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JEFE DE GOBIERNO
Mauricio Macri
VICE JEFA DE GOBIERNO
María Eugenia Vidal
JEFE DE GABINETE
Horacio Rodríguez Larreta
MINISTRO DE CULTURA
Hernán Lombardi
DIRECTOR GENERAL Y ARTÍSTICO
Darío Lopérfido
PRODUCCIÓN EJECUTIVA
María Videla Rivero
DIRECTOR GENERALDE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA
Guillermo Scarabino
DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA
María Cremonte
DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Carolina Clavero
DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES
Eduviges Picone
DIRECTOR DEL CORO ESTABLE
Miguel Martínez
DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE
Maximiliano Guerra
DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES
Enrique Arturo Diemecke
DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN
Miguel Galperín
DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEO
Martín Bauer
DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE
Claudio Alsuyet
DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS
César Bustamante
DIRECTORA GENERALDE RECURSOS HUMANOS
Elisabeth Sarmiento
DIRECTOR GENERAL DE PLANEAMIENTO
Cristian Mealla
DIRECTORA DE RELACIONES INTERNACIONALES
Zulema Scarabino
DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVO
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UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA
Isabel Valente
UNIDAD DE CONTROL DE GESTIÓN
Manuela Cantarelli
DIRECTOR GENERAL Y ARTÍSTICO
Darío Lopérfido
TEaTRo CoLÓn
Matías Cambiasso | COORDINADOR GENERAL DE ESCENARIO
Hugo García | JEfE DE PRENSA
Daniel Varacalli Costas | PubLICACIONES
DIRECTORA EJECUTIVA
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DIRECTOR VOCALY GERENTE GENERAL
Carlos Lorenzetti
DIRECTORA VOCAL
Eugenia Schvartzman
DIRECTOR VOCAL
Hugo Gervini
JEFE DE GABINETE
Juan García Aramburu
oRquEsTa FiLaRmÓniCadE buEnos aiREsVLadimiR LandE DIRECTOR
JUEVES 3 a las 20AbONO NO. 10
SEPTIEMBRE
IGIUSEppE VERDI (1813-1901)Obertura de “NabuccO”
pIOTR ILIcH cHAIkOVSkI (1840-1893)FaNtasía de cONciertO eN sOl mayOr, Op. 56 I. QuasI rondo: andante mossoII. Contrastes: andante cantabile - Molto vivace
piaNO
Rustem Hayrudinov
IIJOHANNES bRAHMS (1833-1897)siNFONía N° 3 eN Fa mayOr, Op. 90 I. allegro Con brIoII. andanteIII. PoCo allegrettoIV. allegro – un PoCo sostenuto
10 | OFBA OFBA | 11
El maestro ruso-estadounidense Vladimir Lande fue nombrado Director Musical y Artístico de la Orquesta Sinfónica del Estado de Krasnoyarsk (Rusia) en marzo de 2015 y Director Asociado de la Orquesta Sinfónica Estatal de San Petersburgo en 2012, después de tres años como director principal invitado de la orquesta.En 2011 dirigió la Orquesta Sinfónica de San Petersburgo en una gira de 24 conciertos por nueve países de América, en las salas de conciertos más famosas de los EE.UU. (Alice Tully Hall de Nueva York, Symphony Hall de Boston, Kimmel Hall en Filadelfia, Meyerhoff Hall en Baltimore, etc.) y de México, Argentina, Brasil, Ecuador, Costa Rica, Perú, Chile y Uruguay. En la temporada 2012-2013 realizó con la misma orquesta otra gira por Corea del Sur y condujo la Sinfónica Nacional de Lituania en una gira latinoamericana por Brasil, Argentina, Perú y Ecuador; también dirigió la Camerata Universidad Andrés Bello en Santiago de Chile y lanzó dos nuevos CDs con la Sinfónica del Estado de San Petersburgo (los Conciertos de violonchelo de Shostakovich con Dmitry Kouzov y una obra de Sean Hickey). En 2014 realizó una serie de conciertos con la Orquesta Solistas de Washington en Washington, Nueva York y Virginia; condujo la Orquesta Sinfónica de Roma y la Sinfónica del Estado de San
VLadimiR LandEdirectOr de Orquesta
