i ado
esp~clf iC<l , pwcu lum enre ruanda en la . s obru e&pecWlza~ en 111e ~ e h ab !a d e vanguard.ia
rosa y M V il lg ua nl is m o, N o o bs ~n [e , pU e;$ ro qu e e n al gu no s m om en to s e s n .c esar io e J
cotcjo en ~ ~o ~ d~ con~~tol , $. ha prdmd.o m a ne e nc r ~ p tte n te si .; Ia p 2l a bn . q ~e figuraen Ia o b1 'l o ng ular U lg l= )W lto ~ b. rnducClon e sp 2l 1o la ( Vg ng u,u di a) e n l as f ru es d on d. s e
. c on f ron te n 1mbos 1= 0 donde SU o u so s e=ecesar io. Dbe s e o ta la r , f in a lm cme , que l a
p e op la a u [o 1 'l Qfim:. comenwios (Vel n o t< ! 8 1 del p re se nce c ap itu lo ) a ce rc a d e l a dificultad
q u e e n tt ai ia c ra du c ir e s t O S tenruno. y a q u e , a un qu e]a d if e.r e.n cio e s o b se rv ab le d . .r am en re e n
len~ esla_ y g e rr ni ci ca s t al es como el ruso, el a l eman y eI i n g l e s , n o ie ha c e pe r c ept ib l een la s rontin.icas (fi-a.nc6, j t: a fu . po 0 espa li .o r ) . [N.dd n .
6263
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 12/44
2.4. Vasilii Karnenskii, EI palacia tk Shchukin: POl71la tk
bormigon arrnado (1914) (publicado por prirnera vez en
T a ng o c o n I Ja C II J,de:V. Burliuk yD. Buriiuk [Moscu,
1·914}):"End C~~tro: «Palaciode pinruras S,(Shch~kin .•
(~ego, ocho secciones de palabras aur6nomas y frases entrelas que S~ induyen: «Matisse I [ardines de Luxemburgo I
Pikas [Picasso] I paz I palabras de a ire I rmisica ligera I
j6ven~ uno al l ado del orro I dlas aromaricos I escalera I
cafe arabe I Cezanne», etc.
2 .6 . Vladimir Tadin , Contrarrelieue (1914-1915).
2.5. Kazirnir Malevich, Asidn vofando (I915),
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 13/44
67
. . .
e :n du r~ dd a d e J 0 5 s iglos : ; pi l ra que : podoi i. s d a rn o s a lc an ce m il s ficilmenre~~J,
e s r . : r . i b i o en 1 9 1 5 , :< JJio n que su i rm o va do ra p im u ra g .- e o m e ~ d C < l Cumhdtln nqjvf i l e . wlbida en la !!tlhima ,Exposi,ci6n P utu rista , O ,JO ~J~. Fe ro II n o se
enearn lnsba H ne al me nte p or la h is ;~ or '''" s in o q ,l !C 1 ? h ~ a hae ia un . r e i l 1 . ? A . e~ e" ,c i a$ mo e t; l ft $ lc a s' a p8ltir de las nuevas t6:.ni.cas y ~l'cep'done:s urbanas: las
to rm as p ur as y la s masas de 1;;01001 situadas denUQ de g e :omeU'w m1~c ic o-
u t o p i C 3 ! l dd e spac io . El Jpoyo de MalVl.ich a la . R e Y !I ll ur i6 n B o Lc hc viq ue n o
i~tt.t6su ce rn pro miso co n ,Ia " I ib e r t < l. d , . d d fOJ)O o b je c iv i smo l l. q u e e t denominds ' l i .lprefl l ,at is:m~, plI.e..sto que sus pin turas deruad.r:I .dru ~ e d e :s a rm l La !£ o n
s i .s remacieamentedd n e g r O ' al ro jo , hasra su o b.", e n ~ (re m.o m in irna l isra
Q v . dr tJ d ~ b k '1 , t { J !::br~ f J n t i r J b{(tr}t io, de 19t 8~ .Ent tnd Ja qu e e sta s fo rm a::
an isticas ibsn mas aJM de ~JlU.estfO p ro g r- em : in fl ni wi o haeia un re ine
e .: <tr ate (r .i to (ia l~ : C o mQ p ro da m6 e n 1 91 9 . .. h e : 00[0 la pantalla am i de la
L i u :t it a ci 6n d e l c c lo r Y ' h e s al id a a :I b l an e e , Tsas de mi, los eamaradas 3iYJiildores
navegarin bacia d abismo -he t n a b l , e < ; i d o los c6digm de; st:fiale~ dd
s l lprema! t IS IDQ, . , £1 infillim e m f a nte v ru O[~ n,
El a r . l i .' ! : m p o l l de l a va :o .guard ia (amnt -garde) culrura l no e s d, misrno qu~ d
d e l partido devMg[l:;:.rciia (ttnttgu.lri) ~~ L1S prnc ri .c a s de e se os a re is es s
: intcn'lJimpierQIJ. la contin uidad de F=rcepci{)n~ y.:alej aron 10 familiaI')
r om pie ndo l a tra dicie n hi&t6ri~a, a t r, av e s, de h i tuc[U. de su f. m t :l s l ;a "P~ .PI lQ S
pr imeros m o o . e c r n l l ! ta . ' l ruses , ~ I . p m g ; re m er a sal.i~~ d e l masco d e l orden
existenre -bieo. futm bacia el sprecioso Q rje nt~ de 'Vud.rn. ]0 ~pr imi , tiVQ~ ~0,. a
[ I l i v e s de dlo~ a. 110~le{"n(ro,.~.o i :m p o n a b . 1 ~ ~ - EI e - - f. e c o o e r n romper lae en tm uid ad de .! t iem .p! !) . o ih r .i co ,d . o] o : i I . nueva s ~p'i!J:lendas c:o-gni~i"3S y
scnSQria1~.En. contrasee, el partido ~esomet[a a un it .CQsmo l og la b i st6 ri c :! 1 qu e
no p:mpOKionaba W , 1 ib er ta d d e movim:iento. E l r ed am o bokJ.cvj,qut para
cenecer el CU[SQ , d r : . 1 : a . nj:;f(ltia en . 511 mral k i' ad . s u pen f a un a {lcienciaJI dd futuro
que: M M c i 6 a : <i: iOspo.{fu~ r e r u / ( i . e ; : : / ( J [ f a - K d 5 s : a ' & c d c r J: :H c r J~rt\f; .& . C t : 1 .@ r n
re nfa que se r pnesta enuso , Su s pl"odl.lcOOs ~ir.lan,a:1 oa:P{og~ como ]3.
r e pr eKo c ad 6f 1.V ll lU a J d e e s re . . U n a vel q ue u na c ie rta o os m.o lo gia de L a hiw:Jf.~a
m e m ae~If<\d3: e rda i , : r n a g t D : a d 6 n . in du m l os a rti sr as I 1 q sa da a sentir q u e n o
podrla se r de otra mane r a , La revoiud6.n . a.rdsda l 1 e g6 a . d i s t: ingui r s e de la
revolucLdnpolitiOl, dela que r u e me r amene e un sJ!ltoma. O b l i g a . d : a POC l el
cibj(livo . h i _ ~ t 6 [ I G O , l a c u lr ur a r ev o fu ci or uu ia se convi rtiD eiii i l g; o {cposa .d .o ,
e on se rv an de u n~ iid o qlX: d e : una emma s ign i f ica r iw. p3reda. l levae alp re se nte , e vi ta nd o ! l o s nuevos pr1ml~iv.~mos qu e d.escli.buj~b;m 1.:1.ined! de
pro,grcso, 3 p e l a m i ,Q iii. las m :a sa s m e di an te f (l Hn ~ C ( U: 1W f lO ( ln aJ. es de artecon el
objew de Jno .vi l izar la$ <1h: l !ciaade lan reu en el t i e rnpo," La hist(lri~ desdc luego, es mucho rna:. wm.p l ieada de 1,(1;q!.le e : $ t 3 .
exp l i .cac l . ,oo~mpli,'a.T cn dda que pasar m a s de u na d !! !c ad a a nte s d e que d.arte cenvenciaeal trillltfam en l a Un ,i on SoW . ,e ~ l ql ,~ .induso ~B~OIHJes,n el'moment ' ! ) -~rMis41Jg~d.Q_e pode r ·de Stalin. llIo. hu.oom.tilca, U.1l srre 0 rstilo
a :r -q ui te ct:& n ic o m on ol ftl C O» " P er o la .pns:icion especial del p:llr!tido como la
2 .7 . ~zirn; r M:;I j i l ! '~ich.p in um u e :~ pI K$ lU ~ n ~ ~ li ltim;ll. a.i"O~id61'l flHlIriU~, (1.10;:"
~rrog.rn.do (1915-1916). E1C!ll1d~' n w o e s t : o i en b parte de t i lr r i .b i IJdd r ine6i\ d~ b
imbi I;w!:i.oll (c:n l . i Iposi66tJ que (:1) b hogara flUO.S['llUllllillmcn~· s e r~~ r> ' ab: l . ::i 1m kon('.j
n = lL g i {I "J Q ) . E I Au.iJn ooim.' Ik "".~~~rI I , l ! f i l a d e ~ : t ! < a j o . a I i !. d o : : r t ' C h . L
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 14/44
vanguard i a (vanguard) de 1. h is e o ti a s ig n i. fi ca b a que , a tra ve s de un a
tempora l idad abierta. las po sibll idade s de un a re vclucio n cu ltu ra l nogab~rnad4 c om o c am in o h ac ia u na n ue va s oc ie da d S~ c on vi rti er on e n u no
d e l o s c a ll e jo n e s sin s al id a d e 1 . h ls to ri a. C om o t an to s f ra ca so s d e l a h ls to ri a,
e s re m e r e ce u n a c c n sl d er a ei e ns e rl a puesto q ue n o s on s ie rn pre l as p ra cr ic as
se eia le s m a.s pro gre siscas las que triun fan e n e l tle rn po , s ino m a s bien
a qu el la s q ue se im po ne n d e u na fo rm a m a s violenta.
L a esta tua de Korolev nunca se ~ aJiz 6, a p es ar de que no hubon ingun tipo de ne rmas de esli!o para los monumentos qu e seconst r uye ron bajo l a p r op u e st a de L en in . Koro l e v fue codirector
de l Sindic;ato d e E sc uito re s d e Mos~u al euafTat i i n . como jere de l
Narkompros d e M os eu , a sig n6 fa tare s de la conce s lon de las
cornis iones p a r a lo s menurnentos . at objeto de q u e s u p ro pu e st a
estuviera re spaldada pa r una autor idad. Na puede negarse la.radicalidad es t il is ti ca de su diseiio tUturo-cubista, perc s u m is mafuerza propordone un a ev idenci a palpable d e J a n o -l de n tl da d e n tr e
lo s do s mQVimientos , la vanguardia· [avant-garde) cul tura l y lavar.tguardia· [ v o n g C J o r d ] politica. E I p ro g re s o hist6rico bacia elsodaJismo no podna interpretarse fadlmente e n e s ta e st at ua y e I
heche de que su tema fuera· Karl M arx no hizo rnencsp ro bl em at ic a l a situaci6n!' .
Ex lsre n ln contab le s h lsror ia s sobre la culrura re volu c lcnar ia .
bolchevique, y muchas de e l i as h an sid o c on ta da s. Aunque e n e srasn ar ra ci on e s a bu nd an l os heroes y lo s vi l l anos, pe co s se han m ee ide e n este
punto de convergencia t emp or al d e l as v an g tt ar di as (tlllmu"glfr&s) polltica y
cultural co n e l objeto d e v ol ve r a ge rua.r~ ..I me y la peltrica e n unmed i c r e v o lu c ic n a ri o , Aqul e J n on c e pt o de tiCIDfl'l · ~u ed e s er no s ii til ,
propordonando una nave qu.e ' !'1m. p er m lr a d e sc n cr aJ ia r el abrazo
amagonlsta de l ~t e y la pol!tica e n e ste s ig lo - los p an o ram as r ep e rl rl vo s e n
los qu e e larre sucu mbe a la polk ica 0 b ie n a l a p ol ft ic a e rn b el le c id a como
me- l ibe rando a.ambos parare ladon: l r los e l u ncal o tro de forma dife rente .
E ch em os u n v ls ta zo m a s d e ta il a do a l os a co n re c im ie n ro s h is t6 ri co s.
El primer e sta do s ov ie dc o a po y6 u na v srie da d d e r en de nc ia s a rtl stic as
q~e . .de h e c . h o , ! , se trad.ujeTIm.en nn a .phtramal.i6l larnbJgua» ce l a vida
i nee l eceual ' ' . A nte s d e la re vo lu c:i6 n s e h ab( an fu nda dQ o r~ niza c:ia ne s
e w t U r a J e s prole rarias -ta lle re s de re arro , e studios de m e y drculos
l ite ra rio s- a sf c om o .mllicias y consejos d e t l -a b a jado te s e n l a s F.l.bricasy a
nive l I O G a l . E n-1 9l 7., e sto s ·grup9tlUeroncen. tra l iv .dos ccrnc Prole rkul r
bajo el l ide rargo i nte l ec tu al m ar xL s p. . d e Bogdanov , . J2 . e r o . ~s.ta..o rg an i~c i6 n .
estUvoJ sfgui6 e s ea nd c s e pa ra da d e .! P3(tjg.o·y de l e.stado·I..Se proporcionoflna nciacio n par;! ' u n cie rto n um erc de arrlsra s, S e n omb r6 d ir ec to r de la
e scue la de a rte de V lte bsk al rn ls tic o-prim iriv is ta M arc C ha ga ll a pe sa r d el . ; t naruraleza apolrnca de sus cuadros, lo s cualcs re pre se n taba remas
[udaicos 'I f ol cl oric os ". E I m us lc e y p in to r M ij ail Matlu~hin rcdbiG
f lnan ciacion pac pam de l e se ado rnie n tras se gufa pintando lie nzosa bs tr ec rc s i ns pi ra do s e n 1 3 n aru ra le za q ue : h a cf an h in ca pie e n e l c ol or y en
J a c la ri da d e sr ru cr ur al , q ue e ra n, s eg (in a fi rm ab a M a ti us hi n, una form a de
c ie n ci a o pt ic a" . P a v e l Filo ilO V fun d6 su pro pla e scue la , la de L \ «pintu ra
ana ll tica», re pre se ntando formas de l mundo mate r ia l y su s procesos
o rg an ic os e n u n e sf ue rz c d e h ac e r v is ib le 1 0 qu e e n p r in c ip l e e r a i n vi si bl e ,
m ie ntra s d ec la ra ba s u le alra d a l re gim en b olc he viq ue d ebido a su sin ce ra
e re en cia e n la «de mocratizacion - d e las arte s» qu e pro clam aban los
ma rx l st as , a u nq u e 1 0 q ue e ll a s ig n lf lc ar a n o e stu vie ra ni rnucho menose laro". -
2.8. Boris Ko r oi e v, m ~qu c ta de una emtua
d e K a d M a rl \, . 19 19 (i:t.quicrda).
p ara se r c o!Q p'rid a co n b ClCI~;l de M n rx ,
de AleksnndrM3[V~v (d e r e eha) , l ev~n ta d :l
e n P etre grado e n 191 R.
