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dc.21-22/89SECCIÓN:
01.ENSayoSaRTÍCULo:
01/8
autor:OswaldoPáez.
Universidad:UniversitatPolitècnicadeCatalunya.
Biografía:Críticodearteindependiente,pintoryarquitecto.MásterenHistòria: Art, Arquitectura, CuitatporlaUniversidadPolitécnicadeCataluña(UPC)en1993,yDoctorado,enlamismauniversidad,en2010.Sutesisdoctoral,La ciudad de la presencia: memorias, deseos y narrativas,estápublicadaenInternetporlaUPC.Hapublicadovarioslibros,ensayosyartículossobretemasdesuespecialidad.Título:Elhombredeallado,ocuandoCalibánintentóromperlapared.
Title:TheManNextDoor,orwhenCalibantriedtobreakthewall.
Resumen:ConelpretextodelescenariodelapelículaEl hombre de al lado(MarianoCohnyGastónDuprat,2010)sediscutelasuertedelaarquitecturamodernaenlasperiferiaslatinoamericanasglobalizadas.EldesarrollodelatramaenlaCasaCurutchetdeLeCorbusier,asícomolapresenciadeunpersonajecomoVíctor,noobedecióaningunaintencióncrítica.Portantoycomoavecessueleocurrirenlasnarrativas,elasuntoselevadelamanoalautor,enestecasodeladeldirector.Seaborda,porconsiguiente,elmodoenelqueelfilmemuestramuchomásdeloqueestabaprevistoensuguiónyproducción.abstract:UnderthepretextofthefilmstageofThe Man Next Door(MarianoCohnandGastónDuprat,2010)itwillbediscussedtheluckoftheModernArchitectureintheLatin-American,includedperipheries.ThedevelopmentoftheplotintheLeCorbusier’sHouseCurutchet,aswellasthepresenceofapersonageasVíctor,didnotobeyanycriticalintention.Thereforeandassometimesitisinthehabitofhappeninginthenarratives,themattergoesawayofthehandtotheauthor,inthiscaseaswellasfromthedirector.Thereisapproached,consequently,thewayinwhichthemovieshowsmuchmorethanitwasforeseeninitsscriptandproduction.Palabrasclave:CasaCurutchet,LeCorbusier,arquitecturamodernalatinoamericana,colonialismocultural,nuevosujetohistórico,cine.
Keywords:HouseCurutchet,LeCorbusier,ModernLatin-Americanarchitecture,Culturalcolonialism,Newhistoricalsubject,Film.
contacto:oswaldo.paez.barrera@gmail.com.
DepartamentodeComposiciónarquitectónica,UPCRevistadecríticayteoríadelaarquitectura
nº21-22.elcinecomopretexto-diciembre2011
issn1139-5559(versiónpapel)issn1887-2360(versiónelectrónica)
recepción:07-09-2011aceptación:13-09-2011
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Elhombredealladoo cuando calibán intentó romper la pared
OswaldoPáez
Nohaynadanuevobajoel sol: la ideadeEl hombre de al ladomerecordóaCarlosArgentinocuandoenlosañossetentacantabaenlasrockolasdelbarrioesacancióndeJoséManuelSoto,quedecía:
Y esa maldita paredQue separa tu vida y la míaEsa maldita paredQue no deja que nos acerquemosEsa maldita paredQue yo la voy a romper cualquier día
SabíaqueelfilmedeMarianoCohnyGastónDupratteníacomoescenariolaCasaCurutchet,1 asíqueapenas llegaron lasprimeras copiasmehice conuna ypudemirarlaenmilaptop,enfundadoenmipijamaycuandomishijasyasehabíanidoalacama.UnescenariocomolaCurutchetesunganchoirresistibleparacualquierarquitectoqueseinteresaporlaarquitecturalatinoamericanadelpasadosiglo,alfinyalcabosetratadelúnicoproyectodeLeCorbusierconstruidoenestospagos,aunque,segúndecíanlasprimerascríticas,lacasaeralaprotagonistaprincipaldelapelículaporque:desencadenaba un conflicto entre los vecinos Leonardo Kachanovsky, arquitecto y diseñador y, el comerciante de autos usados Víctor Chuveco.Comosiempresucede, lapropa-gandaerainexacta:laprotagonistanoessololacasasinolaarquitecturamoderna,mientraselconflictoqueallítienelugaresunenfrentamientoentreclasesyentreculturas,mientraslacasaentantosímbolodedichomovimiento,seveimpelidaamostrarsuinstrumentalizaciónysuslímitesenloscontextosposmodernos.
