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8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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DIAGRAMAS ELECTRONICOS
ta e informacincnica en audio
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8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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CONTENIDO www.electronicayservicio.com
FundadorProf. Francisco Orozco Gonzlez
Direccin generalProf. J. Luis Orozco Cuautle(luis_orozco@centrojapones.com)
Direccin editorial
Lic. Felipe Orozco Cuautle(editorial@electronicayservicio.com)
Subdireccin tcnicaProf. Francisco Orozco Cuautle(forozcoc@prodigy.net.mx)
Subdireccin editorialJuana Vega Parra(juanitavega@infosel.net.mx)
Asesora editorialIng. Leopoldo Parra Reynada
(leopar@infosel.net.mx)
Administracin y mercadotecniaLic. Javier Orozco Cuautle
(ventas@electronicayservicio.com)
Relaciones internacionalesIng. Atsuo Kitaura Kato
(kitaura@prodigy.net.mx)
Gerente de distribucinMa. de los Angeles Orozco Cuautle
(suscripciones@electronicayservicio.com)
Gerente de publicidadRafael Morales Molina(publicidad@electronicayservicio.com)
Directora de comercializacinIsabel Orozco Cuautle
Editor asociadoLic. Eduardo Mondragn Muoz
Colaboradores en este nmeroIng. Wilfrido Gonzlez Bonilla
Prof. Armando Mata DomnguezProf. J. Luis Orozco CuautleProf. Alvaro Vzquez AlmaznIng. Publio D. CortsProf. Javier Hernndez RiveraProf. Francisco Orozco Cuautle
Diseo grfico y pre-prensa digitalD.C.G. Norma C. Sandoval Rivero(normaclementina@infosel.net.mx)Gabriel Rivero Montes de Oca
Apoyo en figurasD.G. Ana Gabriela Rodrguez Lpez
Vernica Franco Snchez
Apoyo fotogrfico
Rafael Morales Orozco y Julio Orozco Cuautle
Agencia de ventasLic. Cristina Godefroy Trejo
Electrnica y Servicio es una publicacin editada por Mxico Digital Co-municacin, S.A. de C.V., Mayo de 2001, Revista Mensual. Editor Res-ponsable: Felipe Orozco Cuautle. Nmero Certificado de Reserva de De-rechos al Uso Exclusivo de Derechos de Autor 04-2000-071413062100-102. Nmero de Certificado de Licitud de Ttulo: 10717. Nmero de Certi-ficado de Licitud en Contenido: 8676. Domicilio de la Publicacin: EmilianoZapata s/n Edificio B depto 001, Fracc. Real de Ecatepec, Estado de Mxi-co. Salida digital: FORCOM, S.A. de C.V. Doctor Atl No. 39, Int. 14, Col.Santa Mara la Ribera, Tel. 55-66-67-68. Impresin: Impresos Publicita-rios Mogue/Jos Luis Guerra Sols, Va Morelos 337, Col. Santa Clara,55080, Ecatepec, Estado de Mxico. Distribucin: Distribuidora Intermex,S.A. de C.V. Lucio Blanco 435, Col. San Juan Ixhuaca, 02400, Mxico,D.F. y Mxico Digital Comuncacin, S.A. de C.V.Suscripcin anual $640.00 ($45.00 ejemplares atrasados) para toda laRepblica Mexicana, por correo de segunda clase (80.00 Dlls. para el ex-tranjero).Todas las marcas y nombres registrados que se citan en los artculos, sonpropiedad de sus respectivas compaas.Estrictamente prohibida la reproduccin total o parcial por cualquier me-dio, sea mecnico o electrnico.El contenido tcnico es responsabilidad de los autores.
Tiraje de esta edicin: 11,000 ejemplares
No. 38, Mayo 2001
Perfil tecnolgico
Hacia el cine digital ...................................... 9Leopoldo Parra Reynada
Buzn del fabricante
El proceso de lectura y servocontrol
en reproductores de CD ............................. 16
Publio D. Corts
Servicio tcnico
Recomendaciones sobre el manejo de
capacitores en el servicio .......................... 22Alvaro Vzquez Almazn
Ajustes y modos de servicio en
mecanismos de reproductores
de CD Sony .................................................. 34
Armando Mata Domnguez
Obtenga gratis informacin sobre
amplificadores QSC .................................... 44
J. Luis Orozco Cuautle
Anlisis del circuito jungla en
televisores de nueva generacin .............. 51
Javier Hernndez Rivera
Administracin moderna de un centro de servicio
La productividad en el taller ...................... 28
Francisco Orozco Cuautle
Electrnica y computacin
Control industrial por PLC(Segunda de tres partes) ............................ 62
Colaboracin de la Escuela Mexicana de Electricidad
Proyectos y laboratorio
Cmo programar fcilmente un PIC ......... 72
Wilfrido Gonzlez Bonilla
Diagrama
Televisor LG 29K40/P y 29H30H/P
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RCA
NUMERO DEMEMORIA
CHASIS
CTC169CF5
CTC169CK5
CTC169JA5
CTC169JS5
CTC169JS6
CTC169JS8
CTC170A
CTC170C
CTC170K
CTC170L
CTC175A
CTC175AP
CTC175A2
CTC175AP
CTC175C
CTC175C2
CTC175K
CTC175K2
CTC175L
CTC175L2
CTC176C
CTC176D
CTC176D2
CTC176E
CTC176F
CTC176F2
CTC176G2
CTC176H2
CTC176J2
CTC176K2
CTC176L2
CTC176N2
CTC176P
CTC176P2
CTC176R2
CTC176S2CTC177AA
CTC177AA2
CTC177AA3
CTC177AC
CTC177AD
CTC177AE
CTC177AF
CTC177AF3
CTC177AG
CTC177AH
CTC177AH2
CTC177AK
CTC177AK2
CTC177AM2
CTC177BB
CTC177BDCTC177BE
CTC177BF
CTC177BG
CTC177BH
CTC177BH2
CTC177BH3
CTC177BM2
CTC177BP2
CTC177CC
CTC177AF2
NUMERO DEMEMORIA
CHASIS
CTC185A
CTC185A2
CTC185A3
CTC185A4
CTC185AA
CTC185AA2
CTC185AA3
CTC185AB
CTC185AB2
CTC185AB3
CTC185B
CTC185B2
CTC185C2
CTC185D3
CTC185M
CTC185N2
CTC185N3
CTC186A
CTC186D
CTC187AA
CTC187AB
CTC187AC
CTC187AD
CTC187AF
CTC187AH
CTC187AJ
CTC187BC
CTC187BD
CTC187BD2
CTC187BF
CTC187BF2
CTC187BH
CTC187BJ
CTC187BK
CTC187BL
CTC187CJCTC187CL
CTC187CL2
CTC187CL3
CTC187CM
CTC187CP3
CTC197AH
CTC197AH2
CTC197AH3
CTC197AK2
CTC197AK3
CTC197BB
CTC197BB2
CTC197BC
CTC197BC2
1
1
1
40
1
1
1
1
1
1
1
42
1
1
1
1
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23
29
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33
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3131
31
31
31
31
1
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39
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24
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8
5
10
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1019
32
36
17
7
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27
37
7
28
9
19
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30
25
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26
3
15
9
9
9
35
22
30
OTRAS MARCAS
NUMEROMARCACHASIS
NUMEROTIPO DE
MEMORIAMARCA
MONTAJE SUPERFICIAL
NUMEROTIPO DE
MEMORIAMARCA
UNIVERSALES
El precio de las memorias RCA,UNIVERSALES, ORION y JVC es de $55.00 c/una
Montaje superficial $85.00
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AV-27820
TVC-1329
SONY
TODAS LAS
MARCAS
EXCEPTO:RCA, GE
Y JVC
44
45
00
46
4748
JVC
ORION
24C01
24C01
24C0224C04
Memorias Eepromemorias epromMemorias Eepromemorias eprom
ELECTRONICA Y SERVICIO Con lagaranta de...
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5ELECTRONICAy servicio
Pngase las pilas!
Alguna vez le ha ocurrido esto? Llega un clien-
te a su taller diciendo que su aparato porttil ya
no funciona como antes, y que incluso no traba-
ja en absoluto. Usted hace diversas pruebas ydescubre que todo est en orden; as que proce-
de a regresar el aparato al cliente, quien a los
pocos das, muy molesto, vuelve a visitarlo para
decirle ahora que la falla contina. Al descartar
todas las posibilidades y comprobar de nuevo
que el equipo est trabajando normalmente, lle-
ga a la conclusin de las bateras recargables ya
estn fallando; y cuando se lo comenta al clien-
te, recibe una respuesta tal como pero si ape-
nas las compr hace tres meses! o algo por elestilo.
Esta situacin suele ser muy molesta para
ambas partes; sobre todo para el cliente, que est
plenamente convencido de lo que dice y puede
suponer que lo que queremos es simplemente
venderle otra batera recargable. Ante este pa-
norama, sera conveniente que existiera un apa-
rato capaz de indicar de forma rpida el estado
real de una batera de este tipo; pero esto es ms
fcil de decir que de hacer; veamos.
Tipos de bateras recargables
Las bateras recargables han invadido poco a
poco nuestra vida cotidiana, y en la actualidad
se aplican en aparatos de muy diversos tipos.Haciendo un rpido recuento de los usos de este
tipo de bateras, podemos encontrarlas en:
Telfonos inalmbricos
Telfonos celulares
Cmaras de video
Cmaras fotogrficas digitales
Computadoras porttiles
Equipo de audio porttil
Lmparas de emergencia Fuentes ininterrumpibles
Herramientas inalmbricas (destornilladores,
taladros, etc.)
