Modernismo

estructura y función de los espaciostipología evolución históricaLa vivienda

Noviembre de 2008

decoración e interiorismoCurso de

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evolución histórica de la vivienda

El siglo XIX LA VIVIENDA CONTEMPORÁNEA: EL SIGLO XIX

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PALACIO REAL DE MADRID, 1738FILIPPO JUVARA + JUAN BAUTISTA SANCHETTI + FRANCESCO SABATINI

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TENDENCIAS CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA DESDE EL XIX A 1920:

El eclecticismo historicista

Art Nouveau

Protorracionalismo

La expresión arquitectónica de las vanguardias figurativas

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GUSTAVE EIFFEL, 1889 Torre de comunicaciones de la Exposición Universal de Paris

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JOSEPH PATSON, 1851 Crystal Palace, Londres

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CRISTIAN JANK+ EDUARD RIELDEL+ GEORDG DOLLMANN, 1889 Neuschwanstein, Baviera

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CRISTIAN JANK+ EDUARD RIELDEL+ GEORDG DOLLMANN, 1889 Neuschwanstein, Baviera

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CRISTIAN JANK+ EDUARD RIELDEL+ GEORDG DOLLMANN, 1889 Neuschwanstein, Baviera

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CRISTIAN JANK+ EDUARD RIELDEL+ GEORDG DOLLMANN, 1889 Neuschwanstein, Baviera

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CRISTIAN JANK+ EDUARD RIELDEL+ GEORDG DOLLMANN, 1889 Neuschwanstein, Baviera

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JOSEPH PATSON, 1855 Oxford University Museum

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JOSEPH PATSON, 1855 Oxford University Museum

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HENDRIK PETRUS BERLAGUE, 1903 Edificio de la Bolsa de Amsterdam

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H. P. BERLAGUE, 1998 Casa Henny, La Haya

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WILLIAN LE BARON LLENEY, 1885 Insurance Company Building, Chicago

LA ESCUELA DE CHICAGO

– La especulación del suelo, que anima a sacar la máxima rentabilidad del suelo y el crecimiento vertical del edificio.

– Una mentalidad abierta a las novedades técnicas y el uso aleatorio de los elementos históricos..

– El perfeccionamiento del ascensor.

– La aplicación de estructuras metálicas internas evitan el muro de carga y soportan mayor volumen de cargas, aplicando posteriormente la ornamento en los cerramientos.

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JONH RUSKIN, 1819-1900La renovación de la arquitectura y la configuración del nuevo lenguaje artístico

en Gran Bretaña

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Prerrafaelismo inglesJONH EVERETT MILLAIS, 1852

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"¿Yo sola -oigo esa melodía, tan admirable y misteriosa, deliciosamente lastimera, que todo lo dice, dulcemente consoladora, que partiendo de él me arrebata consigo y me penetra y hace resonar en torno mío sus ecos graciosos? Esos más claros sonidos que corren a mis oídos, ¿son las ondas de brisas suaves? ¿Son olas de vapores?

En las grandes olas del mar de delicias, en la sonora armonía de ondas de perfumes, en el aliento infinito del Alma Universal, perderse... abismarse... inconsciente... ¡supremo deleite!".

La muerte de Isolda, reclinándose suavemente sobre el cadáver de Tristán, cierra uno de los dramas románticos de Richard Wagner.

Tristán und Iseo, 1859.

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LLUIS DOMENÈQU i MONTANER, 1908 Palau de la Musica de Catalunya

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PHILLIP WELL , 1831-1915

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PHILLIP WELL + WILLIAM MORRIS, 1865 Red Hause, Bexley

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WILLIAM MORRIS

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WILLIAM MORRIS + JONH HENRY DEARLE

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ARTS & CRAFTS

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CHARLES RENNIE MACKINTOSH, 1903 Hill House, Helensburgh

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CHARLES RENNIE MACKINTOSH, 1903 Hill House, Helensburgh

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CHARLES RENNIE MACKINTOSH, 1903 The house for an Art Lover, Glasglow

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CHARLES RENNIE MACKINTOSH

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HENRY CLEMENS VAN DE VELDE,1899 Villa Eschen, Chemnizt

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HENRY CLEMENS VAN DE VELDE,1899 Villa Eschen, Chemnizt

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HENRY CLEMENS VAN DE VELDE,1903 Manufacturas

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HENRY CLEMENS VAN DE VELDE,1899 Escritorio, París

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HENRY CLEMENS VAN DE VELDE, 1902 Mobiliario

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HENRY CLEMENS VAN DE VELDE, 1903 Manufacturas

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VICTOR HORTA, 1900 Casa Tassel, Bruselas

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VICTOR HORTA, 1900 Casa Tassel, Bruselas

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LOUIS MAAJORELLE, 1904 Rampa de escalera

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HECTOR GUIMARD, 1902 MOBILIARIO

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OTTO WAGNER, 1905 Majolikahaus, Viena

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OTTO WAGNER, 1913 Villa Vagner, Viena

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OTTO WAGNER, 1913 Villa Vagner, Viena

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JOSEPH MARIA OLBRICH, 1905 Villa, Darmstandt