DeunaentrevistaaAndrésDuprat(arquitectoydirectordelapelícula)yquefuepublicadaenelblogdeLente Creativo,sedesprendequesusintencionesnoeranlasquehandadoprestigioalfilme,porlomenosenloreferidoalescenario.Estolopodemosdeducirdelsiguientediálogo:
— ¿Cómo fue que decidieron filmar la película en la Casa Curutchet? — Por la estética que se podía lograr con la cámara y los planos. Tiene una luz muy pareja todo el día. El
único justificativo que le veía a hacer una película en un solo lugar, era que fuera ahí. Es una casa de importancia mundial. En la filmación venían a tocarnos el timbre cuatro o cinco veces por día, chinos, coreanos, japoneses, yanquis que habían venido a la Argentina a ver la casa.
— ¿Y en cuanto a Víctor, el personaje estelar de la película?— En la identificación con los personajes está buena parte del interés de la historia. — ¿Vos de qué lado estás? — Es verdad que Leonardo es un poco snob y escucha esa música estrafalaria con Juan Cruz Bordeu. Pero
yo, para amigo prefiero a Leonardo que a Víctor. Soy más parecido a él y detesto la gente que grita, te toca… me paraliza, como al personaje. Podría hacer cualquier cosa vil para salir de una situación así.
1.
ElarquitectoAmancioWi-lliamsdirigiólaconstruc-cióndelaCasaCurutchetentre1949y1953proyec-tadaporLeCorbusieren1948.DanielMerroJon-hston,quienharealizadosutesisdoctoralsobreestaobra,publicadapor1:100ediciones,demostraríaquelaparticipacióndelarqui-tectoargentinoesmayordelaqueinicialmentesesupusoenlaformafinaldelaCasa.Entrelosproblemasquesusdueñosleencontraronunavezquelahabitaron,estuvieronlaexcesivaluminosidad,lafaltadeintimidadylafaltadedefensascontralastemperaturasextremas,alpuntodevivirenellasoloenlasprimaverasylosotoños.La“hostilidad”delaobradeartemoderna,esunadelascaracterísticasdelartemodernoque,enelcasodelasobrasarquitectónicasemblemá-ticas,seprestaamúltiplesreflexiones.
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Esdecir,quedecualquiermanera,lapreocupacióndelarquitectodirectoracercadelasconnotacionespolíticasyculturalesdelfilme,enloqueserefierealenfren-tamientoclasistaasícomoentornoalassignificacionesetnocéntricasqueadquiriólaarquitecturamodernaenlosprocesosdesarrollistaslatinoamericanos,nopare-cenhaberestadoenlasprevisionesdelosautoresdeEl hombre de al lado,locual,nolequitaméritosalaproducción,yaqueestosuelesucederenmuchasobrasdearte:enestecasolasintencionesyexpectativasdesudirectorfueronunasylosresultadosquellegaronalespectadorfueronotros,enloquepodríamosentendercomouncasomásdepolivocidaddelaobra,cuandonodeunaconnotaciónimprevistadelamisma.
Enelfilmepodemosverquelaarquitecturaesunhechovivoentantoexistearticu-ladaaquieneslausan.Laarquitecturamodernaasomaaquí,aún,inseparablementeligadaalaciudady,así,lasmedianeras,loscerramientosoelbrise solei aíslenasususuariosalámbitodeloprivado,ellosnopuedenescapardelcontextodelopúblico.Estoesprecisamenteloquecomienzanrecordándonoslosgolpesquedesdelaoscu-ridad,desdeloindescifrable,delotroladoodesdelaultratumba,retumbanenlafamosacasaydespiertanaLeonardo,elpersonajeantagonistadeVíctorquerepre-sentaalexitosoarquitectoydiseñadorqueeseldueñode lacasay,comotal, lahabitaconjuntamenteconsufamilia.
