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ES UN PROCESO DE CREACIÓN VISUALCON UN PROPÓSITO
EL PROPÓSITO DEL DISEÑO ESRESPONDER SIEMPRE A UNANECESIDAD DEL HOMBRE.
CUBRE EXIGENCIAS PRÁCTICAS.
ES LA MEJOR EXPRESIÓN VISUAL DE LAESENCIA DE “ALGO”, YA SEA ESTO UNMENSAJE O UN PRODUCTO
SU CREACIÓN NO DEBE SER SÓLOESTÉTICA, SINO TAMBIÉN FUNCIO-NAL,MIENTRAS REFLEJA O GUÍA EL GUSTODE SU ÉPOCA.
EL DISEÑADOR PARA PODER EN-FRENTARSE CON LOS PROBLEMASPRÁCTICOS DEL DISEÑO, DEBE CO-NOCER, COMPRENDER Y DOMINAR UNLENGUAJE VISUAL
ESTE LENGUAJE VISUAL ES LA BASE DELA CREACIÓN DEL DISEÑO.
EL DISEÑO BÁSICO SE REFIERE A LAGRAMÁTICA DE ESTE LENGUAJE VISUAL.
UN DISEÑADOR PUEDE TRABAJAR SIN UNCONOCIMIENTO CONSCIENTE DE NINGUNO DETALES PRINCIPIOS, REGLAS O CONCEPTOS, PORQUESU GUSTO PERSONAL Y SU SENSIBILIDAD A LASRELACIONES VISUALES SON MUCHO MÁSIMPORTANTES…….
DEJANDO APARTE EL ASPECTO FUNCIONAL DELDISEÑO, EXISTEN PRINCIPIOS, REGLAS OCONCEPTOS, EN LO QUE SE REFIERE A LAORGANIZACIÓN VISUAL, QUE PUEDEN IMPORTAR ALDISEÑADOR.
EL DISEÑADOR NO DEBE APRESURARSE EN SU TAREACREATIVA, YA QUE EL DIS EÑO VA A DAR TESTIMONIODE SU CREADOR.
….PERO UNA PROLIJA COMPRENSIÓN DE ELLOSHABRÁ QUE AUMENTAR EN FORMA DEFINIDA SUCAPACIDAD PARA LA ORGANIZACIÓN VISUAL.
http://3.bp.blogspot.com/_hWkL2xNA-4k/SZMvRDmhyyI/AAAAAAAAAUo/Wu9eip4hnzI/s1600-h/4.jpg
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….LO QUE SUPONE QUE ÉL NO PUEDE ALTERARNINGUNO DE LOS PROBLEMAS, SINO QUE DEBEENCONTRAR LA(S) SOLUCION(ES) MASAPROPIADA(S)
EL DISEÑADOR ES UNA PERSONA QUE RESUELVEPROBLEMAS, LOS MISMOS QUE LE SON SIEMPREDADOS POR SU CLIENTE O JEFE…….
A DIFERENCIA DEL LENGUAJE HABLADO O ESCRITO, EL LENGUAJE VISUAL CARECE DELEYES OBVIAS, DE MODO QUE CADA TEÓRICO DEL DISEÑO P UEDE POSEER UN CONJUNTODE DES CUBRIMIENTOS DISTINTOS POR COMPLETO.
CIERTAMENTE, UNA SOLUCIÓN INSPIRADA…… PODRÁ SER CONSEGUIDA DE FORMAINTUITIVA, PERO EN CASI TODOS LOS CASOS EL DISEÑADOR DEBERÁ CONFIAR EN SU MENTEINQUISITIVA, LA QUE EXPLORA TODAS LAS SITUACIONES VISUALES POSIBLES, DENTRO DE
LAS EXIGENCIAS DE LOS PROBLEMAS ESPECÍFICOS.
TOMADOS POR SEPARADO, PUEDEN PARECER BASTANTEABSTRACTOS, PERO REUNIDOS DETERMINAN LA APARIENCIADEFINITIVA Y EL CONTENIDO DE UN DISEÑO.
ESTOS ELEMENTOS SE ENCUENTRAN MUY RELACIONADOS ENTRE SÍ Y NO PUEDEN SERFÁCILMENTE SEPARADOS EN NUESTRA EXPERIENCIA VISUAL GENERAL.