6 8
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 15/44
2.9. M RfC Ch.lg . l l1, P~I'mcim« d~1Jlf~bltJ ( ] 917 -1918) .
2.10. M i j a . H MuiLlSrun, Mwi",i.(luo(II
~!P a d" 1 19 18 ) .
. -~ -:I:'·r~~~·.I.~':,
. · ; : 1 i ~ r .
2 . 13 . P a v e l F il c ne v , 1.ttfdI1,wla dd
" vi ,: d ~ T ' tr r of fr ld o ( 1 32 0 -2 1 ) .
• F.n 6rn ~M s c om o e l A K hR R Q lu
wllp,n.s- d e P .r ol et ku h n o s on n ad .
m as q ue a rt c d e a fi C io na do s,artesaalas 0 e 3 rg :l s de oba l. l e rJ a
p a rt is a n a . Se tLone qu~.ctuar 00 n el
a rt e, p ~r a c on ce o ir s u o rg an iz ac ic n,
d e I . m is rn a forma. qu e se h a ec c on I.
i n du s tr ia p e s ad a 0 d E i e rc to R aj 0 yu no d eb er fa o br ar s ig ui en do l i.n p la n
e s t aea l iM.gr.d~. Pcve lP i l enev ,haeia 1971. .
.l..1J;. l . . . tKQL a l 1 . . . t r;:OUUY1 ,i.;.r;u~a(J
E j & r i U l I ID jo e n - Kmm ou mk . n J 9
( 19 23 ) . • N u e str o d e be r c iv lc o a n t¢ I .
especieburnanaes caralogar,anhk~) . d o c u rn e n ta l rn e n rc . e l i m pu l so
revoluc ionnrio . d e " esre gran morncnro
en I. 1,;'[0'; •. D~scr ib i r cmo, e l , H.
p" , .cme , 10 vida dd E je r ci to R o jo . 1 " . 1
t ro b "i "d n ,< > , l o r. campesinos , 10 '
rcvnlucioni'ldc1~ y in~ hewti~ Jd
r r .1 b "j n . • \ 1 ,_ " ,b r ", '; ,, " d e AKhRR
(1'1;;2).
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 16/44
Fitzpatrick ha cornentado que «rodos los inrelectuales rnarxisras estabaj,
de acuerdo, sin pensar siquiera en ello, que la culrura proleraria tenia pocl)
o nada que ver can los habiros observables de las dases b a j a s y los gus tC)s
culturalesu". Pero ese heche no se tradujo en un consenso con respecto a Ul)
program a positive. Aunque hubo una b ii sq ue d a c on sc ie n te por r ec lu ta r q _1
proletar iado, los art is tas se rnantuvieron como un grupo separado, 0 rne jo,
habrfa que decir, como grupos separados, que refrendaron el criterio de l~
« u r il id a d s o c ia l » (que distingufa su trabajo del programa burgue s de tartpo~
fart) sin acatar ninguna disciplina artlsrica comun. Entre aquellos qu~
compedan por la hegemonia cultural (y por la financiaci6n del estado) ,hubo diferencias importances en cuanto a la posrura inrelectual y, pOt
consiguiente, en la pracrica artfsrica, La AKhRR (Asociaci6n de Arrisras d~
la Rusia Revolucionaria) era una gran organizacion que aglutinaba \I .
muchos grupos de pinrores de caballere, fundada en 1922 como oposicioi,
al rechazo que l a v a ng u ar di a hizo del arre figurativo. EI objetivo qu~
expresaron fue el de documenrar el «impulse revolucionario de este gral )_
memento de la historia» al pinrar rernas de la indusrrializacion, l't
Revolucion de Ocrubre y la Guerra Civil". En conexi6n con la rradicior,
populista de los Peredvizhniki (arnbulanres) del siglo XJX, esros art is tes s~
adhirieron desde sus cornienzos a un esri!o «realista» de pintura eOl)_
caballete, defendido en la era pos trevolucionaria por su accesibilidad a Ja~
rnasas (massouost ' ), que proporcionaba una lfnea de conrinuidad entre e]
pasado prerrevolucionario y eI realisrno social is ts de los afios rreinta". Perc,
incluso el arte del AKhRR diferfa enorrnernente en esrilo, desde l't
representacion cuasi-impresionista de rrenes y vias del cuadro, mu}>
adamado, de Bori s Iakovlev t itulado El t ra n sp o rt s e sm s ie nd o p re pa ra ~
(1923), a Ia represenracion propagandfsrica de Nikolai Nikonov de est'
mismo afio de I;Entrada de ! E ; t ; c i t o R o jo e n K r as no ia rs k e n 1 92 0.0•
En cuanto a los art isras de la vanguardia original, la propia vivacidad de
sus debates inrelecruales, divulgados en manifiesros que circulaban en
revisras como I sk us st io k ommun y (Arte de la Cornuna) y [ ef (Frcnre
lzquierdista de TasArt~s) : condujo a pos iciones cambiames y propuestas
multiples". La rivalidad entre Malevich ¥ Taclin, que se remonraba al
perfodo prerrevolucionario, no fue rnerarnenre personal sino que estaba
basada en la difcrencia de ideas en cuanro a la verdad artlsrica". Lo que
constitufa una pdctica arrfs tica «comunista» fue una cuest ion ferozmente
debatida entre los maestros arrisras de la vanguardia y sus esrudiantes,
Formaron escuclas entre las que se encontraban UNOV l S (Defensores del
Nuevo Arre) -grupo orientado hacia el suprematismc--. fundado por
MaJevich y Lissitzky en Vitebsk, en 19204); el grupo consrructivisra fundado
en 1921 por Aleksandr Rodchencko y Varvara Stepanova en el INKhUK
( Inst ituto de Culrura Arrfst ica) , de Moscu"; var ies grupos en las facultades
de arquitectura, ceramica, metalisterfa y texti1 en e l VKhUTEMAS (Talleres
Tecnico-Artisticos Superiores 'que sustituy6a :Ios"Estudios-Esrarales--de
A r te s L ib re s }, de Mo sc u: a rr is ta s en e l G IN K hU K ( Inst itute Esra~al de
Cultura Arrfstica) de Petrogrado. dirigido por Nikolai Punm y,
posteriorrnenre, por Malevich (don de rarnbien enseriaron ~ad~n y
Filonov); y, f inalmente, eI anrijerarquico y exento, de automans~o
OBMOKhU (Sociedad para J6venes Artistas) en los P rim e ro s E sr ud io s
Estatales de Arre Libre, cuyos miembros se especializaron en carteles y en
disefio de agiraci6n, trabajando como grupo «que no tenia supervisor», y
de esta manera segun sus palabras, ..cornbatir a los arti stas que mandan y
que explotan a los j6venes ralenrosv".Los debates entre lo s «futuristas», tal como Lenin llama a todos estes
grupos exper imentales , se l ibraron sobre nume~osos , asU?toS , perc todos
ellos compartlan una rendencia gener_a1en su dJS(an~larOiento ~e 1 arte,y,
mas parricularrnente, en su alejaJI:lle~r~ de la pl~t~ra al oleo ,Y su
acercarnienro a la «vida», laexperiencia vivida de 1 0 cor idiano, Entendian su
rrabajo no como una documentacion de la revoluci6n sino eo~o una
rea l izacion de I a r n isma , sirviendo {y tambien liderando} al praletanado en
la activa construcci6n de una nueva sociedad. Los construcrivistas, los
suprernaristas asl como otros miembros de la vanguardia, recurrieron al «arte
de produccion», aplicando su s prirneras innovaciones formales y tecnicas al
disefio de' objetos cor idianos y espacios arquitectonicos que las rnasas
producfan y usaban~~, A~nque el a,r te de producci6n sc pr ;~icaba de f?rrr:7avariada, esreproporclOno lasensacion de ser una rarea poli tica cornpar tida ,
Yaen 1918, Nikolai Punin escribfa que «el proletar iado creara nuevas casas ,
nuevas calles y nuevas objeros de la vida cotidiana,» y que «e l ,ar te del
prolerariado no es un santuario donde se conternplan las cosas SIO hacer
. o d ' d d ' g)/e>p..x-I'o, ../uo quC' CY' f f . l ! b . ? ) < 7 , uo.? E b n a ' quC'j7R7ducc DUcrd'JcoJ;2f
artfsticas-". Vladimir Maiakovskii hablo de hacer «de las calles . .. nuestros '
pince le s y de las plazas nuestras paleras-".
La vanguardia reeurri6 a las formas cornerciales y Miles tales como_ el
disetio de telas , l ibros de nif ios, porradas de revistas, anuncios , escenanos
rearrales, disefios de porcelana y rnontaje cinernarografico y forogr:ifico, La
ciudad de Virebsk encarg6 al grupo UNOVIS, que se describia como
creador colectivo de un «nuevo mundo uti litario de casas,» que aplicara un
disefio suprernatista a ca rteles , dec?raciones ~e las call~s, ed_ifieio!,
decoraciones de interiores, rranvfas e, incluso, tarJeras de raClonamlento ,
Lissi tzky se hizo con el cuadrado suprernar ista como elemento protaganista
de un libra para nifios. Popova 1 0 aplic6 al disefio de vestuario, Tatlin ~isefi6
y produjo ropa de trabajadores (un abrigo y un traje) con cinco varrantes
diferentes as! como un homo econ6mico, estableciendo contactos con la
f: ibr ica de' Novyi Lessner de Petragrado para desarrol lar su idea del «ar tista-
constructors". EI programa de 1921 de los construct ivistas estableda de
forma expl fcit a que los artistas debfan eotrar en la fabrica, y Rodchenko
72 73
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 17/44
2.15. EI Lissirzky, ilustracion para ellibro de nifios La historia
tk dos cuadrados (1920) ; «Vuelan a la t ierra desde muy lejos»,
W " rk l" 'g C lo H lM I Dr A ( l o: or N v . 1
lt~
2.14. Liubov Popova, Ropas de
trahajo para el a ctor n . • 7 (192 I) .
para la producci6n de Meierhold de
L I! Coca magni fi qul : (EI magnfficocornudo), Insriruto Estara! de Ane s
Tearrales, Moscii (1922).
2.16. Vladimir Tatl in. Ropas de
di4rio, un a de la s cinco variances. del
periodico Nouyi 8)t(I923).
2.18. Aleksandr Rodchenko, anuncio para lacerveza
Trekhgornoe (1923).
2.17. Liubov Popova, disefio texril con
rriangulos truncados (1923-1924).
2.19. Kazirnir Mnlcvich, discfio de una
terera (1923) (reproduccion de principios
de los afios serenta).
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 18/44
expreso 1 0 siguiente: «todos los nuevos enfoques hacja
e I arre surgen de la recnicay de la ingenierfa y ~e
dirigen hacia la organizaci6n y la construccion», 3? f
como «la construccicn real es una necesidad
militaria,,~l .
Mientras abogaban par la revolucion, los artist ss
vanguardistas la reddiiifan como un logro propis.
Ello supuso, de forma considerable, una apropiacicn
del signif icado de tiernpo revolucionar io. Tatlin ale~6
que los «sucesos de 19i en el campo social ya ~ehabfan logrado en nuestro arte en 1914" cuando ~e
hizo que «el material , elvolumen y la construcci6n» ~e
const ituyeran en su «base-". Lissirzky lleg6 incluso a
declarar que el comunismo, que habfa «enrronizado ;}I
trabajo», tendrfa que «quedarse arras», porque su reino
del trabajo ibaa ser superado por aquellos q4e
marchan bajo el Iogotipo del suprernatisrno: ,,~I
banderin cuadrado de la creatividads". Malevicp
reivindic6 para su grupo UNOV1S e l estarus de «partido» en el arre,
ensombreciendo c I oficial, can las subdivisiones de UNOV1S en orras
escuelas de arte, tanto nacionales como extranjeras, y con su propia escuela
de Vitebsk como «Cornire Creative Centrals". La disminuci6n en ~I
signif icado de las palabras tomadas prestadas del discurso de la vanguardia
(vanguard) polltica y aplicadas al discurso de la practica artfstica fue una
estrategia para obtener poder desde el punto de vista del nuevo idiorna cte
hegemon!a cultural. EI entusiasrno revolucionario de 120.anguardia (avant-
Jardr) arnenazaba a 120.al1.f:uardia /vtl'tfUtlrq) ,DoliricaportlUe cuestionaba [a
propia base discursiva de esta". Pero inciuso los mas arrevidos entre Ie,s
arristas acept~ron a regafiadicnjes -~·na percepcion cronologica. de ti lrevoluci6n que reconocia que habia s ido el partido quien habra establecidolos terrninos del debate. . . ..... '_. - .