Electrodomsticos (batidoras, cuchillos elc-
tricos, etc.)
Juguetes
Y en muchos otros aparatos ms
Luego entonces, no es raro que se produzcan
problemas relacionados con la capacidad de car-
CIENCIA Y NOVEDADESTECNOLOGICAS
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ELECTRONICAy servicio No.386
ga de estas bateras. Desafortunadamente, es
muy difcil determinar si una falla determinada
se debe a problemas en la batera o a un consu-
mo excesivo por parte del equipo (probablemen-
te provocado por un corto interno).
El primer obstculo al que nos enfrentamos
al tratar de desarrollar un mtodo universal de
prueba de bateras, es la gran diversidad de tec-nologas existentes:
Las antiguas bateras de cido-plomo
Las tradicionales pilas de Nquel-Cadmio
Bateras de Litio-Ion
Bateras de Litio-Polmero
Bateras de Litio-tierras raras
Y una amplia variedad adicional de bateras
recargables.
Es tanta la presin que reciben los fabricantes
de este tipo de dispositivos por parte de los con-
sumidores, que se calcula que aproximadamen-
te cada seis meses aparece alguna variante tec-
nolgica que permite hacer pilas ms pequeas,
ms duraderas, con voltajes ms estables, con
ciclo de recarga ms rpido, menos dainas al
ambiente, etc. Con esto, naturalmente, es toda-
va ms difcil desarrollar un mtodo universal
de prueba de bateras.Adems, ciertos factores adicionales deben
tomarse en cuenta al momento de probar una
batera; por ejemplo, se ha descubierto que cuan-
do una pila acaba de ser recargada, presenta
mayor impedancia interna que una pila que se
recarg primero y que se ha dejado reposar por
dos horas. La temperatura ambiente tambin
afecta algunas condiciones de la pila, ya que, por
ejemplo, las pilas de Ni-Cd pueden desarrollar
un fenmeno conocido comomemoria, que lesimpide cargarse por completo.
Ahora bien, desde hace mucho tiempo se
cuenta con aparatos capaces de diagnosticar una
batera recargable; pero su procedimiento de
prueba suele ser muy lento, pues implica cargar
la batera y someterla a un rgimen de descarga
con consumo variable para determinar si est
almacenando suficiente carga o ya necesita ser
reemplazada. Por todo esto, realmente no es un
mtodo confiable para comprobar de inmediato
el estado de una batera recargable. Pero tal pa-
rece que ya hay una mejor alternativa, la cual
explicaremos enseguida.
La propuesta de CADEX
CADEX es una empresa canadiense que desdehace algn tiempo se ha especializado en equi-
po de diagnstico de bateras recargables. Du-
rante varios aos ha trabajado en el desarrollo
de diversos aparatos para la prueba, carga, des-
carga, renovacin y mantenimiento de bateras,
y ahora ofrece su modelo C7200. Entre las mu-
chas caractersticas interesantes de este equi-
po, podemos sealar:
Puede diagnosticar rpidamente el estado deuna batera recargable.
Por medio de adaptadores, puede probar cual-
quier tipo de batera recargable que tenga alta
demanda en el mercado y un voltaje de hasta
15V.
Maneja varios tipos de bateras, desde Ni-Cd
hasta las ms modernas de Li-MH.
Puede conectarse a la PC, con el fin de llevar
un registro confiable de las pruebas realiza-
das.
Sin embargo, lo que ms impresiona de este
aparato es su capacidad de aprender confor-
Analizador debateras CadexC7200 con lafuncin QuickTest
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me va probando distintos tipos de bateras. Esto
significa que una vez que ha probado cierto n-
mero de bateras del mismo tipo, almacena los
datos principales de cada una y, por s mismo,
determina los parmetros adecuados de lectura
para decidir cul est en buenas condiciones y
cul no. Esto se logra por medio de un complejo
programa de software y la lgica difusa (fuzzylogic), pues permiten que el equipo se adapte
rpidamente a los constantes cambios en la tec-
nologa de las bateras recargables.
Pero la principal inquietud de quienes pien-
sen en el C7200 como una solucin es: Si el
equipo est recin comprado y por lo tanto no
ha probado muchas bateras, cmo puede pro-
porcionar mediciones confiables?. La respues-
ta es simple: CADEX proporciona a sus clientes
una amplia base de datos sobre los modelos mspopulares de bateras, la cual puede bajarse a
travs de Internet. Lo nico que hay que hacer
es conectarse al sitio web de esta empresa
(www.cadex.com), en el que tambin existe un
centro de intercambio de experiencias con usua-
rios del C7200 en todo el mundo. De modo que
si llega a encontrar una falla particularmente
extraa o inusual, puede preguntar a colegas
alrededor del orbe para verificar si alguno de
ellos ya encontr la solucin o la causa de la
misma.
Qu tan importante es
un aparato de esta clase?
La respuesta a esta pregunta, depende por com-
pleto del volumen de problemas relacionados
con bateras que lleguen a su centro de servicio.
Si, por ejemplo, su especialidad es el servicio a
televisores, videograbadoras y equipo de audio,
lo ms probable es que el porcentaje de proble-
mas relacionados con pilas sea muy reducido.
Pero si su taller se especializa en la repara-
cin de telfonos celulares, telfonos
inalmbricos o computadoras porttiles, segu-ramente una alta proporcin de las fallas que
llegan a su mesa de trabajo est relacionada de
una forma u otra con las bateras recargables.
En tal caso, no lo piense ms; ver que la inver-
sin en un equipo de esta clase se justifica rpi-
damente, gracias a la velocidad con que puede
diagnosticar las bateras recargables.
ENCICLOPEDIA VIRTUALDE LA ELECTRONICA
En este CD-ROM encontrar:Fallas resueltas, circuitos tiles en el taller,
modos de servicio, intercambio de experiencias,
ligas a internet para descargar programas
(por ejemplo, sustitutos ECG y NTE) y mucho ms
Tres tutoriales interactivos
Manuales de servicio a informacin tcnica
Software para electrnicos
(versin shareware y demo)
Clave Q-1
Precio
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8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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SERVICIO A TELEVISORES
TRINITRON WEGA
lave 11
COMO APLICAR EL OSCILOSCOPI
EN EL SERVICIO A TV, CD Y VCR
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9ELECTRONICAy servicio
HACIA EL CINE
DIGITAL
HACIA EL CINE
DIGITAL
Leopoldo Parra Reynada
En el nmero 36 de esta revistadimos un vistazo a la evolucin delsonido en el cine. En esta ocasin
hablaremos de una revolucin queest cimbrando las races de esta
centenaria industria: el video digital.De hecho, se augura la digitalizacin
total de esta industria, en todas sus
etapas: produccin, posproduccin,almacenamiento, transmisin y
proyeccin. Por lo pronto, con estereportaje tcnico-histrico lo
invitamos a reflexionar sobre talacontecimiento, y a estar pendiente
de los cambios. Y no deje de ir alcine.
Empieza por el fotograma 3,751; termina en el
fotograma 4,432. Duracin total de la secuen-
cia: 45 segundos
Arthur C. Clarke, El espectro del Titanic
Introduccin
Se ha preguntado por qu llamamos a una pe-
lcula de esta forma? Despus de todo, la palabra
pelcula tiene significados que difcilmente po-
dramos asociar con la industria cinematogrfi-
ca: piel delgada y delicada; telilla que a veces
cubre ciertas heridas o lceras; pellejo, hollejo
de la fruta (segn elDiccionario de la Real Acade-
mia de la Lengua Espaola).En realidad, se trata de un trmino que tiene
que ver con el medio de almacenamiento utili-
zado tradicionalmente para registrar la sucesin
de imgenes que forman una escena: ni ms ni
menos que una pelcula fotogrfica; esto es,
una cinta delgada que contiene sustancias ca-
paces de reaccionar con la luz y de registrar en
su estructura cristalina un reflejo fiel de lo que
est viendo la cmara (la frase corre pelcula
se ha convertido en parte de la cultura popular).
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10 ELECTRONICAy servicio No.38
Este mtodo se ha venido usando casi sin
variaciones, desde que los hermanos Lumire, a
finales del siglo XIX, descubrieron la tcnica ci-
nematogrfica. Y a pesar de que han pasado ms
de 100 aos desde su invencin, los principios
fundamentales de este proceso no han cambia-
do de forma significativa. Veamos.
Antecedentes: cmo surge el cine
El desarrollo de un mtodo que permitiera re-
gistrar para la posteridad ciertas escenas, fue un
sueo inalcanzable durante muchos aos. Aun-
que la invencin de la fotografa haba permiti-
do registrar una impresin instantnea de un
momento determinado, esto no bastaba para
captar, por ejemplo, el lujo de ciertas ceremo-nias, los detalles de la vida salvaje, el frentico
movimiento de una justa deportiva, etctera.
Desde mucho tiempo atrs, se saba que si se
presentaba al espectador una rpida sucesin de
imgenes con poca variacin entre ellas, l po-
da llenar los espacios en blanco y captar una
imagen con movimiento continuo. Esto se ex-
plot comercialmente en las ferias con la pre-
sentacin de los famosos dioramas (su nom-
bre cientfico era zoetrope), que son imgenes
sucesivas pintadas dentro de un cilindro; cuan-
do ste se haca girar y, a travs de ranuras he-
chas en su superficie, era observado su interior, selograba una impresin de movimiento (figura 1).