ELEMENTOS CONCEPTUALES
ELEMENTOS VISUALES ELEMENTOS DE RELACIÓN
ELEMENTOS PRÁCTICOS
LOS ELEMENTOS CONCEPTUALES NO SON VISIBLES, SINOQUE PARECEN ESTAR PRESENTES.
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LÍNEA
SUPERFICIE
VOLÚMEN
PUNTOPUNTO
LÍNEA
PLANO
VOLÚMEN
PUNTO
ES LA UNIDAD MÁS SIMPLE EIRREDUCTIBLEMENTE MÍNIMA DECOMUNICACIÓN VISUAL. EN LANATURALEZA, LO MÁS COMÚN PARANOSOTROS SON LAS FORMASCIRCULARES O LA REDONDEZ. CUANDOUNA GOTA CAE, TOMA UNA FORMAREDONDEADA, AUNQUE NO PAREZCAUN PUNTO PERFECTO.
INDICA UNA POSICIÓN. NO TIENE ANCHO NI LARGO. NO OCUPAUNA ZONA DEL ESPACIO. ES EL PRINCIPIO Y EL FIN DE UNA LÍNEA YES DONDE DOS LÍNEAS SE ENCUE NTRAN O SE CRUZAN
CADA VEZ QUE UTILICEMOS UN LÁPIZ Y HAGAMOS UNAMARCA, ÉSTA TOMARÁ FORMA REDONDEADA Y LA
CONCEBIREMOS COMO UN PUNTO EN EL ESPACIO.
PUNTO
SIEMPRE QUE ENCONTREMOS UN PUNTO SITUADO SO-LITARIAMENTE EN CUALQUIER LUGAR DE UN ESPACIOINFINITO ÉSTE ADQUIRIRÁ UNA TREMENDA FUERZA VISUALY DE ATRACCIÓN SOBRE NUESTROS OJOS.
EL PUNTO CENTRAL ES EL CENTRO DE ATENCIÓN,CONTRIBUYE A LA SENSACIÓN DE EQUILIBRIO YORDEN Y PUEDE SER REAL O ESTAR INSINUADO.
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PUNTOSIN EMBARGO, SE DEBE CONSIDERAR QUE LOS PUNTOS LATERALESPIERDEN ESTABILIDAD, ROMPEN CON LA SENSACIÓN DEMONOTONÍA Y GANAN MOVIMIENTO
AL IGUAL QUE EL PUNTO, REPRESENTA UN ELEMENTO BÁSICO,TAMBIÉN ES UNO DE LOS MÁS USADOS EN EL GRAFISMO, SIENDO SUIMPORTANCIA EQUIVALENTE A LA LETRA EN UN TEXTO, POREJEMPLO.
LÍNEA LA LÍNEA TIENE LARGO PERO NO ANCHO. TIENE POSICIÓN YDIRECCIÓN. ESTÁ LIMITADA POR DOS PUNTOS. FORMA EL BORDE DEUN PLANO
-LÍNEAS RECTAS. SON POCO FRECUENTES EN LANATURALEZA, DONDE PREDOMINAN LAS LÍNEASCURVAS (EL UNIVERSO EN SU TOTALIDAD ESCURSIVO), PERO MUY ABUNDANTES EN EL ENTORNOHUMANO, QUE NECESITA DE ELLAS PARA DARESTABILIDAD A S US CREACIONES.
LÍNEA
ESTÁ FORMADA POR UNA SUCESIÓN DE PUNTOS, PUDIÉNDOSEASIMILAR A LA TRAYECTORIA SEGUIDA POR UN PUNTO ENMOVIMIENTO, POR LO QUE TIENE MUCHA ENERGÍA, EXPRESIVIDADY DINAMISMO.
LÍNEA
ESTA CUALIDAD SE PUEDE USAR PARA DIRIGIR LA ATENCIÓN EN UNADIRECCIÓN CONCRETA, HACIENDO QUE EL ESPECTADOR OBSERVE ELLUGAR ADECUADO.
SU PRESENCIA CREA TENSIÓN Y AFECTA AL RESTO DE ELEMENTOSCERCANOS A ELLA. EN UNA COMPOSICIÓN DEFINEDIRECCIONAMIENTO, QUE ESTARÁ MÁS ACENTUADO CUANTAS MÁSLÍNEAS PARALELAS HAYA.