Durante los aDOS 1920-1921, Lenin luch6 para «sofocar» a I~s
organizaciones culturales independienres tales como el 'P roletkulr (que
durante la Guerra Civil se habla convert ido en un rnovimienro de rnasas qe
medio millen de personas) porque «trataba de operar auronomarnenre mqsaUi de las fronteras del partido», y expreso una «impaciencia cad a Vf{!-
mayor» con los rnovimientos vanguardis tas de arte «futur is ts» que se hab{afl
infilt rado en los grupos de Proletkult". La que aquf expongo se basa en iJ 1idea segun la cual la hosrilidad de Lenin no fue tanto una cuestion de gusto
como de tiernpo". Lenin cornpartfa con los artistas vanguardistas t ilconcepcion eli tisra de que una rninorfa seenconrrana "por delante. del res to
de la poblacion y que, por consiguienre , necesitarfa l iderarla, Y entre I e ) : ;
rnarxistas fue un inconforrnista por su creencia de que los movimienrqs
politicos podian acelerar e l curse de la hisroria", Pero este volumarismo s6lo
incremento l a s e ns ac io n que posefa d e 1 :. 1 :fuerzaaprerniante dela histor ia
cuando de asuntos cul rurales se t rataba, Tras los estragos de la guerra civil,
la \6gica de la postura de Lenin fue sencil la y direcra. Las tareas mas urgentes
en cuestion de culrura eran Ia alfabetizacion de las masas, la insrruccion
recnica y la educaci6n polirica, particularmenre para la mayorfa, la clase
cam p esina. En este contexte, los proyectos de la vanguardia podian de
hecho parecer polfricarnenrc indulgentes. En cuanto a los grupos de
Prolerkulr, su compromiso irnpecablernente rnarxista con los trabajadores
de fabrica era, en su opinion, ingenuo, comO 1 0 era el optimisrno de aquelloscon respecro al grade de instrucci6n de la masa. En 1922 Lenin lleg6 a
escribir en el margen de un art iculo que defendfa al Proletkult 1 0 siguieme:
(Ipero, ~los campesinos? _. ~construyen los carnpesinos Iocomororasi-". Y
con respecto a la presunta supremada de «los intelecruales, arrisras e
ingenieros» dentro del proletariado, escribio burlonamenre: «archificci6w,61.
Pero su 16gica solarnente subrayaba la paradoja temporal que le habfa
arormentado desde el principio, elhecho de que esra revolucion rnarxis ta , 120.
mas moderna desde el punta de vista hisrorico, 120.mas vanguardi sta en
acontecirnientos, hubiera tenido lugar en el que el mismo erda que era uno
de los paises econornicamente m a s atrasados de Europa. Uev6 a 1 regimen
bolchevique a aprobar una poluica de modernizac ion econornica como 120.
propia def inicion de la revoluci6n. Solarnenre acelerando este proceso de
modernizaci6n podrfa borrarse el distanciamiento vergonzoso entre el
s ignificado econornico del t iempo y su s ignif icado polit ico. Hacia el final de
la Guerra Civil, tras un breve penodo de cxperimentaci6n social y a pesar
de las concesiones temporales de la NEP a la empresa privada (a la de los
QJJ)}>C!fj»os e» .carticv)2f)_ ).;:..J.»Doemj23D6» j.J)DvsujaJ fol' e J sjA'».incado
leni~jsta de la «(~Onstrucci6n del socialisrno.» Todas las demas definiciones
-el control democrar ico (propuesro por la Oposicion de los Trabajadores).
120.participacion popular (propuesta por los rebeldes de Kronstadt], fa
crearividad cultural (propuesta por Bogdanov como jefe del Proletkult), l a
autorreal izacion humana (propuesra por Lunacharskii como Cornisario del
Pueblo en el Departamento de Inst rucci6n Publica)- fueron descartadas,
calificadas de secundarias, criticadas de infantilisrno izquierdista a
condenadas por ser total y absolutarnenre contrarrevolucionarias". Can
mana sorprendenrernenre ecuanime y hasta la dimisi6n de su cargo
Comisario del Pueblo en e l Departamento de Instruccion Publica en 1929,
Lunacharskii establecio negociaciones entre e I partido y los diferentes
grupos art isr icos, garantizando para los arristas un espacio para la l iberrad
creativa. Las organizaciones esratales del Narkompros controlaban todos los
aspectos de 120.ultura a rt fstica, ent re los cuales se ' inclufan la educaci6n
arrfstica (por medio de politicas de adrnision y nombramientos en la
ensefianza): las adquis iciones de rnuseos (a rraves de 120.Oficina del Museo
2 .2 0 _ A l ek s ei K a da ko v ,
c ar re l p ar a l a a lf ab e ri za ci on
( 192 0). "U n a na lf ab er o e s
un hombre ciego. E l fracaso
y l a d e sg r ac ia l a a g ll ar o an
por todos lados.»
76 77
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 19/44
de Narkornprosj'"; las galerfas y exposiciones .(dentro y fuera de la Uni6n
Sovier ical '" , las revis tas de arte (a rraves de la editorial esratal Gosizdar)65; y
las comisiones para cada proyecto especlfico, desde las estaruas
monurnenrales a los carteles para la alfabetizacion, las decoraciones callejeras
y las de inre riores. Y, s in embargo, a pesar de este enorrne control POt parte
del esrado, f loreei6 !a divers idad entre los grupos arrfs ticos discutidos y los
grupos con rnenral idad independiente, creando, de foeto, un pluralisrno
cultural que iba en Contra de 1aepistemolog{a del par tido. Taylor descr ibe
esro como el «dilerna central del arre y de la lit erarura ba jo e I bolchevismo»:
«Muchos programas esrericos reivindicaron para sf correspondencia con la
cosrnovision bolchevique y, sin embargo, no habia nada en la docrrina
bolchevique -ni en real idad en Marx ni Engels- que fornenrar» la existencia
sirnultanea de muchos estilos "soeialistas' \)66. EI genial resultado, aunque no
1 0 estuviera planeado, de la direcci6n de Lunacharskii fue que, al hacer el
compromiso polit ico mas imporranre que e l esrilo art fstico, aquel animo a
que redo ~r~po arrfst ieo cornpiriera con los orros para demosrrar que e l suyo
era e l autentico en cuanro a ser polfticarnente revolucionario, culturalmenre
proletar i~ e.histor icarnenre progresisra" . EI resulrado aseguro que rodos los
grupos, Sin imporrar que ripo de arte produdan, estuvieran unidos a la hora
de elaborar una legir imacion cultural para el regimen bolchevique.
Como jefe de la insrituc ion estatal de Narkompros, Lunacharskii, e ra
pl~ralista en la practica. Pew en dedaraciones politicas, hablando como
rniernbro de partido, adopt6 la postura de Lenin", El arte ofreceriainspiracion para el proyecto social isra de la rnodernizacion industrial , pero
no 1 0 sustiruirfa'", En 1920, cuando Lissirzky afirmaba de manera extrema
que el suprernarisrno superarfa al eomunismo en la historia mundial,
Lunacharskii escribfa que el arte seguiria siendo «arte» en el sentido
tradicional, los clasicos del pasado europeo servirfan de base para «crear
formas artfsticas e instiruciones puramente prolerarias-". EI futurismo y el
supremarismo ~ue.ron aeorralados y lIamados aI orden para que,
expresamenre, sigureran «la linea de desarrollo del acre europeo» que
cornenzaba con e l irnpresionisrno".
En 1921 Lunacharski i se dirigio a la Internacional Comunista en unos
terminos que anticipaban ya el realisrno social ista de los afios treinta:
ELprole tariado conttnuard tambien el arte del pasado, pero 10 comenzard
d es de u na eta pa s us ta ncial, co mo eL R en acim ien to ... S i ha bla mo s d e L as m as as ,
L aforma natural de su arte serd L a tradieionaL y L a cldsica, absolutamente
transpartnte~ fa q~e seasienta ... sabre un realismo conuincente y sustancial y
sobre un simbol ismo elocuente y transparente d e fo nna s de co ra ttu as ymonumentales",
eternas a traves de la historia, podrfa propagar «la historia» como
propaganda, podna proporcionar modelos visuales para la hi sroria bajo la
forma de hombre nuevo o de disefios para la nueva sociedad. Perc la pd.c tica
art ist ica ya no podIa intentar per turbar el continuum de la hisroria tal como
la definia y dirigfa el partido. No podrla cuestionarla temporalidad de la
revolucion polft ica que, como locornorora del progreso his torico, confeda al
partido e l poder soberano para forz.a. r la conformidad de la rnasa en nombre
de la historia", De ahf la oporrunidad perdida : la interrupcion temporal de
la practica vanguardista podr ia baber continuado funcionando como una
crl tica al progreso de la his toria d es pu is d e la Revolucion. Se convirr io , par
cI contrar io , en s irviente de una vanguardia polfr ica que tenia un monopolio. h i· 'r . ~ ~ 1 • • . , " . . .so__e e~ S!g~1. ._!ca . ._ .oce: nernpo, una interpretacion cosmologJCa de Ia
historia que legitimaba el uso de la violencia contra todos aquellas visiones
opuestas de la transformaci6n social .
•
iQue -rnornento» ( riempo) podria tcner el arte en esre interpretacion? EI
arte podria desarrollacse en la historia, podrfa expresa r formas esre ticas
No es rni intencion presentar por ahora unanarracion de como Lenin y
el partidoviccimizaron a la vanguardia {auant-garde) , sino, mas bien,
exponer que las concepeiones de rernporalidad tienen implicaciones
polfticas", y most ra r como la ceguera ante esre hecho contribuyo al fracaso
historico de la vanguardia (avant-garde) artfstica y de la vanguardia
(vani;ua"rd) politica por igua l " . Es diffcil ver de manera clara esra s ituacionporqueIos propios acto res historicos no la vieron. Los rerrninos «avant-
garde" y «vanguard", que define confrontando el uno con el otro, no se
diferenciaban con rigor a prineipios del siglo X X 76• En Rusia y en e l
momento de la Revoluci6n, pareeen haber sido usado de modo
inrercarnbiable 0no haber sido urilizados tan a menudo", Solo a partir de
los afios sesenta los historiadores de arte occidenrales consrruyeron de
manera rerroactiva una narraci6n internacional de la «vanguardia» artfs tica,
en la que los modernist as rusos figuraban como un memento crfticarnente
importante", En cuanto a la «vanguardia» polirica, el mismo Marx nunca
lleg6 a usar este rermino", Fue Lenin quien propuso la idea segun la cual el
partido iba por delante del resto de la clase trabajadora, aunque, euando
desarrollo su teorfa en (Q ui hacei en 1902, se apropi6 de (Ia versionrusificada del) rerrnino frances «avant-garde» (avangard) para describir su
minorfa , el part ido rnarxist a, puesro que esre era el terrnino que se usaba
entre los marxistas rusos en eJ exilio europeo de aquel tiempo", La situaci6n
se complies mas por el hecho de que no rodas las lenguas europeas
establecen esa diferencia", 5610 cuando se mira hacia arras pareee que
adquiera importancia 1 3 diferencia de sus tiempos.
Podemos presenrar d problema filos6fico de una forma mas clara S 1miramos de nuevo ala histori a empfrica, centr:indonos esta vez, en Ifneas
78 79
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 20/44
generates, en lo s carnbiantes signif icados concexruales de los terminos.
Ambos terminos , «avant-garde» y «vanguard,» se originaron en Occidenre
como conceprcs espaciales dentro del ambiro milirar, donde hadan
referencia a un grupo elite del ejercito, una pequeria fuerza enviada poc
delame para sorprender al enemigo. Los rerrninos Ilegaron a usarse
meraforicarnente cuando se transcribieron a la dimension de riernpo
hisrorico. Avant-garde lIeg6 a adquirir un uso generalizado en Francia a
mitad del siglo XI X cuando se aplico a l radicalisrno cultural y politico, puesro
que tanto e I uno como e l o rro refrendaban, bajo el espiritu de l
sansirnonisrno, Ia idea de [a historia como progreso". A finales de siglo ybajo el clirna de modernismo artfstico que se concentraba en el Paris
burgues yen orras ciudades europeas occidentales (donde muchos artistas
de la vanguardia [avant-garde) rusa y politicos de vanguardia [vanguard],
incluido Lenin, habian vivido ames de la Revolucion) , la vanguardia (avant-
garde) adquiri6 un significado mas especfficamenre cultural. Aunque la
mayoria de los miernbros de la vanguardia cultural se habrian descriro
polft icarnente a Ja «izquierda» y se habrian alineado con las fuerzas sociales
«progresivas- de Ia historia, el rerrnino no implicaba necesa ria rnente una
afi liaci6n polfr ica. Significaba estar alejado (como bohernio) de la culrura
burguesa establecida 0 (como radical) de la eli te de la histor ia cultural , pero
no parecia necesar io combinar estas posturas con una aprobaci6n de ningun
partido poli tico parti cular. No obstante, se convirti6 en un terna relevanre,a t menos para 1avanguardia (avant-garde) rusa, con el triunfo bolchevique
de octubre de 19 I7 . Tal como hemos vista, inmediatamenre Lenin articulo
este acontecimienro revolucionario en una remporalidad cosmol6gica al
siruar la Revoluci6n de Ocrubre en el marco de la hisroria rnundial, yen su
Plan de Propaganda Monumental traro de conseguir esra vision de una
rrayecroria hist6rica particular con la ayuda del arre. AI principio, los
bolcheviques se encargaron de captar a la vanguardia {auant-garde} en sus
programas culturales y, aunque 1a respuesta de los artist as fue, en general ,
apoyo a la Revoluci6n de Ocrubre, su siruacion tanto inrelecruai como
existencial era ambigua. Muchos de los prineipales arti sras de vanguardia
eran explfcirarnenre anarquistas en sus convicciones polfticas. Esro fue
expresarnente visto en la primavera de 1918, cuando, ante la presi6n por la
nueva guerra contra Alemania, la direcci6n leninista tom6 energicas
rnedidas en contra del anarquismo". Hubo una inquietud considerable
entre los artistas radicales, entre los que se inclufan Malevich, Tadin y
Maiakovskii, acerca de los cosres de la libertad creativa al colaborar
demasiado esrrecharnente con cualquier tipo de organizaci6n estatal,
incluyendo la que se estaba consrruyendo, Sed precisarnenre ahora cuando
la polftica de las temporalidades contradictorias adquiera irnportancia.
EI prejuic io inrelectual de la «historia como progreso)' lIev6 tanto a los
artistas como a los [Ideres del partido a asumir que la revoluci6n politica y
la revoluci6n cultural debian ser dos caras de la misma moneda. Pero
cuando [a Revolucion de Octubre sima en la historia la imagen de l gobierno
de la clase proleraria, la l6gica de 10que constitula arte -progresisra» tle~6 a
haeerse inrelecrualmenre confusa y po[fticamente conrrovertida. Los arnsras
de la van guardia -suprematistas, rayonistas y futur is tas- eran claramente lcs
mas «revolucionar ios» por su ruptura con la pracr ica art isr ica rradicional .