Al popularizarse la fotografa, algunas perso-
nas comenzaron a experimentar con la toma de
imgenes sucesivas; y cuando stas eran mon-
tadas en un instrumento similar al anterior, tam-
bin daban la sensacin de movimiento. Son
clebres los experimentos que Muybridge hizo
en el campo del estudio del movimiento de per-
sonas y animales (figura 2); de hecho, y como
dato curioso, el estmulo para que Muybridgedesarrollara su sistema de cmaras sincroni-
zadas fue una apuesta entre caballeros; mien-
tras que uno deca que yendo a galope los caba-
llos no despegan del piso las cuatro patas al
mismo tiempo, otro afirmaba lo contrario; para
zanjar la diferencia, financiaron a Muybridge
para que tomara una serie de imgenes fijas de
un caballo al galope; entonces se demostr que,
efectivamente, en ciertos momentos, el animal
despega del piso las cuatro patas.Con la secuencia de fotografas, no le cost
mucho trabajo a Muybridge descubrir que si pa-
saba una detrs de otra en rpida sucesin, era
posible ver al caballo galopando. A su vez, esto
dio paso a otro invento muy popular a mediados
Al hacer girarel tambor yobservar porlas ranuras, seproduce unasensacin demovimiento.
Secuencia de imgenes fotogrficas
tomadas por Muybridge.
Figura 1
Figura 2
AB
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11ELECTRONICAy servicio No.38
del siglo pasado: las mquinas tragamonedas
que en rpida sucesin mostraban fotografas,
como si se hojeara un libro, para dar al especta-dor la sensacin de movimiento (figura 3).
A pesar de estos avances, hubo que esperar a
que dos ingeniosos inventores franceses, los her-
manos Lumire, desarrollaran un mtodo sen-
cillo y confiable para captar una escena en un
rollo de celuloide. Y cuando esto tuvo lugar, se
dio inicio a la gigantesca industria que hoy es el
cine (figura 4).
Los hermanos Lumire inventaron una cma-
ra cinematogrfica que, sorprendentemente, ha
variado muy poco desde aquellos das. Pero aho-
ra se fabrican mquinas ms grandes y ms po-
derosas, con una mejor ptica y con una opera-
cin automtica, entre otros cambios ms de
forma que de fondo. No obstante, la ms mo-
derna cmara de cine trabaja todava con lasbases de operacin establecidas hace ms de un
siglo por los hermanos Lumire.
Cmo funciona una cmara
cinematogrfica
El principio de operacin de una cmara cine-
matogrfica es sorprendentemente sencillo: de
modo que siga un trayecto muy particular, un
rollo de pelcula fotosensible se coloca en unmecanismo que permite exponer a la luz, cada
determinado lapso, una porcin de la misma; el
estndar mundial es de 24 cuadros por segun-
do, cada uno de los cuales, al ser proyectado dos
veces en la sala de cine, arroja un total de 48
cuadros por segundo (ms que suficiente para
que el cerebro del espectador no perciba las le-
ves diferencias entre cuadros individuales, y en
vez de eso vea una escena con movimiento con-
tinuo).Lo anterior significa que el desplazamiento
de la cinta y del mecanismo de obturacin de la
cmara deben mantenerse en exacta sincrona.
As, la cinta fotogrfica se desplaza una peque-
a distancia, y en ese momento se abre y cierra
el obturador para imprimir una foto; nuevamen-
te la cinta se desplaza un poco ms y se toma
una segunda fotografa, repitindose el proceso
Figura 3
Figura 4
Dos tipos de mquinas tragamonedas y
un diseo que muestra fsicamente el
principio de la animacin cuadro a
cuadro.
Los hermanos
Lumire e
imgenes de
los primeros
proyectores.
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
13/81
12 ELECTRONICAy servicio No.38
de manera indefinida. En la figura 5 se muestra
un proyector de cine tradicional, para que se d
una idea del proceso al que nos referimos.
Otro invento que debe agradecerse a los her-manos Lumire, es el proyector de cine. Sin l,
la cmara cinematogrfica hubiera seguido sien-
do una mera curiosidad con aplicaciones cient-
ficas. En el proyector se repite el proceso reali-
zado durante la toma de imgenes, pero en
sentido inverso; esto es, la cinta que contiene la
sucesin de fotografas se hace pasar por un
mecanismo que la desplaza ligeramente hasta
que un cuadro queda justo frente a la lente de
proyeccin; en ese momento se abre un obtura-dor para que, por medio de una lmpara coloca-
da detrs de la cinta, la imagen pueda
proyectarse en la pantalla; despus de una frac-
cin de segundo, el obturador se cierra, la pel-
cula se desplaza hasta posicionar adecuadamen-
te el siguiente cuadro, se vuelve a abrir el
obturador, y as sucesivamente.
Al combinar ambos inventos, los Lumire no
slo lograron registrar para la posteridad ciertas
escenas, sino que llevaron este espectculo a lasmasas y lo convirtieron en el medio de entrete-
nimiento familiar por excelencia durante la pri-
mera mitad del siglo XX.
Inconvenientes de las pelculas
tradicionales
Comparativamente a las tcnicas digitales de las
que ahora disponemos, el cine tiene algunos in-
convenientes:
El costo de la pelcula representa un alto por-
centaje de los gastos de filmacin, sobre todo
en producciones de bajo presupuesto o de cine
experimental. Pero el gasto en pelcula es des-
preciable, en producciones donde cada actor
percibe decenas de millones de dlares.
En el cine tradicional, no hay forma de reciclar
la pelcula en la que se han grabado escenasque finalmente no resulten tiles. Y esto pro-
duce desperdicio.
Para distribuir en todo el mundo una pelcula,
es necesario obtener una gran cantidad de co-
pias. Pero el proceso de copiado va degradan-
do la calidad de la imagen final, pues es como
obtener una fotografa de otra fotografa; y aun-
que el producto final sea muy parecido al ori-
ginal, nunca tendr la misma calidad.
Durante el uso normal, las copias se maltratancon facilidad. Alguna vez habremos visto una
pelcula con imperfecciones, cortes y diversos
problemas, lo cual obliga a reemplazarla cons-
tantemente.
Cuando una pelcula cumple su ciclo de pro-
yeccin, las numerosas copias utilizadas en los
cines de todo el mundo se convierten casi en
basura y slo se guardan algunos ejemplares
para futuros reestrenos o como memoria
flmica.
Como puede ver, el uso de pelcula tradicional
implica un gasto constante y un desperdicio
enorme. Sobre todo en esta poca, en que la
cultura del reciclaje es vital para la conserva-
cin de los recursos naturales.
Para enfrentar todos estos problemas, diver-
sas compaas estn trabajando en la bsqueda
de una solucin. Y recientemente han surgido
propuestas muy interesantes, que podran cam-biar por completo al cine que conocemos hasta
ahora.
La edicin digital
La edicin de una pelcula es un aspecto en el
que pocas veces repara el pblico, porque no le
resulta tan evidente como el vestuario, la esce-
nografa o las actuaciones de los protagonistas.
Sin embargo, el cuidadoso montaje de las dis-
Ruedadentadacontinua
Objetivos
Lectorbanda de sonido
Bobina de recogida
Rueda dentadaintermitente
Mirilla
Buclede pelcula
Bobina depelcula
Figura 5
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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13ELECTRONICAy servicio No.38
tintas piezas que componen un filme es vital para
que la trama siga una secuencia coherente y
emocionante, que capte el inters del pblico y
lo conduzca hacia el clmax final.
Cuando se graba una pelcula, la secuencia
de tomas en muy raras ocasiones coincide con
el desarrollo de la trama. Lo ms normal es que
primero se graben las escenas en locacin (aque-llas donde las cmaras y equipo tienen que lle-
varse a exteriores), y que luego se graben otras
escenas en estudio; incluso, estas secuencias no
se graban en el orden en que aparecern final-
mente en la pelcula; por ejemplo, es legendaria
la ancdota de que en la filmacin de Lo que el
viento se llev ya se haban grabado muchas
escenas importantes (entre ellas la del incendio
de Atlanta), antes de que se tomara la decisin
final de que Vivien Leigh representara el papelde Scarlett OHara, figura 6). Todo este aparente
desorden se corrige precisamente en la sala de
edicin, donde los editores toman los distintos
segmentos grabados en desorden y los empal-
man en la secuencia adecuada, logrando al final
una pelcula acabada (al menos en su porcin
visual).
Dicho proceso se realizaba antes por medios
mecnicos, esto es, se cortaban fsicamente los
segmentos de pelcula y se pegaban uno detrs
de otro (de ah la clsica imagen de los repre-
sentantes de la censura portando unas enormes
tijeras, que tambin usaban para suprimir las
escenas prohibidas). Mas este trabajo era com-
plejo y arriesgado, ya que en caso de que una
escena no quedara bien empalmada, se tena que
repetir el proceso; y cada empalme disminua la
resistencia mecnica de la cinta; adems, debi-
do a todos estos inconvenientes, haba poco es-
pacio para la experimentacin por parte del edi-
tor (era un poco difcil, por ejemplo, probar una
cierta secuencia; y si no gustaba, probar otra
hasta encontrar el punto ptimo). Pero afortu-nadamente esto ha cambiado en los ltimos
aos, con la aparicin de la edicin digital.
Bsicamente, la edicin digital consta de tres
pasos:
1. Conversin de todas las tomas de la pelcula
en formato digital.
2. Edicin por medio de computadora. Aqu se
eligen los segmentos que sern utilizados en
la pelcula final, y luego se colocan en la se-cuencia adecuada.
3. Vaciado nuevamente a pelcula fotogrfica,
pero ahora ya con toda la filmacin perfecta-
mente armada en el aspecto visual.