LA LÍNEA SE UTILIZA PARA HACER CROQUIS, BOCETOS, ETC…
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LÍNEA
PUEDEN CREAR HUMOR Y EL RITMO DEUN MOVIMIENTO
PROVOCAN SENSACIONES, TIENENMUCHA TENSIÓN; POR LO TANTO, TIENENUNA GRAN CAPACIDAD PARA ATRAER LAATENCIÓN. PUEDEN DIRIGIR EL OJO DELOS LECTORES EN CUANTO A LAORGANIZACIÓN DE LA DISPOSICIÓN Y DELA INFORMACIÓN.
PLANO
EL RECORRIDO DE UNA LÍNEA EN MOVIMIENTO SE CONVIERTE ENUN PLANO. TIENE LARGO Y ANCHO PERO NO GROSOR. TIENEPOSICIÓN Y DIRECCIÓN. ESTÁ LIMITADA POR LÍNEAS. DEFINE LOSLÍMITES EXTREMOS DE UN VOLÚMEN
VOLÚMEN
EL RECORRIDO DE UN PLANO EN MOVIMIENTO SE CONVIERTE ENUN VOLÚMEN. TIENE UNA POSICIÓN EN EL ESPACIO Y ESTÁLIMITADO POR PLANOS. EN UN DISEÑO BIDIMENSIONAL, ELVOLÚMEN ES ILUSORIO. TAMBIÉN SE DICE QUE LA SUCESIÓN DEPLANOS FORMA UN VOLÚMEN
INDICA UNA POSICIÓN. NO TIENE ANCHO NI LARGO. NO OCU-PAUNA ZONA DEL ESPACIO. ES EL PRINCIPIO Y EL FIN DE UNA LÍNEA Y ESDONDE DOS LÍNEAS SE ENCUENTRAN O SE CRUZAN
PUNTO
LÍNEA
PLANO
VOLÚMEN
CUANDO UN PUNTO SE MUEVE, SU RECORRIDO SE TRANSFORMA ENUNA LÍNEA. LA LÍNEA TIENE LARGO PERO NO ANCHO. TIENE
POSICIÓN Y DIRECCIÓN. ESTÁ LIMITADA POR DOS PUNTOS. FORMAEL BORDE DE UN PLANO
EL RECORRIDO DE UNA LÍNEA EN MOVIMIENTO SE CONVIERTE ENUN PLANO. TIENE LARGO Y ANCHO PERO NO GROSOR. TIENEPOSICIÓN Y DIRECCIÓN. ESTÁ LIMITADA POR LÍNEAS. DEFINE LOSLÍMITES EXTREMOS DE UN VOLÚMEN
EL RECORRIDO DE UN PLANO EN MOVIMIENTO SE CONVIERTE ENUN VOLÚMEN. TIENE UNA POSICIÓN EN EL ESPACIO Y ESTÁLIMITADO POR PLANOS. EN UN DISEÑO BIDIMENSIONAL, ELVOLÚMEN ES ILUSORIO.
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AL DIBUJAR UN OBJETO, TRAZAMOS UNA LÍNEAVISIBLE PARA REPRESENTAR UNA LÍNEACONCEPTUAL.
ADEMÁS, EL COLOR Y LA TEXTURA ESTARÁNDETERMINADOS POR LOS MATERIALES QUEUSEMOS, POR EL ESTILO QUE LE IMPREGNE-MOS YPOR LA FORMA DE APLICAR DICHO MATERIAL
LA LÍNEA VISIBLE, TENDRÁ UNA LONGITUD YUN ESPESOR DETERMINADO POR EL TRAZO YLA INTENCIONALIDAD QUE DEMOS AL DIBUJO
LOS ELEMENTOS VISUALES FORMAN LA PARTE MÁS PROMINENTE DE UNDISEÑO, PORQUE SON LO QUE REALMENTE VEMOS.
AL VISUALIZARSE
FORMA
MEDIDA COLOR
TEXTURA
TODO LO QUE PUEDE SER VISTO POSEE UNA FORMA QUE APORTA LAIDENTIFICACIÓN PRINCIPAL EN NUESTRA PERCEPCIÓN
FORMA
MEDIDA
COLOR
TEXTURA
TODAS LAS FORMAS TIENEN UN TAMAÑO, EL MISMO QUE ESRELATIVO SI LO DESCRIBIMOS EN TÉRMINOS DE MAGNITUD Y DE
PEQUEÑEZ, PERO ASÍ MISMO ES FÍSICAMNENTE MENSURABLE
UNA FORMA SE DISTINGUE DE SUS CERCANÍAS POR MEDIO DELCOLOR. COMPRENDIENDO POR COLOR TODOS LOS FORMADOSPOR EL ESPECTRO SOLAR Y LOS NEUTROS (BLANCO, NEGROS,GRISES) JUNTO CON SUS VARIACIONES TONALES Y CROMÁTICAS.