Pero, ~probaba esro su darividencia en tanto que anti cipaci6n de la cul tura
proletaria 0 era, por e I conrrario, un signo de decadencia hist6rica que los
conectaba con e l t ardio rnoderni srno burgues europeo, que, ahora pareda
claro, no era el precursor de la revolucion socialista? AI ganar esta batalla, lade definir su lugar legitimo en el continuum hisrorico del arte, ~
vanguardismo (avant-gardism) pe rdio su credibi lidad como estrategla
revolucionaria par derecho propio y quedo reducido en la his toria soviet ica
a un momenta hist6rico dentra de l desarrollo «del arte-", EI reclamo de la
vanguardia, sec el des tine histor ico del arte, pudo acornodarse, en efect?, en
el marco de la remporalidad cosmol6gica del partido, pero, por esre rrusmo
hecho, su «verdad» se hisror izo. Hacia medidados de la decada de los veinte,
se hablabaya en ' R u : S 1 ~d~ l~~~guardia del suprematismo y del futurismo
como algo pasado de moda. Todo arre que no fuera en Ia direcci6n del
part ido era, desde el punto de vista histor ico, «atrasado,» burg.ues n : is que. proletario y, por 1 0 tanto y en ultima instancia, con,tr~rrevaluclOnaflo. U~a
vez que los artistas aceptaron el tiernpo cosmologico de la vanguardia
pollti ca, podia deducirse que continuar siendo rev01ucionario en sentido
cultural significaba glorifiear los exiros del partido y cubrir sus fracasos. Y
esro suponia un cambio complete del efecto exper imental del arte: el arte ya
no tenia que inspirar a 1a imaginaci6n de manera que pudiera cuest ionar la
realidad, sino que, mas bien, tenia que organizar representaciones
afirmativas de la realidad que fomentaran aquella acepcaci6n que no
cuestionaba el derecho monopolista del part ido de cont rolar la direcci6n de
la rransforrnacion social.
•
Se podrla argumentar que, a pesar de l I lamamiento consrrucrivista a
favor de la entrada del arte en la vida social, la vanguardia (auant-garde)
bolchevique se habra comprornerido precisamenre por la pretension de
aferrarse al «arte» con excesiva renacidad, 0 1 0 que es 1 0 mismo, aferrarse a
un continuum historico de arre que corrla para lelo (y, en ultima instancia,
al servicic) de un cominuum cosmol6gico de progreso his t6ricd$. Despues
de la Revoluci6n de Octubre, el simple gesto de rechazo que caracrerizaba a
la vanguardia (avant-garde) burguesa se considero que ya no era suficiente.
Al mirar hacia adelante, y no hacia el pasado, los arristas rornaron la farfdlca
decis ion de moverse rriunfalrnente hacia el futuro junto aJ poder politico.
8081
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 21/44
La unica discusi6n fue a que velocidad relativa, bien porque, como
re ivindicaban Tadin y Lissitzky, Ia pracnca arnsnca estuviera
cronol6gicamente a la cabeza del Partido Cornunisra, 0 bien, como
escribiera Trotsky en 1923, porque el arte se encontraba generalmente «en
el vag6n de equipajes del movimiento de la historia-".
Al consentir en la concepci6n cosmo16gica del t iernpo revolucionario
de la vanguardia (vanguard) , la vanguardia (auant-yarde) abandon6 la
temporalidad vivid a de inrerrupcion, de disranciamiento, de arresto -en
orras palabras, abandonaron la e xp er ie nc ia f on om e no lO g ic a d e l a p rd ct ic a
v an gu ar di st a { a van t - ga rde}87. Es polit icamenre irnportante esrablecer esta
dis tincion f ilosof ica con respecto al t iempo vanguardista {auant-gardr} y
al tiernpo de la vanguardia (vanguard) , aunque los arristas de la
vanguardia (auant-garde] no h. establecicran. La vanguardia (avant-
garde], enrendida filos6ficamente como una estructura temporal de
experiencia, es una categoria cognitiva: es «estetica. en e l senti dooriginal de la palabra de «percepcion a traves de la sensibil idad»:". Desde
un punto de vista ernpirico-historico descriptivo, es suficienre que los
arristas Sf denorninen vanguardia (auant-garde) para que 1 0 sean (la
estrategia arrfstica de Occidenre). Pero, desde un pumo de vista
filosofico, la propia obra artlstica ha de rnostrar esre derecho en (yen
contra de) el contexte historico. Las obras de arte, no los artistas, son
vanguardia (auant-garde)", e incluso aquf la categoria no es una
consrante. Es la experiencia estetica de la obra de arre (o de cualquier otroobjeto cultural: texto lirerario, fotograffa , pel fcula cinerna tografi ca,
represenracion tearral, grabacion musica l, etc. -pero tarnbien los textos
teoricos, incluso esre mismo) 1 0 que cuenta en un senrido cognitive. EI
poder de cualquier objeto cultural para detener e l flujo de la historia y
aoin e) nernpo para visiones alternatlvas, varia con el curse cambiante
de la historia". Las estrategias van desde la negatividad crftica a la
representacion ut6pica. Ningun estilo, ningun medio tiene siempre
exito y quizas la vanguardia no sea e l objet ivo sino su interpretacion
crfrica. Lo que cuenta es que Ia experiencia esretica nos ensefie algo
nuevo acerca de nuestro mundo, que nos saque de la complacencia
. moral y la resignaci6n polltica y que nos Harne la arencion por la
irres is tible falra de imaginaci6n social que caracreriza a tanra producci6ncultura l en todas sus formas.
EI arte de la vanguardia rusa se enorgul leda de ser «no-objerivo» y fue
acusado por sus enemigos de ser «forrnalista,» aunque siguio siendo
figurativo en el sentido de que rnirnerizaba la experiencia de la
modernidad. Precisarnente, a traves de la abstracci6n, las obras de arte
daban expresion a un aparato sensorial humano fundamentalmente
alterado por los r it rnos y las tecnicas de la fabrica y de la vida urbana", Lo
que era uropico en eI arre de Malevich era la crecncia de que las formas
geometr icas puesras al descubierro por la producci6n indus tr ial podrian, en
sus interrelaciones rnarernat icas, logcar una reconcil iaci6n entre los seres
hurnanos modernos y su nuevo enrorno. Se percibfa la arrnonfa geornerr ica
como un modele para la arrnonfa espiritual y , desde ahl, para la arrnonfa
social. En la medida en que su s obras de arte todavfa tengan e I poder de
evocar esta sensacion en el observador, esro sed una se r ia l del exito politico
de las mismas.
Lunacharskii critico a los constructivisras por su pretension de ser
ingenieros: «[uegan a sec ingenieros ... pero no saben mas de la esencia
de la maquinaria que 1 0 que pueda saber un salvaje»". Es verdad que,
«en su mayor parte, l as ideas consrructivisras se quedadn solarnenre a
nivel de bcceros y que las aplicaciones industriales sustanciales fueran
escasas»?', pero desechar e l poder cognitivo de estas imageries por la
simple razon de que siguieron sicndo imaginarias es no entender ellado
politico, Una gran parte de la «arquirectura» de la vanguardia se
componla de maquetas y de dibujos mas que de pianos y edificios. EI
archifamoso Monumento a la Tercera Internacional de Tadin nunca
liege a consrruirse y las mas atrevidas propuestas arquitectonicas de
Kostanrin Melnikov se quedaron en la mesa de dibujo. Malevich querfa
que sus «arquirectones» ver ticales y horizontales sirvieran de modelos
para edi fi cios verdaderos precisarnente potque estaban «fuera de todo 1 0
util irario»:". Los «Prouns» de EI Lissitzky captaban la t ransici6n entre cl
modelo como represenracion de la imaginaci6n y el edificio comoobjero en e 1 mundo, poniendo freno a este momento en vez de
proporcionar un proyecco para el edificio en S I mismo. La «arquirecrura
de maquinas» de lakov Chernikov consistfa en dibujos pintados que
atendfa de manera literal la Hamada modernista de viviendas como
«maquinas parahabitaouIlevando a cabo una transforrnacion cuasi-
rnagica de las herramientas procedentes de instrurnenros us ados por los
seres humanos en los habitats que les dan cobijo, La «Ciudad de los
Senderos Aereos de la Cornunicacion» de Georgii Krurikov se
conformaba con la verdadera dominaci6n del planeta micntras que
Andrei Burav imaginaba la utopfa en eI extrerno opuesto de la escala:
un edificio urbano tenia que albergar rodas las actividades de la vida
como un rnicromodelo del mundo. La propuesta de Anton Lavinskiipara una «Ciudad sobre Muelles» era pura fantasia arquitectonica, que
celebraba la audacia de la imaginaci6n humana. Estos «productos» de la
vanguardia se adherfan a una 16gica diferente a la de la eficiencia de la
maquina 0 de la ingenierfa industrial. Eran irnagenes de ensuefio que
expresaban el deseo de transformar la relaci6n entre los seres hurnanos
y su eutorno. AI convertirse en propiedad colectiva mediante su
reproduccion multiple como imagen, daban una represents-
cion sensorial de la convergencia dialecrica entre la imaginaci6n
82 83
,·t r . . ~: ,: .' ~: ~- ~~
l"~
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 22/44
2.22
2.21
2 .21. Amon Lavinsk ii , «Bocero de
un a rn an zan a de casas" de La
ciudad 50bTt muella (1921). En 13
revisra lit A rv ato v h ab l6 d e lo s
p la ne s d e L avin sk ii p ara u na
c iu da d c ir cu la r s ab re r nu e ll es
e lev ad a po r en ci rna de [a tierra:
~Funcionar:in? P ro ba bl em e nr c n o,
pero Lavinskii «ofrece s u g e re n c ia s • •
p ar u sa r l a F ra se d e M a ia ko vs ki i:
«Dejernos q u e l os i ng e n ic ro s digan
a har a 1 0 q ue e s p osib le y 10 q ue n o
es posible-".
2 .22. Iakov Chern ikov •• Fressdora
vert ica l», de la seri e Ar qu it ec tu r a d e
md.(}V.~~'\<)1.:'\.
2 .23. Konsran tin Melnikov,
p ro ye ct o p ar a e I con cu rso de la
a ge n cia m o sc ov ita d e Pravda. en
Leningrado (1924); rnues rra cada
plan ra a bier ta e n su max ima
extension,
2.24. Kazimir Malevich,
ArquitntonGota (1923).
Malcvichdeno rnino a e st es dibujos
s u pr e m ar is rn o « e sp ac ia l» ,
c or np ue sr o d e f or rn as
Hvolumetricas . rridirnensionales:
« En tie n do l a a rq ui te c tu ra c om o
un a actividad fuera de todo 10
utilitario n, y «rodas l a s a r te s c omo
una acriv idad lib re de todo ripo de
i d eo l o gf a s e c o n or n ic a s yp ra c ti c a s»% .
84
2.23
revolucionaria y la forma mate ri al", gsr() ..e~p!i~;l
~_9., :,e c;~ssner ha denominado el excedents
~pico 0 suplcmenro del arte productivisra" . El
ternade este excedenteera q u e no perdfa de v ~ s ~ ~por que en una .sociedad socialista ·Io·s se~c,&
hiimanos fabricaban rnaquinas : no para explotar
I.a naruraleza sino para mejorar la existencis
hurnana denrro de ella. Esre objetiv"o s(
rnantenfa en las obras de la vanguardia (avant·-
garde) revolucionaria precisarnente en uri
memento en que esraba en peligro de ses'
o lvidado pOT la van guardia (vanguard) polftica
La imaginaci6n de estos diseiios interrumpia el
t~empo exiscente y eI espacio como presencia
~t6pica que no esta vigente en el presente. Al nO
cerrar el hueco entre d suefio y realidad, la,
obras de arte de la van guardia dejaban que tantO
el suefio como la realidad fuesen libres de
criticarse rnuruamenre.
La s construcciones fantasticas de la vanguardi ..
(avant-garde) ya no podfan ser un proyecto para I..e x i s r en c ia s o c i al i sr a m a s de 1 0 que pudiera ser lo uI1
Plan Quinquenal en arenc ion a c6mo la actividad
ccon6mica afecta r ea l rnenre a las vidas hurnanas .
Tanto uno como otro son r e pr e s e nt ac io n e s u r op ic a s
cuya acrua l izac ion forzosa p ue de te n er efectos rnuy
dist6picos. EI poder del me para cambiar la vida eS
indirecto, pero tambien 1 0 es (o deberfa serlo) el
poder de la soberanfa politica, Una ve z que un
2.25
2.2!I
2.25. Vladimir T a tl in , b o ce r o p a ra
u n M o n umem o a Ia III
I n re rn ac io na l, M o sc u (1920).2 .2 6 . E l L i s s i c z k y . Proun 1 E, fA
c i r u i a d (1921). (P roun = Proyecto
p ar a l a A f ir ma ci 6n d e 1 0 N u e v o. )
. EI n u e vo e l er n en to d e r ra ra m ie n to
q ue h er no s r ra ld o a primer p la no e n
'II rrSU;L rp fin 1.[;I.~~_'U]liJ",;u;L,diL
to ra l idad de es e mundo q ue r od av fa
t ie n e q u e c o nr r ui rs e y qu e
rranslorrnara la asperez.a de l
h o rr n ig o n, l a s u a vi da d d e l m e ta l y
eI rdlejo d e l c r is r al en la membrana
e x te r io r d e l a n u ev a v id a • . L is si tt ky
- S up re r na ti sm o e n l a
reconsrrucc i6n de l mundo» (1920) .
2 . 27 . G e o r gi i K r u ti k ov , Unac iu da d e n. l o s C a m i T W J de 1 4
cemunicacion, casa c omuna l :
perspecr iva, P r oy e ct o p re r ni ad o c an
un diploma d e l VK hUTEMAS
( r ai le r d e N i k o la i L a d ov s k ii ),
Mosc i i (1928).
2.28. Vladimir Liushin, Estacion
para fa comun i cac i dn in t erp l ane t a r ia
(922).
