View
226
Download
1
Category
Preview:
DESCRIPTION
Seminario de investigacion - Universidad de Chile - El misterio del paisaje
Citation preview
El Misterio del PaisajeSeminario de Investigación
Alejandro Ignacio Cordero Campos
Profesora guía Dra. María Bertrand S.
Universidad de Chile Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Grácias a tódos aquellos que a través de su ayuda y preocupación, hicieron posible la realización de esta investigación; a mis amigos más cercanos,
a la profesora María Bertrand por las infinitas enseñanzas que dejo en mi,y muy en especial a Camila, y a mis padres, Alejandro y Victoria;
su constánte e incondicional apoyo. fue la base de este proyecto, muchas grácias.
ÍNDICE
1.PRESENTACIÓN pág.
1.1 Introducción 8
1.2 Motivaciones 11
1.3 Tema de Investigación 17
1.4Preguntas / hipótesis / objetivos
19
1.5 Pregunta 1 20
1.5.1 Hipótesis 1 20
1.5.2 Objetivo 1 20
1.6 Pregunta 2 21
1.6.1 Hipótesis 2 21
1.6.2 Objetivo 2 21
1.7 Pregunta 3 22
1.7.1 Hipótesis 3 22
1.7.2 Objetivo 3 22
1.8 Estructura de la investigación
26
1.8.1 Etapa 1 26
1.8.2 Etapa 2 28
1.8.3 Etapa 3 29
1.9 Composición de la investiga-
ción 30
2.MARCO TEÓRICO 33
2.1 Introducción al capitulo 34
2.2 Relatos 36
2.3 La intensa naturalidad 39
2.4 El misterio en la intensa naturali-
dad 44
2.4.1 Inaccesibilidad 49
2.5 La presencia 50
2.6 ¿Cual es la importancia de
mantener estos espacios de alto
valor estético y sensitivo? 55
2.7 ¿Por que el estudio de lleva a
cabo en Yerba Loca? 58
3.VALIDACIÓN 1 59
3.1 Objetivos 60
3.2 Yerba Loca 63
3.3 Yerba Loca; Cuenca Hidrográ-
fica 64
3.4 Relatos 68
3.5 Desiframiento de los relatos 78
3.6 Cartografía emocional 80
3.7 El recorrido 81
3.8 Puntos de evaluación 83
3.9 Ficha de evaluación 89
4
5
Cartografía Pendientes transv. 90
Cartografía Tiempo de ascenso 91
3.10 Conclusión 1 92
Inaccesibilidad
3.10.1 Pendientes 92
3.10.2 Tiempo de ascenso 93
Cartografía Alturas laterales 94
Cartografía Distancia entre cuerpo
y lateralidades 95
Cortes 96
3.11 Conclusión 2 100
Escala
3.11.1 Alturas laterales 100
3.11.2 Distancia entre cuerpo y la-
teralidades 101
Cartografía visualización de hori-
zontes:
Tramo 1 102
Tramo 2 103
Tramo 3 104
Tramo 4 105
3.12 Conclusion 3 106
Luminosidad
3.12.1 Visualización de horizontes
106
4. VALIDACIÓN 2 109
4.1 Objetivos 110
Cartografía de propiedades 112
4.2 Conclusiones generales de los
diagramas de componentes y pro-
piedades 120
4.3 Análisis pictórico 122
Conclusiones generales del análisis
pictórico 127
4.4 Ficha evaluativa de propieda-
des de la naturaleza 128
Gráfico de género 129
Gráfico de distribución etárea
Gráfico Pregunta 1 130
Gráfico Pregunta 2 131
4.5 Propiedades y componentes
del misterio de la belleza estética y
sensitiva en la naturaleza 132
5. VALIDACIÓN 3 139
5.1 Objetivos 140
5.2 Introducción al capítulo 142
6
5.3 Composición del espacio por-
tador y elementos desconfigura-
dores 144
5.3.1 ¿Cuáles son los elementos
que deben ser medidos en esta
instancia? 144
5.3.2 Herramienta de análisis de las
estructuras del espacio natural.144
5.4 Inaccesibilidad 145
5.5 Escala 147
5.6 Luminosidad 149
5.7 Síntesis de las relaciones espa-
ciales 151
5.8 Instrumentos institucionales del
manejo del espacio natural 152
6. CONCLUSIONES GENERALES 156
7. BIBLIOGRAFÍA 162
1.PRESENTACIÓN
La progresiva urbanización del terri-
torio nos aleja día a día de nuestro
entorno natural, disminuyendo las
posibilidades de contacto con él.
La problemática que surge a partir
de esto, es la separación del hom-
bre con la naturaleza, situación
que nos desconecta de nuestra
esencia, desperdiciando el infinito
valor que posee el mundo natural.
La riqueza de los espacios natu-
rales se nos presenta como una
cualidad cada vez mas esquiva,
y es quizás, esa misma condición
de inaccesible, lo que transforma
el espacio natural en un objeto de
atracción y deséo.
El tema del seminario habla de las
diferentes condiciones del encuen-
tro con la presencia del espacio
natural, definida por ciertas con-
figuraciones morfológicas, volu-
métricas, espaciales, que desatan
cualidades sensoriales. Habla de
8
1.1 INTRODUCCIÓN
las relaciones que se despliegan
entre lo humano y el objeto de de-
seo a partir de/con el espacio, de
las situaciones que se dan en aquel
encuentro: la observación, con-
templación, inmersión del cuerpo
que permite asomarse y empezar
a descifrar sensaciones que ema-
nan de un espacio natural no inter-
venido e inaccesible.
A partir de este encuentro surgen
una serie de elementos y sensacio-
nes que proceden del orden esté-
tico de la naturaleza: articulacio-
nes de complejidad, cromatismo,
profundidad, luz, sonido, las cuales
crean belleza espacial, armoniosa,
donde todo es coherente, lógico,
inevitable, situaciones cada vez
más ausentes en la organización
de la ciudad contemporánea, en
la cual se percibe la arquitectura
con un sentido de frivolidad y de
producción ligado a la economía,
eficacia, técnico. Sus componen-
tes se desconectan del orden de
las relaciones, total incapacidad
de estimular a sus habitantes. El fin
de la planificación de las ciudades
considera en muy pocas oportuni-
dades un sentido verdaderamen-
te respetuoso con la naturaleza y
ligado a ella, y en él priman esen-
cialmente consideraciones fun-
cionales. Situación absolutamente
contraria a lo que sucede en la
intensa naturalidad, ámbitos sobre
cargados de estímulos, que man-
tiene al humano en una constante
situación de apertura sensitiva.
9
“Hay una buena dósis de ironía, en el hecho de que para evitar el deterioro físico y mental, el habitante de la ciudad escapa, periódicamente, de su guarida espléndidamente equipada, para buscar bienestar en lo que él piensa son los ambientes primi-tivos: una cabaña, una tienda de campaña o, si es menos fanático, un pueblo pesquero o una aleja-da aldea de montaña. A pesar de su manía por el confort mecánico, sus posibilidades para encontrar reposo se basan, precisamente, en su ausencia.”
Bernard Rudofsky, Arquitectura sin Arquitectos, EUDEBA, 1973
10
El tema surge a partir de una in-
quietud persistente a lo largo de mi
vida, por descifrar el atractivo de
lo inaccesible, lo desconocido: el
misterio de la calidad estética que
emociona, aquella topografía inal-
canzable pero que invita a la habi-
tación emocional, simbólica de sus
sugerencias. Explorar ese misterio,
ese sensorio que abre al deseo em-
pieza con identificarlo. Con saber
cómo reconocerlo, y sigue en el
llamado de atención para cuidar
aquello que puede estar tan cerca
y que, porque no somos capaces
de evidenciarlo puede ser des-
mantelado.
Convertir esta inquietud, en ma-
neras de hacer palpables aquellas
condiciones capaces de suscitar
este tipo de emociones, sentimien-
tos y sensaciones. Regresar al pri-
mer paso de toda arquitectura: el
hecho de “habitar”, algunas horas,
una cueva en una montaña junto
1.2 MOTIVACIONES
11
al mar, imparte descubrir, y estimu-
la la idea de cómo descifrar aque-
llas cualidades del medio no inter-
venido, lugares inolvidables. Esto
a fin de obtener una primera re-
ferencia y un primer entendimien-
to a la hora de tomar decisiones
relacionadas con la intervención
del espacio natural y de centros
de emoción en torno a los cuales
se despliegan nociones de paisa-
jes, santuarios, lugares simbólicos:
las bases de la arquitectura de la
organización territorial.
El factor inaccesibilidad es clave.
Los lugares son emocionantes por-
que, además de su belleza propia,
son escasos e inaccesibles. Esto ge-
nera una serie de particularidades
en su organización como lugar. El
hecho de remitirse a observar un
espacio desconocido, complejo, y
no poder adentrarse en el, abre la
mente y coloca el cuerpo ante una
infinita gama de posibilidades sen-
soriales respecto de aquel lugar. Lo
inaccesible permite establecer el
término “misterio”: algo que reside
solo en la naturaleza y que noso-
tros, a través de la inmersión del
cuerpo en el lugar, en su entorno,
podemos inferir a través de lo que
experimentamos como propiocep-
ción, sinestesia, ritmo corporal.
Esto es más intenso y profundo que
solo “sentir”, reflexionar acerca de
aquel espacio inalcanzable. El he-
cho de que el espacio sea de fácil
acceso da a lugar a riesgos rela-
cionados con más que una posible
“invasión poblacional”, o que la
creación de estructuras artificiales
abra la posibilidad de la banali-
zación que modifica el espacio,
y con ello, afecta al contenido
prístino de aquel espacio anterior-
mente virgen, como fuente de la
belleza propia de los espacios de
la naturaleza nunca antes interve-
nidos por el hombre.
12
“Todo parece indicar que la evolución cultural de la huma-nidad plantea hoy una curiosa
dicotomía: mientras que la ciencia ha realizado increíbles progresos hacia un conocimiento intimo y
profundo de la Naturaleza, los avances tecnológicos aplican ese
saber en el exclusivo beneficio humano sin reparar en los daños
que Ella como sistema pueda sufrir, en la creencia que hombre y naturaleza son entidades inde-
pendientes; que la primera puede someter a la segunda a su arbitrio
e interés”
Manuel Ignacio Net, Arquitectura, Naturaleza y Diseño, 1ª e., Buenos
Aires: Nobuko, 2008
La idea, es enriquecer la reflexión
en relación a la configuración es-
pacial dentro del contexto natu-
ral, la cual nos llevaría a proyectos
muchísimo más respetuosos con el
paisaje y que convivan de verdad
con el entorno natural, el cual muy
difícilmente uno como arquitecto
podría llegar a igualar en cuanto a
calidad espacial –la naturaleza es
algo único e irrepetible- pero que
en la medida que se haga practi-
co nos podríamos acercar a niveles
en los cuales la ciudad y cada uno
de sus componentes se transforme
en una extensión del espacio na-
tural, evitando así su desaparición.
Es necesario re-evaluar la relación
entre el espacio natural y la arqui-
tectura, volviendo al origen, a la
raíz, a su diferencia y articulación
con la naturaleza y las relaciones
con ella.14
Fotos N. 1 “Peña Blanca”, Algarrobo, Chile y 2 / Cajón del Maipo, Chilefuente fotográfico personal
15
16
Imagen / fuente: Internet Explorer
1.3 TEMA DE INVESTIGACIÓNDescifrar y analizar el misterio de
la calidad estética de los espa-
cios naturales: identificar los com-
ponentes condicionados por una
determinada configuración espa-
cial, y una determinada situación
de encuentro. El análisis recae en
espacios naturales con cierto gra-
do de complejidad en la inmersión
corporal, en el que se despliegan
condiciones de estrecha complici-
dad con la morfología del espacio
natural, condición que permita al
individuo ser conciente de su cuer-
po, posición, y desenvolvimiento
en el espacio, situados específica-
mente en la llamada intensa natu-
ralidad.
El objetivo es obtener un saber, un
primer registro sobre lo que emo-
ciona. Además de identificar ese
misterio, se buscan métodos de
desciframiento capaces de entre-
gar pautas tangibles que sin expli-
car por qué emociona, remiten las
17
mersión del cuerpo en el territo-
rio explorado. Se asume que este
desciframiento reconoce condi-
ciones, componentes, relaciones
de cromaticidades, magnitud de
escalas, texturas, formas.