La gran ventaja que tiene la edicin digital es
que, debido a que las secuencias de pelcula es-
tn almacenadas en formato digital en uno o ms
discos duros dentro de una computadora, es muy
sencillo tomar un segmento de determinadatoma, pegarlo en el resto de la pelcula y ver el
resultado final; y si no resulta apropiada, se pue-
de deshacer lo ya hecho y reemplazar el segmen-
to por otro, sin mayor problema. Adems, como
la edicin se hace por medio de una computa-
dora, no es necesario manipular fsicamente la
pelcula (no hay que cortar ni pegar); lo nico
que se hace es mover segmentos de informa-
cin casi al instante; y el resultado puede obser-
varse tambin casi en tiempo real. Abundemosun poco en esto.
Con el mtodo tradicional, la experiencia del
editor era la nica base para determinar el pun-
to exacto en que tena que insertarse un seg-
mento de pelcula; y para revisar el resultado la
cinta tena que ser montada en un proyector, con
el fin de observar si los empalmes hechos cum-
plan con lo que de ellos se esperaba; si no era
as, haba que desmontar la pelcula, deshacer
el corte anterior y realizar una nueva edicin.
Figura 6
Una escena de la pelcula Lo que el viento se llev
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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14 ELECTRONICAy servicio No.38
En cambio, con la edicin digital, el editor
toma y ensambla primero diversas tomas, y deinmediato puede visualizar en pantalla el resul-
tado de su trabajo; y si algo no le gusta, puede
retirar segmentos, alargar la duracin de ciertas
tomas, recortar la aparicin de otras, colocar
nuevas escenas, etctera, prcticamente con
slo dar unos clics del ratn (figura 7).
Gracias a la edicin digital, tambin es posi-
ble insertar de manera casi perfecta diversos ele-
mentos tanto reales como imaginarios. Por esto,
tenemos pelculas en las que el espectador dif-cilmente puede discernir entre qu es lo real y
qu es tan slo un efecto especial.
As, la edicin digital no slo ha venido a agi-
lizar y abaratar el proceso de produccin de una
pelcula, sino que ha dado a los directores y
creativos una libertad de la que difcilmente go-
zaban.
La frontera final: la desaparicin
de la pelcula
Las condiciones ya descritas, no constituan una
amenaza al fundamento fsico de la industria del
cine; esto es, el uso de pelcula fotogrfica. Al
menos en este aspecto, no exista una alternati-
va viable por medios electrnicos; y es que las
cmaras de video comerciales (e incluso las de
formato profesional) no podan manejar la reso-
lucin suficiente como para competir con los tra-
dicionales fotogramas.
Por ejemplo, se calcula que una imagen de
televisin tiene la resolucin aproximada de una
foto de una pelcula de 8 mm (un formato de fil-
macin casero que ya est en la prehistoria, de-
bido al advenimiento de las cmaras de video).
La televisin de alta resolucin apenas alcanza
la calidad de una foto en pelcula de 16 mm, y
hasta hace poco no haba nada que se compara-ra con la gran calidad obtenida con una foto de
cinta de 35 mm (el estndar mundial del cine). Y
ya ni hablemos de las sper-producciones filma-
das en pelcula de 70 mm, que no tienen rival.
Sin embargo, los inconvenientes de la pel-
cula fotogrfica que ya mencionamos, constitu-
yeron un gran incentivo para desarrollar un m-
todo que reemplazara al celuloide por medios
electrnicos. Y la meta se alcanz recientemen-
te con la presentacin de las primeras cmarasde video de muy alta resolucin, incluso supe-
rior a la obtenida con la HDTV.
En efecto, las compaas japonesas Sony y
Panasonic han hecho equipo para desarrollar un
nuevo formato de cmaras de video, especial-
mente diseadas para sustituir a las clsicas c-
maras cinematogrficas. Estas cmaras de muy
alta resolucin, slo captan 24 cuadros por se-
gundo (mismo nmero que en el cine); y para
lograr la mxima calidad de imagen, el mtodode barrido ya no es por campos entrelazados sino
que hacen un barrido secuencial de toda la ima-
gen. Precisamente por este motivo, Sony ha bau-
tizado al nuevo formato como CineAlta (figura
8).
Algunas de las principales caractersticas de
este formato son:
Figura 7
Figura 8
Cmara de formato CineAlta.
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15ELECTRONICAy servicio No.38
Resolucin de 1920 x 1080 pixeles.
Captura de 24 cuadros por segundo con
escaneo progresivo de lneas.
Formato de imagen de 16:9 (el mismo que se
usa en HDTV).
Almacenamiento en una cinta especial, o di-
rectamente al disco duro de una computadora.
Procesamiento digital de imagen en formatoMPEG.
Y si agregamos que su precio es muy competiti-
vo, que su tamao es reducido, que produce
menos ruido de operacin, que es ms fcil de
manejar para conseguir tomas difciles, etcte-
ra, conoceremos la razn de que muchos reali-
zadores de pelculas de bajo presupuesto estn
saltando rpidamente al vagn de la filmacin
totalmente digital.No le parece suficiente? Pues todava hay
ms (figura 9):
Como est grabada en cinta o disco duro, la
informacin que no se utilice o que no le guste
al director puede borrarse de inmediato. Y esto,
permite reaprovechar de inmediato los recur-
sos disponibles.
Dado que la pelcula ya sale en formato digital,
puede pasar sin ninguna demora hacia el pro-ceso de edicin digital. Esto ahorra tiempo y
Figura 9
Grabacin, edicin, post-
produccin y transmisin
de cine digital.
dinero, porque no hay que pasar por un proce-
so de revelado ni convertir las escenas graba-
das en imgenes digitales.
Al tener como resultado una seal digital, es
muy fcil distribuirla por Internet, por canales
de satlite especficos, grabada en DVD o por
cualquier otro medio de transporte digital de
informacin.
Y ya que hablamos de la distribucin, cada vez
est ms cercana la revolucin total en los sis-
temas de proyeccin en las salas cinematogrfi-
ca. Por qu? Por la sencilla razn de que, para
los estudios, resulta mucho ms barato enviar
la seal de la pelcula en un sistema encriptado
similar al de la televisin de paga va satlite o
fibra ptica (o en un caso extremo, grabada en
un DVD) en lugar de los voluminosos rollos.
Comentarios finales
Como ha podido apreciar, la industria del cine,
aunque lentamente, tambin se va adaptando a
las ventajas de las nuevas tecnologas digitales.
En el siguiente nmero de la revista aborda-
remos un aspecto en el que el avance de la tec-
nologa resulta evidente para cualquier cinfilo:
los efectos especiales.
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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16 ELECTRONICAy servicio No.38
EL PROCESO DE LECTURA
Y SERVOCONTROL EN
REPRODUCTORES DE CD
EL PROCESO DE LECTURA
Y SERVOCONTROL EN
REPRODUCTORES DE CD
(Primera de dos partes)
Ing. Publio D. Corts*Colaboracin de Sony Corp. of Panama
PRIMERA PARTE. PROCESO GENERAL DE
LECTURA Y SERVOCONTROL
El proceso de reproduccin como
una operacin inversa
El proceso de reproduccin equivale a reconver-
tir la seal EFMI en la seal de audio original. Y
segn veremos, en l se ejecutan a la inversa
casi los mismos pasos contemplados en el pro-
ceso de grabacin (figura 1).
Pensando de tal manera, en forma inversa, y
de acuerdo con el diagrama a bloques que ob-servamos en esta figura, lo primero que ocurre
en nuestra mente es la recreacin de la luz lser
que produjo las protuberancias del disco; tal
operacin est a cargo del dispositivo ptico de
lectura, el cual viene a ser la contraparte del cor-
tador lser. La seal digital que originalmente
* Corts, Publio D.Audio Digita 2, Col. Disco Compacto, Vol. 2. Ed. Sony Corporationof Panama, S.A. y SOLA/SPA Service, Technical Support Group, Grupo de Ense-
anza. Panam, 1998.
La reproduccin del sonido grabadodigitalmente en el CD, empieza en el
dispositivo ptico de lectura. En esteproceso inicial, se requiere que la luzlser siga el recorrido de la pista en
espiral, que el recorrido se haga avelocidad lineal constante y que se
mantenga el enfoque.La serie elctrica que se obtiene a lasalida del dispositivo ptico requiere
remodelarse, para ser demodulada porlos circuitos digitales subsecuentes y as
convertirse en la seal de audio que seprecisa. Los pasos de este proceso soncontrolados por seales elctricas que el
haz lser genera luego de incidir sobre eldisco. En el presente artculo no slo
estudiaremos todo el proceso dereproduccin, sino que tambin
describiremos las operaciones bsicas decontrol externo realizadas por el usuario,
tales como bsqueda de selecciones,
pausa, etctera.
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17ELECTRONICAy servicio No.38
entr a este ltimo era cuadrada; por lo tanto, la
seal esperada a la salida del dispositivo ptico
de lectura debera ser cuadrada; sin embargo,
esta seal se parece ms a una seal de RF que
a una seal digital; as que todava hay que co-
rregirla mediante un paso intermedio represen-
tado por el bloque generador de seal cuadrada
(figura 1), de tal manera que cumpla con las es-
pecificaciones de una seal digital.