Petersburgo en una gira por Corea del Sur, China y Japón. El presente año efectuó con la Orquesta Sinfónica Estatal de San Petersburgo una gira de once conciertos en Estados Unidos.Como maestro invitado ha dirigido las orquestas Sinfónica de Baltimore, National Gallery, Sinfónica de Tulsa y de la Ópera de Baltimore. También fue director artístico y musical del Festival de Música Americana Contemporánea en Washington. Dirige la Orquesta de la Compañía de Ballet de Donetsk (Ucrania) y es director musical de la Orquesta Sinfónica COSMIC, las orquestas de cámara Solistas de Washington y de la Universidad Johns Hopkins.Colaboró con muchos de los principales solistas de la actualidad como Hilary Hahn, Olga Kern, Dmitry Kouzov, Xiayin Wang, Peter Laul, Maxim Mogilevsky, Eldar Nebolsin, Tianwa Yang, entre otros.Del año 2011 son sus CD con las sinfonías “Inconclusa” y “Grande” de Schubert, al igual que un CD con música del compositor estadounidense James Aikman. Se encuentra grabando un ciclo de 17 CDs con la obra sinfónica completa del compositor ruso Mieczslaw Weinberg. En 2011 también inició una serie de grabaciones en vídeo de “Conciertos en los palacios de San Petersburgo”.
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Nació en Kazán, República de Tartaristán (Rusia). Se graduó en el Conservatorio de Moscú, donde estudió con Lev Naumov, y recibió su diploma de posgrado (DipRAM) en la Real Academia de Música en Londres, con Christopher Elton. Las interpretaciones de Hayroudinoff han sido transmitidas en las más importantes emisoras de radio alrededor del mundo. Sus grabaciones de “Música de teatro” de Shostakovich y del Concierto para piano y orquesta de Dvorák con la Filarmónica de la BBC fueron muy bien recibidas y cosecharon elogios (Gramophone y Classic FM); también estuvieron seleccionadas entre los Mejores CD del año por las publicaciones BBC Music y Gramophone Magazine, respectivamente. Su CD de la integral de Preludios de Rachmaninov fue elegido por FM Magazine como parte de los “Cuatro discos esenciales de la colección Rachmaninov”, conjuntamente con las grabaciones de Arthur Rubinstein y André Previn; y la grabación de Études-Tableaux de Rachmaninov se convirtió en la elección del mes de la BBC Music Magazine y fue nominada al premio Mejor CD instrumental de 2008. Se ha presentado en Japón, su Rusia natal y Europa. En el Reino Unido actuó en las más importantes salas de conciertos: St. John’s Smith Square, Barbican Centre,
RusTEm HayRudinoVpiaNO
Queen Elizabeth Hall y Wigmore Hall. En la temporada 2010-2011 hizo su debut con un recital en Nueva York, interpretó el Concierto “Emperador” de Beethoven con la Filarmónica Checa bajo la batuta de Marin Alsop y participó en la gira de conciertos en el Reino Unido con la Orquesta Sinfónica Nacional Checa, tocando el Concierto N° 3 de Rachmaninov. También en esta temporada ofreció recitales en Canadá, Estados Unidos, Francia y Reino Unido. La temporada 2011-2012 incluyó la ejecución del Concierto para piano de Dvorák con la Orquesta de Cámara de Filadelfia, recitales en Estados Unidos, México y Reino Unido, así como las Series de Música de Cámara con los músicos principales de la Orquesta Filarmónica de Londres, tanto en el Reino Unido como en Alemania. Otras importantes orquestas con las que se ha presentado son: Osaka Century Orchestra, Sinfónica de Tokio, Sinfónica de Sofia, Filarmónica de la BBC, Sinfónica de Bournemouth y Filarmónica de Londres. Recientemente apareció en el documental “El desconocido Shostakovich” junto con Vladimir Ashkenazy, Valery Gergiev y Maxim Shostakovich. Rustem Hayrudinov comparte su carrera de concertista con la de profesor de la Real Academia de Música en Londres.