'~Jifi!~rt~;bf;f~~~'
.f' ,- .' ;Ij
. ., : :1.oJ
2.26 2.27
disefio 0 una construccion urbana, un programa 0 un plan
enrran en d mundo interactive de 1 0 coridiano, sc deberian
permitir sus usos y, de hecho, se debe ria fomcmar que
transcendieran l a s r e sr ri cc io n e s i rn p u e st as por e l proposiro
del creador, De acuerdo, esro no fue siempre reconocido por
los arquitectos y los urbanisras de principios del
bolchevismo, q u ie n e s d e se a ba n que s u s f a nt as I as l l e ga r an a
r ea l i zar se en una forma concrera aunque r no d if ic ad a" . Y deno haber sido por Ia e s c a s ez de r e c ur so s m a te r ia l e s, habrfan
p od id o r ea liz ar sus des eo s de una forma mucho m a sfrecuente. Pero, inc luso en los c a s e s en que los proyecros de
las vanguardias arquirecronicas y artfsti cas !legaron a
rdirz.arse, Ira nanSTomr . t i run Memorrro 1 > 1 : n«J;!;tTJu..cr1UR,
e I ejernp lo , fomentando un cambio desde e I puntO de vista
mirnerico mas que el impuesto por la fuerza. A J dade forma
sensible a las ideas utopicas , su «recons trucc ion de la vida
diana» (perestroika byta) antic ipaba e l futuro socialisra sin
sacri.ficarapmente. La es tra teg ia de Ilevar el we a lavida se
base en el p r in c ip io r n im e r ic o de la analogia es tet i ca mas
que en la dominaci6n instrumental 0 e I mando rnilirar, Elplacer :orporal y la comodidad [isica se cumplieron, y no se
pospusleron.
•
Se ha pues to de moda c ri ri ca r a los l f de r e s to r al i ta r i os
por razones artlsticas: Hitler fue como un director de
85
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 23/44
cine '": Stalin i nt en to h a ce r "de la sociedad una c o rn p le ra o b ra de a r r e » '? ' . P e r o ,
~de redo esro, la l ecc ion que aprendernos es que los polfricos revolucicnarios
no ~eberian s e r a r ti sr a s 0, par e l c o n tr a ri o , que deberfan lIegar a ser mejores?
P r e ci s ar n e n re , r e c ha z a r e l «ar te» como mundo de ilusi6n y enttsr cn la «vida» ,
aunque rodavla f iel ~ su propia 16gica que manriene un suplemento utopico,
exento de compromlso, hace que la vanguardia (auant-garde) puede que tcnga
algo que ensefiar a los politicos.
.~y,~ue ~asarla s i l a p ra c ti ca p o lf ri ca ' revolucionaria tuvie ra que justi f icar
los Imagmanos que construye can forme a la 16gica de sus propios ideales? Mas
que hace r uso de la sociedad como un escenario para relatos de acci6n
cargados de i lus ion, melodramas diarios que ofrezcan la Lucha de C l a s e s , la
~onstrucci6n Je~ Sociaiismo 0 la Superacion de Occidenre (rnientras el poder
violento se rnannene oculto entre bastidores), un rnovimiento revolucionario
nccesitarfa verse a sf mismo como un e s c e na r i o , a la vista de la sociedad, en e I
que las mul tiples praccicas representadas por los ciudadanos inrerpretes
proporcionaran imageries visibles de la democracia y e] social ismo, que son
procesos socia l e s mas que etapas real izables histor icarnente , demasiado
abiertos como para ser definidos 0realiz.ados cornpletarnente. A diferencia de
lo s «juicios que se cclebraban con el obje ro de ofrecer una demostraci6n de
podeno», r lpicos de la era stai iniana, esas representaciones no prerenderfan
poner en escena la propia legitimaci6n del regimen, sino mas bien llevar a
cabo e~per~mentos en la democracia 0 rnuestras del socialismo, perrnitiendo a
la audiencia sacar sus propias condusiones y que Ileguen a convertirse en
expenos en el «ar te» de vivir unos con otros .
El poder politico necesira renunciar a la fantasia segiin la cual, al
monopolizar los insrrurnentos de Ia violencia se t iene faporestad de decidir
1 0 que es rea l. La soberanfa es tan imaginaria como el arte y e l arte es tan
polit ico como la soberanfa' ". Las ideas pollt icas revolucionar ias necesiran
tamar en serio el hecho de que la soberanfa dernocratica representa a las
rnasas y que los actos politicos representan a la hisroria al darle forma
sensible y material . ~Que signif ica entonces representar la ternporalidad de
la ruptur.a ~evoluc ionaria a rraves de una toma de poder par las arm as y una
guerra CIVIlp rolongada? ~Que desvenrajas de la fantasia social podrian
suponerse de esre escenar io de violencia, 0 del proyecto de moderniz.aci6n
forzada segiin el plan de un partido de vanguardia? Ambos se basan en unaconcepcion temporal que se ha empobrecido te6ricamente y que es erronea
en la pracrica. La vida social, de hecho, ocupa una pluralidad de esrraros
te~porales que van desde la lenritud con la que se rnueve un glaciar a la
rapldez: del rayo, desde la repetici6n inexorable a la fugaeidad ineluctable.
Esto~ ntrnos ~fbr idos no pueden inrerpretarse en e l espacio limirado de un
conttn~um Imea~, por muy dialectico que dicho continuum pueda
concebirse '.La vanedad de conexiones y desconexiones temporales produce
un complejo campo de fuerzas en el que las revoluciones sociales rienen
lugar de hecho, en vez de cerrar filas de forma obedieme en torno al
liderazgo del progreso. AI t iempo se le ha de otorgar una complejidad mayor
que la que Ie han ccncedido anter iores narrativas revolucionar ias.
Consideremos crfrica rnente en esre conrexro el cornentario de Lenin de
1902 a un pasaje de Drnirri i Pisarev, un radical poli tico de ladecada de 1860,
que se encontraba en la l is ta de «luchadores del socialisrno» acreditados en el
Plan para la Propaganda Monumental . Lenin cit a a Pisarev:
La e sc is id n e n tr e l os s ue ii os y la r ea lid ad n o c aus a d ai io a /g un o s i fa p e rs ona que
sueiia es fa unica que cree seriamente en su sueiio, si obserua fa vida
a te nt am e nt e, c om p ar a s us o bs er ua ci on es c on s us c as ti ll os e n e i aire Y .fi, por logeneral, trabaja concienzudamente para lograr sus fantasias. Si existe alguna
cone xi on e n tr e s ue nos y v id a e nt on ce s t od o e st a b ie n In~.
Pero no todo esra bien en esre modele, Lenin aleg6 que esta peticion de
funcionarnienro puede ap l icar se al hecho de hacer la «historia» a nivel
col ec t ivo . Lenin lIegarCa a escribir que las vis iones ut6picas, «casti l los en e l
airel), son ciendficas cuando morivan a un «nuevo pueb l o» a l l evar a cabo un
plan revolucionar io!". De ese modo, Ia consecucion his t6rica se convier te en
e l crirerio para la accpracion de l sueiio socia1is ta . Partee probar que eI suefio
no era una mera fantasia. No obstante, en d proceso, la propia historia se
convierre en un mundo sofiado. EI volunrar isrno del par tido de vanguardia,
en d. cual sc incluye la arbitrariedad de su violencia revolucionaria, se
racionaliza a medida que la historia camina hacia ade l an r e , Urili zando a lasmasas como insrrumento para la realiz.aci6n del mundo sofiado de lahisroria,
la vanguardia (vanguard) armada «cede» a una concepcion del tiempo que ,
siempre que se manrenga victoriosa, legitima su propio gobierno. Si la
revolucion es la «ilusion de fa polftica» (Marx), es la ilusion de la histori a la
que 'nace queio u16mo parezca re:lif1$,.ror supuesro, rener suenos esnruuili: ln:
y no podriarnos vivir sin ellos pero cuando su logica, al cornpensar la
desilusion actual, se convierte en un «plan» que deterrnina un signifi cado
futuro, se coloniza la indeterminacion y la franqueza del r iernpo, y el suefio
utopico se convierte en una realidad de opresion'",
•
En los ulrirnos dfas del regimen sovietico, los artistas disidentes dentro de la
Union Sovietica representaron su hisroria pasada como un mundo sofiado en d
que describlan e l desmoronarniemo de la era sovietica antes de que esta
ocurriera de heche, Para esta generaci6n, el memento del despertar sust ituyo al
de la ruptura revolucionaria en tanto que experiencia fenomeno16gica
definidora. A este respecto es ejemplar una pinrura de 1983 de Alexander
Kosolapov titulada El Manifiesto, en la que, ante un fondo con un cielo rojo
cas trense yen rnedio de ruinas entre las cuales seencuentra un busro de Lenin,
86 87
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 24/44
rres angelotes intentan ·descifrar una copia del Man if ie st o c omun i st a de Marx
.que ha sobrevivido a todo. EI sof iador que todavfa esra dentro del suefi .o de la
hisroria acepta es a logica como alga inexorable. Pero cuando J1egae I momenta
del desper ra r , cuando l a c o he r e n ci a del suef io se disipa, todo 1 0 que queda son
imageries dispersas. La naruraleza convincente que las manriene unidas se ha
heche anicos,
Es crucial reconocer que el final de la era soviet ica no estuvo limirado
espacialmente al terrirorio de la Union Sovietica. EI experimento
bolchevique, independienrememe de cuantos fueran los rasgos cultura les
especfficarnenre rusos que desarrolla ra , estuvo muy ligado al proyecto
modernizador occidental, del cual no puede extraerse sin que dicho proyec£O
se haga pedazos ( incluyendo su culto al progreso his rorico). Aquellos que en
esta etapa del despertar intenten l levar a cabo la ra rea de la interpretacion
polit ica no han de compararse can los profetas revo!ucionarios. Mejor hail an
acercandose a los fragmentos del suefio como adivinos que teen las entrafias
de los animales antes de una batal la, no para predecir que ejerci ro va a ganar,
sino para descifrar que fuerzas de la fantasfa colectiva subs isren con e1 objeto
de resist ir la violencia de cualquier ejerciro, ayudando a esas fuen.as a 1 poner
en evidencia las representaciones engaiiosas de la que cada ejercito depende.
«L a historia. nos ha decepcionado y no habra ninguna nueva cronologfa
que borre ese hecho, La rraicion de la historia es tan profunda que no se la
puede perdonar simplernente afiadiendole a Ia misrna el sufi jo «pOSt»
(posrrnodernisrno, posrmarxisrno) , 1 0 cual inaugurarfa una nueva etapa 0
epoca, Hay una tragedia autentica en [a destruccion de los suefios de Ia
modernidad -de la utopia social, del progreso hi storico y de la abundancia
material para todos-. Pero sornererse a la melancolia seria conferirle a t
pasado un rodo que nunca existio, confundiendo la perdida del suefio can
la perdida de su real izacion. L a alternativa del cinismo politico es, sin
embargo, igua lmente proble rnat ica, ya que al negar las posibi lidades para el
carnbio, las irnpide. Anticipar la derrora hace que esta se produzca. M as queadoptar una disrancia que ofrezca una acritud de auroironfa del fracaso de
la historia, nosotros -eJ «nosotros» que puede que no tenga otra cosa en
cornun que cornparrir este ti empo- hadamos bien en acercar l as ruinas hacia
nosotros y abrirnos caminos a traves de los escornbros can el objeto de
rescatar las esperanzas ut6picas que la modernidad habra engendrado,porque 1 0 que no podemos de jar es que estas desaparezcan. No hay razon
alguna para creer que esas esperanzas utopicas hicieron que la hi storia fuera
par mal camino y, sin embargo, exisren todas las razones, basadas en la
evidencia de los abuses de poder que impulsaron la hisroria hacia delante,
para creer 1 0 can trario,
Cuando una era se derrurnba , «la Hisroria se descornpone en imagenes
y no en re lates»!". Sin la narracion del progreso continuo, l as imageries del
pasado parecen suef ios nocturnos cuya «prirnera irnpronra», nos dice Freud,
es su emancipacion del «orden espacial y temporal de los aconreci-
mienros»!". Esasas imager i es , como imageries de un suefio, son complejas
redes de memoria y de deseo en las que se rescata, y quizas se redi rne , l a
exper iencia pasada. Solo son posibles las interpretaciones parciales de esras
imagenes, y bajo una luz crfrica. Pero qUiz3S nos sean utiles si iluminan
trozos del pasado que parecen tener una carga de energfa respecro a ellas
precisamenre porque la narrat iva dorninante no las aarticula de una fotma
perfecra can d presente. Puede que, entonces, los pormenores hi st6ricos
esten libres para entrar en diferentes constelaciones de significado. La
yuxraposicion de estes fragmentos pasados con nuestras preocupaciones
presentes podrfan rener el poder de cuestionar la autocomplacencia de
nuestro tiernpo, cuando «la hisroria», segun dicen sus vencedores, ha
cornplerado con exiro su curso y la nueva hegemonia capital is ts mundial
alega haber ganado la competici6n de una abrurnadora venta ja.
Estar cornprornerido en la tarea historica de sorprender, m as que
explicar el presente =rnas vanguardia artistica (avant-garde) que vanguardia
polftica (vanguard) en su temporalidad-, puede rnerecer la pena desde eI
punta de vista polit ico a fina les de siglo.
2.29. A1eksandr Kosolapov,El manifiesto (1983) (lamina en color I).
8 8 8 9
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 25/44
que ..Lenin esta siempre con nosotros», logrando Ia aparenre elirninacion de
la fugacidad hisrorica a 1 extender eI pasado recienre de manera il imitada en
eI futuro. La ruptura revolucionara se transformo miricarnenre en un
prescnte perrnanenre.
FRAGMENTO 1
El TI£MPO M[TICO: CRONOWcfA
25 de enero de 1924 - Cuando Lenin rnurio, se deruvo e l tiempo.
Cualquier COSrt q ue p ud ie ra e mi ti r JOniM - la s s ir en a s de la s fobriclZS. las
d e lo s b ar co s a v ap or . la s de lo s t r me s- s on ar on d ur an te tr es minutos. Ef
ruid o fo e e nsa rd ece ao r: A la s 4 -00 e n p un to , ta do s lo sprogrrtmas d e r ad io ,
todas las lin ea s d e t el tg ra Jo , tr an sm itie ro n u n m en sa je : «jCamaradas,
poneos en pie, Ilicb estd s iendo bajado a su tumba!» T od o s c detuvo en
cun lqu ie r pa r te d e R u si n d ur an te c in co minutos. S e d et uu ie ro n l os t re ne s,
s e pn ra ro n lo s b ar co s' )" .
Pero Ia rumba siguio abierta. Los procedimientos de em b alsa-
mamiemo se hab lan usado para prolangar la vida del cuerpo durante
la duracion bfblica de cuarenta dias'".