Siguiendo este recorrido, a la seal digital
EFMI se le extrae el sincronismo de trama (figu-
ra 1). Y puesto que los smbolos del sincronismo
de bloque son patrones nicos, no es necesario
convertirlos de 14 en 8; por lo tanto, se detectan
directamente como smbolos de 14 bits.Despus la seal EFMI sin sincronismo de tra-
ma se traduce en smbolos de 8 bits, con lo cual
se realiza una operacin que conoceremos como
conversin de 14 a 8. A la seal PCM (de 8 bits
por smbolo) resultante, se le detecta el Canal Q.
Y el smbolo de control, que todava se mantie-
ne remanente, se desecha en el siguiente paso.
La seal que se obtiene con los datos de las
muestras y del CIRC, es sometida al proceso de
errores y desintercalado. Se trata de la opera-cin inversa a la realizada en el bloque del CIRC.
Las muestras (16 bits) de los canales L y R se
separan y, cada una por su lado, entran al con-
vertidor D/A, que es la contraparte del converti-
dor A/D. Finalmente, las seales PAM, L y R se
hacen pasar por un filtro LPF (Low Pass Filter o
filtro pasa-bajos), con objeto de detectar la en-
volvente.
Proceso general de reproduccinde discos compactos
Los servomecanismos son sistemas cuyas carac-
tersticas de movimiento estn controladas por
el resultado de la medicin de uno o varios pa-
rmetros. Por ejemplo, en un reproductor de dis-
cos compactos el desplazamiento del objetivo
depende del resultado de la resta de las seales
A + CmenosB + D, mismas que representan el
resultado de la medicin de la intensidad de luzque llega a los detectores de foco.
En un reproductor de discos compactos hay
cuatro movimientos a considerar, controlados
por los servomecanismos de foco, seguimiento
y CLV (figura 2).
Un diagrama a bloques ms apropiado, en el
que se describe el proceso de las seales
lumnicas captadas desde el disco y su relacin
con los servomecanismos, se muestra en la fi-
gura 3.
Dispositivo ptico de lectura
Regenerador de seal cuadrada
Separacin del sinc. de trama
Deteccin del sinc. de bloque
Conversin de 14 a 8
Canal Q
Smbolo decontrol
Basura
L(PCM)
L(PAM)
R(PCM)
R(PAM)
L-CH R-CH
Sincronismode trama
Sincronismode bloque
EFMI
D/A D/A
LP F LP F
Disco
Diagrama a bloques de las tranformaciones sufridas
por la seal leda en el disco compacto, hasta su
conversin en sonido
Deteccin del canal Q
Eliminacin del smbolo de control
Proceso de errores y desintercalado
Figura 1
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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18 ELECTRONICAy servicio No.38
En este diagrama se observan todas las ope-
raciones descritas en el diagrama de la figura 1,con la diferencia de que los bloques separador
de sincronismo de trama, deteccin desincronis-
mo de bloque, convertidor de 14 a 8, deteccin del
canal Q, eliminacin delsmbolo de control, ypro-
ceso de errores y desintercalado, se han sustitui-
do por el bloque llamadoproceso digital de audio.
La unidad de lectura ptica tiene la funcin
de suministrar la luz lser de lectura, y de cap-
turar las reflexiones del haz principal y los dos
secundarios. Las intensidades de estos haces setraducen en variaciones de corriente en el con-
vertidor fotoelctrico.
Las seales de corriente A + C, B + D, E y F
(figura 3) son convertidas en voltaje y se ampli-
fican en el bloque AMP I-V. En la salida de este
bloque tenemos las mismas seales que tena-
mos en las entradas (amplificadas y convertidas),
ms la seal RF-EFM, que, como sabemos, es la
suma de las seales A + C y B + D.
Seales EFMI-1 y EFMI-2
La seal RF-EFM entra alregenerador de la seal
cuadrada (figura 3), en donde es convertida en
una seal digitalmente inteligible: la seal EFMI-
1. Esta nueva seal, hasta el momento, no es
ms que una sucesin arbitraria de niveles altos
y bajos; no hay forma de saber cules son los
instantes en que pueden ocurrir las transiciones,y an hace falta el reloj con el que se sincroniza
la lectura de los datos contenidos en estas tran-
siciones. Pero este problema se resuelve en el
sincronizador de lectura.
Al entrar en el sincronizador de lectura, la
seal EFMI-1 permite la generacin de una se-
al de reloj llamada PLCK, la cual se convierte
en la seal EFMI-2. La nica diferencia entre sta
y la seal EFMI-1, es que tiene sus transiciones
perfectamente sincronizadas con la seal PLCK.La seal EFMI-2 contiene la informacin gra-
bada en el disco: muestras de los canales L y R,
sincronismo de trama, CIRC y smbolo de con-
trol. Todos estos datos se procesan en el bloque
de proceso digital de audio, el cual recupera or-
denadamente los valores digitales de las mues-
tras de los canales L y R; para ello, extrae los
sincronismos, el canal Q y otras seales nece-
sarias para la operacin de los servomeca-
nismos.Las seales recuperadas L/R, ordenadas, que
se obtienen en la salida del proceso digital de
audio, pasan luego al convertidor D/A. Y ste
las convierte en las seales PAM L y R, mismas
que entran a los filtros LPF para ser convertidas
en las seales analgicas de audio L y R que fi-
nalmente van a las bocinas.
Por otra parte, cabe sealar que las propor-
ciones de las seales A + C y B + D varan con-
forme cambia la posicin del objetivo, y que es-tas fluctuaciones son aprovechadas por el servo
de foco para controlar la posicin del objetivo. Y
con el propsito de determinar si la intensidad
de la luz captada tiene el nivel necesario para la
adecuada operacin del servo de foco, la seal
RF-EFM tambin entra a ste. Como explicare-
mos en un apartado posterior, de ello tiene que
ser notificado elsistema de control.
Las seales E y F informan al servo de segui-
mientosobre la posicin que el haz principal tie-
Disco compactoCLV 1.25m/seg
Rev/seg : 8.6 a 3.4
Rotacin del disco: Ejecutada por el motor del disco del servo de CLV (Constant Linear Velocity)
Movimientovertical delobjetivo
Ejecutado por labobina de enfoquedel servo del foco
Movimientolateral del objetivo("tracking")
Movimiento decorredera
Ejecutado por la bobinade seguimientodel servo de seguimiento.
Ejecutado por el motor decorredera del servo de seguimiento.
Engranaje de transmisindel motor de corredera
Movimientos controlados por los servomecanismos
de un reproductor de discos compactos.
Figura 2
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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19ELECTRONICAy servicio No.38
Disco
Luz
Unidad
delectura
ptica
Comandosdel
tecladoydel
controlremoto
Sealdecorreccinal
motordeldisco S
ealdeco
rreccinal
motordeco
rredera
Se
alde
co
rreccinala
bo
binade
se
guimiento
Sealde
correccinala
bobinade
foco
FOK
FZC
Focus
control
TZC
Tracking
control
Tracking
mode
DIRC
CLV
control
CLV
mode
DISK
STOP
SCOR
SUBO
GFS
GSEM
GSEL
WSEL
Audio
anlogo
LPF
D/A
D/A
LPF
L(PAM)
L(PCM)
R(PCM)
R(PAM)
Proceso
digital
deaudio
EFMI-2
EFMI-1
RF-EFMI
PLCK
Servodefoco
Servodeseguimiento
ServodeCLV
SYSCON
Sincronizador
delectura
Regenerador
deseal
cuadrada
Voltaje
A+B+C+D
A+C
A+C
B+D
B+D
E
E
F
F
corriente
AMP
I-V
Diagramaabloquesdelprocesogeneraldereproduccindedisc
oscompactos
Figura 3
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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20 ELECTRONICAy servicio No.38
ne en las pistas. Esta informacin se traduce en
seales de correccin que se envan a la bobina
de seguimiento(movimiento lateral del objetivo) y
almotor de corredera(movimiento de corredera).
Seales RFCK y WFCK
Para cumplir su tarea de control, el servo del
motor del disco, CLV (Constant Linear Velocity),compara las seales RFCK y WFCK (Write Frame
Clock). Esta ltima es una seal cuadrada peri-
dica sincronizada con el patrn de sincronismo
de trama, y tiene una frecuencia que vara de
acuerdo con la frecuencia de dicho sincronismo
(7.35 KHz). Por lo tanto, esta frecuencia vara
cuando cambia la velocidad lineal de lectura de
los datos.
RFCK (Read Frame Clock), por su parte, es una
seal peridica que tambin tiene la frecuenciadel sincronismo de trama, aunque con la dife-
rencia de que se trata de una frecuencia estable
de 7.35 KHz y que proviene de un cristal.
Tras comparar la seal WFCK con la seal
RFCK, el servomecanismo de CLV aumenta o dis-
minuye la rapidez de giro del disco.
Sistema de control
Debajo de los bloques correspondientes a los
servomecanismos, en la figura 3, tenemos unbloque que interacta con casi todos los bloques
de servo y proceso digital de audio. Se trata del
sistema de controlo SYSCON.
Fsicamente, este bloque es un microcontro-
lador que enva instrucciones (salidas) luego de
analizar las condiciones de los dems circuitos
(entradas) y las rdenes recibidas mediante el
teclado o el control remoto.
Las lneas de comunicacin, entradas y sali-
das del SYSCON son lgicas (figura 3). A travsde alambres y puntos de contacto en el impreso,
entre otras cosas, el SYSCON puede comunicar-
se de diferentes maneras con los dems bloques.
Operaciones bsicas de los reproductores
de discos compactos
Estos aparatos tienen diversos modos de opera-
cin, de los que enseguida describiremos los ms
importantes.