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JOSEPH MARIA OLBRICH, 1905 Olbrich haus, Viena

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CARACTERÍSTICAS DEL MODERNISMOAmplia libertada creadora. Tendencia hacia la estilización de los motivos frente a representaciones

realista.Inspiración en la naturaleza y uso de elementos de origen vegetal y de tipo

orgánico, de formas redondeadas, entrelazadas con o sin eje central.Utilización de motivos exóticos, fantásticos e inspirados en culturas antiguas

o enraizados en la edad media. El uso de la línea curva, zigzagueante y asimétrica, tanto en las plantas y

alzados de los edificios como en la decoración. Uso de imágenes femeninas en actitudes delicadas y manieristas, con

aprovechamiento de las ondas en los cabellos y los pliegues de las vestimentas.

Una actitud tendente a la sensualidad y a la complacencia de los sentidos, con un guiño erótico.

Sentido aristocrático del arte, rechazando la vulgaridad. Cosmopolitismo y actitud abierta hacia lo nuevo.

La transformación del objeto, mueble o inmueble por la envolvente de los motivos decorativos mediante alguna de las características anteriormente mencionadas en contraposición con las características habituales del objeto a decorar.

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ANTONI GAUDÍ, 1910 Casa Milá, Barcelona

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ANTONI GAUDÍ, 1910 Casa Milá, Barcelona

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ANTONI GAUDÍ, 1910 Casa Milá, Barcelona

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ANTONI GAUDÍ, 1910 Casa Milá, Barcelona

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ANTONI GAUDÍ, 1910 Casa Milá, Barcelona

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ANTONI GAUDÍ, 1910 Casa Milá, Barcelona

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ANTONI GAUDÍ, 1906 Casa Batlló, Barcelona

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ANTONI GAUDÍ, 1906 Casa Batlló, Barcelona

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ANTONI GAUDÍ, 1906 Casa Batlló, Barcelona

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ANTONI GAUDÍ, 1906 Casa Batlló, Barcelona

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ALEIX CLAPÉS + ANTONI GAUDÍ, 1904

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JOSEP PUIG i CADAFALT, 1900 Casa Amatller, Barcelona

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JOSEP PUIG i CADAFALT, 1900 Casa Amatller, Barcelona

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JOSE GRAES RIVERA, 1902 Palacio de Longoria, Madrid

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evolución histórica de la vivienda

El siglo XIX LA VIVIENDA CONTEMPORÁNEA: EL SIGLO XIX

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ARQUITECTURA CONTEMPORANEA DESDE FINALES DEL XIX AL SIGLO XX:

Protorracionalismo

Las vanguardias figurativas: los ismos.

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ORNAMENTO Y DELITO, ADOLF LOOS, 1930

"Mi arquitectura no está concebida en planos, sino en espacios (cubos). No diseño plantas, fachadas, secciones (cortes). Diseño espacios. Para mí, no hay planta baja, primer piso, etc. Para mí, solo hay espacios contiguos, continuos, cuartos, antecuartos, terrazas, etc. Los niveles se funden para relacionarse entre sí. Cada espacio exige una altura diferente: el comedor es seguramente más alto que el área de servicios, por lo que sus techos están ubicados en diferentes niveles. En la unión de estos espacios de manera tal que sus subidas y bajadas no solo estén ocultas sino que además resulten prácticos, veo lo que para otros es un gran secreto, y que sin embargo para mí es algo bastante corriente."

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ADOLF LOOS, 1910 Casa Steiner, Viena

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ADOLF LOOS, 1910 Casa Steiner, Viena

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ADOLF LOOS, 1922 Casa Rufer, Viena

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ADOLF LOOS, 1910 Casa Müller, Praga

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ADOLF LOOS, 1910 Casa Müller, Praga

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ADOLF LOOS, 1910 Casa Wingenstein

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ADOLF LOOS, 1911 Raiffetsenbank, Viena

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ADOLF LOOS, 1911 Raiffetsenbank, Viena

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ADOLF LOOS, 1911 Villa Carma, Clarens

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ADOLF LOOS, 1911 Villa Carma, Clarens

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ADOLF LOOS, 1911 Villa Carma, Clarens

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ADOLF LOOS, 1911 Villa Carma, Clarens

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AUGUSTE PERRET, 1903 Casa de la rue Franklin, París

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AUGUSTE PERRET, 1903 Casa de la rue Franklin, París

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AUGUSTE PERRET, 1903 Casa de la rue Franklin, París

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AUGUSTE PERRET, 1903 Casa de la rue Franklin, París

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AUGUSTE PERRET, 1903 Casa de la rue Franklin, París

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AUGUSTE PERRET, 1903 Casa de la rue Franklin, París

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AUGUSTE PERRET, 1903 Casa de la rue Franklin, París

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AUGUSTE PERRET, 1922 Notre Dame du Raicy, París

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AUGUSTE PERRET, 1922 Notre Dame du Raicy, París

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AUGUSTE PERRET, 1911 Palais D’ena, París

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AUGUSTE PERRET, 1948 Torre Perret, Amiens

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FIN