A través de los métodos de desci-
framiento y el posterior análisis de
los elementos descifrados, se bus-
ca relacionar los factores constitu-
yentes de la riqueza espacial de la
naturaleza, y manipularlos con el
fin de encontrar distintas variables
evocativas de las sensaciones per-
cibidas en la intensa naturalidad.
El resultado de estas variables po-
dría aplicarse eventualmente en el
cuidado de los espacios naturales
portadores del misterio de la belle-
za estética y sensitiva, generando
un enlace respetuoso entre ciudad
y naturaleza, enlace que se ha vis-
to debilitado a través de los años.
La aplicación de este estudio tiene
como objetivo servir de herramien-
ta tanto a arquitectos como los ciu-
dadanos comunes y corrientes, en
el primer caso como un elemento
de respaldo para la proyección
adecuada en el espacio natural, y
en el caso del ciudadano común y
corriente para acercar y estrechar
los lazos de la naturaleza con los
habitantes de la urbe.
La percepción del espacio natu-
ral es distinto en cada persona, así
esta investigación puede entregar
las herramientas de desciframiento
emotivo-espacial que la naturale-
za genera en cada humano que la
visite.
características manifiestas de los
espacios analizados. Estas pautas
deben ser entendidas a partir de
la aproximación del humano con
el entorno del objeto (montañas,
cuevas, etc.), y a su vez, con la in-
18
Los objetivos y las hipótesis por lo
tanto, buscan servir como una ma-
nera de aproximarse a los factores
que provocan emoción y estre-
meciemiento en el momento de
encuentro entre cuerpo y espacio
natural.
Es por ésto, que cada uno de ellas
posee una función especifica; la
primera hipótesis busca descifrar
los elementos que se encuentran
en la naturaleza, y que influyen de
mayor forma en la percepción que
obtenemos del espacio natural. La
segunda etapa busca entender las
propiedades de éstos componen-
tes, y como el ser humano lo cápta
y lo percibe. Por último, se analiza
la manera en que se estructura la
naturaleza, y como sería posible
mantenerla en su constitución sin
que se viera fuertemente transfor-
mada por la intervención huma-
na.
1.4 Preguntas / Hipótesis / Objetivos
19
1.5 PREGUNTA 1
¿Qué espacialidades naturales po-
seen un alto grado de misterio es-
tético/sensitivo?, ¿Qué elementos
definen estos espacios?
1.5.1 HIP.1 La primera familia de
factores se relaciona con la inac-
cesibilidad, el “tema” (roca, bos-
que, mar, cielo, horizontes) y la
escala; la magnitud del espacio
natural repercute directamente en
la percepción de “inferioridad” del
ser humano frente a la naturaleza,
la cual según Kant, a través de la
imponencia de sus formas -lo que
tiende a ser grande- genera un
sentimiento de sublimidad en el
observador.
La segunda familia se refiere a los
componentes revelados por la lu-
minosidad: gamas de llenos-va-
cios, profundidades, secuencias
de horizontes, produciendo así una
infinidad de “formas” espaciales
excéntricas y estimulantes. Pro-
ducto de la luz se generan distintas
profundidades, estimulando así la
búsqueda, lo inalcanzable.
1.5.2 OBJ.1 Registro de espacia-
lidad natural (puede ser borde
costero, cordones montañosos,
bosques, etc.) que comuniquen
elementos propios del misterio de
la experiencia estética. De esta
manera obtendremos un registro
de como son hoy aquellos lugares,
generando un primer catastro con-
ceptual y práctico en el cual se
descifren las líneas arquitectónicas
de la naturaleza.
20
1.6 PREGUNTA 2
¿Cuáles son las propiedades que
componen los elementos de cada
espacialidad natural, que los ha-
cen altamente estimulantes?
1.6.1 HIP.2 Los lineamientos compo-
sitivos de los componentes parecen
remitir en primer lugar, a la sola vi-
sualidad, incluso a su captura des-
de una fotografía, pero la emoción
se encuentra en otras propiedades
que afectan la propiocepción y
cinestesia: cada uno de ellos y su
conjunto “encontrados” son a par-
tir de la presencia, del encuentro
“cuerpo a cuerpo”.
Experiencia en la que predomina el
sentido de profundidad del espa-
cio, generado por las transforma-
ciones no solo de la luminosidad
sino el contenido háptico del lugar
a través de las distintas texturas
presentes en el lugar. Esto da ca-
bida a nuevas experiencias espa-
ciales pre-lógicas, propioceptivas,
kinestésicas, produciendo aquel
misterio sensorial espacial.
1.6.2 OBJ.2 Definir las propiedades
y componentes presentes en los
espacios de ese alto valor estético,
que configuran la riqueza espacial
desplegada en ciertos ámbitos na-
turales. A partir de esta información,
encontraremos las líneas naturales
de lo que hoy encontramos bello,
misterioso, y motivo de deseo.
21
1.7 PREGUNTA 3
¿Bajo qué estructuras portadoras
se componen los espacios del mis-
terio de la belleza?, ¿de qué ma-
nera se conjugan los elementos
que la componen para dar lugar a
estos espacios únicos?
1.7.1 HIP.3 Cada composición de
elementos constituyente de la na-
turaleza con sus respectivas pro-
piedades se conjuga con sus ele-
mentos vecinos para así dar lugar
a la totalidad portadora de centros
de mayor misterio y belleza. Enten-
diendo al paisaje como una com-
posición, es necesario mantener su
estructura y sus componentes en
un estado prístino, para así conser-
var los distintos valores del espacio
natural, tanto social, como ecoló-
gico.
De ésta manera se puede hablar
de la perfecta armonía que po-
seen las estructuras de los espacios
naturales y las condiciones que
pueden destruirlas cuando la irrup-
ción humana quiebra los equilibrios
del paisaje portador.
1.7.2 OBJ.3 Establecer relaciones
de organización espacial parte/
todo que permitan cuidar los con-
tenidos estéticos y sensitivos de lu-
gares singulares y conmovedores
presentes en las estructuras de la
materialidad, geología, hidrología
y subyacentes; formas, sistemas,
procesos que se expresan ante la
vista en los espacios naturales no
intervenidos.
22
23
Fotos N. 3 y 4“Cajón del Maipo”, Chile.El efecto de la luz transforma el peso del volúmen.
Genéra sub-espacialidades fuente fotográfico personal
24
Fotos N. 5 y 6“Yerba Loca”, Chile.1. La vegetación, rocas, y nieve definiendo grados de inaccesibilidad y dificultad de inmersión corporal.2. La montaña imponiendo una escala monumental. fuente fotográfico personal
25
Para llevar a cabo la validación de
las hipótesis anteriormente men-
cionadas, se trabajo a partir de 3
etapas; etapa 1, componentes del
espacio natural portador. Etapa 2,
propiedades de los componentes
del espacio natural portador. Eta-
pa 3, estructura del espacio natu-
ral portador.
1.8.1 Primera etapa
Componentes del espacio natural
portador
1) Descifrar los componentes que
provocan emoción en el espacio
natural.
En esta etapa, se toma como ejem-
plo de investigación y análisis el
sector cordillerano de Yerba Loca.
El lugar escogido es definido como
uno de los espacios portadores del
misterio de la belleza estética en
1.8 Estructura de la investigación
26
el paisaje. Percepción comparti-
da además por pequeños grupos
de escaladores y practicantes del
trekking que acuden a menudo a
este lugar, llamados por el hermoso
paisaje que ofrece a sus visitantes.
El proceso de análisis se hará a
partir de recorridos capturados a
través de la herramienta de video
cámara. Se utiliza este método, ya
que es lo más “cercano” a la ex-
periencia que significa habitar el
espacio. Además se utilizara la fo-
tografía para capturar elementos
específicos que sirvan para el aná-
lisis.
Esta etapa tiene como objetivo
-a través de la interiorización en el
espacio- hacer un registro de los
componentes que se despliegan
en el espacio natural, que dan lu-
gar al misterio que surge desde su
belleza espacial. De esta manera,
el registro debiera entregarnos in-
formación relativa a los elementos
físicos que producen el fenómeno
del misterio estético.
Para lograr el resultados de estos
componentes se comenzo con los
relatos de las personas que llegan
al lugar, a partir de los cuales se
extraen referentes de acuerdo a
los lugares que parecen poseer un
mayor potencial estético y sensiti-
vo.
A partír de estos relatos, se obtiene
una cartografía sensitiva, la cual
nos permitira dilucidar a través del
plano los sectores en los cuales
existen mayores estímulos por parte
del paisaje. A continuación se aña-
de la cartografía del recorrido que
seguira el autor de la investigación
y los puntos de evaluación que se
mediran a través del video.
Posteriormente, se desarrollara
una ficha de evaluación, la cual
tendra por objetivo concentrar los
elementos que definen los espa-
27
cios portadores del misterio de la
belleza, los que a su vez serviran
como elementos de medición de
los componentes del paisaje. Esta
ficha nos dara como resultado;
1.1 Cartografía de pendientes.
1.2 Cartografía de tiempo de as-
censo
1.3 Cartografía de alturas laterales
1.4 Distancia entre cuerpo y latera-
lidades
1.5 Visualización de horizontes.
1.8.2 Segunda etapa
Propiedades de los componentes
del espacio natural portador
1) Analizar las propiedades de los
componentes del misterio de la
belleza del paisaje.
Esta etapa se inicia con la carto-
grafía de propiedades, la cual es
directo resultado de la ficha de
evaluación llevada a cabo duran-
te el proceso de validación 1.
A través de esta ficha se pretende
graficar las distintas cualidades y
propiedades del espacio natural, y
establecer un análisis de acuerdo
a la composicion que se genera
en cada uno de los tramos anali-
zados.
Como segundo paso, se realizara
una encuesta. Esta tendra como
objetivo acercar las opiniones de
la gente respecto de los elementos
y propiedades que conforman el
espacio natural. De esta manera,
podremos validar las propiedades
que durante ésta investigación
han sido consideradas como las de
mayor importancia e influencia en
la experiencia del espacio natural.
28
1.8.3 Tercera etapa
Estructura del espacio natural por-
tador.
1) Definir estructuras bajo la cuales
se componen los espacios porta-
dores del misterio de la belleza del
paisaje.
Esta etapa comienza con la com-
posición del espacio portador y las
condiciones que podrían eventua-
lemente desconfigurarlo, es decir,
un reordenamiento de la ficha de
evaluación, a través de la cual se
hace un ejercicio que tiene como
fin entender la manera en que los
componentes del espacio natural
se relacionan entre si, para asi dar
lugar a la totalidad portadora del
misterio de la belleza del paisaje.
Se señala un extracto respécto de
los resultados de los dos conteni-
dos anteriormente mencionados.
La idea, es llegar a una conclusión
de como el espacio se relaciona
entre sus componentes, y de que
manera ees posible evitar la des-
truccion por parte de la irrupción
humana.
Por último se lleva a cabo una sín-
tesis de relaciones espaciales, que
servira como ejemplo respécto de
como el espacio relaciona cada
uno de sus elementos mostrados a
través de formas esquemáticas.
29
Luego, se tomaran referentes pic-
tóricos, que nos permitirán enten-
der de mejor manera la compo-
sición del espacio natural desde
una perspectiva ligada al arte.
1.9 Composición de la investigación
30
31
Fig N. 1
2. MARCO TEÓRICO
¿Cómo puede la naturaleza ser
algo tan potente?, ¿cómo es po-
sible que sea capas de irradiar
tanta energía?, ¿de donde provie-
ne, y cual es su fuente de poder?.
Son dudas que a menudo surgen
al verse enfrentado a la grandi-
locuencia del paisaje natural. Es
algo que va mucho mas alla de
lo terrenal, y que incluso encuen-
tra su máxima expresión en aque-
llas dimensiones que escapan por
completo de nuestro conocimien-
to y experimentación, tales como
el universo. Millones de formas, co-
lores, sonidos, texturas, olores, etc.,
se extienden en la naturaleza y en
sus distintos fenomenos a nuestro
alrededor, elementos que como
seres humanos no logramos sentir,
recoger y abarcar por completo.