Losgolpes,inconcebiblesenunaobramaestradelaarquitecturamoderna,decla-radapatrimonionacionalargentinoymundial,tanimpolutayperfecta,nopuedensino ser seguidospor la alarmaque se transformaenpánicocuando,ubicada laprocedenciadeloscombazos,Leonardoysuesposaasistenincrédulosalasprime-rasfisurasydesprendimientosdelablancapared,cuyoenlucidocomienzaadescas-cararse,desprenderseyrebotarenelsuelo.Actoseguidounladrillosedesubicay,porelhueco,dosojosescudriñandesdeelcorazónde las tinieblas.Seestableceentonceselcontactovisualentredosmundosquehastahaceunosinstanteshabíanestadoseparadosporlamedianera.Esteencuentro,quenodejaderepetirsetodoslosdíasenNuestra Américadesdehacecincosiglos,seránarradoacontinuaciónenlapelícula,perocomoquedaclaro,desdeelpuntodevistadeLeonardo.
Elespacioarquitectónicoquesirveparacrearelespaciocinematográficoes,comosehadicho,célebreyenestapelículaconsideroqueseimpusoporsobresuutiliza-cióncomomeroescenariodelafilmaciónoganchopublicitario,antesquecomopretextoparareflexionarsobrelaarquitecturamoderna.EnEl hombre de al lado, lafuerzadetanilustreescenarioesdeterminantealahoradeinterpretareldramaqueallísucede.LaCasaCurutchetnosolohablaporellamismasinoquelohaceennombredelaarquitecturamoderna,conlocualseconvierteenunactormásquenosoloseintegraalrepartoopinandoenmediodelconflictodeclasesqueallíseescenificaymatizándolo,cuandoapropósitodeellaydesuintegridad,dosculturascontrapuestastambiénseenfrentan.
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01.LaCasaCurutchet(LeCorbusier,1948)estáubicadaenelBoulevard53,Nº320,LaPlata,argentina,eselescenariodelapelículaElhombredeallado(MarianoCohn,GastónDuprat,2011).©Tadashioshima.Visionsofthereal.Modernhousesinthe20thcentury(1):1900-1949(Tokyo:a+UPublishing,2000),p.255. 02.CarteldelapelículaElhombredeallado.
©alephMedia.
03.EldoctorPedroCurutchetencargóelproyectodelacasaaLeCorbusier.Curutcheteramédicoeinventordeinstrumentosquirúrgicos.Elencargolohizoporcorrespondencia,pueslosdospersonajesnoseconocían.
©blog.darioalvarez.net
04.LeCorbusierensuestudiodelaRueSevres,París,sosteniendolamaquetadelaCasaCurutchet.abrilde1949.
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ConvertidaenelpretextoyenlamediadoradelantagonismoquerepresentanLeo-nardo y Víctor, recoge, refleja, mediatiza y condiciona, más que sus actividadesmismas,lossueñoseilusionesqueellostienen,generandounconjuntodecom-portamientos,códigosysimbolismosque,cuandosetocan,producencortocircui-tosquechamuscanlapiely,encuantoasumaterialidad,lerompenunaparedyalteranaunqueseamínimamentesufisonomía.CuandohablodelasculturasqueaquíseenfrentanmerefieroalaculturalightdelasclasesygruposricosdeBs.As.que,frentealadeloslunfardosycompadritos,secreenmáseuropeosqueelPapa.Paradójicamente,lasclasesrepresentadasenVíctorsonlomáspujanteeinnovadordelaciudadtanguera,detalmodoquelafuerzaquetieneestepersonajesacadeallísuapabullanteenergía,nosoloparadesbordarasus interlocutoressinoque,enrelaciónconlaarquitecturamoderna,paracuestionarlaenlamedidaqueéstanolesrepresenta.