SE REFIERE A LAS CERCANÍAS EN LA SUPERFICIE DE UNA FORMA.PUDIENDO ÉSTAS SER PLANAS O DECORADAS, SUAVES O RUGOSAS,Y PUEDE ATRAER TANTO AL SENTIDO DEL TACTO COMO A LA VISTA.
FORMA
MEDIDA
COLOR
TEXTURA
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A ESTE GRUPO DE ELEMENTOS, LECORRESPONDE LA UBICACIÓN Y LAINTERRELACIÓN DE LAS FORMAS,DENTRO DEL DISEÑO
DIRECCIÓN
POSICIÓN ESPACIO
GRAVEDAD
A DIRECCIÓN DE UNA FORMA DEPENDE DE CÓMO ESTÁRELACIONADA CON EL OBSERVADOR, CON EL MARCO QUE LACONTIENE O CON OTRAS FORMAS CERCANAS.
DIRECCIÓN
POSICIÓN
ESPACIO
GRAVEDAD
LA POSICIÓN DE UNA FORMA ES JUZGADA POR SU RELACIÓNRESPECTO AL CUADRO O LA ESTRUCTURA DEL DISEÑO
LAS FORMAS DE CUALQUIER TAMAÑO, POR PEQUEÑAS QUE SEAN,OCUPAN UN ESPACIO. ASÍ, EL ESPACIO PUEDE ESTAR OCUPADO OVACÍO. PUEDE ASIMISMO SER LISO A PUEDE SER ILUSORIO, PARASUGERIR UNA PROFUNDIDAD.
LA SENSACIÓN DE GRAVEDAD NO ES VISUAL SINO PSICOLÓGICA.TAL COMO SOMOS ATRAÍDOS PAR LA GRAVEDAD DE LA TIERRA,TENEMOS TENDENCIA A ATRIBUIR PESANTEZ A LIVIANDAD,ESTABILIDAD A INESTABILIDAD, A FORMAS, O GRUPOS DEFORMAS, INDIVIDUALES.
DIRECCIÓN
POSICIÓN
ESPACIO
GRAVEDAD
CUANDO UNA FORMA HA SIDO DERIVADA DE LANATURALEZA, O DEL MUNDO HECHO POR EL SERHUMANO, ES REPRESENTATIVA. LA REPRE-SENTACIÓNPUEDE SER REALISTA, ESTILIZADA O SEMIABSTRACTA.
REPRESENTACIÓN
SIGNIFICADO
FUNCIÓN
SE HACE PRESENTE CUANDO EL DISEÑOTRANSPORTA UN MENSAJE.
SE HACE PRESENTE CUANDO UN DISEÑO DEBESERVIR PARA UN DETERMINADO PROPÓSITO.
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SIGNIFICADO
FUNCIÓN
REPRESENTACIÓN
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EL FONDO Y LA FIGURA TIENEN LA MISMA IMPORTANCIA EN UN CUADRO. LOS ESPACIOSPOSITIVOS COMPARTEN LOS MISMOS BORDES QU E TIENEN LOS ESPACIOS NEGATIVOS.
LÍNEA
CURVACarácter
femenino
HORIZONTAL
RECTACarácter
masculino
VERTICAL
RADIALES
INCLINADA
QUEBRADA
LAS LÍNEAS EN LA COMPOSICIÓN SON LOS ELEMENTOS QUE CON MÁS FUERZA DOTAN A LA OBRA DE SU SENTIDODINÁMICO Y SICOLÓGICO. TODO ESQUEMA LINEAL DEBE ESTAR BASADO, FUNDAMENTALMEN-TE, EN LÍNEASRECTAS A LAS CUALES SE PUEDE AÑADIR ALGUNA CURVA ACTIVADORA Y DULCIFICADORA.
LIGERAS
CERRADAS
EXCESIVAMENTECERRADAS
ONDULADAS
CON GIROCONTINUO
LÍNEARECTACarácter
masculino
Mayor dignidad
ExaltaciónEstabilidad y equilibrio
VERTICAL
Fuerza
Miras elevadasAscensión
Permanencia
El Greco. LaResurrección
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LÍNEA HORIZONTALRECTACarácter
masculino Reposo
PazQuietud
Serenidad
Mov. horizontal de avance
Sedante y tranquilizadora
Goya.