Se transforma por lo tanto en un
misterio, algo desconocido, que
a la vez, posee una expresividad
desmesurada, expresividad que
no pretende tampoco revelarnos
34
2.1 Introducción al capitulo
sus secretos, he ahi el punto; los
fenomenos naturales, los paisajes,
cada elemento de la naturaleza,
tanto en la tierra, como en el espa-
cio exterior, se encarga de estre-
mecernos, a través de estructuras
y elementos que muchas veces no
identificamos. No sabemos que es
aquello que nos sorprende y nos
conmueve, dado que en muchas
de sus revelaciones, la naturaleza
nos muestra escenarios en los cua-
les no seriamos capaces de situar-
nos. Sin embargo, es aquella dis-
tancia lo que produce en nosotros
reacciones de asombro, belleza,
melancolia, etc. Es la capacidad
de nuestra mente la de transpor-
tarse a aquellos espacios e intentar
interpretar aquellos estimulos que
aquel medio nos podría entregar.
De todas maneras, existen situacio-
nes que pueden incrementar aquel
grupo de sensaciones que nos pro-
duce cierto espacio en la natura-
leza, y estas tienen relación con el
modo y el grado de interacción
que generemos con el espacio en
cuestión, es decir, el modo de in-
mersion corporal agrega nuevas
sensaciones a la experiencia de
la naturaleza. Éstas son fundamen-
tales en la manera de entender y
abordar las relaciones sensoriales
que surgen desde el encuentro
con el espacio natural.
La idea, es reconocer los espacios
que poseen un alto grado de estre-
mecimiento sensitivo en el ser hu-
mano, como éste espacio se con-
figura, entender por que genera
ciertos grados de estremecimiento,
cuales son sus componentes y pro-
piedades, y cuales son los modos
de preservarlos.
Palabras claves: Intensa naturali-
dad / Presencia / Inaccesible / For-
mas / Topografía / Límites – Escala
/ Encuentro / Texturas / Sensoriali-
dad
35
Con una corta edad, los sentidos abiertos en toda su magnitud, y la inquietud por descubrir desbor-dante, a flor de piel. Todo esto, acompañado del hermoso paisaje costero, otras veces, del largo e in-finito cordón montañoso de la cor-dillera de los Andes, da como resul-tado una explosión de sensaciones y estímulos. Ser tan pequeño y ver-se enfrentado a la magnitud de la naturaleza.
Compenetrarse con el entorno, experimentarlo, sentirlo, recorrer-lo, sin embargo, ellos no tienen fin, ¿Por qué nunca logro abordarlos completamente?, ¿Por qué termi-no siempre con la sensación de no haber llegado al corazón de aque-llos lugares?, ¿Qué falta? Sentir que aquellos bosques son impenetrables, las montañas son inalcanzables, el mar indescifra-ble, los roqueríos un desafío de
2.2 RELATOS
36
aproximación, las nubes el punto de conexión con el mas allá, y las estrellas y galaxias se transforman en sinónimo de melancolía, sueño y deseo.
Paseando por el pueblo de San José de Maipo veo como este se configura entre los enormes ce-rros que lo rodean. Algunas casas logran situarse en la base de los cerros, sin embargo, no logran lle-gar más allá. Por el otro costado, el pueblo se sitúa hasta el borde del rio Maipo, y una enorme montaña, al otro lado del río se impone, dan-do una advertencia de peligro, re-cordando la superioridad que tie-ne la naturaleza sobre nosotros.
Así, el pueblo se adapta a este tramo de cordón cordillerano, sin embargo, lo que vemos, es lo que se puede apreciar a simple vista, pero, ¿que habra detrás de esos cerros que rodean a San José de Maipo?, no entiendo porque las
casas y las calles pierden sentido, todo es tan obvio, lo veo siempre en la mayoría de los espacios de mi país, lo que ahora me inquieta es su entorno, son los cerros, aquellos que acogen la ciudad, y parecen ser el punto de conexión de la tie-rra y el cielo.
Su altura me hace sentir tan insigni-ficante, se transforma en una fuer-za superior, en algo que pareciera escapar del plano terrenal, dada su altura y profundidad, el cerro comienza a flotar, deja de pertene-cer a la tierra y se acerca al cielo y sus estrellas. Teniendo aquel objeto tan a mano, frente a mí, aquel ob-jeto que es testigo y cómplice de los secretos del universo y del mun-do, ¿cómo no querer interiorizarse en él?
Son sensaciones extrañas, no en-tiendo cual es el motivo de tal ad-miración, se generan en mi distintas sensaciones las cuales no puedo
37
definir con palabras; ¿es aca-so melancolía?, ¿melancolía de qué?, ¿asombro?, en definitiva se transforma en algo que conmue-ve, hasta emocionar, algo que va mas allá de lo cotidiano, algo que se manifiesta de manera sublime.
Es una mezcla de emociones, re-cuerdos, experiencias previas y nuevas, admiración, conmoción, estremecimiento, todo conjugado a partir de aquel objeto, en el cual el hombre no ha intervenido, espa-cio que se mantiene prístino, que se esconde ante nuestra presen-cia, pero que al mismo tiempo ex-pone su magnificencia para recor-darnos su infinita grandeza. Es así como San José de Maipo se confi-gura, en torno a estos espacios na-turales, los cuales acompañan tal como un espectáculo el escenario de la ciudad.
38
¿Por qué se toma como caso de
estudio la intensa naturalidad?
A la intensa naturalidad llamare-
mos aquellos espacios que se han
logrado mantener en estado prís-
tino, y que no han sido sujetos a
la intervención por parte del ser
humano (construcciones, conta-
minación, artificialidad, exceso de
público).
Por lo tanto, este grupo de espa-
cialidades ha logrado mantener
las condiciones naturales de ma-
nera intacta, conservando sus
componentes y la estructura de es-
tos. Aquella cualidad nos remite a
experimentar el espacio tal como
es. Una posible intervención artifi-
cial rompería con los esquemas y
las estructuras originales del lugar,
y de esta manera nos veríamos en-
frentados a un espacio que vio in-
terrumpido su desarrollo natural.
Es fundamental la forma de inte-
racción que establezca el hombre
con su entorno; esta se debe dar
de manera responsable, intervi-
niendo lo mínimo en la naturaleza,
con el fin de preservar aquel espa-
cio en su constitución original.
En la intensa naturalidad es posible
volver a la raíz, a la esencia de la
vida. Por este motivo, ciertos ex-
ponentes de la Ilustración y el Ro-
manticismo generaron ideas de un
estado en el cual se debía evitar lo
artificial y lo mecánico, permitien-
do un regreso al estado prístino de
las relaciones del hombre con la
naturaleza (1).
2.3 La intensa naturalidad
39
(1) Williams,Raymond. “Marxismo y literatura”, Barcelona, Península, 1980.
Estas relaciones con la intensa na-
turaleza permiten el despliegue del
misterio de aquellos espacios, el
que puede ser directamente perci-
bido por el ser humano.
Este tipo de espacios mantienen
un carácter sagrado, ya que han
logrado mantenerse apartados del
avance y desarrollo del mundo ar-
tificial en sus variados aspectos, por
lo tanto se constituyen como sub-
mundos contenedores de atmosfe-
ras únicas e irrepetibles. Estos “sub-
mundos” resguardan estructuras
sensoriales que se transforman en
estímulos que son percibidos por el
ser humano de manera subjetiva,
dado que la percepción de estos
espacios puede desarrollarse de
variadas formas dependiendo de
cada persona, de esta manera, se
da cabida a una gama infinita de
relaciones entre los estímulos que
nacen desde el espacio sensorial
natural y las infinitas formas en que
el ser humano decodifica y adquie-
re la influencia del entorno.
La intensa naturalidad se transfor-
ma en un lugar de tal capacidad
sensitiva, dada la infinita y comple-
ja gama de estructuras sensoriales
que posee, estructura que se ve
potenciada dado el carácter prísti-
no que éste eventualmente posee.
Por esta razón es importante que el
espacio no sea intervenido por el
ser humano, ya que aquella inter-
vención es la que termina rompien-
do aquellas estructuras sensoriales
compositivas del espacio.
En la película “Into the Wild” (Sean
Penn, 2007), a través de su perso-
naje principal Cristopher McCan-
dless, se muestra el viaje que éste
emprende hacia la intensa natura-
lidad, alejado de la sociedad, para
comenzar a vivir sólo en contacto
con la naturaleza, con el fín de en-
contrar la plenitud espiritual.
40
Fotos N. 7 y 8 / Imágenes de la película “Into the Wild”fuente: Internet Explorer
41
“Las Montañas”
Yo, con ver las montanas estoy contento, (aunque mi ilusión es
vivir entre ellas), allí se miran más claras las estrellas, pues se está
más cerca al firmamento.
Me gusta el olor de los pinares, y el frió desprendido de la nieve; me conformo escuchar a los cu-
gares, pues es difícil mirar cuando se mueve.
La paz de las montanas... es agradable, se puede oír el latir del corazón, te vuelve el carácter más
amable, y es terapia a la razón.
¿Por que destruir lo que es tan bello, solo por la ambición de la
riqueza? mientras a mi me exaltan el resuello... otros, oyen, clinn ($$$)
en su cabeza.
Allá de ellos pues estoy seguro que el Dios que las ha creado las
cuidara, y de aquellos que las atacan duro, Dios también los
destruirá!
Autor: Bernardo Arzate (Oct./24/09)
La estética del espacio en la in-
tensa naturalidad es un juego de
componentes en que lo visual no es
necesariamente el principal factor
que define el grado de belleza del
lugar, y aparecen nuevos factores
en los cuales incide la manera de
inmersión del cuerpo en el espacio
y como este es capaz de relacio-
narse e interactuar con el lugar.
El espacio en la intensa naturaleza
no solo es imagen y objeto, es con-
tacto, descubrimiento y relación.
Por lo tanto, considerando que
esta investigación busca decodi-
ficar la composición de la belleza
natural, es en lo más intenso de la
naturaleza donde este fenómeno
aflora en su máxima expresión, en
donde el juego entre imágen y co-
lores, olores, sonidos y textúras, da
como resultado fuertes estímulos
evocadores que dan cuenta de la
intensisdad del espacio natural (2)
42
(2) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthetics values of the great Ba-rrier reef. International Journal of heritage studies, Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381
Imagen N. 9 / “The wilderness”, Sanford Robinson Gifford
Donde los elementos naturales -agua y montaña- resultan sobrecoge-
dores si los comparamos con la insignificancia de la figura humana,
apenas visible en la esquina inferior izquierda
fuente: Internet Explorer
43
El misterio corresponde a los fe-
nómenos que no se pueden des-
cubrir, explicar, o comprender. Se
relaciona con los secretos, lo reser-
vado o lo recóndito.
Las personas descifran los misterios
como algo inaccesible, dado que
el hecho de ser revelado o des-
cubierto, haría perder el atractivo
del fenómeno. Por lo tanto, aquel
misterio añadido a la naturaleza,
presenta ciertas características
que nunca podran ser descifradas,
dada la compleja estructura a tra-
vés de la cual se compone.
Misterios, que como tal, se manten-
drán indescifrables al ser humano
por la eternidad, sin embargo, es
perfectamente posible lograr una
aproximación a él, que nos entre-
gue nociones para ser entendido.
Las distintas formas de “misterio”
nos transportan a una serie de si-
tuaciones en las cuales el cuerpo
y la mente se ven constantemente
influenciados por estímulos, ante los
cuales nace una reacción instintiva
que dependerá directamente de
la esencia del misterio en cuestión.
La condición de inaccesible de
aquel misterio en la naturaleza,
evoca actos de intriga, búsqueda
e inquietud, los que a su vez otor-
gan un valor de interés a aquel fe-
nómeno desconocido.
“Estamos rodeados por ella, abra-
zados por ella, siendo nosotros
incapaces de penetrarla profun-
damente. Ella crea eternamente
nuevas formas. Lo que existió no
vuelve otra vez a existir. Todo es
nuevo, y sin embargo, viejo. Vivimos
en medio de la naturaleza y somos
ajenos a ella. Nos habla constan-
temente, pero no nos revela su se-
2.4 EL MISTERIO EN LA INTENSA NATURALIDAD
44
creto… Siempre está construyendo
y siempre está destruyendo y su
taller es inaccesible para nosotros.