Cuandotocoesteaspectomerefieroalaculturaoccidentalymoderna,emblema-tizadaaquíporunaobraparadigmáticadelaarquitecturavanguardistadelsigloXXydeloque,apesarsuyo,haterminadosiendo.Porotrolado,señaloalasculturasmarginalesdelamodernidadydesusmetrópoliscomolasculturasquecomienzanainsinuarformasdeotrassubjetividades,enlascualesseexpresanpulsionesemer-gentesdeaquelloquepodríasustituiralamodernidad.
Sehadichoquelasreflexionesseproducendespuésdelafiesta,esdecir,silaarqui-tecturamodernahaterminado,podemospermitirnoslasqueaquíestamosperge-ñando.Deestemodo,alubicarseelconflictodeestedramacinematográficoeneltiempo del capitalismo tardío, la lectura contemporánea y, por tanto crítica delsignificado de dicha arquitectura inactual, se ve potenciada por lo que de ella,debidoaluso,haresultadoovenidoadar,estoes,unametáforasobrelaimposibi-lidaddeserdelcapitalismoreformistadelcualellasurgiócomounapromesaquehadevenidoutopía.Enconsecuencia,ydentrodeloslímitesdeestasdigresiones,enalgoqueenAméricaLatinaseabre,además,alanálisisdelpasodelneocolonia-lismomodernoaldominioimperialglobalizado.
Enlosviejostiemposmodernoslaarquitecturaquecontribuyóadarlesunaformatuvo,porlomenosensusiniciosyenloscentroshegemónicosdelpodercapitalistamundial,unimpulsoliberador,aunqueenlaszonasperiféricasseconvirtiópocoapoco en agente de dominio del capital imperialista y sus afanes de modernizardichasperiferiasadecuándolasasusintereseseconómicos,políticosy,desdeluegosimbólicos.Hoy,estaaseveraciónnoesnovedad,alpuntoqueuniconodelaarqui-tecturamodernaenNuestraAmérica,comoloeslaCasaCurutchet,esmostradoenlapelículacomosímboloideológicodeldiscursoculturaloficial,algoqueenestaficciónsecomplementacuandolacasaestáalserviciodeunfulanoqueapoyayseapoyaenelrégimenqueresultódelaconsolidacióndelproyectoimperialistaenArgentinay,másaún,enlaprolongaciónneoliberaldelmismo,impuestoporlassanguinariasdictadurasmilitares.
Romperlapared,enestecontexto,esunactosimbólicoqueponeenevidencianosoloeldivorcioentreeldiscursoestéticodominantecon sucultoreligiosoa lasobrasmuseificadasquelofundamentany,eldeseopráctico—yjusto—deunCali-bán2interesadoingenuamenteenobtener“unosrayitosdesol”.Setrataríadeundivorcioquedepaso cuestionael régimende lapropiedadprivadaen la cual eldueño(Leonardo)apoyalalegalidad—nolalegitimidadnilajusticia—desusrecla-mosfrentealvalordeusoquereivindicaesteVíctor,cuyoinstrumentodedemoli-ciónnodejadeserunaalusiónalospiqueterosanti-neoliberales.
2.
CalibánesunanagramaforjadoporShakespeareapartirde“caníbal”—ex-presiónque,enelsentidodeantropófago,yahabíaempleadoenotrasobrascomoLa tercera,partedelrey Enrique VIyOtelo—,yestetérmino,asuvez,provienede“caribe”.Loscaribes,antesdelallegadadeloseuropeos,aquieneshicie-ronunaresistenciaheroi-ca,eranlosmásvalientes,losmásbatalladoreshabi-tantesdenuestraAmérica.SunombreesperpetuadoporelMarCaribe.