“La entrada de los artistas”
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VERDI: ObERTURA DE “NAbUccO”El genio indiscutido del Romanticismo lírico italiano fue Giuseppe Verdi. En el lapso del medio siglo que va desde la década de 1840 a la de 1890 Verdi, sensibilísimo frente a los humores de la sociedad en la cual actúa, y para quien compone sus obras, cambia todas las veces que su formidable don dramático así lo aconseja. La primera etapa de la ópera verdiana coincide con los furores patrióticos del Risorgimento. Aplacada la lucha, empieza a alejarse de las alusiones políticas para interesarse por la psicología de los afectos individuales. La llamada “trilogia popular” será su más ardorosa respuesta a estas nuevas búsquedas en la intimidad de la conducta humana. En el periodo que viene después, desde I Vespri Siciliani hasta Aída, Verdi no hará sino enriquecer y madurar su propia dramaturgia, hasta lograr la plenitud de ideales que llegará, en su gloriosa supermadurez, cuando una su genio al genio de Shakespeare.Con Nabucco nos ubicamos en la incipiente etapa de creación de Verdi. También en aquella vinculada con los sentimientos patrióticos del Risorgimento. Fue asimismo el primer verdadero éxito de Verdi, la ópera que hizo de él el primer gran compositor de Italia, a la que reflejó en ese momento histórico a través de un tema que aludía a las aspiraciones políticas de sus compatriotas. Imposible dejar de citar el coro “Va, pensiero, sull’ ali dorate!” de Nabucco, donde cada italiano creía reconocer la voz y el espíritu de los exiliados políticos.
La obertura de la ópera, convencional en su estructura mosaico, utiliza los temas que se escucharán en el curso de la ópera, en particular los de los coros.
cHAIkOVkSI: FANTASíA DE cONcIERTOContemporáneo del llamado “Grupo de los cinco” grandes músicos de Rusia, Chaikovski representa una tendencia diferente, cosmopolita, por cuanto unió en su obra elementos nacionales y extranjeros, sean alemanes, franceses o italianos. En verdad fue un compositor sumamente ecléctico, practicó casi todos los géneros existentes. Habiendo logrado gran éxito en sus obras líricas, tal el caso de Evgueni Onieguin y La dama de pique, es en las obras sinfónicas, sean oberturas, poemas sinfónicos tan exitosos como Romeo y Julieta y Francesca da Rimini, conciertos y seis sinfonías, donde volcó lo mejor de sí. Igualmente gran creador del ballet sinfónico (El lago de los cisnes (1876), La bella durmiente del bosque (1889), El cascanueces (1892), Chaikovski se revela como el único verdadero romántico ruso, de una sensibilidad exacerbada, agravada por problemas personales muy íntimos. Incluso se ha reconocido que en esa sinceridad sin reservas, ha llegado a veces hasta a perder el sentido de la medida. No hay la menor duda de que la gran riqueza de su música se debe a su invención melódica, con una fantástica intuición para la armonía y el contrapunto y un orquestación que suele reconocérsele como bastante propia. Una obra que escapa a la enorme difusión de sus obras para instrumento solista y orquesta es la
ComEnTaRiospOr pOla suárez urtubey
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que nos ofrece el programa de hoy, la Fantasía de concierto para piano y orquesta. Lleva el número 56 de obra, fue compuesta en 1884 y estrenada el 6 de marzo de 1885 en Moscú, dedicada a Sophie Menter, aunque originalmente la destinataria había sido A.N. Essipova. La obra se inicia con un Quasi Rondó y es manifiesto el tratamiento del piano, con pasajes solísticos de gran virtuosismo, junto a una orquesta completa en sus maderas, metales y cuerdas. Un Andante cantabile inicia la segunda parte (Contrastes), llevando su material temático hasta un Vivaccissimo, que se prolonga en un Apéndice de extraordinario vigor.