Ella es la única artista” (Juan Wol-
fgang Goethe)
Naturaleza y misterio han sido vin-
culados por el hombre durante mu-
chos siglos. Ya en la literatura de los
viajes del siglo XVIII a Hispanoamé-
rica, la naturaleza era considerada
una obra indiscutible de dios, tal
como lo plantea Pérez Morales “la
divinidad y la maldad han dejado
sus mensajes ocultos o manifesta-
dos por lo cual es un receptáculo
de fuerzas espirituales que a menu-
do intimidan y requieren ser apla-
cadas; por otro lado, la naturale-
za es una obra que contiene en sí
grandes regalos de la Providencia
que el hombre debe identificar sin
miedos a través del conocimiento
directo y racional” (3).
La naturaleza entonces comienza
a verse como una fuente de misti-
cismo, en la que sus componentes
dejan de ser un simple objeto y se
transforman en elementos carga-
dos de estímulos, mágia y secre-
tos, capaces de generar emoción
en aquel que experimente distintos
espacios y eventos de la naturale-
za.
Estas características emitidas por
la naturaleza son adquiridas e inte-
riorizadas por el ser humano a par-
tir de sentimientos que se pueden
manifestar de distintas maneras de
acuerdo a la persona, pero que
generalmente se encuentran liga-
das a dos clases: el sentimiento de
lo sublime y de lo bello.
Ambas, súrgen ante los estímulos
que produce un fenómeno natu-
ral, sin embargo, estos fenomenos
45
(3) “Naturaleza, paisaje y memoria. Alturas y ciudades del reino de Quito en la experiencia viajera del siglo XVIII”, Edgardo Pérez Morales, Proce-sos – Revista Ecuatoriana de historia 28, II semestre, 2008. Quito
son apreciadas de diferente modo;
por una parte lo sublime conmue-
ve, y lo bello encanta.(4) La gran
altura de las montañas de la cor-
dillera de los andes es tan sublime
como la profundidad y la sucesión
de horizontes que esta posee, la
que a su vez es acompañada por
una sensación de estremecimiento
y a aquella, una de asombro. Así,
se pueden generar sensaciones
de terror, melancolía, un asom-
bro tranquilo, o al contrario, un
sentimiento de belleza extendida.
(5) Las sensaciones de estremeci-
miento, encanto, emoción, terror
o cualquier otra que pudiera surgir
en el ser humano, se despliegan a
partir del escenario frente al cual
nos vemos enfrentados, las con-
diciones de encuentro “cuerpo a
cuerpo” que generamos con el es-
pacio, agregado a las condiciones
y particularidades de la zona en la
cual nos encontramos inmersos.
Por lo tanto, aquella cualidad de
“misterio” que pude surgir a través
del encuentro con un paisaje na-
tural, dependerá además del gra-
do de contacto que se establezca
entre la persona y el escenario,
dado que las experiencias surgidas
desde el contacto íntimo con el es-
pacio natural, nos puede entregar
una mayor información en la con-
formación de espacio (6).
El espacio natural y sus elementos
se constituyen como una fuente de
estímulos que apelan directamen-
te a lo más profundo de nuestro
espíritu. Entre los estímulos emitidos
por el paisaje y la percepción del
ser humano, existen características
físicas del medio reproductor que
pueden ser medidas y nos entrega-
ran una idea de cómo el espacio
se configura para desplegar sensa-
ciones, emociónes, etc.
46
(4)(5)Kant, Immanuel. “Observations sur le sentiment du beau et du subli-me”, GF-Flamarion, 1990. (6) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthe-tics values of the great Barrier reef. Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381
Imagen N.10 / “Indios al atardecer”, Thomas Cole
“Tan fundidas estaban la ribera y la sombra, que todo parecía suspendi-
do en el aire” - Edgar Allan Poe, “La Isla del hada”, 1841
fuente: Internet Explorer
47
Imágen N. 11 /“Puesta de sol”, Valle de Yosemite, Albert Bierstadt
Ademas de la grandilocuencia del paisaje, se añade además la cuali-
dad casi divina de la luz del ocaso.
fuente: Internet Explorer
48
En las pinturas de Albert Bierstadt y
Thomas Cole, es posible apreciar el
carácter divino y místico que se le
entrega a las distintas paisajes da-
dos escencialmente por los eféctos
de la lúz.
En la pintura “Indios al atardecer”,
al igual como lo describe Edgar
Allan Poe, el paisaje adquiere una
gama de matices que genera un
efécto de “flotabilidad”. Este efec-
to, desconecta al paisaje del plano
terrenal, y lo lleva a un plano des-
conocido, en el cual asciende y se
conecta con el cielo y el universo.
Algo parecido sucede en “Puesta
de Sol”, donde la enorme mag-
nitud de las montañas se comple-
menta con los efectos de luz pro-
vocados por el atardecer, efectos
que se transforman en un espectá-
culo de misterio y belleza.
2.4.1 INACCESIBILIDAD
Entenderemos por inaccesibilidad
los distintos grados de dificultad de
inmersión corporal que presenta
el espacio natural, por lo tanto, no
debe entenderse como la priva-
ción total y completa de “acceso”
a un espacio determinado, ya que
ésta sera definida por rangos de di-
ficultad.
Un elevado grado de inaccesibili-
dad en el espacio determina una
mayor cantidad de “misterio” aña-
dido al lugar natural en cuestión. Por
ejemplo, una galáxia, es la máxima
expresión del misterio de la natura-
leza, dada entre otros factores, por
la dificultad de inmersión absoluta
que significa dicho espacio. Es por
esto, que para poder analizar esta
condición, tomaremos dentro de
la enorme gama de espacios natu-
rales, aquellos vinculados a la exis-
tencia de cordones montañosos,
ya que poseen variados niveles de
“inaccesibilidad”.
49
2.5 LA PRESENCIA
Grácias Montaña
“Gracias montaña por haberme dado lecciones de vida,
por que fatigado he aprendido a gustar el reposo,
por que sudando he aprendido a apreciar un sorbo de agua fresca,por que cansado me he detenido
y he podido admirar la belleza de una flor, la libertad
de un vuelo de pájaros, respirar el perfume de la sencillez, por que
solo, sumergido en tu silencio, me he visto en el espejo y espanta-
do he admitido mi necesidad de verdad y amor, por que sufriendo
he saboreado la maravilla de la cumbre, percibiendo que las cosas verdaderas, aquellas que llevan a la felicidad, se obtienen
sólo con fatiga,y quien no sabe sufrir nunca podrá
entender.”
Battistino BonaliAlpinista Italiano fallecido en el
monte Huascarán – Perú 1993
50
La concepción que obtenemos de
un espacio natural posee una es-
trecha relación con la forma en la
cual seamos capaces de interac-
tuar con el lugar.
Con la progresiva disociación de
las personas y la naturaleza, éstas
han comenzado a construir sitios
por la experiencia sensual que es
medida por la tecnología (7), es
decir, el paisaje y los distintos es-
pacios, no solo naturales, también
la ciudad y sus elementos, pierden
fuerza en sus atributos en la medida
en que aquellos lugares no sean vi-
vidos en su verdadera intensidad,
y la referencia de ellos se vuelva
mecanizada, sea por la tecnología
digital, la internet, etc., por lo tanto
nos transformamos en seres inca-
paces de tomar en cuenta otras
cualidades estéticas no visuales.
Así, se produce un fenómeno de
des-sensibilización de los sentidos,
dado que la lejanía con la cual
reconocemos ciertos escenarios
naturales no permite establecer
una relación que supere lo mera-
mente visual, y nos priva de evi-
denciar elementos fundamentales
de la naturaleza. “Los datos sugie-
ren que la falta de reconocimiento
de una estética no visual puede
conducir a cambios del paisaje y
la pérdida de valor asociado” (8),
ésto se explica a través de estudios
realizados en La Gran Barrera de
Coral, escenario natural de impre-
sionante belleza, la cual, a través
de la Comisión Australiana de Pa-
trimonio, solo es reconocida por la
visual del lugar, y así, pierde valor
en otros aspectos sensoriales en la
medida que las personas llevamos
la experiencia del lugar a un plano
escencialmente visual.
51
(7) (8) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthetics values of the great Barrier reef. International Journal of heritage studies, Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381
Durante la primera mitad del siglo
XX, numerosas excursiones se lleva-
ron a cabo en las pequeñas islas
del Filón, en ellas, es posible adver-
tir los elementos reveladores del es-
pacio que fueron escenciales para
la gente a través de su experiencia
en el lugar, y éstos principalmente,
son evocadores de olor y gustos de
alimento, agua y aire; las sensacio-
nes de la piel de calor, humedad,
insectos, y arena; y de los sonidos
de pájaros, insectos y árboles. (9)
El encuentro cuerpo a cuerpo con
el espacio permite que se desplie-
guen en su totalidad las cualidades
estéticas, sensitivas y “misteriosas”
del espacio, dando lugar a nuevas
experiencias de carácter háptico,
-dado por las diferentes texturas
existentes en el lugar- propiocepti-
vas, y sinestésicas. Referimos por lo
tanto a un nuevo campo percep-
tivo del espacio natural, experien-
cias que nos permiten acercarnos
a un plano de estímulos que dejan
de ser exclusivamente visuales.
La propiocepción, “el sentido que
informa al organismo de la posi-
ción de los músculos” (10), la sines-
tesia “la mezcla de varios sentidos
diferentes a partir de una acción
determinada” (11) y la háptica
“todo el conjunto de sensaciones
no visuales y no auditivas que ex-
perimenta un individuo, es decir,
aquello referido al contacto” (12)
son sentidos que, en el contacto
con el espacio, revelan una serie
de condiciones de la naturaleza
que no somos capaces de percibir
simplemente con la observación,
pero que en el encuentro, son ca-
paces de descifrar nuevas estruc-
turas espaciales.52
(9) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthetics values of the great Ba-rrier reef. International Journal of heritage studies, Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381. (10) (11) (12) Enciclopedia virtual www.wikipedia.cl
Imagen N. 12 / “Paisaje de Riesengebirge”, Caspar David Friedrich
“...Retorno a la naturaleza, esas virulentas ambiciones que contemplo
con mis propios ojos... el lugar donde miro, donde encuentro el refugio.
Uno ha de seguir el instinto, el sitio donde se sueña, a aquello que solo
acontece en la persistencia del corazón, la vida sencilla, las presencias
naturales...”
fuente: Internet Explorer
53
A través de la visualización del es-
pacio en el cual nos encontramos
inmersos, más el contenido háptico
de sus texturas, relieves, etc., entra-
mos en completo contacto con el
espacio físico, en el cual influyen
además elementos de carácter
climático y auditivo, ambos, nos
entregaran información anexa del
paisaje en el que desifraremos otro
tipo de información valiosa, y se
harán parte de la atmosfera sen-
sorial, de la escencia del espacio
natural.
“El paisaje es, en efecto, el resul-
tado de las fuerzas del medio am-
biente y las labores humanas en
su interacción a través del tiem-
po, y su conjugación con la ex-
periencia y las nociones de quien
percibe el entorno en un presente
específico.”(13)
Para los seres humanos, los espacios
naturales no terminan de constituir-
se en su totalidad mientras no sea-
mos capaces de interactuar com-
pletamente con ellos. Por lo tanto,
es importante entender el hecho
de que, por ejemplo, la Cordillera
de los Andes, posee un potencial
sensitivo que va mucho mas allá
de la visual que obtenemos desde
la ciudad, y que todo el valor que
le es asignado por los habitantes
que la rodea, puede verse fuerte-
mente incrementado entendiendo
y evidenciando el sin número de
propiedades hápticas, propiocep-
tivas y sinestésicas que encierra
este infinito espacio natural.
54
(13) “Naturaleza, paisaje y memoria. Alturas y ciudades del reino de Quito en la experiencia viajera del siglo XVIII”, Edgardo Pérez Morales, Procesos - Revista Ecuatoriana de historia 28, II semestre, 2008. Quito
Existe un primer factor relacionado
con el tema ambiental; la desapa-
rición del espacio natural significa-
ría una serie de efectos negativos
para el mundo. El hecho de que
la progresiva disminución del es-
pacio verde sea una constante en
los tiempos actuales ha significado
grandes problemas para el normal
desarrollo del planeta.