2.2. Fmgmen to s t em p ora le s
26 d e enero de 1924 - Stalin pronuncio un discurso de duelo en el SegundoCongreso de los Soviets, prornctiendo curnplir el tes tamento de Lenin
y consol idar la dictadura del prole tariado. Cornenzo diciendo:
«Nosotros, los cornunisras, somos gente de UDapasta especial. Esrarnos
hechos de un material especial.' EI cuerpo cornunista no se
corrompe»!". Dlas mis tatdc, la Comisi6n para e I Funeral presidida
por Fe l i k s S z e r zh insk i i (jefe de l a C h ek a) ramo la decision de proteger
de forma indef inida e I cuerpa de Lenin. Debfan usarse las m a smodernas tecnicas cienrff icas para reproducir los r iros funerales de los
faraones egipcios. (Quince meses antes se habra descubier to en Luxor
la mornia de Tutankarnon, con una ant iguedad cuarro mil afios, en 1 0
que E u e el hecho mas noticiable denrro del lema proceso de excavacion
de la rumba de este faraan, que habra recibido continuamente
publ icidad en todo e I mundo. En Occidenre, en la joyeria y en el
diser io se pus ieron de moda los motives del anr iguo Egipto. )
2.30. Aleksandr Kosolapov, Fresco l 'gipcio (J 983),
EL TIEMPO MfTICO
Can e I tiernpo, serla la monumental figura del propio Lenin, que,
reproducida par todo el espacio publico-sovier ico, asegurarta la revolucion,
Su mujer Krupskaia recordaba que durante las prirneras semanas de
gobierno bolchevique «nadie conocla la cara de Lenin . .. Por la tarde !barnosa rnenudo ... a pasear alrededor del Smolny y jarnas nadie era capaz d~
reconocerle, porque enronces no habfan retratos» 109• Tras su muerte, It!.
inclusion, como era de prever, de su icono en el panorama de la vid ..
coridiana se convirtio en un aspecro clave de la Revoluci6n. «Los rincones
de Lenin» en e I hagar sust ituyeron a las represenraciones re l igiosas , Las
estaruas de Lenin decoraron las plazas de las ciudades. Lo s busros de Lenin
adornaron los auditor ios public:os y se llevaron insignias de Lenin en las
solapas de los rrajes. Estas reirerac iones querlan ser una prueba materia l de
28 d e e ne ro d e 1924 - Sta lin recordo habcrse quedada «decepcionado-
cuando en 1905 conocio por primera vcz a Lenin en una conferencia
bolchevique en Tammerflors (Pinlandia). Este hombre, can un
aspecm de 1 0 mas normal, de estatura por debajo de la media ... no
[se di sringuiaJ en ningun sent ido del m a s cormin de lo s mortales»:
9 0 91
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 26/44
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 27/44
2.33. Variarnes d e l disefio para d sarc6fago de Lenin, de Konsranc in Melnikov,
que gan6 e lconcurso en mana de 1924.
94
EI dibujo que aparece en el centro de la figura 2.33
.constituia e l plan preferido de Melnikov, «una pirarn ide
alargada de cuatro 'Iados;cortada por _dos_pl#nos
inclinados de cristal opuestos intemamente que par su
intersecci6n formaba una estricta diagonal horizontal,
dividiendo aS I el f'ectangulo estanco del ataud en dos
vivido5 triangulos agudos»!". Cuando la conservadora
Comisi6n seleccion6 un a variante ma s convencional de
Melnikov, este incorporo el dibujo que aquf se rnuestra
en el galal-donado PabeHon Soviet ico de la Expasicion
Internacional de las Artes Decora t ivas (tigura 2.34). EI
pabel lcn. hecho de madera en Mosel ! par campesinos
que habian usado el hacha tradicional rusa.se corwirtio
en un icono del constructivismo, tal como habfa pasado
can \a Sala de Lectura de los Trabaiadores .de
Rodchenko y e\ Monumento de Tatl in para laTercera
lntemacional, ambos exhibidos dentro de este pabellon,
2.34. Konstantin Melnikov,
P a b eUO n s o vi e ri c o, Exposici6n
Inrernacional de lasArres
Decorativas, Paris (l925). Dibujo
de la presenracion fina l .
95
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 28/44
F eb re ro d e 1924 - Leonid Krasin (Comisionado de Cornercio Exterior) fue
. conrratado para supervisar el proceso para la conservacion
perrnanenre del cuerpo de Lenin. Defendfa la teorfa prerrevo-
lucionaria de Bogdanov de la «construccion de dioses» y esraba
inf luenciado par el l lamarniento de Fedorov para laresurreccion f is ica
de los muertos. En 1921 habfa escrito 1 0 siguiente:
E ft oy s eg ur o q ue I le ga rd e l dla e n q ue fa c ie nc ia s e h a r d o mn ip ot en te , q ue
sera capaz de recrear un organismo follecido. Estoy seguro que ll.t:garael
dia en que se p odrdn usar los e le me nt os d e la vida d e u na p er so na p ar a
re crea r a fa pe rsona f ts i ca . .. [y J r e su ci ta r a g r an d es f ig u ra s b is to r ic a s' ",
Tadin escribio que el mausoleo deberla ser un «triunfo de !a
ingenierfa», que diera cabida a un ruirnero enorme de visi tantes y que
tuviera una oficina de informacion, Una estacion de radio y cientos de
relcfonos'". E I arquitecro A. V . Shcbusev aprob6 Ja forma cubica de
Malevich mediante una propuesta para e I rnausoleo que gusto a la
Comisi6n para la Inmortali zaci6n. No obstante, la ejecuc i6n del planesraba estilisticamenre a1ejada del supremarismo puesto que consisrfa
en porticos c las icos superpuesros en un complejo de cubos, fue
e rigida de. manera apresurada ese verano como esrructura temporal
hecha de madera!", Konsrantin Meln ikov, proregido de Shchusev,
disefi6 el sarc6fago siguiendo formas geornerricas que podian
interpretarse, bien como (riangulos moderni stas, bien como formas
pirarnidales antiguas'".
Marzo de 1924 - Con el aurnenro de las ternperaruras, «el tiernpo hizo su
trabajo» 110 -e l cuerpo de Lenin cornenzo a corromperse-. Krasin puso
en funcionamiemo un sistema de refrigeracion diseriado
especialmente para el manrenirnienro. Un equipo de cienti ficos
volvieron a embalsamar el cadaver usando tecnicas cxper imentales. A
la Cornision Funeral se le dio el nuevo nombre de Comisi6n para la
lnrnorralizacion. La tradicion rel igiosa conflufa con la ciencia f iccion
y la innovacion tecnica con e ! anriguo ritual, combinando la
diferencia temporal . A la hora de disefiar e! sarc6fago y el mausolea se
invito a los art istas de la vanguardia como mediadores entre 1 0 arcaico
Y 1 0 mode mo. Malevich habfa propuesto el dia de la rnuerte de Leninque su rumba tuvicra la forma de un cubo:
El cuba ya no esun cuapo geomitrieo. E s un nuevo o bje to c on e L cu al
intentamos representar fa eternidad; crear un nuevo conjunto de
arcunstancias ca n las q ue p od em () J m an te ne r fa vida ster na d e Lenin,
derrotando a fa muerte'":
1. Aleksandr Kosolapov, EI manifiesto, 1983.
96
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 29/44
2. Konsranrin Iuon, £1 n ue vo p la ne ta , 1 92 1.
3. Ilia Kabakov, E i hombre qUi! volO al espacio desd« su aparrammto, J 981-1986,
procedente de Diez p rrsona je s , insralaciou, 1988.
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 30/44
4. A1ekseiShchusev y otros, Srantsiia Kornsornolskaia (Esraci6n Komsomol),
metro de Moscu, 1952. .
5. Leonid Sokov, Stalin y Marilyn Monroe, 1992.
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 31/44
6. EI Lissiuky, carrel para 1 3 Exposicion de laURSS en Zurich, 1929. 7. Vitali Komar y Alexander Melamid, Au so r re tr a to s dob lt s c om o joumes pioneros,
1982 -1983 .
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 32/44
9. Vitaly Komar y Alexander Melamid, 13ayonne (New Jersey), TrabajaMm, de la serie
Bagm Point BrassFoundry. 1988. .
8 . V a si li i E lk in . iV/lIll ~{Ejircito Rojo,el destacamento armada de 1 0 . Rtvoiucionproletariat, cartel, 1932.
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 33/44
11. Dmitrii Prigov, Para I4pobr€!limpiadora, instalacion, 1991.
1 0. A le k sa nd r R o dc he l" lk o, c ar re l p ar a l a p el tc ul a d e V e rt ov , Kino-Glaz (Cin~-Ojo), 1924.
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 34/44
3 de agosto de 1924 - La rumba de Lenin fue abierta al publico. Boris
Zbarskii, uno de los cientfficos participantes en el proceso de
embalsamamiento,
dijo a los periodistas [ ex tr an je ro s] q ue l os e gi pc io s b ab ia n s id o c ap ac es d e
conseruar solamente l os c ue rp os d e SUI d i ri gen t es , s iendo irreconocibles los
rasgosfaciates. Lenin, par su parte, pa re ci a s im p lem en te d o rm id o . Zbarsky .
aiiadio q ue e l c o ste t ot al d el embalsamamiento de l c u erpo de Lenin fo e solo
d e $ 75 00, « en a so mb ro so co ntr as te co n la s fortunas que l oseg i pci os gas taron
en l oscuerpos de SUI f or ao n es , s us n obl es y sus md s importantes sacerdotes». . .
Z ba rs ky d ij' o q ue , d e h ec bo , si fa temperatura de l mau so l ea s e man te n ias ie mp re c on st an ts , « el c ue rp o d e Lenin podr la d ur ar e te rn ament w" :
12. Los visiranres conternplan [res'pinruras de Ad Reinhardt en la exposicion rerrospecriva
«Arre americano en e I s iglo XX" . Berlin. 1993 . Fo ro de Susan Buck-Morss.
«Lenin» y «M ue rt e» -
E st as p al ab ra s s on e nemig as .
«Lenin" y If V id a» -
s on c am ar ad as ...
Lenin -
vivi~.
Lenin -
uiue.
Lenin -
vivird.Vladimir Maiakovskii, «Komsomolskaia», 1924
j Pr us he vs ky / ~ Pu ed en l os e xi to s d e L a c ie nc ia s up er io r r es uc it ar a L a gente
q ue se ba d e scompue s to a no ?
«No») , d i jo P rushev sky .
«M ie nte s», le a cu so Z acb eu sin a br ir lo s o jo s. «E I m arx ism o p ue de
b ac er c ua lq uie r c os a. E nt on ce s, d Jo r que si no' L enin yace intacto en
M osca ? E sp er a a fa c ie nc ia - qu ie re q ue s e le r es uc ite .»
Andrei Platonov, La [ o sa , 1930126•
2.35. Lenin en su sarc6fago (diseriadc poc Melnikov), 1930.
1 . 1 . Aleksand r Kosolapov, S im b o lo f d r! f ig iu . 1 9 82 .
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 35/44
2.36. Pat io de l a Casa de J aEsc ul ru ra
en 1: 1 Comuna V se k ok hu do zh nik , d e
Mosel! (arqu itec to : Georg ii Gohs),
pa ra J a rep rodu cci6n en rna sa de
estatuas de Lenin , focogra fh
(no oficial) anonirna (I932-1936).
1. .37. Vas il i i Elkin, jVivo d Ejircito
Rujo.dd at ac am en ta a mu zd o de fa
Rtvo/urion proletariat, cartel (1932)
(lamina en color $).
J979 - Momificaci6n de Agostino Nero, dirigente
cornunista de Angola, Ilevada a cabo por d
equipo -dellaboratorio de Moscu,
1985 - Momificaci6n de Lindon Forbes Burnham,
dirigeme cornunisra de Guyana, he cha por el
equipo del laborarorio de Moscii.
1991 - La Union Sovietica deja de existir como
naci6n. Los desacreditados monumentos del
perlodo sovienco com ienzan a ser
d es rn an re la do s'" . E IMuseo de Lenin de la PlazaRoja , que c on rie n e l a r el iq ui as de su vida, sc
cierra de forma pcrmanente. La contribucion
del estado al presupuesto del Laborarorio del
Mausoleo de Lenin queda reducida de cien al
veinte por ciento!".
1995 - Mormhcacion lIevada a cabo por e I equipo
del laborarorio de Moscu de Kim II Sung,
dirigente cornunista de Corea del Norte,
encargo que salvo de la quiebra a los expenos
en embalsarnarnienro del laboratorio de Moscu. EI equipo del
laboratorio comenzo realizar encargos part iculates para e I «servicio
ritual" de parte de ciudadanos rusos, entre los que se incluian a
rniernbros asesinados de la mafia y a «nuevos rusos» adinerados quienes
deseaban se t enrerrados con la dignidad de un je fe de estado!".
1949 - El dirigente cornunisra bulgaro Georgi Dirnitrov «fue a Moscii en
busca de un trararnienro medico y fue devuel to momificado
siguiendo el rnerodo sovietico»!".
1930 - El . m au s ol e o p e rr na n cn r e se abrio como
rnonurnento al Primer Plan Quinquenal. iE] 7de noviernbre Stalin vio desde la parte mas aha
la celebracion revolucionaria en la Plaza Roja127•
Se conver ti r fa en una tradicion que los l lde res
soviericos usaran el mausoleo como tribuna
desde el cual pasaban revista a las tropas, al
igual que se hizo rradicional que los ciudadanos
sovie ricos hicieran cola, sin importarle s e lriempo, para visitar el mausoleo, entrando en
sus oscuras profundidades para ver la momia deLenin, encerrada derras de crista! y bafiada par
una luz famasmag6rica.
E ste es e l m ism a m om enta en el q ue In id ea d e u na
m o de mi za ci dn p ol it ic a d e fa s oc ie da d te rm in a e n
.un comunismo totalitano momificado.; Lenin
mom if ic ad o e s e l m ax im o s ig no i de olo gic o, .. R eu .n e
a fa c om u ni da d a gr up dn do la e n d os d is po si ci on es
g en er ale s: u na c ola p ar a e l d ue lo y un desfile de
exaltacion }T en te a JU morada;i , La momia de
L en in es e ] m om en to en el q ue fa mode rn iz ac id n s e
acaba y s e im po n e la omn ip re senc ia de l Par ti da" :
1941-Alemania invadi6 Rusia adentr:indose hasra 1 0 m as pro fundo . Se e vacuo
la momia de Lenin y en 1945 fu e devuelra al mausoleo sin daiio alguno.