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LaarquitecturamodernayelmovimientomodernofueronutilizadosenAméricaLatinacomoemblemasdelprogresoneocolonialdisfrazadodeprogreso.Simbólicamentefue-ronlosobjetosrepresentativosdeunamodernizaciónquesupuestamenteibaapermitirsuperarelatrasodelaregiónconrespectoalospaísesendondeelcapitalismoindustrialhabríatraídomayoresnivelesdeacumulacióndineraria,consumodemercancíasyurba-nización. De lo que digo, Brasilia fue ejemplar como rumbo desarrollista hacia unfuturoposiblequeennuestraregiónsepropusocomolaalternativaa larevoluciónsocial. Las formas de la arquitectura moderna en manos de la ideología dominantecolonial,cipayayahoraglobalizada,señalaronentonceselrumbohacialafelicidady,conello,elmododevidaeuropeizadoonorteamericanizadoqueapuntóanegarotrasmanerasdeser,asícomotodaslasricasexperienciasarquitectónicaslocalesqueusandolatecnologíayelconocimientocomún,pudieronhaberaportadootrassolucionescom-positivas.Dehecho, y condestacadasexcepciones,en la región tienenmásatractivoalgunasobrasdearquitecturadeotrostiempos,quelacantidaddeobrasdelaarquitec-turamoderna,debidofundamentalmenteaquelautilizaciónneocolonialistarebajóydistorsionó incluso loconvenientequedemanera innegableaquella trajo,desdibu-jandosusavancestécnicosysusimplicacioneséticasyestéticaseidentificandodichoslogrosconlaculturadelasclasesdominantescriollas.
Elpapismo,dicen,siempresuelesermásfuerteentrelosfielesqueenelmismoPapa.Deestemodo,lospapistasdeestosparajesderivaron,comosiempre,hacialogrotescoensusréplicasdelasnuevasformasarquitectónicasysuconsumo.Esestoloquemuestranen lapelículaLeonardoy su familia, tan identificados conunamaneradeserqueensuartificiosidad,puedeirdesdelafanfarroneríaalmiedo,odesdelahipocresíaalamentira.Estasaberracionessepotenciangraciasalcontrastequesurgedesdeelotroextremo,onuncamejordicho:desdeelotroladodelmuro,desdedondeVíctor,apesardesucrudeza,muestraunaapabullanteautenticidadprecisamenteensucondiciónde“vecinograsa”,deporteñobarriobajeroposible-menteafínalperonismoelementaloalahinchadadelBocaJuniors.Esunsujetoqueconsulunfardoysusmodos,expresaotramaneradeser,popularypotenteque,noobstante,eldirectordelaobraseempeñóenpresentarladespreciable.
EldesarrollismoenAméricaLatinapudousar la arquitecturamoderna comoelsímbolo cultural de su propuesta porque se prestaba para ello: era democrática,técnicamentemásactualy,además,teníatodoslosatributosdeunabellezaquebienpodíamostrarsecomoemisariadeunaeraderectitud, limpieza, transparenciaycomodidad,frentealasformasarquitectónicasque,arrastradasdesdelacoloniaodesdeelneoclasicismo,nopodíancompetirconningunadeestascualidades.Perohoy,cuandolaculturadelImperiosehaglobalizado,aquelsímbolodelamoderni-dadhacambiadodefunción:susatributospuedensercuestionadoscomoinsusten-tablesinsosteniblesyelitistas,cuandomenos.Einclusiverotos,talcomolohaceVíctorycomofinalmentedebeaceptarloLeonardoalpermitirlemantenerensumuro,aquelventanuco.Estasituaciónexpresaelconflictosocialbásico,quemiradodesdeunaópticareformista,llamaaaceptarmínimoscambios(elventanucoenvezde laventana)paraquedichosconflictos seentibieny las solucionesradicales seposterguen.Deestaforma,nuevamentelaalternativalecorbuserianade“arquitec-turaorevolución”hasaltadoalapantallay,desdeella,alaplatea,paradecirsinhabérselopropuestoeldirector,quelamejormaneradesobrevivirquedescubrióelcapitalismo,estoeselreformismo,siguesiendoimposible.
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Ciertamente que “las clases” representadas por los personajes antagónicos, Leo-nardoyVíctor,yanosonlaburguesíayelproletariadoclásicos,sino,conelpri-mero, un heredero de la arquitectura moderna devenido en rezago estéril deaquellayquefincasupodersoloenlaespectacularyaparente“cultura”cuyasposesno alcanzan a fascinar ni impresionar a Víctor. Éste, por su parte, encarna unasubjetividad,sinonueva,distinta,mostradaliteralmenteenlaemergenciaamena-zadoraquesacalacabezaporelhuecodelmuroparaproyectar,sinonuevosvalores,cuandomenoslareivindicacióndeunvalordeusoparaelcualelsacrosantoprin-cipiodelapropiedadprivadayeldelaculturaarquitectónicamoderna,nosignifi-canmucho.