Sin embargo, en los que nos atañe
al tema, existe una base de un ne-
cesario respeto hacia el entorno en
el entendido de que la naturaleza
es la madre del diseño (14), la ar-
quitectura tiene sus raíces en el en-
torno natural, y la significación que
esta posee en muchos de sus casos
evoca en sus fundamentos las pro-
piedades del espacio natural.
Las gentes urbanas perdieron gra-
dualmente el contacto con la na-
turaleza (15), produciendo una di-
sociación bastante peligrosa con
el entorno, dado que el hecho de
olvidar la existencia de estos es-
pacios implica que la población
ignora y le quita importancia a la
existencia de un espacio natural, el
que se diluye en manos del avan-
ce frenético de las ciudades.
Por otra parte, la existencia de
estos espacios produce un fuerte
legado y comunión entre la socie-
dad, sus diversas expresiones cultu-
rales y ciertos hitos naturales.
2.6 ¿Cual es la importancia de man-tener estos espacios naturales de alto valor estético y sensitivo?
55
(14) Net, Manuel Ignacio. “Arquitectura, Naturaleza y Diseño”, 1ª e., Buenos Aires: Nobuko, 2008. (15) Rudofsky,Bernard. Constructores Prodi-giosos, México, Editorial Concepto, 1984.
“La percepción de la naturaleza
genera lugares de memoria, es de-
cir, hitos geográficos y paisajísticos
que constituyen una herencia sim-
bólica para determinados grupos
sociales” (16)
A partir del análisis y el descifra-
miento de estos espacios natura-
les, es posible entender su estruc-
turación y configuración, para así
entender las condiciones que pue-
den destruirlas cuando la irrupción
humana quiebra los equilibrios del
paisaje portador del “misterio” es-
tético.
La naturaleza en sus extensión, po-
see una gran importancia, sin em-
bargo, la inmensa mayoría se ha
visto intervenido por factores artifi-
ciales, lo cual, no necesariamente
le quita valor a aquel espacio na-
tural; en muchos casos, aquel es-
pacio sigue pareciendo atractivo
e importante para muchos de no-
sotros, por lo tanto, este seminario
no trata que aquellos espacios ya
no importen o hayan perdido por
completo su valor, por el contrario,
siguen siendo un factor importante
a no olvidar para que no terminen
siendo destruidos en su totalidad,
sin embargo, pierde aquella esen-
cia del valor prístino de naturaleza.
En cierta forma, desaparece su
“magia”, su “espíritu”, por lo tan-
to, es de vital importancia rescatar
aquellos lugares que aun guardan
su esencia.
La película “Koyaanisqatsi” (Go-
dfrey Reggio / 1983), representa a
través de un flashback el desarrollo
y la destrucción de la naturaleza
llevada a cabo por el hombre a lo
largo de la historia. La música y las
imagenes desarrollan la idea de
como el espacio se deteriora.
56
(16) “Naturaleza, paisaje y memoria. Alturas y ciudades del reino de Quito en la experiencia viajera del siglo XVIII”, Edgardo Pérez Morales, Procesos - Revista Ecuatoriana de historia 28, II semestre, 2008. Quito
Imágenes N. 13 y 14 / Película “Koyaanisqatsi”fuente: Internet Explorer
57
2.7 ¿Por qué el estu-dio se lleva a cabo en Yerba Loca?Yerba Loca representa un perfécto
ejemplo de los elementos que de-
finen un espacio natural portador
del misterio de la belleza del pai-
saje; reúne condiciones de escala
a través de sus variadas montañas
que acompañan el recorrido, di-
versos eféctos de la luz, los cuales
emanan desde los componentes
del espacio, y a su vez transforman
aquellos que les entrega la luz del
sol y la luna. Además cuenta con
pronunciadas pendientes, una ex-
tensa gama de flora y fauna, distin-
tos grados de profundidad, croma-
tismo, etc.
Pero por sobre todas las cosas, exis-
te un factor personal e íntimo, que
se transforma en una especie de
necesidad de descifrar la mágia
que envuelve este lugar, aquella
mágia que lo vuelve tan místico,
evocador de sensaciones, y sobre-
cogedor. Fuente de melancolía,
asombro y misticismo.
Además posee la particularidad
de encontrarse a minútos de la
ciudad, sin embargo, se establece
como un oasis dentro de la región
Metropolitana, condición que po-
dría explicar como llevar a cabo la
mantención de un espacio natural
de manera adecuada y responsa-
ble, acercando a la gente a este
tipo de espacios, sin la necesidad
de romper con las estructuras com-
positivas existentes en la naturale-
za.
58
3. VALIDACIÓN 1
3.1 OBJETIVOSEsta primera etapa tiene 3 puntos
como objetivos principales:
1) Descifrar los componentes del
misterio de la belleza del paisaje.
Objetivo 1 / Estructuración
El primer objetivo es guiado por los
siguientes pasos:
1.1) Relatos: A través del relato de
personas que asisten al lugar de
análisis, es posible determinar cua-
les son los espacios mas llamativos
de acuerdo a la producción de
sensaciones, estimulos, etc.
De estos relatos extraemos elemen-
tos que hablen del espacio anali-
zado, que sean importantes para
su comprensión.
60
1.2) Cartografía sensitiva: A par-
tír de los relatos entregados por la
gente, se realiza la cartografía sen-
sitiva, la cual nos dara una síntesis
de aquellos espacios con un ma-
yor impacto sensorial. Esta nace
además desde una perspectiva de
concenso en la población asisten-
te al lugar, por ende, los relatos son
un extracto.
1.3) Cartografía de recorrido: Mues-
tra el camino que se siguio a pie por
parte del autor para llevar a cabo
el análisis. A partír de este recorrido
se estudian y verifican las hipótesis
anteriormente mencionadas.
1.4) Puntos de evaluación: Se mues-
tran los sectores que seran anliza-
dos. Se divide tomando en cuenta
los elementos mas representativos
y significativos de cada parte del
recorrido que permitiran estable-
cer pautas de análisis.
1.5) Ficha de evaluación: Se cons-
truye una ficha de análisis espacial,
la cual nos permitira extraer infor-
mación a cerca de los componen-
tes y las propiedades del espacio
analizado.
Producto de esta ficha, obtendre-
mos los siguientes resultados:
1.5.1) INACCESIBILIDAD:
-Cartografía de pendientes trans-
versales.
-Cartografía de tiempo de ascen-
so.
1.5.1.1) Conclusiones 1
1.5.2) ESCALA:
-Cartografía de alturas laterales
-Distancia entre cuerpo y laterali-
dades.
-Cortes
1.5.2.1) Conclusiones 2
1.5.3) LUMINOCIDAD:
-Visualización de horizontes
1.5.3.1) Conclusiones 3
61
Yerba Loca, Chilefuente: Google Earth
3.2 YERBA LOCA
Distante por 25 kiló-
metros de Santiago,
para acceder a la
reserva hay que to-
mar el camino a Fa-
rellones, en la curva
15 se encuentra la
Sede Administrativa
del Santuario a car-
go de Conaf (Cor-
poración Nacional
Forestal)
Con una superficie
de 39 mil hectáreas,
de las cuales 11 mil
575 son administra-
das por Conaf. Esta
área protegida po-
see varios sitios de
interés, siendo los de
mayor trascenden-
cia Villa Paulina, Pie-
dra Carvajal y Gla-
ciares La Paloma y
El Altar.
63
Fig N. 2 fuente: Williunsen 1989
64
3.3 Yerba Loca: Cuenca hidrográficaEl estero Yerba Loca posee un im-
portánte rol en el sistema hidrográ-
fico natural de Santiago, ya que es
uno de los principales afluentes del
río Mapócho, principal curso de
agua de la capital.
El estero nace exactamente en la
unión del río Chorrillos del Plomo
con los escurrimientos del Glaciar
de La Paloma, que junto al Cerro
Altar, corona el cajón en que se en-
cuentra. A lo largo de un curso de
20 kilómetros aproximadamente,
es alimentado por diversos afluen-
tes, como son el Estero Leonera, y
el estero Agua Larga.
El curso de agua contiene un ele-
vado grado de sulfatos, por lo que
el consúmo de estas aguas esta
completamente prohibido por el
riesgo que representa para la salud
de las personas, sin embargo, los
cursos de agua provenientes del
lado oriental del estero, son púros.
A lo largo de su curso, se encuen-
tran distintos hitos que sirven como
puntos de referencia a los monta-
ñistas, practicantes del trekking y
exploradores que frecuentan el lu-
gar en busca de las cumbres de los
cerros La Paloma (4910 msnm) en
cuyos faldeos nace el glaciar de
La Paloma, Falso Altar (4549 msnm)
y El Altar (5180 msnm), tales luga-
res referenciales son en su mayoría
praderas, tales como son Villa Pau-
lina (1850 msnm) ubicado en el ini-
cio del valle, siendo actualmente
un área de camping, y el Valle de
Piedra Carvajal (3280 msnm), lugar
de nacimiento del estero.
65Fig N. 3 Esquema de Causes de Yerba Loca y sus alrededores. fuente: Adaptado de Williunsen 1989
66
Fotos N. 15 y 16 / Yerba Loca, Chilefuente fotográfico personal
67
Fotos N. 17 y 18 / Yerba Loca, Chilefuente fotográfico personal
3.4 RELATOS
El santuario de Yerba Loca es reco-
nocido por la impactante belleza
que en el lugar es posible recono-
cer a través de su paisaje.
Existe una variada población que
asiste a este lugar a practicar dis-
tintas actividades, estas van des-
de acampar o hacer picnic en el
sector de Villa Paulina, hasta prac-
ticar trekking a los largo del estero
y posteriormente realizar escalada
en hielo durante las épocas de in-
vierno. Si bien el paisaje en su ex-
tensión presenta una exhuberante
belleza, existen distintas opiniones
de acuerdo a los lugares de mayor
interés por parte de la gente. Para
definir estos lugares, se realizo una
recopilacion de relatos de perso-
nas que llevan a cabo distintas
actividades en el sector. A través
de estos relatos, se espera obtener
una aproximación respecto de los
lugares mas llamativos del recorri-
do, resultados que se veran des-
68
pués expuestos en una cartogra-
fía, que representara los lugares de
mayor atractivo para la gente.
Con la obtención de la cartogra-
fía, se llevara a cabo una serie de
análisis que pretenden establecer
la relación que existe entre las pre-
misas de: escala, profundidad y lu-
minosidad, y la realidad que existe
respecto de los espacios definidos
como de gran potencial estético y
sensitivo.
Los relatos expuestos a continua-
ción, porvienen de personas que
asisten regularmente al santuario
de Yerba Loca. Sus experiencias
fueron recogidas a través de con-
versaciones en el mismo lugar, ya
que los personajes en cuestión,
fueron citados en el momento en
el cual se encontraban disfrutan-
do de las distintas actividades que
ofrece el lugar, así, el relato surge
directamente desde el espacio
analizado, lo cual segun mi opi-
nion, inspira un proceso mental
distinto a la hora de exponer su ex-
periencia, ya que se encuentra en
la fuente misma, obteniendo rela-
tos mucho mas inspirados y deta-
llados, diferentes a los que podría
eventulmente obtener a través de
una entrevista realizada en el cen-
tro de Santiago por ejemplo.
Las personas de quien fueron ex-
traidos los relatos corresponden a
3 grupos distintos; usuarios del sec-
tor Villa Paulina, y sus alrededores,
practicantes del trekkin, y escala-
dores de los variadas montañas del
cordon montañoso del estero.