bRAHMS: SINFONíA NO. 3Como todos los compositores del siglo XIX - quien más quien menos- Brahms y su obra han debido soportar interpretaciones literarias tan fantasiosas como arbitrarias. Por ejemplo, Walter Niemann, compositor y crítico,consideró oportuno asignar nombres a cada una de las cuatro sinfonías, llamando a la primera “Patética”, a la segunda “Pastoral”, “Heroica” a la tercera y “Elegiaca” a la cuarta. Y va más allá Niemann: “El héroe viril y energético de la tercera sinfonía, con sus luchas y esfuerzos, se ha
transformado en la Cuarta en resignado filósofo, retirándose gradualmente a una soledad interior con el paso de los años...” Y sigue así.Sin embargo, y a pesar de lo transcripto, ese tipo de literatura no se ha ensañado con Brahms con tanta virulencia con que lo hizo con otros creadores. Es que el propio compositor alejó esas tentaciones, por cuanto su música, lejos de alimentarse en asuntos extramusicales - según fue la consigna de una de las más poderosas corrientes del Romanticismo- se nutrió de posibilidades intrínsecamente musicales. La forma, como construcción de elementos propios y exclusivos del lenguaje sonoro, encontraba en Johannes Brahms al mejor heredero de Beethoven. Con todo, no se vea en ello una actitud reaccionaria. En el siglo XX sería Arnold Schönberg el encargado de echar abajo tal concepto, bastante arraigado. En su estudio titulado Brahms, el progresivo, el creador del docetonalismo demuestra no sólo que Brahms fue un gran innovador en el terreno de la armonía y del ritmo. También señala que la asimetría y otros recursos aparecen ya en las más tempranas obras de este progresista devoto. En efecto, Brahms utilizó muchas de las armonías de la “nueva escuela alemana”, particularmente el acorde de séptima
Giuseppe Verdi piOtr ilich chaikOVski JOhaNNes brahms
con quinta disminuida con función de dominante en las cadencias. Pero para Brahms la armonía era estrictamente funcional, nunca un medio de color o de retórica. A su vez el ritmo es la fuerza motriz de Brahms y el tratamiento del mismo, que comparte con Beethoven, Schumann y Berlioz, tiene notas muy particulares. Su recurso rítmico más empleado es el de la hemiola (ritmo binario contra ternario), lo cual contribuye a hacer más difícil la ejecución de sus obras. Añádase por último que fue el compositor más contrapuntístico del siglo, pero también el que menos ostentación hizo de ello.Desde el punto de vista formal la Sinfonía N° 3 no ofrece variantes notables. El primer movimiento es un Allegro con brio construido según la forma sonata, sobre la base de un abundante material temático. La unidad del movimiento está asegurada por un motivo estructurante, el que ocupa funciones tan diversas como introducción, contracanto o transición. Basado dicho motivo sobre tres notas, el mismo recibe las más variadas presentaciones, particularmente en lo armónico. El segundo tiempo es un Andante en Do mayor, con un
tema muy simple sólo en apariencia, presentado por el clarinete. Es de estructura tripartita y el principio general que lo rige es el de diálogo-eco entre dos partes, procedimiento que afectará a cada pasaje importante de este movimiento.Forma de scherzo con trio tiene el tercer tiempo, Poco allegretto, si bien el carácter aparece más alejado que nunca de un scherzo. Una profunda melancolía transmite su tema principal. La obra finaliza con un dramático Allegro, de aspecto triunfal en su desarrollo, que expira con las cuerdas, transparentes y límpidas, en un sereno pianissimo.Esta Tercera Sinfonía es la menos difundida de las cuatro y fue estrenada el 2 de diciembre de 1883 en Viena, dirigida por Hans Richter. Fue este intérprete quien dio pie al epíteto de Heroica con que, contrariamente a la estética del autor, la obra circuló en sus comienzos. Rica en ambigüedades modales, la partitura fue durante tiempo sentida como “desconcertante” dentro de la producción de Brahms. Poco a poco, sin embargo el recelo fue disipándose ante la magnitud de su soberana belleza.