Eldesenlacedelahistoria,apesardelasintencionesdeldirector,estáalaalturadelatramaquesetejiómásalládelaspretensionesinicialesdelfilme.Lagenerosidaddel“vecinograsa”quedademostradacuandomueredefendiendoaquienesélbus-caba sinceramente amigarse. No muere en cualquier lugar, lo hace en la CasaCurutchet,paravolverdesdeaquíalcorazóndelastinieblasdelcualemergió,enunlogradoecofílmicoquerepiteladualidadblanco/negroconlaqueseinicialapelí-cula.Sumuerte,simbólicamenteseproduceenelescenarioquenoleperteneciónunca,peorensumomentopostrero.Elescenariodesutragedia,apesardehaberlomodificadomínimamenteconaquelridículoventanucoconelquetuvoquecon-formarseenvezdesusoñadaventana,tomalapalabraynosdicequelaarquitecturamodernanofue,noes,nipuedeser,elescenariodelnuevosujetoonuevasubjeti-vidadqueVíctorencarna.
Éste,enlaficción,muereporquesuvecinonoactúaatiempocomoresultadodeunanegligenciacriminalqueenélesalentadaporeseprejuicioideológicoqueleinduceacreerque,Víctor,estámáscercanoalabandadeasaltantesquealaaccióndecentequelecuestalavida.Elequívocoquizásduralonecesariocomoparaqueélsehayadadocuentade suerrorantesdeentrara las tinieblaseternas.Quien lomata,obviamentenosonlosasaltantessinoloscreadoresdeestaobracinematográ-fica.GastónDupratyMarianoCohn,noalcanzaronaverenestepersonajenin-gunaalternativaalasituaciónexistencialqueLeonardorepresentay,lecastigaronconlapenamáximasuosadíadeinsumiso,querompióelmurodelaseparaciónclasistayculturalcreyendo,ensuinconsciencia,quepodíaatravesarloaunquesinsaberdeloqueélyaeracapaz.
Escurioso,perolaarquitecturamodernajugóunpapelcentralenestedrama.Deahínuestroscomentarios.THEEND
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05.ElarquitectoamancioWilliamsdirigiólaconstruccióndelaCasaCurutchetentre1949y1953.archivodelautor.
09.CartadeamancioWilliamsaLeCorbusier.archivodelautor.
06.FotogramadelapelículaconDanielaráozenelpapeldeVíctor, elvendedordecochesdesegundamano.©alephMedia.
07.FotogramadelapelículaconSebastiánSpregelburg,enelpapeldeldiseñadorLeonardoKachanovsky.
08.FotogramadelapelículaconLeonardoyVíctoraladoyladodelabrecha.Dosmundos,dosclasessociales,perotambiéndosculturasqueapartirdelainiciativaviolentadelsegundo,cuáles,destruirelintocablemurodeLaCurutchet,seenfrentan.VíctorylosuyosacanlacabezaalasuperficiedelaculturadominanteendondemedraLeonardo,alacualycomoseveenelfilme,nosepuedeentrarsinodejandoatráslavidaquesetieneydelacualnosepuedesalir,sinodejándolaenelintento.©alephMedia.
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Bibliografía:
LAPUNZINA,Alejandro.Le Corbusier’s: Maison Curutchet.NewYork,[NY]:PrincetonArchitecturalPress,1997.
LIERNUR, JorgeFrancisco, “La casadelDr.Curutchet”, enLa red austral: obras y proyectos de Le Corbusier y sus discípulos en la Argentina (1924-1965).Bernal:EditorialdelaUniversidadNacionaldeQuilmes,2008.
MERROJOHNSTON,Daniel.El Autor y el intérprete. Le Corbusier y Amancio Williams en la Casa Curutchet.BuenosAires:1:100Ediciones,2011.
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