69
LUIS ROJAS, 50 AÑOS, OFICINISTA
Vengo al camping hace varios años. Algunas de las cosas que mas me gusta, es que esta cerca de Santiago, pero a la vez, pare-ciera encontrarse totalmente ais-lado de la ciudad, es como un escape. Si bien el camino desde la entrada no se encuentra en muy buenas condiciones, preferiria que se mantiviese así, para que la gente que venga al lugar, pueda apreciar el valor de la naturaleza tal como es. Para aquellos que pre-fieran irse a lugares mas cómodos, pueden optar por La parva o esos centros de sky, que tienen todas las comodidades, pero en este lugar, solo se que va a venir gente que ama la naturaleza, ya que con las pequeñas instalaciones de baños y parrillas, basta y sobra, el resto lo entrega el paisaje. Generalmente vengo con mi familia, me escapo cada vez que puedo de la ciudad para venir a distraerme aqui. La pri-
mera vez que vine, traje un monton de cosas de Santiago, pensando que aqui las iba a necesitar, pero al final todo se quedo arriba del auto, con el lugar que me encontre que-de impactado, la tranquilidad y la belleza que este lugar ofrece es realmente impagable.Generalmente uso mas que todo el sector de Villa Paulina, aqui me la paso practicamente todo el dia descansando, leyendo el diario, durmiento, haciendo asados, mi-rando el paisaje, etc. A veces, me ha dado por ir de excursión, e in-ternarme oor el estero hacia aden-tro, pero no llego muy lejos jajajaja, ya que el camino se pone un poco dificil, siempre me topo con unos humedales imposibles de esquivar y termino mojado, casi siempre mi caminata llega hasta ahi, sin em-bargo, me encantaria poder llegar hasta el final. Siempre viene gen-te que escucho despertarse super temprano, como a las 5 o 6 de la mañana, y parte a recorrer el es-
70
tero, algunos llegan hasta los gla-ciares, que al parecer son re lindos, es como el principal atractivo que tiene el lugar, ya que cuando uno va a pensar?, que viajando desde Santiago una hora, y luego hacien-do una extensa caminata, se va a encontrar con un glaciar?, jamas, uno cree que solo se encuentran para el extremo sur, pero resulta que aqui tenemos uno. Cuando yo hago los amagues de ir de excur-sion, veo apenas el fondo del este-ro, me imagino que debe ser super interesante, ya que el paisaje se va poniendo super salvaje, algo que no estamos acostumbrados a ver a menudo, yo creo que por eso estos cabros deben recorrerlo durante tantas horas, sin duda debe valer la pena caminar tanto rato, creo que son como cuatro o cinco ho-ras para llegar hasta el glaciar, por que mas encima, lo mínimo que se alcanza a ver desde aqui, no es el glaciar el Altar, es el falso Altar, o sea que hay que caminar mas to-
davia, asi se deben motivar mas, por que según lo que he escucha-do, una vez que empiezas a ca-minar por el sendero, el paisaje se empieza a transformar, y pareciera que estas en el medio de la nada, inserto en plena cordillera, y pese a que el camino se pone super pesa-do y dificultoso, la curiosidad que te da por llegar hasta el final es de-masiado fuerte, sin embargo, son pocos los que llegan, los guardias de la Conaf recomiendan siempre que tengan experiencia para lle-gar hasta el tope, de lo contrario, es super riesgoso. Bueno, me ha-bria encantado tener la edad y el físico para llegar alla sin problemas, pero me canso mucho, con lo que tengo aqui me basta y me sobra, el lugar es realmente precioso.
71
PATRICIO LABRA, 62 AÑOS, INGE-NIERO CIVIL
Yo vengo hace super poco a Yerba Loca, es la segunda vez que subo. Pese a que me encanta el campo y los lugares naturales, no habia venido nunca para acá. Acostum-bro a ir al Cajón del Maipo, duran-te toda mi vida he ido para alla, y quizás por lo mismo nunca me ha-bía enterado de la existencia de éste lugar. Yo vivo en La Florida, por lo tanto éste lugar me queada-ba muchisimo mas lejos, pero me encanta. Pese a mi edad, me mantengo bastante activo, y me encanta sa-lir a recorrer lugares como este. La otra vez, vine durante el dia, bien temprano, para hacer la caminata por el borde del río y disfrutar lue-go del área de camping, pero fue bien dificil la cosa, solamente al-cance a caminar como dos horas, y era impresionante todo lo que caminaba, pero no llegaba nunca
al fondo, sentí que no avanzaba nada, al final tuve que devolver-me, y nada de camping, me tuve que ir directo para la casa, estaba muerto de cansado, por eso ésta vez me vine a quedar y acampar por un par de días, me acompaña mi hijo, a quien le gusta bastante este lugar, en todo caso, el ya ha-bía venido ántes con sus amigos, y también salio de excursión, no se si habra llegado hasta el final, pero si me conto que camino bastánte. Mañana temprano saldre a reco-rrer el lugar. La primera vez que vine quede impresionado, solo con ver el sector del camping senti de inmediato la fuerza de la natura-leza, con el cerro practicamente encima, y el sonido del rio, es una experiencia única. Como ésta par-te tiene bastantes árboles, no me habia percatado de lo que ocurría mas atras, hacia el valle. Cuando sali de Villa Paulina, y me encontre de frente con ese largo e intermi-nable trecho entre los cerros, no lo
72
podía creer, era un desafío total. Desde aquí veía como el paisaje se iba escondiendo en el fondo, pero era como seductor, mientras más al fondo se escondia el paisa-je, sus formas eran mas bellas, dis-tintas a las de acá, que pese a que tienen una belleza innegable, solo parecen ser la antesala de lo que hay mas allá. El único problema si es que hace mucho frio, no aquí, pero me han dicho que a medida que uno va subiendo por el sende-ro, la temperatura empieza a bajar, y que por ser época de invierno, la nieve ya está mas o menos avan-zada, y cuesta bastante más cami-nar y esas cosas. Yo la vez pasada habia venido en verano, entonces pucha ahi te encuentras con el ca-lor como impedimento, pero igual podias caminar, además, con esos cerros impresionantes que se em-piezan a empinar cada vez mas encima tuyo, como si se fueran a ir encima de uno, te sientes mas cobijado, por la sombra y esas co-
sas, bueno, ahora como hay nieve, debe ser mas complejo en todo caso, pero por último, pretendo lle-gar mas lejos que la vez anterior, ya que con el Felipe (el hijo), miramos el paisaje, y como que nos llama la atención lo que hay mas alla, no ves que los cerros como que se ta-pan unos a otros?, entonces te entra una duda, como que quieres saber que hay alla atras, que lo hace tan interesante para excursionar.
73
PABLO RECKMANN, 26 AÑOS, TREKKING
Bueno, el trekking lo estoy practi-cando hace algunos años, incluso soy parte de un grupo de personas que salimos a menudo a hacer ca-minatas por distintos sectores de Chile, y la verdad es que es súper interesante ver los distintos paisa-jes de Chile. Uno se conecta con lugares muy lindos, que ni se ima-gina que existen, es por eso que el grupo que formamos lleva harto tiempo haciendo estas caminatas, en las que cada vez somos más, ya que la gente va a invitando a otros y les termina gustando. El último sector al cual fuimos a caminar fue al “mirador del hermitaño” fue un trekking nocturno, experiencia que nos encantaría hacer aca en Yer-ba Loca, pero lo estamos evaluan-do ya que a la gente de la Conaf no le parece muy buena idea pa-rece, de todas maneras, este lugar
ya lo hemos recorrido varias ve-ces pero en este tiempo se pone un poco dificil, ya que si bien el principio no es tan complejo, mas adelante se empieza a poner mas dificultoso, ya que encontramos muchos obstaculos, y la caminata en algunos tramos pierde el ritmo, ya que la idea, es procurar mante-ner el el paso corto, manteniendo el cuerpo siempre al mismo nivel, procurando no hacer esfuerzos innecesarios, para asi evitar gas-tar energías que seran necesarias para mas adelante, pero aqui nos encontramos con muchas rocas, vegetación, etc., lo cual nos hace mas dificil la tarea. Sin embargo, el lugar es increible, y ofrece un pai-saje hermoso para practicar el tre-kking y pese a las dificultades que podria dar el terreno, no se puede por ningún motivo desperdiciar los puntos de interes que se asoman durante el recorrido. Nuestra activi-dad nace escencialmente por un amor hacia las montañas, la idea
74
es situar este espacio natural en el lugar que le corresponde, darle va-lor, y que mejor ejemplo de esto es yerba loca, es un lugar que parece una historia, por que empiezas a caminar desde lo que parece ser un valle mas extenso, y de a poco como que se empieza a cerrar, y las montañas toman nuevas for-mas, se vuelven mas grandes, mas imponetes, como que te avisan de donde te estas metiendo, cla-ro, uno las ve de lejos, y como que no entiende a primera vista que es lo que se traen, pero caminas, y te demoras años en pasar una, te acompaña durante mucho rato, y piensas pero como, desde lejos se veia mas chica, pero te das cuen-ta que es infranqueable, mas enci-ma, como a medida que uno se va adentrando, se va haciendo mas angosto, te das cuenta de lo chi-co que eres al lado de la natura-leza, miras las montañas para arri-ba, casi de manera perpendicular, y no lo puedes creer. Este es uno
de los lugares favoritos de la gen-te que practica el trekking, ya que ofrece un paisaje super interesan-te, y nadie puede creer que éste se encuentre tan a mano de San-tiago, a mucho les sorprende, por sobre todo a aquellos que vienen por primera vez.
75
JAVIERA ULTRERA, 31 AÑOS, ESCA-LADA
Una de las cosas mas especiales que tiene Yerba Loca, es que un lu-gar que tu te sientes abrigado por la naturaleza, onda el hecho de que te encuentres entre medio de dos tremendos cordones montaño-sos, te hace sentir acogido por los arboles, el río, incluso las plantas, entonces como que uno se siente parte del lugar, sobre todo imagi-nate lo que es llegar a esos cerros, para mi como escaladora, esto es como un manjar, rodeado por to-dos lados de montañas preciosas, las quieres subir todas, y esa es par-te de la magia que tiene este lu-gar, como tiene tanta variedad de cerros por doquier, te dan ganas de conocerlos todos, pero si qui-sieras hacerlo seria praxcticamen-te imposible, es todo tan grande, y uno tan mínimo, que sabes que a la larga cada vez que subas un cerro, sabes que te vas a encon-
trar con algo nuevo. Cuando yo llegue aquí por primera vez, que debe haber sido como hace unos cinco o seis años -tiempo que llevo mas o menos practicando- queria abarcarlo todo, subirme a todos los cerros, llegar al final y escalar la Paloma, el Altar, todo. Lamenta-blemente por no ser de Santiago, vengo poco a estos lugares, esta debe ser tercera vez que vengo quizas, pero es un paradero al cual no puedo faltar. Lo rico es que el lugar tiene para todos los gustos, la gente aqui se relaja, tiene un pai-saje hermoso, que te invita a que lo descubras, con tanto cerro que se entre cruza, te da como cierta incertidumbre, por que ademas se sabe que la gente puede recorrer todo el estero, bueno, hay que ser mas experimentado para hacer eso, pero igual se puede, entonces a la gente le pica el bichito, como no voy a poder?, no te quieres per-der de nada, además esa duda se ve potenciada por la tremenda
76
belleza de la vegetación, el sonido del agua, el clima, que por lo me-nos el que nos acompaña ahora es precioso (soleado), pero una vez vine cuando esta como nublado, eran concentraciones de hume-dad en el aire, y veias unas espe-cies de nubes espectaculares. Las veces que he llegado al gla-ciar, y he escalado por sus cerros, es una sensación increible, sientes que estas a punto de ganarle a la naturaleza, al espacio mismo, pero te day cuenta de que es imposible, el paisaje siempre te da y te quita, cuando sientes que ya lo tienes dominado, te das cuenta que no, que es indecifrable.
77
3.5 DESIFRAMIENTO DE LOS RELATOS.
El relato de las experiencias de los
visitantes de Yerba Loca nos entre-
gan información relacionada con
factores y propiedades estructu-
rantes del espacio natual y la ex-
periencia del encuentro cuerpo
a cuerpo con él; descubirmiento,
inaccesibilidad, deseo, gose, pre-sencia, escala, mínima interven-ción, mistério, etc.
Son las mismas personas, las cuales
a través de sus vivencias y la rela-
ción que poseen la naturaleza, las
que van construyendo la estructu-
ra de componentes y elementos
que determinan en valor del paisa-
je natural.
Tomaremos algunas frases a modo
de ejemplo, con la idea de cons-
truir una de las tantas bases del
misterio de la belleza estética y
sensitiva del paisaje;
“...el principio no es tan complejo, mas adelante se empieza a poner mas dificultoso...”
“...me encantaria poder llegar has-ta el final..”
“...nos llama la atención lo que hay mas alla, no ves que los cerros como que se tapan unos a otros?, entonces te entra una duda, como que quieres saber que hay alla atras, que lo hace tan interesante para excursionar...”
“...el camino se pone super pesa-do y dificultoso, la curiosidad que te da por llegar hasta el final es de-masiado fuerte...”
“...te das cuenta de lo chico que eres al lado de la naturaleza...”