1997 - El presidenre Boris Yel rs in hizo un Ilamamiento en Rusia en favor-de
un referendum nacional para dererrninar el desrino del cuerpo de
Lenin, en tanto que sugeria cerrar d rnausoleo y enrerrar a Lenin juntoa su madre. (El niero de un anterior di rigente cornunisra ofrecio
llevarse el cadaver de Lenin en una gira mundial destinada a la
obtencion de dinero)!", La asamblea
legislat iva rusa (la Duma, dominada
entonces por los cornuni stas) voro en
contra de cualquier tipo de camb iosen la Plaza Raja, par muy pequefios
gue fue r an , y se acogi6 al hecho de
que la UNESCO habia d as if ic ad o e l
mausoleo de Lenin como parte del
«parrimonio de la humanidad»!",
A finales del siglo x x , la rnomia de
Lenin se encuenrra todavfa en su
lugar. El mausoleo de la Plaza Roja
sigue abierto al publico.
1952 - El cadaver de Choybalsan, dirigente cornunista de Mongolia, fue
mornificado par los expenos en embalsamamiento del Laboratorio
del Mausoleo de Lenin en Moscu.
1953 - EIcuerpo mornifi cado de Stalin se sumo al de Lenin en e I rnausoleo.
1961 - Como consecuencia de la desestalinizacion, se retiro el cadaver de
Stalin del mausoleo y su cuerpo fue enterrado en las inrnediaciones.
1969- Momificaci6n de Ho Chi Minh, dirigente cornuni sta de Vietnam,
lIevada a cabo por e 1 equipo dell abora torio de Moscu,
1976 - Mao Tse-Tung, dirigenre comunisra de China , fue morni fi cado por
experros chinos y exhibido publicamente.
98
2.38. Iurii Shavelnikov y lurii Fesenko,
representacion de artisras comiendo un pastel
con l a forma de la mor nia de Lenin (998).
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 36/44
FRAGMENTO 2
M O VIM IEN TO H AC lA A TR AS
P ar a a qu el lo s q ue n o e st ln f of ni lia ri za do s c an l os e mo cio na nte s p la ce re s de
l a m esa d e e di ci on , e l sent ido de l cont rol , d e repe ti ci dn, a cel eracidn , d e ce le rac idn ,
conge lac ion de L a imagen, auance y la i nv er si on d e mouimiento, es inseparable
de fa e mo cum d el p o d e r . .
- Annette Michelson m. 2.39
Cuando la peHcula lntolerancia de D . W Griffith (EE.UU., 1916) fu e
elegida para ser presentada en e I primer Congreso del Comintern en
Perrogrado en 1921, « ei problema rnayiisculo con el que se encontraron Ios
soviets fue e l insistence terna de Ia pelicula, s e gun el cualla h is to ri a e s c ic li ca .
Intolerancia adelanta las razones por las que los misrnos ciclos de
intolerancia e injusticia simplernenre se repiten con diferente vestuario
histori co ... una epoca t ras ot ra»136. Por el contrario, l a pelicula de Serge i
Eisenstein Octubr« (1927), version de la Revoluci6n Bolchevique, usa la
recnica del movirniento hacia awis para ['epresenrar d deseo imposible de los
reaccionarios polit icos de dar marcha arras al t iernpo, Eisenstein describio la
primera e s c e na de l siguiente modo:
La peltcula comienza ca n tomas s em i- simb ol ic as d el derracamiento de laau toc rac ia , re pre sen tada med ian te el d er ri bo d e fa e st at ua d e A l ej an dr o I II . . . £1
desmoronamiento de la estatua sefifm6 tambien en mov im ien to inuerso: el trono
co n el t or so s in b ra zo s y sin p ie rn as u ol ab a b ac ia a tr ds de vuelta 0.1p ed es ta l. L o s
b ra zo s, p ie rn as , c et ro y orbe voiR .ban bacia arriba tambien para unirse al
cuerpo. La indestruct ible f igura de A leja nd ro III se s en ta ba u na vez mds, mu y
c er em o ni os o , m ir an do c on e xp re si on a u se n te 0 .1e sp a ci o. Esta e sc en a s e t om o p ara
el episodic d eL a ta qu e d e K o rn ilo v sabre Petrogrado en el otoiio de 1917 y
r ep re se nt ab a l os s ue rz os d e t od os a qu ei to s r ea cc io na ri os q ue e sp er ab an q ue e l e xi to
d el g en er aL l le ua ra a la r es ta ur ac io n d e l a monarqula.: Y i sua lmen te bablando ,
la escena tuvo un enorme exito'",
2.41
2.40
2.42
2.39, 2.40, 2.41, 2.42. EI pueblo derriba la esrarua del .zar Alejandro III, forograrnas de la
pel lcula Octlihrt (l927) de Sergei Eisenstein. La version de la hisroria de Eisenstein era
incorrecra, L a esrar ua no fue desrr uid s en la Revolucion de 1917. Aun en 1918, en unpoema ~it\llado «E s demasiado temprano para akgra.rnos~, Maiakovskii pudo protesrar
d ic ie nd o: « (Y r od av ta e sta e l z ar Alejandro e n la P laza del Levanra rn i en ro? iDinamiu:mosla!.
Elgobierno sovietico retire fil1a1mentela estatua en 1921''' .
devaluaci6n del papel moneda en Rusia y, en ultima instancia, con la
subvaloraci6n de las propias masas:
La d es ap ar ic io n d el r ub la e st ab le [ e sc ri bi a e n 1 99 3J e st d, d e a lg un a f orm a,
unida a i4 desaparicidn de los monumentos.. . Ha aparecido el fenomeno
especial de fa multitud inflacioni!ta fa cual estd compuesta de masas de
indiuiduos depreciador... Su aparicion estd lntimamente ligada a lasalteraciones en fa t em po ra li .d ad . T al «residua» aparece precisamente como
r es ul ta do d eL paso de L tiempo, qu e descarta ciertos e lem en to s p or s er a nt ic ua do s
y an acr on icos . N o es d ificil o bs erua r que, po r pr im era vee en todos los ahos de l
pode r sovi tf ti co , quizds d es de l os alios ueinte, una imagen ha entrada en la
conaencia popular, fa im agen de que una parte de fa p ob la ci on s e e s td q ue da nd o
a tr ds , tir ad a a l b or de d el ca min o y c on de na da . L a acumulacidn de mult it ude s
in fla clo nis ta s es , d es de fu eg o, u n ftn rfm en o m uy p e/ig ro so ca rg ad o, en tr e o tr as
ca sa s , d e la p os ib il id ad d e un f as ci sm o \~ ~ .
Cuando, teas la caida de la Union Sovietica, se desmantelo la esrarua de
Feliks Dzerzhinskii (jefe de la Checa y micrnbro de la Comision para la
Inmorralizacion de Lenin), se conserve el pedestal por su valor hisrorico, A
esre respecto, Mijai l Iampolskii escr ib fa en 1993 : ( {~De que es el pedestal un
monumento, si no hay figura alguna encirna de e l? La respuesta es,
aparenternenre, la estabil idad del t iernpo, una estabil idad cornpletarnente
autonorna de cualquier he roe ° suceso, sirnplemente la esrabil idad como tal .
EI pedestal sin Dzerzhinskii e s unico puesto que continua por sf mismo
indicando un lugar donde d ciempo se acumula como pura absr raccidn»?",
Iampolskii conecta esta erradicacion del significado del tiernpo con la
100 101
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 37/44
2 .43. Ale jandro III derribado , M O S C l I (1921).
2 .44 . Dze rzh ins ki i t ier ri bado, Mos el ! (1991) . En dici emb re d e 1998 e I parlarnenro ruso v,:)(Oen f avo r de vo lve r a co loc ar en su luga r l a e srarua d e Pe liks Dze rzh ins ki i.
2 .45. Mark Lewis , Sobrea monummto t4 fa "publica, n.D 2 (1990).
2.46. EJ GrupePertsy, lkhi Riff,", Uni6n
Sovierica, f inales de los afios ochenta.
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 38/44
2.47. Caredral de Crisco Salvador. Mosel! (1883).
A comienzos de los a fios rre inta se e ligio en Moscu un ernplazamienro
para la construcci6n del Palacio de los Soviets'", La Caredral de Cristo
Sa lvador. construida para conmernorar la victoria rusa sabre Napoleon (y
compfetada en 1883 bajo el reinado del zar Alejandro III ) fue dinarnitada
con el objero de despejar el terreno. La destruccion de la misrna fue f ilmada.
Una Vel que la Union Sovietica se desmoron6, ese corro documental de
actual idades fue puestO «cientos de ve ce s - en los cines rusos y en Ia television.Se podrfa dccir sin exageraci6n que este fragmento es hoy en dia [1993] ei
trozo de fa Cronica Sovie ri ca mas exhibido. En un signifi cativo nurnero de
pelfculas, el momenta precise se pone a cirnara lema 0se repi re una y otra
Vel ... [como si fuera una] destrucci6n inrnortalizada ... perpetua»!",
La construccion de l pa lacio comenz6 en 193 9 y se inrerrurnpio cuando
A1emania invadio Rusia. Tras eI discurso de desestalinizacion de Krushchev,
los planes para la consrrucci6n de l Pa lacio de los Soviet s se abandonaron
definit ivamenre. En el solar de «des edificios inexistentes», fa caredral y e l
p al ac io , s e consrruyo u na in rn en sa p is cin a publica!".
L a piscina al aire fib re Moskva ... ca si e n el c en tr o de fa c iu d ad , a bi er tatodo el aiio, tanto en ve ra no c om o e n inuierno, se considera, d e m od o g en er al y
a-s imple vista, u n m o uimi en to p io n er o de pla n urba na no para s ac ar a l a gent e
foera d el p aisaJ e de piedra sino para da rles mds e je rc ic io a JUS c ue rp os , m ds
naturaleza, so t y aire. La piscina [es] un clrculo gigantesco . . . Banarse en
i nu ie mo , e n mitad de u na c iu da d b el ad a , c ub ie rt a po r L a nieue, co n cortinas de
v ap or q ue l! eg an a fa cal le , esfontdstico y a tr eu id o: c as i c o m o q ue re r d er ri ba r l os
bancos de Wa ll S tr ee t c on e l o bJ et o d e c re ar e sp ac io p ar a j ar di ne s d e i nj an ci a.
Informe de 19921H
10 4
2A8. Piscina al aire libre Moskva.
FalOgraf ia de 1992.
2,49. Reconstrucci6n de lacat~dral (1997).
En 1994 e l go b ie rno ru se e l im ino la piscina y
c om e nzo e n e ste m is mo l ug ar .l a r es ta ura cio n d e la
C ate dral de C ris to S a lvador. re p roduc ie ndoe xa cta me nte l a a p arie nc ia q ue te nia e n 1883 . Estep raye cto . com ple tado e n 1998. de he chore pr od ud a h ac ia atras e l curso de la historia,
im it a n do , a l r e ve s , l a p e ll cu la d e l a d e mo lic i6 n d e la
catedral .
D eb erf o u no lo m en to rs e m as p or un t or nil lo c o n u n a
r os ca d es tr oz o do q u e p o r 1 0 destrucci6n de /0 iglesiade Bosil io e l Sont is jmo .
Kaz im ' irMa l e v i ch .19191~5
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 39/44
FRAGMENTO 3
por 1 0 que «Ia famili aridad con su pinrura es muy uril tanto para los j6venes
artist as como para el que 1 0 contemplaba por primera vez», su obra se vela
ahara como anricuada e «ideologicamenre ajena a nosorros ••SO• En 1930,
Malevich fue arrestado bajo sospecha de ser un espfa a leman y, tal como mas
tarde le escribiera a Filonov, interrogado acerca de la ideologfa del arte
moderno: «~De que t ipo de cezannisrno habla Ud.? iQue tipo de cubi smo
preconizar ... AKhRR quiso dest ruirrne por complete. Dijeron "elirninad a
Malevich y rode el formalismo rnorira' pem Yes, no me destruyeron.
Todavfa esroy vivo. iNo es tan faci l deshacerse de Malevichl» !". En la parte
de arras de un [ienzo nuevo titulado P re mo ni ci on c om pl eja (M ed ia f ig ur a c on
camisa amarilla) escribio que «la composici6n secornponfa de elementos de
la sensaci6n de vacfo, de soledad y del tiempo viral»!", y fech6 la pinrura en
1913. Pero era una obra conternporanea ejecurada hacia 1930, cuando la
revolucion, lejos de esrar en una pausa, se enconrraba, en palabras de S~alin ,
«rnareada por el exito» AI volvcr a la pintura de retratos campesmos,
Malevich abandon aha su propia ins istencia de 1920: «no cabe duda alguna
que se ha de pintar en suprernatisrno; se ha estado pintando desde hace
mucho tiempo y e l propio artisra es un prejuicio del pasado)}~)3.
Es posible interprerar este cambio total en su esr ilo a tr~ves de un fnd.lce
tempora l. AI datar sus pinturas de manera erronea y. a sabiendas, Malevl~h
rechazaba, ahora de forma equitativa, la ternporalidad de la vanguardia
[arrfstica] (auant-gard«) y de la vanguardia [pol ltica] (vanguard). Pintar a
campesinos con barba en un momento en que ~asmujeres vendian .cl~belloy los hombres las barbas en las granjas colecrivas'" para consegU1r dinero,
pintar a campesinos aislados, fuertes y robustos de cuerpo en un ~omento
en que los carnpesinos colectivizados se encontraban famehcame?te
del gad as debido al hambre, era criricar e l preseotc a rraves de una negacion
!.50. John Goto, Retrato tU matrimonio (I998). Malc:vich, suhija Una y su tercera esposa,-"!atashaAndreeva Manc;henko.
EN CONTRA DEL TIEMPO (MALEVICH)
Tras una estancia en Polonia y Alemania durante 1927. Malevich regrcs6
a la pintura geornerrica, figurativa, de motives campesinos, que habfa
desarrollado antes de la Primera Guerra Mundial'", Fech6 su s nuevos lienws
de manera incorrecra atribuyendolos a un penodo anterior, que daba a.
entender que habra continuado hasta 1919. La motivaci6n que Malevich
tcnfa par la ((gran ruptura», su dis tanciamiemo del suprematismo abstracto y
la falsa daracion de su desarrollo artfstico ha desconcertado a los especialisras ..
