Mano Alzada

• S e realiza normalmente con medios muy inmediatos y cotidianos• L ápiz• Pluma estilográfica • Carboncillos• Rotuladores

•El dibujo tiene como característica primordial el empleo del trazo o la línea. Frente a otras técnicas artísticas, éste destaca por la brevedad en su ejecución.

•Las Principales tecnicas en la que se presenta son:• Croquis a Lápiz• Croquis a Tinta

•Esboza una imagen, idea o problema, confeccionado a mano alzada o tomado de un modelo.

•Puede ser considerado un bosquejo inicial

•Técnica previo a la realización de una obra.

•El lápiz es el instrumento de dibujo más manejable.

•Las minas son de distinta dureza. Esto hace que, según lo que queramos dibujar, podamos escoger la que más nos convenga.

•El lápiz se borra con facilidad.

•El lápiz no requiere un pulso excepcional para ser utilizado.

•No todos los lápices tienen la mina igual de dura.

•Todos los lápices llevan en su costado junto al nombre de la marca, un número. Este número es el que nos indica lo duro o blando que es.

• 1 es B lando.• 2 es M ediano, ni duro ni blando.• 3 es Duro.• 4 es M uy Duro.

•Con letras y números

• 6B M uy negro y muy blando.• 5B M enos negro y muy blando. • 4B y 3B M enos blandos y un poco menos negros.• 2B Es igual al número 1. • B Intermedio entre el 1 y el 2.• HB Igual al 2. • F Entre el 2 y el 3. • H Igual al 3.• 2H Entre el 3 y el 4.• 3H Igual al 4.• 4H, 5H, 6H, 7H y 8H Cada vez más duros y menos negros.

•Mina blanda. S on los mejores para trabajos de sombreado y para cuando sea preciso un trazo de distintos gruesos, un trazo blando y dúctil.

•Mina dura. S on los adecuados para trabajos de delineación y dibujó industrial. S u trazo es gris, de perfil seco y limpio.

El lápiz duro es gris y seco.

lápiz n. 2 es de un trazo menos negro, más agrisado

El trazo del lápiz blando, es muy negro, graso.

•El mejor tipo de goma es la llamada de miga de pan•B landa y muy suave al roce con el papel

•La goma puede servirnos para sacar brillos.

•También se utiliza para aclarar zonas oscuras.

S in pasar Goma; zonas muy oscuras, falto de luz.

Pasando la Goma; zonas iluminadas, mas vigoroso

Es preciso que el dibujante adopte un punto de vista lo suficientemente lejano al papel como para que en todo momento pueda contemplar el dibujo en todo su conjunto y no parcialmente.

•¿ Cómo vamos a coger el lápiz?L o mismo que cuando lo usamos para escribir, pero un poco más arriba.

•El lápiz no debe nunca apretarse sobre el papel de tal modo que lo raye y quede una hendidura por allí donde pasa.

•El lápiz debe apretarse más o menos entre los dedos, según el tipo de trazo que haga.

1.) Trazo amplio, rellenar zonas de negro con trazo largo y rápido

2.) Trazo más cuidado y menos largo, camino determinado, dibujar algo pequeño.

S u posición ante el modelo debe ser ésta. E l modelo debe estar a la, altura de sus ojos. Es el modo de que lo vea plano, en sólo dos dimensiones: alto y ancho.

S i lo mira en esta posición, ya verá tres dimensiones: alto, ancho y grueso.

• L íneas que sirven para marcar las proporciones de un dibujo.• En ellas están marcadas la altura, la anchura

Todos los cuerpos tienen un volumen y una forma, que percibimos gracias a la sombra. De lo contrario los veríamos planos.

S in sombrear no sabemos si una figura representa: un cuerpo plano o no

S ólo los efectos de luz y sombra nos permiten saber cómo es un objeto. En el caso de esta figura vemos que se trata de un cuerpo de superficie curva.

S ólo los efectos de luz y sombra nos permiten saber cómo es un objeto. En el caso de esta figura vemos que se trata de un cuerpo de superficie curva.

•L as sombras son producidas por la luz, como ya sabe. Hay dos clases de luz: la natural y la artif icial.

 La luz del S ol, es decir, la luz natural, produce sombras paralelas.

La luz artificial produce sombras radiales.

•Se logran líneas de grosor uniforme.

•El dibujo se realiza sin esfuerzo porque no hace falta presionar sobre el instrumento

•Los dibujos son permanentes y el trazado preliminar a lápiz se puede eliminar frotando suavemente con una goma

•Pueden utilizarse plantillas de rotulado y dibujo, lo que posibilita un trazado limpio y homogéneo

• El dibujo a pluma emplea distintos tipos de tintas: La tinta china

La sepia

•Es un líquido obtenido del pigmento negro de humo mezclado con cola y odorizantes

•Da un color muy sólido y uniforme.

•Tintas a prueba de agua, que son mejores para dibujar por su densidad.

•tinta de dibujo

•tinta china

•Tintas no resistentes al agua.

1. Pluma de ave.2. Pluma de caña.3. Pluma cartográfica.4. Pluma de dibujo de acero.5. Pluma de escribir ,con plumillade punta.6. ,con plumilla plana.7. ,con plumilla redonda.8. Pluma técnica.9. Rotulador10. Rotulador de punta de fibra.

Además de las tradicionales plumas de ave o de caña y ampliagama de plumillas de acero existen nuevos tipos, que podemosclasificar en: plumas de mojar, plumas fuente y plumas deposito.

•Plumas de mojar

•Plumas fuente

•Plumas depósito

Algunas plumillas, especialmente las de acero, son muy flexiblesy permiten variar la anchura a lo largo de la línea.Las plumas técnicas crean un trazo uniforme.Las plumas de caña hacen una línea gruesa y suave.Las cartográficas producen una línea aguda y encrespada.La ligereza es la característica principal de una pluma de ave.

•Plumilla: La característica principal de esta técnica es la elaboración de tramas para definir las texturas del dibujo a ilustrar.

•Contraste: La característica principal de esta técnica es el alto contraste.

•Aguada: La característica principal de esta técnica es la soltura de la tinta en su aplicación utilizando el agua como medio de control.

•Blanco sobre negro: La característica de esta técnica es modelar la zona de luz con la tinta blanca.

•Claroscuro: La característica de esta técnica es modelar la zona de oscuridad, medio tono y zona de luz. Quedará una figura de modelada a medio tono.

•La aguada es una técnica (húmeda) de dibujo a pincel con tinta china diluida en agua.

•Se obtiene con tinta china negra y la aguada llamada “de color”

•CONSIDERACIONES PREVIAS

•Tipo de soporte,

•La calidad y composición de la tinta.

•El tipo de pincel

•La presión y rapidez del movimiento

o TÉCNICAS

Derivan de tres elementos esenciales, el punto, la línea y la mancha. A partir de ellas se puede desarrollar un número ilimitado de texturas y se pueden combinar con otro medios.

•Línea

•Lavado

•Punteado

SOPORTES

•Debe ser papel resistente

•Debe mojarse previamente

•Si el papel fuese muy grueso

PINCELES

•La naturaleza del pincel dictará en gran medida carácter del trazo y el tipo de pincelada.

•Se utilizan los mismos que para la acuarela

•deben ser flexibles