Reproduccin
Al activar este modo para escuchar nuestros te-
mas musicales preferidos, tendremos una repro-
duccin normal. El SYSCON (figura 3) se man-
tiene en un estado de vigilancia, leyendo la
informacin de canal Q (que le llega gracias a
las seales SCOR y SUB-Q) y utilizndola para
desplegar los minutos y segundos transcurridosy el nmero de la seleccin musical en curso.
Pausa
Este modo permite suspender la reproduccin
de una seleccin musical, con la particularidad
de que el disco sigue girando y de que la repro-
duccin puede reanudarse, en cualquier momen-
to, desde la misma posicin en que fue interrum-
pida.
Para mantenerse en posicin, el SYSCON vi-gila continuamente el canal Q y procura que el
nmero de vueltas ledas no sea mayor que uno.
Y en caso de que este nmero sea igual a uno, el
SYSCON forzar al servomecanismo de segui-
miento para que haga que el objetivo retroceda
una pista.
Bsqueda de seleccin
Mediante este modo podemos encontrar el prin-
cipio de una seleccin musical. No hay sonido,pues es una condicin de enmudecimiento
(muting).
En este modo, el disco sigue girando con el
propsito de que el SYSCON pueda detectar la
posicin en que se encuentra apuntando el ob-
jetivo. Cuando la seleccin musical en curso, le-
da en el canal Q, coincide con la seleccin de-
seada, el SYSCON suspende la operacin de
Modo de reproduccin normal.
Botn de
"PLAY"
Figura 4
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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21ELECTRONICAy servicio No.38
bsqueda y retorna al modo que inmediatamen-
te antes estuvo activado (pausa o reproduccin).
Para que el objetivo avance o retroceda y se
ubique en la seleccin deseada, el SYSCON or-
dena al servo de seguimiento que mueva al ob-jetivo (movimiento lateral) y, si es necesario, a
toda la unidad de lectura (movimiento de corre-
dera).
El control que ejerce el SYSCON es discreto,
ordenando saltos de 1, 10 y 100 pistas (o vuel-
tas). Estos saltos se realizan en una secuencia
adecuada, de tal forma que se encuentre la po-
sicin deseada; si por ejemplo hay que saltar 115
vueltas, el SYSCON ordenar un salto de 100
vueltas, otro de 10 y 5 ms de 1.
Localizacin de una seccin dentro
de una seleccin
Modo que sirve para encontrar una seccin es-
pecfica de determinada cancin, y dentro del
cual se puede escuchar la msica en avance r-
pido pero atenuada aproximadamente 12 dB. Los
avances o retrocesos se realizan dentro de una
seleccin musical. De modo que, segn el caso
(avance o retroceso), si la misma est acabando
se puede pasar a la inmediata posterior; y si est
empezando, se puede regresar a la inmediata
anterior.
El control que ejerce el SYSCON sobre el servo
de seguimiento es semejante al descrito para el
modo de bsqueda de seleccin.
Reproduccin de orden aleatorio (Shuffle)
Al activar este modo, las selecciones musicales
se pueden reproducir en un orden distinto (alea-
torio) al que vienen grabadas en el disco. El or-
den de ejecucin est definido por el SYSCON,
en forma arbitraria.
Cuando termina de ejecutarse una seleccin,
el SYSCON, en forma automtica, pone a fun-
cionar el modo de bsqueda, para que se locali-
ce y empiece a leer otro tema musical.
Otros modos de operacin que ya no explica-
remos detalladamente, permiten que el usuario
escuche las selecciones musicales en la forma
que l mismo defina. Por ejemplo, puede esta-
blecer a su gusto el orden de ejecucin de las
mismas, solicitar que alguna(s) no se ejecute(n),
hacer que se repita la reproduccin de las que
desee, etctera. Cada vez que se termina de eje-
cutar un tema, automticamente el SYSCON
pone a operar el modo de bsqueda de selec-
cin para localizar y empezar a reproducir la que
en el orden predeterminado por el usuario sea
la siguiente.
CONCLUYE EN EL PROXIMO NUMERO
Modo de pausa.
Botn de
pausa
Figura 5
3 0. 00MIN SEG 1 2 3 4 5
6 7 8 9
FADE
2 0. 00MIN SEG
1 0. 00MIN SEG
Modo de bsqueda de seleccin musical.
Figura 6
3 2. 40MIN SEG 1 2 3 4 5
6 7 8 9
FADE
3 2. 39MIN SEG
3 2. 38MIN SEG
Modo de localizacin de una seccin dentrode una seleccin.
Figura 7
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
23/81
22 ELECTRONICAy servicio No.38
Qu es un capacitor?
Un capacitor o condensador es un dispositivo
ampliamente utilizado en electrnica, para al-
macenar la energa elctrica durante un cierto
tiempo.
Cualquier capacitor est constituido por dos
materiales conductores (placas o armaduras), se-
parados entre s por un material aislante (papel,aire o aceite) al que se denomina dielctrico. Pre-
cisamente, la capacidad (o sea, el valor) de un
capacitor radica en el tamao de sus placas, la
separacin entre stas y la calidad de su mate-
rial aislante (figura 1).
Ley de las cargas elctricas
Seguramente, usted recuerda que la Ley de las
Cargas Elctricas indica que dos cargas elctri-
RECOMENDACIONESSOBRE EL MANEJO DE
CAPACITORES EN EL
SERVICIO
RECOMENDACIONESSOBRE EL MANEJO DE
CAPACITORES EN EL
SERVICIO
Alvaro Vzquez Almazn
La capacidad de almacenar energadurante un tiempo determinado,
hace de los capacitores dispositivosindispensables en cualquier equipoelctrico de consumo; sin embargo,algunas de sus propiedades fsicas
tambin los hacen susceptibles adaos. En este artculo hacemos un
recuento de las caractersticas deestos dispositivos y proponemos un
mtodo para verificar daos en ellos,con el fin de evitar que usted llegue a
caer en el abuso: cambiar todos loscapacitores de una seccin
determinada.
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
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23ELECTRONICAy servicio No.38
Tamao de las placas
Separacin de las placas
d
d
d
Figura 1 Figura 2
Todas las cosas estn formadas por tomos.
Son tan pequeos, que diez millones de ellos formados
en fila mediran solamente un milimetro.
Electrn(todos estos tienenuna carga negativa)
El ncleo del tomoest formado porprotones (claros)y neutrones (oscuros)
Figura 3
cas del mismo signo tienden a separase, mien-
tras que dos cargas elctricas de signos contra-
rios tienden a atraerse. La manera clsica de
comprobar esta ley es frotando dos pedazos dembar contra un pedazo de piel de animal; pos-
teriormente trate de juntarlos, y notar que se
repelen; lo mismo suceder cuando haga el ex-
perimento con dos pedazos de vidrio. Sin em-
bargo, cuando usted trate de juntar un pedazo
de mbar y un pedazo de vidrio luego de haberlos
frotado contra un pedazo de piel de animal, des-
cubrir que es posible lograrlo.
Justamente, esto fue lo que el investigador
francs Charles-Francis de Cisterney Du Fay lla-m electricidad vtrea (provocada por el frota-
miento del vidrio contra la piel animal) y electri-
cidad resinosa (provocada por el frotamiento del
mbar contra la piel animal). Sin embargo, fue
Benjamn Franklin quien dedujo de manera te-
rica que esta forma de atraccin y repulsin real-
mente eran dos caras del mismo fenmeno; por
eso decidi llamar carga positivaa la que se ge-
neraba en la pieza de vidrio, y carga negativaa
la que se generaba en el mbar; tambin propu-so que el flujo natural de este fenmeno es de
positivo a negativo (figura 2).
Funcionamiento de un capacitor
Precisamente, los capacitores basan su opera-
cin en la electrosttica, es decir, en la electrici-
dad esttica o electricidad en reposo. La teora
electrnica dice que todos los materiales (sli-
dos, lquidos y gaseosos) se encuentran forma-
dos por tomos; los tomos por molculas; las
molculas por protones (carga positiva), neu-
trones (carga negativa) y otras partculas ms
pequeas llamadasneutrones (carga neutra). Veala figura 3.
De acuerdo con su comportamiento ante la
electricidad, los materiales se clasifican en con-
ductores(los que permiten que la energa elc-
trica pase libremente) yno-conductores(los que
no permiten el paso de la energa elctrica).
Si aplicramos una carga elctrica positiva a
un material conductor, los electrones seran
atrados y los protones seran rechazados (figu-
ra 4A). Si acercramos una carga elctrica ne-
gativa al mismo material, los electrones seran
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
25/81
24 ELECTRONICAy servicio No.38
rechazados y los protones seran atrados (figu-
ra 4B). Y lo mismo sucedera en caso de que em-
pleramos un material aislante en vez de un ma-
terial conductor (figura 4C).
Ahora, si aplicamos una carga elctrica a un ca-
pacitor, observaremos que (figura 5):
1. El polo positivo de la batera atrae a los elec-
trones del primer material conductor (primera
placa) y rechaza a los protones.
2. Los protones de la primera placa atraen a los
electrones del material aislante (dielctrico),
y rechazan a los protones.
3. Los protones de la segunda placa atraen a los
electrones del segundo material conductor
(tercera placa) y rechazan a los protones; fi-
nalmente, stos sern atrados por el polo ne-
gativo de la batera.
Si en ese momento se retiran las conexiones de
la batera, el capacitor quedar cargadoelctricamente y la energa almacenada en l
podr utilizarse despus.
Tipos de capacitores
Los capacitores se fabrican en diferentes tama-
os y formas y con diferentes materiales de fa-
bricacin, voltaje de trabajo y capacidad. Elma-
terial de fabricacin de un capacitor es,
propiamente dicho, el material dielctrico; si estematerial es aceite, el capacitor ser de aceite; si
es aire, el capacitor ser de aire; si es cermica,
el capacitor ser de cermica, etctera (figura 6).