La gallina ciega
Paul Gauguin.
El nacimiento
de Cristo
Mov. violento
LÍNEA
RECTACarácter
masculinoINCLINADA
Mov. decidido
Mov. penetranteCaída
Paul de Vos. Cier vo
acosado por la jauría
POR LO GENERAL SE UTILIZA EN CONTRASTE CONOTRAS LÍNEAS –VERTICALES U HORIZONTALES- PARAPRODUCIR UN DETERMINADO RITMO.
LÍNEARECTACarácter
masculino
EsplendorDivergentes
RADIALES
Convergentes
GloriaExpansión
Libertad
Unidad
Concentración
Recepción
Poder
Pto. sugeridor de centroMurillo. La Concepción de El Escorial
http://fcom.us.es/wikis/movimientosartisticos/images/7/7e/Te_tamari_no_atua_gauguin.jpg
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Paul de Vos. Cacería de Corzos
LÍNEARECTACarácter
masculino
Permanencia
QUEBRADA
Austeridad
Fríos
Unidad compositiva
AplomoEstabilidad
Goya. La riña en la Venta Nueva
LÍNEA
CURVACarácter
femenino
HORIZONTAL
RECTACarácter
masculino
Permanencia
Mayor dignidad
Reposo
Esplendor
ExaltaciónEstabilidad y equilibrio
Divergentes
VERTICAL
RADIALES
INCLINADA
QUEBRADA
Fuerza
Miras elevadasAscensión
Permanencia
PazQuietud
Serenidad
Mov. horizontal de avance
Sedante y tranquilizadora
Mov. violento
Convergentes
Mov. decidido
Mov. penetranteCaída
GloriaExpansión
LibertadUnidad
ConcentraciónRecepción
Poder
Pto. sugeridor de centro
Austeridad
Fríos
Unidad compositiva
aplomoEstabilidad
LAS LÍNEAS EN LA COMPOSICIÓN SON LOS ELEMENTOS QUE CON MÁS FUERZA DOTAN A LA OBRA DE SU SENTIDODINÁMICO Y SICOLÓGICO. TODO ESQUEMA LINEAL DEBE ESTAR BASADO, FUNDAMENTALMEN-TE, EN LÍNEASRECTAS A LAS CUALES SE PUEDE AÑADIR ALGUNA CURVA ACTIVADORA Y DULCIFICADORA.
LÍNEA
CURVACarácter
femenino
HORIZONTAL
RECTACarácter
masculino
VERTICAL
RADIALES
INCLINADA
QUEBRADA
LAS LÍNEAS EN LA COMPOSICIÓN SON LOS ELEMENTOS QUE CON MÁS FUERZA DOTAN A LA OBRA DE SU SENTIDODINÁMICO Y SICOLÓGICO. TODO ESQUEMA LINEAL DEBE ESTAR BASADO, FUNDAMENTALMEN-TE, EN LÍNEASRECTAS A LAS CUALES SE PUEDE AÑADIR ALGUNA CURVA ACTIVADORA Y DULCIFICADORA.
LIGERAS
CERRADAS
EXCESIVAMENTECERRADAS
ONDULADAS
CON GIROCONTINUO
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LÍNEASCURVAS(femeninas)
RÍTMICO
SUAVE
ELEGANTE
Voluptuosidad
Sensualidad
MÁS PESADA
PIERDE
MAYOR
EFECTO DESAGRADABLE
SENSUALIDAD ENFERMIZA
FALTA DE SALUD
DINAMISMO CONFUSO
LigerezaGracia
TODO ESQUEMA DEBE ESTAR BASADO SOBRE ARMAZONES RECTOS, MÁS SEGUROS, UNITARIOSY COHERENTES A LOS CUALES SE PUEDE AÑADIR ALGUNA CURVA.
C. LIGERAS
C. MASCERRADASMOVIMIENTO
C. EXCESIVAMENTECERRADAS SUCESIÓN DE
CURVAS
Modigliani
Rubens. Retrato de Elena y
sus hijos
Modigliani
Goya. El 2 de mayo de 1808
http://www.postimage.org/image.php?v=aV2QnhF0Recommended