“El héroe viril y energético de laTercera sinfonía de Brahms, con sus luchas y esfuerzos, se ha transformado en la Cuarta en resignado filósofo…”WALTER NIEmANN
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TEaTRo CoLon En Casa
Disfrutá del
Teatro Colónen tu casa
Viví los grandes espectáculos del Teatro todos los sábados en el Canal de la Ciudad y en La Once Diez.
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CONCERTINO
Haydée Seibert
CONCERTINO ADJuNTO
Pablo Saraví Demir Lulja*
PRImEROS vIOLINES
Alfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLucía HerreraHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciManuel QuirogaAhram Kim*Serdar Geldymuradov*
SEGuNDOS vIOLINES
Hernán Briático solista guía
Esteban Prentki solista adjunto
Nelly Guevara solista adjunta
Jorge CaldelariAlicia GullaceGerardo Pachilla
Silvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*Mariana Saraví*
vIOLAS
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Kristine Bara solista adjunta
Silvina Álvarez solista adjunta
Juan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreSophie Lüssi*María Delia Bru*Pablo Clavijo*
vIOLONChELOS
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Diego Fainguersch Matías Villafañe de Marinis
Mauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisLucas Caballero*Emanuel Aguirrez*Leandro Kyrkiris*
CONTRAbAJOS
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fLAuTAS
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Luis RoccoAna Rosa RodríguezGabriel Romero
fLAuTÍN
Luis RoccoAna Rosa RodríguezGabriel Romero
FiLaRmÓniCadE buEnos aiREsMtro. EnriquE Arturo DiEMEckE | directOr musical
ObOES
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CORNO INGLéS
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CLARINETES
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CLARINETE bAJO
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CLARINETE REquINTO
Eduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*
fAGOTES
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CONTRAfAGOT
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CORNOS
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Martcho Mavrov solista adjunto
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TROmPETAS
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Pablo Fenoglio* solista adjunto
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TROmbóN bAJO
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TubA
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TImbALES
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PERCuSIóN
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Ángel Frette (placas)
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ARPAS
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DIRECTOR muSICAL ASISTENTE (INTERINO)
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*contratados
acOmpaÑaN al teatrO cOlÓN eN su tempOrada 2015
spONsOrs beNeFactOres
EL TEATRO AGRADECE A LA DIFUSIÓN
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zAPATERÍA
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sTaFF EsCEnoTéCniCo Antonio GAllElli | cOOrdiNadOr GeNeral
DiSPoSicionES GEnErAlES• El Teatro Colón se reserva el derecho de cambiar las fechas de las funciones, programas o elencos por razones de fuerza mayor, en cuyo caso informará oportunamente sobre la reprogramación realizada. Las entradas no tienen cambio ni devolución.• Se solicita al público apagar por favor los teléfonos celulares o cualquier equipo con alarma o radiollamada antes del comienzo de la función. • No está permitido el uso de cámaras fotográficas y filmadoras en la sala.• Una vez comenzada la función el público no podrá entrar a la sala, salvo en los momentos de pausa o intervalo y con la guía del personal del Teatro.
Foto de tapa: Máximo ParpagnoliFoto de Rustem Hayrudinov: Ulli Richter
acOmpaÑaN al teatrO cOlÓN eN su abONO estelar
spONsOrs de la tempOrada de Ópera
spONsOrs de la tempOrada de ballet
spONsOrs del FestiVal de mÚsica y reFleXiÓN
spONsOrs del iNstitutO superiOr de arte
EL TEATRO AGRADECE A POR SU APOYO A LA TEMPORADA DE ÓPERA
CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN
COMITÉ EJECUTIVOPresidente
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VicePresidente segunda
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Mecenas de PlatinoPan american energy LLc (sucursaL argentina)neLLy arrieta de BLaquieraLejandro corderoanónimo
Mecenas de PlataLiLy de BenedettiBanco gaLiciateresa aguirre Lanari de BuLgheronianónimo
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en memoria de susana cresPodiario La nueva Provinciasusana romeroaLBerto y maría victoria anchorenafeLisa rocha de quesadaaLuar aLuminio argentino saicmaría martha rivero haedo de BLaquierfeLiPe acevedomaría isaBeL y jorge Winogradricardo de aguirre hitaanónimos
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