Con respecto al voltaje de trabajo, podemos
decir que es el voltaje mximo que el dielctrico
puede manejar sin riesgo de sufrir daos (y, por
supuesto, sin riesgo de que tampoco sea afecta-
do el capacitor). En tanto,la capacidadse refiere
al valor en Faradios del condensador.
Capacitores electrolticosEn esta ocasin, y por ser los que ms fcilmen-
te se llegan a daar, estudiaremos los capacito-
res con material dielctrico electrolito.La estruc-
tura interna de este tipo de capacitores consiste
en una serie de capas de papel impregnado con
electrolito y placas de aluminio, que al ser enro-
llados toman la forma de un bote (figura 7).
La falla principal que presentan estos dispo-
sitivos es aquella en la que el electrolito se seca;
Figura 4
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
Dielctrico
Placas Metlicas
-+
Figura 5
+
+
+
+
+
+
+
+
Pedazo de mica
+
+
+
+
+
+
+
+
Pedazo de mica
+
+
+
+
+
+
+
+
Pedazo de cobre
+
+
+
+
+
+
+
+
Pedazo de cobreA B
C
Figura 6
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
26/81
25ELECTRONICAy servicio No.38
y con esto, el capacitor pierde propiedades
(especficamente, su valor capacitivo).
La sustancia lquida se seca, debido sobre
todo a que el capacitor se localiza muy cerca de
los disipadores de calor; y esto provoca su eva-
poracin. Entonces, cuando el valor capacitivodel capacitor vara, se modifican las condicio-
nes de operacin del circuito (frecuencia, volta-
je, etctera).
Aplicaciones
Gracias a su capacidad de almacenar energa
elctrica, los capacitores electrolticos se em-plean en aparatos electrnicos para:
Laminasde aluminio
Papel con electrolto
Figura 7
R6848.22WRS
IC681MC2812CT12V-REG
IC682MC7809CT
9V-REG C68447
16V
R682680
6
D681RD5.6ESB3
5V-REG
Q68125D788-34
5V-REG
C68647
16V
R681332WRS
2
31
TP92B
C68247
16V
C68310025V
12V 9V
9V
1
2
3
! ! !
16.
1
14
TP93
+
TP94
5V
+
C003220p:CHIP
C0020.04725V
B:CHIP
RD271M
B:CHIP
R02810M
:CHIP
R0294.7k
:CHIP
D0021SS119
PROTECT
R03010k
:CHIP
C0071
5.4
L1021H
(AL02)
C11210325V C116
10325V
R120200
R1132x
R11147
R1141.2k
R112100
C11710325V
AXIAL
Q101KTC3197-AT
C11310325V
AXIAL
AXIAL
A
B
C
Figura 8
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
27/81
ELECTRONICAy servicio No.3826
Filtracin de voltaje. Un capacitor se conecta
entre tierra (chasis del aparato) y la lnea de
alimentacin, con la finalidad de eliminar en
lo posible las variaciones de voltaje que pudie-
ran existir en esta ltima (figura 8A).
Acoplamiento de seal. Un capacitor tambin
puede conectarse en serie entre la salida de un
circuito y la entrada de otro. El propsito deesto, es acoplar la impedancia de dicha salida
con la impedancia de dicha entrada (figura 8B).
Desacoplamiento de seal. Cuando un capaci-
tor se encuentra conectado entre la lnea de
seal y tierra, realiza la funcin de desacoplar
(eliminar) una seal que no se necesita (figura
8C).
Comprobaciones en el capacitor
Verificacin de su correcto funcionamiento
Si desea comprobar el correcto funcionamiento
de un capacitor (cermico, de polister, de
tantalio, electroltico, etctera), conecte sus ter-
minales a las terminales de prueba de un
capacitmetro. El registro que ste presente in-
dicar el verdadero valor capacitivo de aqul (fi-
gura 9).
Pero debemos decir que esta prueba no es del
todo confiable, porque los capacitores (al igualque cualquier otro dispositivo elctrico o elec-
trnico) modifican sus caractersticas de opera-
cin conforme aumenta la temperatura de tra-
bajo del equipo en que se encuentran conectados.
De manera que cuando midamos la capaci-
dad de almacenamiento de un determinado ca-
pacitor y, mediante el registro ledo en la panta-
lla del capacitmetro, descubramos que dicho
valor es igual al que viene indicado en el cuerpo
del propio dispositivo, no podremos estar segu-ros de su correcto funcionamiento; habra que
considerar, como ya dijimos, las alteraciones que
el capacitor sufre cuando aumenta la tempera-
tura de trabajo del equipo en que se localiza; por
tal motivo, a final de cuentas, la prueba slo es
til para determinar su valor capacitivo.
Verificacin de fugas
Para verificar si el capacitor tiene fugas, conc-
telo en serie con una fuente de voltaje que pro-
porcione 130 voltios de corriente directa positi-
vos (puede utilizar la fuente de B+ de cualquier
televisor a color) y en serie con un voltmetro de
corriente directa (de preferencia, de tipo
analgico). Remtase a la figura 10, y observarque la aguja del medidor indica el voltaje con
que se carga el capacitor, mismo que luego re-
torna a su posicin de reposo. Y en caso de que
la aguja no regrese a cero, querr decir que el
capacitor tiene fugas; as que no lo piense, y re-
emplcelo cuanto antes.
Recomendaciones finales
1. Para tener la certeza de que el capacitor seencuentra trabajando de manera adecuada, es
absolutamente necesario realizar las dos prue-
bas recin descritas. Basta que en una sola
detectemos valores errneos, para que de in-
mediato haya que reemplazar al capacitor.
2. Las condiciones de los capacitores electrolti-
cos tambin deben analizarse con detenimien-
Figura 9
13OVCD
+
+
Capacitora probar
Figura 10
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
28/81
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
29/81
28 ELECTRONICAy servicio No.38
El proceso de produccin
Al hablar de productividad en un negocio, pri-
meramente es necesario definir el concepto ca-
dena de produccin. Por cadena de produccin
entendemos todos los pasos que han de cum-
plirse desde que inicia hasta que termina un pro-
ceso de produccin especfico; en el caso de un
centro de reparacin electrnica, tpicamente se
cumplen los siguientes pasos en la produccin
de servicios:
1) Recepcin del equipo en mostrador.
2) Almacenaje en espera de diagnstico-repara-
cin.
3) Diagnstico.
4) Almacenaje en espera de autorizacin de pre-
supuesto y compra de refacciones, diagramas
esquemticos o asesoras tcnicas.
5) Reparacin y acabado final.
6) Prueba o quemado del equipo.
LA PRODUCTIVIDAD
EN EL TALLER
LA PRODUCTIVIDAD
EN EL TALLER
Francisco Orozco Cuautleforozcoc@prodigy.net.mx
videoserviciopuebla@hotmail.com
Un taller electrnico puede ser unexcelente negocio si usted elimina
los cuellos de botella en los procesosde produccin del servicio, si
mantiene un inventario bsico derefacciones, si organiza
adecuadamente las tareas y controlabien la informacin tcnica y de losclientes; en pocas palabras, si cuida
la productividad. Y hacerlo es muysencillo, como podr advertir en este
artculo, el cual es resultado de laamplia experiencia del autor en laimplementacin de programas de
mejora continua, y como propietariode VIDEO SERVICIO PUEBLA, el
taller ms grande y conocido en esta
ciudad.
RECEPCION
DIAGNOST
ICO PRESUPUEST
REPARACION
ENTREGA
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
30/81
29ELECTRONICAy servicio No.38
7) Almacenaje del equipo terminado.
8) Aviso al cliente de que el equipo est repara-
do y de la cuenta final.
9) Entrega del equipo en mostrador.
Una vez reconocida nuestra cadena productiva,
es ms fcil ubicar cul de los pasos bloquea su
libre desempeo, afectando al ciclo de ingresos-
egresos y, por consecuencia, la buena marcha
del negocio. Estos puntos crticos son llamados
RECEPCION
DIAGNOS
TICO PRESUPUEST
REPARACION
ENTREGA
Organizador de herramientas
Organizadortipo maletn
Organizador de seiscompartimentos
Figura 1
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
31/81
cuellos de botella, y afectan significativamen-
te el flujo del proceso de produccin. Y por su-
puesto, una tarea importante del propietario de
un taller, consiste en identificar y eliminar en lamedida de los posible esos cuellos de botella.
Cmo aumentar la productividad
Un cuello de botella tpico en los talleres de ser-
vicio, es la falta de unstocko inventario bsico
de refacciones, cuestin que puede hacer que el
proceso de reparacin se detenga por un elemen-
to tan simple como un resistor de valor y poten-
cia especfica. Y lo mismo sucede si no se tieneuna adecuada organizacin de los manuales y
diagramas de servicio, as como de la papelera
administrativa fiscal y del negocio.
Hay varias actividades que permiten aumen-
tar la productividad de su negocio; entre ellas
destacan la identificacin y eliminacin de los
cuellos de botella, como ya hemos mencionado;
una adecuada organizacin de los materiales
instrumental e implementos necesarios para el
servicio; la aplicacin de procesos paralelos; lasimplificacin del proceso mismo y la definicin
de reas de trabajo (departamentalizacin).