“...esa duda se ve potenciada por la tremenda belleza de la vege-tación, el sonido del agua, el cli-ma,...”
78
Tomando como ejemplo sólo algu-
nas de las frases entregadas por las
personas entrevistadas, podemos
armas a través de una manera bá-
sica la secuencia percetiva que
arma el ser humano en su cabeza
respecto del paisaje que lo circun-
da y se extiende frente a el.
La mayoría recáe en la idealiza-
ción del espacio, es decir, pone en
equilibrio la belleza del paisaje con
la fuerza que ésta representa y la
dificultad que poseen las personas
por internarse por completo en él.
Por otra parte, se deja entreveer
en los relatos, cierta reminicencia
hacia factores “misteriosos” del
espacio; nadie sabe con certeza
que es lo que esconden los paisa-
jes de Yerba Loca, y para todos y
cada uno de ellos descifrar éstos
espacios y su misterio es motivo de
atracción.
Independiente del grado de co-
nocimiento y relación que posea
cada persona con Yerba Loca, en
ningun caso se plantea el hecho
de dar por conocido absolutamen-
te el espacio como tal; atributos,
condiciones de encuentro, parti-
cularidades, etc. Ésta condición
nos habla de una constante trans-
formación por parte del paisaje y
sus componentes, adquiriendo un
sentido de intemporalidad del po-
tencial estético y sensitivo del es-
pacio natural.
79
3.6 CARTOGRAFÍA EMOCIONAL
A partír de los relatos, y de la
experiencia personal, se de-
fine a través del recorrido a
pié, los lugares en los cuales
los estímulos dados por el en-
torno son mas fuertes.
Desde esta cartografía se es-
tablece el análisis que expli-
cará el por qué estas partes
del recorrido sugieren distin-
tos grados de asombro, be-
lleza, emoción, etc.
80
Fig N. 4 fuente: Adaptado de Williunsen 1989
3.7 EL RECORRIDO
Yerba Loca
La caminata represetada en
la cartografía se da desde
Villa Paulina, hasta el Altar
Falso. No fue posible llegar
hasta el final dadas las difi-
ciles condiciones de acceso
por la avanzada nieve que
cubría el lugar, por lo tanto,
solo se pudo obtener una
observación del Altar desde
cierta lejanía. sin embargo,
el recorrido que se hizo, de
aproximandamente 3 a 4
horas, sirve para establecer
un análisis comparativo res-
pecto de los elementos que
conforman el misterio de la
belleza en el paisaje.
recorrido a pie
81
Fig N. 5 fuente: Adaptado de Williunsen 1989
Para llevar a cabo la validación se
utilizara como método de análisis
la grabación a través de la video
cámara. Para ésto, el recorrido se
dividio en 4 tramos, y se hizo una
grabación en los puntos mas re-
presentatívos de cada uno de los
tramos.
Cada video se detiene cada 30 se-
gundos, y de el se extrae una serie
de análisis que nos permitiran des-
cifrar las condiciones de inaccesi-
bilidad, escala, luminosidad y las
propiedades que definen a cada
uno de estos elementos.
Se busca establecer una concor-
dancia entre el análisis, y los espa-
cios definidos previamente como
los portadores de un mayor grado
de misterio de la belleza del paisa-
je. *En los videos 4 y 5, la detención de tiempos del video se ve alterada, ya que el parámetro inicial de 30 seg. no entregaba buenas tomas parametrizables.
82
3.8 PUNTOS DE EVALUACIÓN
Los cuadrados mostrados en
el mapa corresponden a los
espacios aproximados abar-
cados por las grabaciones
que se encuentran en el cd
adjunto. La grabación en su
totalidad no representa todo
el trayecto, de ser asi, el lec-
tor habría estado obligado a
revisar aproximandamente
4 horas de video, por lo tan-
to, solo se extrajo el material
desde distancias equivalen-
tes, y espacios importantes
para el posterior análisis del
paisaje en su totalidad. A su
vez, el recorrido fue dividido
en 4 tramos, cada uno anali-
zado a partir de la grabación
y las secuencias contenidas
en éstas. Cada tramo fue di-
vidido de acuerdo al carác-
ter del recorrido, para así no
mostrar un video tan extenso
y homogéneo, y así mostrar
lo mas representativo.
83
Fig N. 6 fuente: Adaptado de Williunsen 1989
84
Foto N. 19 / Yerba Loca, Chilefuente fotográfico personal
85
Foto N. 20 / Yerba Loca, Chilefuente fotográfico personal
86
Foto N. 21 / Yerba Loca, Chilefuente fotográfico personal
87
Fotos N. 22 / Yerba Loca, Chilefuente fotográfico personal
88
Fig N. 7
3.9 FICHA DE EVALUACIÓN
El video se detiene cada 30 segun-
dos, y durante cada detención,
se extrae la mayor cantidad de
información que nos entregue la
imágen y la secuencia del video,
referente a elementos auditivos,
táctiles, propioceptivos, etc.
89
90
Fig N. 8
91
Fig N. 9
3.10 PRIMERA CONCLUSIÓN
INACCESIBILIDAD
3.10.1 La Pendiente
El factor de la inaccesibilidad esta
dado escencialmente por una cier-
ta “restricción” que aparece ante
nuestra inmersión en el espacio.
Esta restricción determina el nivel
de misterio que se apodera del es-
pacio experimentado, por lo tanto,
en el caso estudiado, la fuerte pen-
diente que se sitúa en el costado
del recorrido y del tramo análizado
como “el portador de mayor mis-
terio de belleza”, genera un con-
tácto mucho mas agudo entre el
la persona y el objeto natural.
Si bien, el cordon montañoso que
acompaña durante todo el trayec-
to al río, también presenta grados
de pendiente importante, éstas se
muestran mas “manipulables” den-
tro del contexto del contacto en-
tre hombre y naturaleza, ya que la
base del cerro comienza a volverse
mas empinada luego de un cierto
trecho caminable, sin embargo, en
el tramo 4, la pendiente es practi-
camente inmediata, es decir, uno
puede situarse en la base de la
montaña, y ser capaces de definir
un límite espacial entre el suelo y el
comienzo o inicio del cerro, por lo
tanto, no se genera una continui-
dad, lo que nos aleja de la posibili-
dad de “manipular” aquel espacio
a traves de nuestros movimientos
corporales.
Aquella distancia no necesaria-
mente significa imposibilidad de
acceder, pero si, una primera ins-
tancia de “defensa” por parte del
elemento natural, la cual nos co-
munica a través de de factores
propioceptivos la dificultad y el
esfuerzo aherido a la inmersión en
aquel espacio.
92
3.10.2 Tiempo de Ascenso
El registro del tiempo que demo-
ra uno en recorrer el espacio esta
determinado en este lugar por tres
factores: el primero esta relaciona-
do con la pendiente longitudinal
que posee el lugar a lo largo del re-
corrido. Esta nos condicionara de
acuerdo al esfuezo que debamos
hacer para generar el recorrido.
El segundo factor tiene relación
con la composición del suelo. Éste
determinara el grado de dificultad
de traspaso a través del espacio.
No es lo mismo caminar a través de
un sendero constituido por un suelo
firme y equilibrado, a caminar por
un terreno saturado de vegetación
y rocas.
El tercer factor tiene relación la
percepción que obtenemos del
camino y recorrido, y los elemen-
tos que se sitúan a nuestro alre-
dedor. Si bien tenemos una idea
pre-establecida del espacio que
nos rodea, la proporción que obte-
nemos de ésta no siempre es real,
dado que suele suceder que ob-
servamos por ejemplo una monta-
ña, que parece no ser tan grande,
pero una vez que nos situamos a su
lado, comenzamos a recorrela o
caminar a un costado de ella, nos
damos cuenta de que el objeto,
en este caso la montaña, se man-
tiene en el mismo lugar, y somos
nosotros quienes no somos capa-
ces de avanzar sinificativamente
respecto de enorme proporción.
Aquel hecho nos permite obtener
una relación real de acuerdo a la
percepción del elemento natural
respecto del ser humano. Aquella
relación nos revela la magnitud del
espacio.
93
94
Fig N. 10
95
Fig N. 11
CORTE A-A´
96
Fig N. 12 fuente: Adaptado de Williunsen 1989
CORTE B-B´
97
Fig N. 13 fuente: Adaptado de Williunsen 1989
CORTE C-C´
98
Fig N. 14 fuente: Adaptado de Williunsen 1989
CORTE D-D´
99
Fig N. 15 fuente: Adaptado de Williunsen 1989
3.11 SEGUNDA CONCLUSIÓN
ESCALA
3.11.1 Alturas Laterales
El tamaño del objeto que nos ro-
dea incide directamente en la per-
cepción de belleza y misterio que
posee el espacio.
A través del análisis fue posible con-
cluir, que el tramo definido como
mayor portador del “misterio” pre-
senta una mayor altura en sus mon-
tañas, esto se traduce en una sen-
sación de “abrigo” por parte del
espacio circundante, lo cual nos
permite establecer directamente
un mayor vinculo con el objeto na-
tural, es decir, se genera una nue-
va espacialidad emocional, en la
cual nos vemos inmersos dentro de
una nueva atmosfera de carácter
sublime, ajena a cualquier elemen-
to cotidiano que experimentamos
en nuestro diario vivir.
En el caso de Yerba Loca, las gran-
des alturas de los cerros, combina-
do con el factor de la pendiente,
da como resultado una sub atmos-
fera dentro del recorrido llevado a
cabo.
Aquellas alturas menores, en com-
paración con las mas grandes, se
nos presentan como un objeto que
está mas a mano, y no representa
un objeto infranqueable tal como
las grandes alturas de sus monta-
ñas vecinas.
Este factor determina el grado de
estremecimiento y asombro que
nos puede provocar una gran al-
tura, la cual podemos observar
como un elemento que se fuga
hacia el cielo, sensación que va
acompañada ademas por los di-
versos efectos de la luz impactan-
do en el objeto.
100
3.11.2 Distancia entre cuerpo y
lateralidades.
Este factor se encuentra directa-
mente ligado a los conceptos an-
teriormente mencionados. A través
del recorrido, las emociones se ha-
cen cada vez más intensas en la
medida en que el cuerpo comien-
za a introducirse en espacios en
que los elementos del paisaje na-
tural se encuentran concentrados
y expuestos en un mayor grado
ante la presencia humana.
Al comienzo del recorrido, el espa-
cio se muestra mas abierto, por lo
tanto, el contacto con sus elemen-
tos es tan ámplio, que no alcanza
a generarse un vinculo íntimo con
el entorno, sin embargo, en el es-
pacio definido como portador de
mayores sensaciones (tramo 3), la
distancia entre el lugar de despla-
zamiento, y las montañas es mu-
cho menor, el espacio comienza a
cerrarse, y es posible advertir con
un grado mucho mas agudo los es-
tímulos que provienen de los cerros
y sus componentes.
Estos factores se encuentran direc-
tamente relacionados con las sen-
saciones de carácter háptico, pro-
pioceptivo, cinestésico, etc. dado
que el paisaje deja de constituirse
como una sola imagen, y acerca
sus atributos al encuentro cercano
con el ser humano.
A través de este acercamiento cor-
poral con las lateralidades (en éste
caso las montañas), se ven poten-
ciados otros factores, relacionados
con las propiedades del paisaje,
tales como la acústica reververan-
te en las texturas de los muros de
roca, una mayor percepción de
los olores emitidos por las plantas,
la humedad, etc. 101
102
Fig N. 16 fuente: Adaptado de Williunsen 1989
103
Fig N. 17 fuente: Adaptado de Williunsen 1989
104
Fig N. 18 fuente: Adaptado de Williunsen 1989
105
Fig N. 19 fuente: Adaptado de Williunsen 1989
3.12 TERCERA CONCLUSIÓN
LUMINOSIDAD
3.12.1 Visualización de Horizontes
A partir del análisis fue posible de-
terminar el grado de importancio y
relación que posee el efecto de la
luz sobre los elementos del paisaje.