La s explicaciones ofrecidas van desde la mas oporrunis ta ( los pinturas
campesinas anteriores a laguerra habfan sido bien recibidas en una exposici6n
de Berlfn y confiaba vender mas en Occidente) has ta la expl icacion: de haberlo
heche por pr incipios (Malevich, que ensef iaba frecuentemente en Kiev. en su
nar iva Ucrania durante 1928-1930, habrla ~isto de primera mana los
desastrosos efectos del hambre causada por las polfricas de deskulakizacion y
de colectiviz.aci6n. y sus pinturas campesinas expresaban una muda protesta,
rnerafisica, cuasi-religiosa. en contra del regimen)!",
Como mfnimo, Malevich estaba reafirmando su autonomfa al seguir su
propia voluntad arrfsrica en lugar de adherirse a una l inea de partido TO. En
1929, una exposicion retrospectiva de su arte que (UVo lugar en Moscu,
donde sc mostraban por pr imera Vel. los l ienzos recien pintados y Ialsamenre
datados, fue analizada crfricamenre'". Aunque la prensa oficial reconocfa a
Malevich como un rnomenro imporranre en «el desa rrollo de nuestro arte » ,
2.51. John Goto, Monumento (1998). Malevich (muerto en 1935) es[~suspcnd~do sabre el
cubo (disefiado pm Suetin) que gusrdaba sus cenizas, y rod~ado.de ams.t3S, cscnto.res,
Stalin. etc. Entre ellos esran Gorky, Tolstoy, Mariushin, Eisenstein, Suerin, Khlevnikov,
Meierhold, Rodchenko y Tadin.
106107
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 40/44
de su ~econocimiento. Algunas de las pinturas carnpesinas pueden, de
hecho, inrerprerarse como una crftica socia l. Pero, tal como han observado
los ~rf~icos, sus cuerpos ~onsumidos y «desf igurados» sugieren el eterno
sufnmlen~o de los c a : n F ~ l l l . O S al recorder la iconograf ia de la igles ia '", mas
que rd~clonar su dlHClI siruacion con los elementos especfficos de fa
~odermdad. No hay nada contemporaneo que sea reconocible en las
pmrura: posterio.r~ de Ma1evich con te rnarica campesina (to cual expli ca
por q~~ la datac lOn. erronea de las mismas fue posible)'>, El simbolismo
herrnetico de esras prnruras puede interpretarse como un cornenrario enr ico
no sobre los tiempos sino s~brc el ticmpo rnisrno. Sus ultirnas pinturas
(an~es de su muer~e en 1935~ Incluye?- una ser ie de retraros personales de surnujer, de un amigo (el arnsta Punin) y de el mismo disfrazado con e I
aruendo anacrdnico de l Renacimiento europeo, '
2 .5 2. K az im ir M a le vi ch , Premonicion
comp k ja {Medi a f ig u ra co n c emi sa
amarilla) (l928-1930).
10 8
2 .5 3. K a zi mi r M a le vi ch , Figura
C01 brazos ~stiradoslrmant/Quna cruz (1933).
254 . Kazimi r Mal ev i ch ,Sin tirulo (1931).
FRAGMENT04
BREVE HISTORIA DEL CUADRADO
Sec «Formalisra» era quizas la cosa mas condenatoria que se podia decir ,
desde el punta de vista politico, acerca de un artista en la Union Sovietica
durante los afios t reinta'". Pero el formal ismo fue preci samenre el criterio
estimado para el arte politico en Occidente, segun el critico americano de
arre marxism Clement Greenberg, cuyo influyente aruculo de 1939,
titulado -Avant-Carde and Kitsch» [«Vanguardia y kitsch»], alegaba que los
pinrores que seguian las leyes del desarrollo intrinseco del arre erapolfricamenre mas radicales que aquellos qUCaceptaban trabajar para f ines
ins trumentales , bien fueran estos poli ticos 0 cornerciales'". £ 1 radicalismo
cultural de Greenberg era una protesta en contra del «kit sch» de consumo
de masas y concebido en funcion del mensaje, tanto de la propaganda
socialista como de la cultura de masas capiralista, Esra posrura, que se ha
denorninado «pohrica apolirica», se convirr io en un arrna durante la Guerra
Fda, cuando el arte no-figurativo Ueg6 a ser identif icado con las sociedades
democraticas a diferencia del realismo figurative de los regfmenes
totalitarios (esta ultima categorfa no diferenciaba entre fascismo y
socialismo)!". EI Musco de Arte Modemo en Nueva York se convirtio en
una personi ficacion institucional de esta pol ft ica de la Guerra Fda.
En este contexro, es revelador seguir e l rastro de la suerte del cuadradoa medida que su forma pintada se movfa a traves del paisaje polit ico del s iglo
xxu·.o. Considerado siempre muy internacional, el cuadrado fue bien
recibido a cornienzos de los afios veinte en la Bauhaus de Weimar, Alemania,
y par cl rnovirniento rnodernista De Srijl de los Paises Bajos. Durante los
afios treinta y cuando el clima politico sovietico se hizo cada vez mas
desfavorable, e l cuadrado se ernbarco en un exil ic permanente . Emigr6 de
Europa a t raves de l Ad: intico con fa ayuda de Alfred Barr, coleccionisra de
arte modernisra europeo, quien cornpro varias obras suprematisras de
Malevich para la exposici6n permanente del Museo de Arte Modemo, del
cual era el director fundador. Su nuevo hogar recibi6 al cuadrado como si
de un heroe se tratara, Como abstracci6n geometrica no-f igurat iva, e I
cuadrado se convirrio en prototipo del arte "puro» y «verdadero» que, comoalgo experimental y «avanzado», solarnente podia florecer en una
democracia polftica!".
En la segunda mitad de siglo, el cuadrado rUYO rantas apariciones
pubiicas en e l acre occidental que lleg6 a perder su efectividad
revolucionaria. El gesto original de ruptura del continuum historico se
convirt io en un continuum histor ico en sfmisrno '", Los art isras produjeron
una plerora de lienzos como variances del rerna, una pclccica que se
inrensifico durante fa Guerra Fria y que alcanz6 su climax durante los afios
2 .55 . Ka z ir n ir M a J e v ic h .
Autorrmmo (1933).
10 9
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 41/44
2 .56. Kazi rni r Malev ich , Cuad rado n~g r o ( 19 15) . 2.57. Josef Alber s , H ome na je a l c ua dr ad o: H a ll s il en ci os o (I961) .
110 III
2 .5 8. V ir al y K o ma r y Alexander
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 42/44
M d am id , d el p ro ye cto Clrculo,
cuadmd(} y tridngu/Q {I97 5). El
p ro y ec ro i ba d ir ig id o vA posibles
dicmes"; "Elija Ud., nosorrosp od cm o s s a ri s fa c e rl e , al par mayor y
31 p o r r n en o r, can i d e as i n di v id u a le s
eternas unidas. a priori. a nada ,
f ab ri ca da s d e l a m as a lta c al id ad de
ma d~r a n a c io n a l y cernenrosi mp o rt ad o s Y p in ta da par l as m a ne s
d e d o nc e ll as v ir g in a le s e m p le a da s
par I" empress de Anistas
R cn om br ad os d e lo s a fio s Serentad el S ig lo X X , Moscu, JU N
CfRCULO, UN CUADRADO.
UN TRlANGULO! -jpara cada
hagar, para c a da f am il ia l ».
2 .5 9. L o s v is it an re s c on rc mp la n t re s
p in ru ra s d e Ad Reinhardt, Pintura
abm-ncta ( 1 9 59 ) ( i zq u ie r d a) , Pintura
( 1 95 6 -1 96 0 ) ( d er e ch a) y Pintura
a b stm ct a , n e gr a (1954) (centro), en
[a exposicio n retrospecriva «Ane
a me ric an a e n e l s ig la X X ", M artin -
Gropious Bau, Ber l i n , 1 99 3. F or o
de S u sa n B u ck -M or ss (lamina en
color 12). .
112
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 43/44
sesenta, La-lista-de-pintoresde cuadrados monocromaricos (o,en sucaso, de
variantes rectangulares) se interpreta algo asfcomo un Quien esQuien de la
escuela americana de arte abstracto: Josef Albers, Ellsworth Kelly, Brice
Marden, Agnes Marrin, Barnett Newman, Ad Reinhardt, Robert Ryman,
Frank Stella. La decada de los sescnta fue testigo de una explosion de
imperialismo arrfstico bajd la bandera del «internacionalismo.» Como forma
de la hegemonfa cultural de los EE.UU. en Ia Guerra Fda, los cuadrados
negros, amarillos, rojos, etc. fueron pinrados por artistas vanguardisras a 1 0
largo y ancho del mundo.
Las sutilezas pintadas del cuadrado que tanto fascinan a los historiadores
de arte (variaciones en ramario, textura y caracrerfsticas de dise f io) no seprestan a la reproducci6n forografica, la mayor forma de propagaci6n
conremporanea del arte. Su uso desrnedido ha provocado que el cuadrado
pierda e I poder rnfstico que renfa para Malevich en 1915. Se ha convertido
en un cliche, si no en un kitsch en sf rnismo, y la parodia de Robert
Rauschenberg provoe6 una profunda reacei6n cuando pinto su propio
cuadrado can pintura corriente y un rodillo de pinrar, 1 0 eual Ie!lev6 a Ad
Reinhardt a decir en tono de proresta: {{~Creel que es f:kil?)).
Proregido par el reconocirnienro del rnercado y e I exiro financiero, e l
cuadrado ha alcanzado una c6moda vejez'". Concebido durante la agiracion
revolucionaria de Rusia a cornienzos del siglo, su destine, ironicamente, es
e l de haberse convertido en el logoripo reconocido de la h ig h c ul tu re de
finaleSde siglo.
J. .?. f ' W!?gv.aIZP.2S .tC' t?C'"t?1 ' 0 ) & > vt ?.a & PO C d, 1 ') 0 m ~o .r
que lespuede suceder es,en e l ampl io sentido de la
palabra, haber ten ido su momento .. . Un proyecto
hist6rico no puede, desde luego, pretender mantener
una eterna juventud protegida de avatares.
Guy Debord, r 99 I'&<
2.60. Maria Konsranrinova, M.KKM. (Maria KonStantinova/Kazimir Ma l ev i c h ) (I990).
114 11 5
8/3/2019 Los mundos soñados de la historia - Susan Buck-Morss
http://slidepdf.com/reader/full/los-mundos-sonados-de-la-historia-susan-buck-morss 44/44
3 .] . ~ p ote jt d e d ~m If ic os n cu ro la ~s , C cd lc y
011;1" Vogc , qu o I'Ilcieron 10.000 O'lJlSpmnd.u
mmfVcm.lei de l e e e ebr e d e l .e n l n, F o ra g nf l2 da s
~r riba . D eb ;jo , L en ln c on su e s p O I l . KrupslQ.ia
d ts pu is d e c ae t e e fe rm e .
116
I I I
L o s m u nd os s ofia do sde la C ultu ra de m asas
N ota s ab re e l m ~to do
L a misma ne ch e de su e m b a J s a . '1 \ a I T I i e n t o ,
a Len in se Ie p r a c t i c o u na : a ut op si a q ue
durO cuatro beras y c uaw rt :a m i nu to s.
«Ap ro x lm ad am e nte a m ita d d e la mlsma.se ab ri6' e I ce re bro de Le nin r sa
determin6 I. causa d i r e c t a d e la
mue rte . .. C uando Len in sufrl6 un
derrarne cerebral e l 21 de enero de
1924, u n a g ra n c an ti da d d e 5 2 I 1 g r e e m r oe n e l ce re bro , m ucha m 4 s que Ia qu e
habfan es tado transmltiendo l as ar te r ias
e s d er O t ic : a s . E s ta p~i6n lUe demas iado
g ra nd e p ar a lo s d ai ia do s v as es de suc er eb ra c on 1 0 qu e l as pa re de s de lo s
m ism O! se rompieron, inundandolo de
sangre». Uninf= o n d a l de Ia autopsia
lUe p u b ( i c a d o ald r a ,
de l fu ne ra l de L e n i n .Un l ec to r. u n i nte ie ctl .J aJ q ue n o e .s ta ba e ne l p ar ti do , Ia c ritic 6 p ar- difun dir e l
me nsaje de que «L ei1in e s solo m a c e r i Q .
nada m.is que una c o m b i n a c io n de unh eml sf e ti o c ra n ea J, i nt e st in o s, u n a c av id ad
abdominal, u n cora:z6n. ;"iiion es. u n
b azo . .. »'.EI peso de l cerebra de Lenin e ra de1340 g r ar nos ,
Los s igu ien te s tres c a.p ltu lo s p re se nta n u na s eri e d e c on ju nt es d e id ea s.e la .boradasa. p at ti r d e h e eh os historicol. e s pe c ul ae ie n es t e6 ri cs e i ma ge n esv is ua le s, P ro po rc io na n u nc on lu nto d e r dl ex io ne s s ab re e l r no de rn ism o ,sevieticc ; 1 1 . m edida que se re laclo naba ce n e l mode r ni sm o e e e id e ne a l,
c ru u nd o f ro n te r as e n tr e l os t em :n o s d is cu rs iv os , n orm alm en re l ll am e ni do sa u n l ad o, tr up as an do d if ec en te sd om in io s a ca dc !m ic os ca n e l o bje to d e
p re s ci nd ir d e c ua lq ui er exr; .lwivismo. Aunqu e f u nd a d. 1. s h l s t6 r ic amen te ,eswide2S no e e n sd ru ye n h ls to ri a e n e l s e nddo t ta d ic :i o na l .N o s e i nt e re s antanto en como e ran realmenre la s c as as c ua nr o. en c:6 mo s pa re ee n e n
r et rc sp ec dv a, R ed ls tr ib uy en d ar de n h :l bitu al d e l os h ec ho s a M d e efreceruna informaci6n de las pre oe upac lo ne s pc lu icas ae eu al e s. E se asagrupaciones 0 eonjumos d e i de as rescaun e l p a sado, perc no pOI razones
nort:l.lgica.s. E l o bj ee o es ahrir agujeros en l a s i nt er pr e ta c io n es e s e ab l ec id a sde l sig lo x x, l lberandc nuevas Hneas de vision que tCngarl e n c ue nc a la s
nu e va s a s ig n ac l on e s e r tt ie a s d e $'V l egado.
11.7
Recommended