Tambin puede organizar mejor su negocio y
bancos de trabajo, utilizando molduras plsti-
cas y recipientes con divisiones para acomodar
y clasificar su herramienta, componentes, par-
tes mecnicas, etc. De hecho, implementos de
este tipo son imprescindibles en todo centro de
servicio electrnico profesional (figura 1), junto
con la colocacin estratgica del instrumental e
implementos, y hasta de los contactos toma-co-rriente, por increble que le parezca.
Un proceso paralelo queda establecido cuan-
do, mediante alguna innovacin, usted logra
avanzar el proceso productivo en dos o ms pa-
sos sin perder la secuencia, reduciendo por lo
tanto el tiempo del proceso. En la figura 2 usted
encontrar algunos pasos paralelos, donde ya
se destaca, por ejemplo, la creacin de un in-
ventario bsico de refacciones.
Asimismo, usted puede acelerar los procesosdisminuyendo informacin no vital en cada paso,
como puede suceder si utiliza un formato o pa-
peleta (impresa o fotocopiada) con casillas bien
estipuladas de recibo de equipo, en lugar de ano-
tar en una hoja o cuaderno detalle a detalle. De
hecho, es muy recomendable que vaya sustitu-
yendo procesos manuales por procesos automa-
tizados, de manera que pueda reducir significa-
tivamente los tiempos de bsqueda por
ejemplo de un diagrama, de un cliente, etc.Finalmente, mantenga su negocio escombra-
do, con reas de proceso bien definidas: rea de
recepcin, almacn de equipo, almacn de re-
facciones, banco de diagramas, reas de proce-
so de reparacin, etc. Siempre tenga en mente
que el tiempo es un recurso no renovable y que
se traduce en DINERO.
Inicio AlmacnEsperaRevisin
AlmacnEsperaRevisin
CotizacinAutorizacin
Compras
Entregaequipo$$$$
Revisino diagnstico
Avisoal cliente
Quemado(prueba)equipo
Recepcinde equipo
Almacnde
refacciones
Fin
Ejemplo del proceso de un taller de servicio y
sus procesos pralelos que mejoran la productividad
Reparaciny acabado
equipo
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
32/81
FECHAS
TODO SOBRE PICs 1er. NIVELHORARIO 1er. DA 14:00 A 20:00 HS. 2do. DA DE 9:00 A 15:00 HS.
Impartido por:
Ing. Horacio Vallejo
Director de la revista Saber Electrnica.
Para mayores informes dirjase a:Norte 2 No. 4, Col. Hogares MexicanosEcatepec, Estado de MxicoTel. 57-70-48-84 y 57-87-17-79 Fax 57-70-02-14
clase@centrojapones.comTambin puede dirigirse a:Repblica de El Salvador Pasaje 26 local 1,Centro, D.F. 55-10-86-02
Centro apon s eInformac n Elec r nica
Centro Japons deInformacin Electrnica
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Temario:
1. Qu son los microprocesadores o microcontroladores.
2. Los microprocesadores Motorola, Philips y Microchip.3. Estructura de los microprocesadores PIC.
4. Set de intrucciones e interface programadora.
5. Forma de construir un programador de PICs partiendo del
material que recibir cada uno de los participantes.
6. Simuladores, emuladores y programadores (MPSAM, NOPPP
y Epic).
7. Procedimiento para programar PICs.
8. Ejercicios de programacin.
9. Utilizacin de los PICs 16F83, 16F84 y 16C8410. Ejemplos prcticos de programacin utilizando el CD-ROM
que recibir cada participante.
Reservaciones:Depositar en cualquier sucursal de Bancomer a la siguiente cuenta:001-5844875-4, a nombre de Editorial Centro Japons. Envenos
por fax el depsito con el nombre del asistente, indicando lugar yfecha del seminario (llevar el original del depsito el da del evento).
nica, en Buenos
Aires, Argentina, impartir cnicas Digitales y Manejo de un Laboratorio Virtual"
de acuerdo con el cronograma que se detalla a continuacin.
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34 ELECTRONICAy servicio No.38
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REPRREPRREPRODUCTODUCTODUCTORES DE CD SONYORES DE CD SONYORES DE CD SONYArmando Mata Domnguez
Continuando con el tema de mecanismos de reproductores de CD, en esta ocasinnos ocuparemos de los ajustes y modos de servicio de una lnea de equipos Sonyque ha tenido gran desplazamiento en Mxico y en varios pases de Amrica Latina;nos referimos a los modelos HCD-DX3/DX5/DX8. Con el propsito de facilitar las
explicaciones, y como ya es costumbre en este tipo de artculos, apoyamos lasexplicaciones con secuencias fotogrficas paso a paso.
Desensamblado
Retire las cubiertas
laterales y superior del
equipo. Para ello,
extraiga los tornillos tipo
Philips, ubicados en
cada cubierta lateral. Posteriormente deslice las
cubiertas y retire los tornillos que sujetan la cubierta
superior.
Los equipos Sony HCD-DX3/DX5/DX8
Especficamente, el reproductor de discos compac-
tos del componente de audio Sony HCD-DX8 (que
es el modelo que hemos fotografiado) emplea un
mecanismo de carrusel para tres discos, del tipo
+ 1. Esto significa que dos discos se pueden cam-
biar mientras un tercero se est reproduciendo.Una falla comn en estos equipos es cuando
la charola no se abre o cierra, e incluso en ocasio-
nes ni siquiera funciona el equipo; y cada vez que
ste se enciende y se elige el modo de CD, apare-
ce en display el mensaje protect.
Generalmente, estas fallas son causadas por
una alteracin en el funcionamiento mecnico o
por algn dao en los interruptores, los cables
flexibles planos o el motor.
Enseguida ponemos a su consideracin el pro-
cedimiento para desensamblar y ensamblar el me-canismo del aparato especificado, e indicamos las
causas y soluciones de las fallas ms comunes
que llega a tener.
1
Tornillos
Deslizar
Tornillos
8/10/2019 Mecanismos de reproductores de CD
36/81
35ELECTRONICAy servicio No.38
Para desmontar la cubierta frontal de
la charola, gire en sentido contrario
al de las manecillas del reloj la polea
de impulsin (ubicada en la parte
inferior del mecanismo). Esto tiene la
finalidad de que la charola se abra
ligeramente, y de esta manera pueda
tener acceso a la cubierta frontal.Para extraer la cubierta frontal,
primero libere las lengetas plsticas
que la sujetan.
2
Con mucho cuidado, retire el cable
flexible plano, que sirve para comunicar
la seccin del reproductor de discos
compactos con la tarjeta lateral de
circuito impreso y para distribuir las
seales de audiofrecuencia y de control
hacia el microprocesador. Desconecte
tambin el conector de cables asociado a
dicha tarjeta.
3
Retire los tornillos y mueva las
pestaas plsticas que sujetan al
mecanismo, con el fin de liberarlo.
Al mismo tiempo, levntelo hasta
que logre extraerlo por completo.
4
Polea ubicada en la parte
inferior de esta zona
Clips de lenguetas
plsticas
Conector Cable flexible
Tornillos
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36 ELECTRONICAy servicio No.38
Para extraer el carrusel, primero quite el
tornillo tipo Philips ubicado en el centro de
la charola y lentamente jale hacia arriba
al carrusel. Una vez que lo haga, podr
observar el engrane CAM, los interrupto-
res de posicin y el sensor optoelectrnico.Este ltimo indica qu compartimiento de
disco se encuentra sobre el ensamble del
pick-up.
5
Para desmontar la charola, deslcela
hacia el frente hasta que se encuen-
tre con el tope. Enseguida, con la
ayuda de un desarmador plano,
oprima una de las dos pestaas
plsticas ubicadas en la parte lateral
de la misma charola y jlela hacia el
frente.
6
Para retirar el engrane CAM, quite el
tornillo tipo Philips que lo sujeta por el
centro. Pero antes de extraer el engrane,
es necesario quitar la placa de LEVER
CHANGE; y para esto, slo tiene que
jalarla hacia arriba.
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Deslizar
Pestaa plsticas
TornilloLever changer
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37ELECTRONICAy servicio No.38
Desmonte dos aisladores
Conector (CN701)
Unidad base Procedimiento
de desmontaje de pick-up
Desconecte el alambreflexible plano
Quite los cuatro tornillos tipo Philips
Retire la unidad base
Desmonte
os aisladores
Desmontaje de tarjetas de motores y sensores
Quite tornillo (2.6x8)
Tarjeta de motorRetire los dos tornillos
(+BVTP 2.6 x 8)
Desconecte el cable plano
Retire dos puntos de soldadura
Conector (CN722)
Retire tarjeta de sensores
Quite tornillo (BVTP 2.6 x8)
arjeta de drivecharola
Quite tornillo (BVTP 2.6 x 8)
3
4
1
2
5
7
4
3
1
2
8
6
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Antes de continuar con la lectura de este artculo, observe con detenimiento las siguiente figura:
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38 ELECTRONICAy servicio No.38
Ensamblado y sincronizacin
Para colocar correctamente el engrane
CAM, haga que la marca ancha de
engrane coincida con la marca del
engrane impulsor de charola.
Para colocar correctamente la placa
LEVER CHANGE, asegrese de que su
terminal de seguimiento quede
insertada en la ranura gua delengrane CAM. En tal caso, lo nico
que tiene que hacer es girar levemente
la polea de impulsin, de modo que
este engrane quede en la posicin
indicada en la figura; as, fcilmente
podr engrasar la placa.
Nuevamente haga girar la polea de impulsin, de modo que el juego deengranes quede en la posicin mostrada en el punto 7 del procedimiento
de desensamble.
Para insertar la charola, deslcela de modo que su
terminal de seguimient
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