En el recorrido establecido, se tra-
bajo la descomposición de los pla-
nos de las distintas sitiuaciones que
se generaban en los horizontes per-
cibidos por la vista. En el tramo dos,
es posible reconocer una variada
gama de sucesiones de horizontes
generado por el traslape continuo
de masas montañosas y la luz que
recae sobre éstas. La situación ob-
servada, nos permite concluir que
desde el tramo dos, obtenemos
una vista de la situación que se
genera en el tramo tres, es decir,
cada uno de los tramos, nos mues-
tra la situacuón del tramo que vie-
ne a continuación, ya que se defi-
ne a partír de la profundidad visual
que reconocemos. Es justamente
en la visualización desde el tramo
2, que nos damos cuenta de rica
gama de traslape y por ende, jue-
go de luces que se genera en el
fondo montañosos del tramo tres,
lo cual estimula directamente el
sentido de busqueda y misterio del
espacio en cuestión.
De ésta manera, la sucesión de ho-
rizontes dado por las montañas, o
en otros casos por árboles, glacia-
res, etc., es uno de los principales
factores reproductores del misterio
en el paisaje, primero por que los
eféctos que produce la luz sobre
éstos, producen distintas situacio-
nes relativos al peso de los elemen-
tos, en el caso de las montañas, por
el tóno que adquiere el elemento
en la profundidad, éste parece
mas liviano, por lo tanto la imagen
de montaña se ve completamen-
te distorcionada respecto a la idea
106
preconcebida que tenemos de
este objeto.
En una segunda instancia, el tras-
lape de los elementos que de-
terminan distintas secuencias de
horizontes, generan imagenes
pre-establecidas en el inconciente
humano de nuevas espacialida-
des que podrían eventualmente
encontrarse entre los recobecos
dejados por el elemento A y el ele-
mento B que componen la secuen-
cia de horizontes.
Por último y como tercera instan-
cia, la secuencia de horizontes
alimenta la sensación de profundi-
dad espacial. Con ésto el espacio
se transforma en cierta medida en
un espacio infinito e inabarcable,
el cual no posee limitantes y es ca-
pas de establecer puntos de fuga
en variadas direcciones.
Ésta característica se transforma
en un nuevo estímulo, dado que el
hecho de no delimitar un espacio,
abre nuevas posibilidades de des-
cubrimiento a través de la inmer-
sión corporal.
En el caso de que el espacio no
llegue a ser experimentado, se
produce un estado de conciencia
respécto de aquel espacio que no
conocemos. Así se van creando
factores que potencian el misterio
estético y sensitivo de la naturale-
za.
107
4. VALIDACIÓN 2
4.1 OBJETIVOSObjetivo 2 / Estructuración
El segundo objetivo es guiado por
los siguientes pasos:
4.1.2) Cartografía de propiedades:
A partír de las propiedades extrai-
das de la ficha de evaluación es-
pacial, se elaboran cartografías
de cada sector. Con esto obten-
dremos una aproximación a las
propiedades de los componentes
reproductores del misterio de la
belleza del paisaje.
4.1.3) Conclusiones generales de
los diagramas de componentes y
propiedades
4.1.4) Análisis pictórico
Se toman ejemplares de pinturas re-
lacionadas con el paisaje y la natu-
raleza. La idea de este ejercicio es
llevar a cabo análisis compositivos
que nos ayudaran a entender las
propiedades de la naturaleza des-
de la perspectiva de los pintores.
110
4.1.5) Encuesta:
Se elabora una encuesta a un gru-
po de 90 personas, que tiene por
objetivo obtener una diagnóstico
por parte de las personas de aque-
llos elementos que resultan mas so-
brecogedores dentro del espacio
natural.
En una primera instancia, a través
de la pregúnta: ¿Cuáles son los ele-
mentos del paisaje que comunican
de mejor manera la experiencia de
la naturaleza? se pretende obtener
desde la perspectiva de la gente,
cuales son los elementos mas lla-
mativos del espacio natural.
Con la pregúnta: ¿En que tipo de
reacciones emocionales podría
ver usted reflejados éstos elemen-
tos? se espera entender que tipo
de sensaciones se ven involucra-
das en el contacto cuerpo a cuer-
po con el espacio natural.
4.1.6) Gráfico de resultados de la
encuesta.
_Conclusiones:
_Principales propiedades de la in-
tensa naturaleza:
_Propiedades complementarias
de la experiencia del misterio de la
belleza del paisaje.
111
Fig N. 20
Fig N. 21
Fig N. 22
Fig N. 23
Fig N. 24
Fig N. 25
Fig N. 26
119
Fig N. 27
4.2 CONCLUSIONES GENERALES DE LOS DIAGRAMAS DE COMPONEN-TES Y PROPIEDADES
_Durante el recorrido, los elementos
compositivos del espacio no varían
radicalmente en su distribución, sin
embargo, aparecen umbrales, en
los cuales cambia la proporción
de éstos elementos y se descubren
nuevos componentes jerarquicos
como la nieve, o las rocas.
_El skyline nos entrega un primer
indício de la progresiva estreches
del espacio a medidad que el ob-
servador se adentra en el paisaje.
Este componente da lugar a un
segundo grupo de umbrales, rela-
cionados con los limites visuales y
corporales que presenta el paisaje
ante nuevos escenarios.
A medida que las lineas perimetra-
les que defininen el cuerpo mate-
rial de las montañas pierden su niti-
dez producto del efecto de la luz,
comienza a producirse un dirécto
enlace entre el espacio natural y
el cielo que acompaña al paisaje
natural.
_La vegetación se transforma en un
comunicador de las variables del
espacio; en el inicio del recorrido
existe una extensa y ámplia gama
de flores, matorrales, hierbas, etc.,
sin embargo, en el trayecto, la he-
terogeneidad vegetacional se re-
duce, y las especies se vuelven más
tóscas y exentricas, entendiendo
de ésta manera el carácter “salva-
je” del espacio natural; un primer
llamado de atención acerca de la
complejidad de la naturaleza.
_En la cromaticidad, el clima juga
un rol fundamental. Se genera un
progresivo cámbio del juego cro-
mático a medida que se adentra
en el terreno, ésto dado básica-
mente por la nieve existente a ma-
yor altura, la cual cambia por com-
pleto la percepción del paisaje.
_Las texturas, al igual que el caso
120
de la vegetación, se transforman
en comunicadores del espacio na-
tural en el cual nos encontramos
inmersos, dado escencialmente
por la variación en los grados de
suavidad y rugocidad que se ex-
perimentan desde el inicio hasta el
fin del recorrido. Los elementos que
somos capaces de tactar cam-
bian en su contextura indicando
las condiciones en que el espacio
nos permite adentrarnos en él.
_Los sonidos los podemos percibir
dependiendo del posicionamiento
del cuerpo en el espacio. En este
caso la ruta escogida conidiciona
la presencia del sonido del río en al-
gunos tramos, en otras ocaciones
predomina los sonidos que surgen
desde el contacto entre el cuerpo
y el terreno, la brisa prepondera en
las partes de mayor amplitud espa-
cial, etc.
_La pendiente longitudinal del re-
corrido, la cual es bastante pro-
nunciada, es fundamental en la
concepción del Estero de Yerba
Loca. Éste componente, para mu-
chas personas, es el factor condi-
cionante del grado de inmersión
que puedan establecer con el te-
rritorio. Se produce entonces una
estrecha relación entre el camino y
las reacciones corporales del hom-
bre, lo cual nos ayuda a entender
mejor el espacio en el que nos en-
contramos situados.
_La composición del suelo presen-
ta importantes transformaciones
que seran vitales en el modo de
contacto que establecemos con
el paisaje. Éste comienza como un
sendero de tierra compactada, al
cual luego se le irán añadiendo
elementos como la abultada ve-
getación, rocas, nieve, agua, es-
carcha, etc. 121
122
4.3Análisis pictóricoPara poder entender las propieda-
des del espacio natural, tomaremos
como referentes algunos ejemplos
de la pintura relacionada con el
espacio natural, especialmente
aquellas que destacan elementos
de profundidad y cromaticidad.
Ambos elementos son considera-
dos con mayor relevancia, ya que
al tratarse de un objeto de dos di-
mensiones es imposible medir otro
tipo de factores incidentes en el
espacio que ha sido pintado, tales
como los sonidos, olores, cálculo
de pendientes, etc.
Independiente de ser un plano de
2 dimensiones, la pintura nos pue-
de entregar valiosa información del
espacio natural y su conformación,
dado que el artísta debe poseer
el talento para transcribir a la tela
los elementos representativos que
posee el espacio natural y a través
de éste ejercicio, expresar las sen-
saciones del espacio natural.
Sanford Robinson Gifford
“The wilderness”
Imágen N. 23fuente: Internet Explorer
123
Fig N. 28
Albert Bierstadt
“Rocky Mountains”
Lander’s Peak, 1863
Imágen N. 24fuente: Internet Explorer
124
Fig N. 29
Albert Bierstadt
“Puesta de sol”
Valle de Yosemite
Imágen N. 25fuente: Internet Explorer
125
Fig N. 30
Caspar David Friedrich
“Paisaje de Riesengebirge”
Imágen N. 26fuente: Internet Explorer
126
Fig N. 31
127
CONCLUSIONES GENERALES DEL ANÁLISIS PICTÓRICO
_Cada una de las pinturas posee
una gama de cromaticidades cla-
ramente establecida, en la que
los colores de cada componente
es congruente con el color de los
componentes vecinos y la totali-
dad de la pintura.
_Se desprende de la conclusión
anterior, que el paisaje se confor-
ma en tonalidades cromáticas que
no son establecidas al azar, y que
poseen una estrecha relación para
dar lugar a la armonía cromática
del espacio natural.
_Pese a que muchas veces se ha-
bla del “contraste” cada vez que
nos situamos con una intervención
en el espacio natural, debe tomar-
se en cuenta que aquella con-
dición de elemento destacador
del objeto no siempre significa un
emplazamiento acertado y ade-
cuado en el espacio natural, ya
que es profundamente necesario
considerar la estructura composi-
tiva de materialidades, texturas, y
cromaticidades como hemos visto
en este caso.
_La profundidad y la “secuancia
de horizontes” es constantemente
aludida para demostrar eféctos
relacionados con la grandilocuen-
cuia del paisaje, el misterio, y las
cualidades divinas de la luz,
4.4 Con el fin de obtener una
visión mas ámplia de las pro-
piedades del espacio natural,
se diseñó una ficha evaluati-
va, que nos entregara infor-
mación acerca de aquellas
cualidades que potencian
el valor del espacio natural,
y como éstas repercuten en
las personas.
UNIVERSO: 90 PERSONAS
128
Fig N. 32
1. Género2. Distribución etárea
129
Fig N. 33 / 34
¿Cuales son los elementos del paisaje que comunican de mejor manera la experiencia de la naturaleza?
130
Fig N. 35
¿En que típo de reacciones emocionales podría usted ver reflejados éstos elementos?
131
Fig N. 36
4.5 PROPIEDADES Y COMPONENTES DEL MISTERIO DE LA BELLEZA ESTÉTI-CA Y SENSITIVA EN LA NATURALEZA.
Con el análisis y los resultados ob-
tenidos en la primera etapa de la
investigación, obtuvimos como
producto los componentes escen-
ciales del fenomeno del misterio de
la belleza natural, sin embargo, es
fundamental mencionar aquellos
factores y propiedades que surgen
desde el encuentro cuerpo a cuer-
po, y que son determinantes en la
manera en que se compenetran y
relacionan la mágia de la natura-
leza y el ser humano,
PRESENCIA. Como factor principal
del despliegue de los componen-
tes del espacio natural y su poste-
rior desciframiento;
Componentes fundamentales en la
comprensión del espacio natural
desplegados en el contácto cuer-
po a cuerpo entre ser humano y
naturaleza:
PROFUNDIDAD VISUAL:
La profundidad visual es la primera
propiedad elemental del misterio
de la belleza del paisaje. Este ele-
mento es el resultado de la estruc-
turación de la escala, la luminoci-
dad y la inaccesibilidad.
¿De que manera se conjugan éstos
elementos para dar lugar a la pro-
fundidad visual?
La escala y la proporción de los
volumenes en la naturaleza juegan
un rol fundamental en la configu-
132
ración de la profundidad visual.
La diferenciación de escalas y
proporciones entre un elemento
y otro, comienzan a generar una
trama visual, en la cual se generan
traslapes.
En el caso de Yerba Loca, las pro-
porciones de los cerros -elemento
predominante y jerarquico en el
paisaje analizado- dan cabida a la
composición paisajistica del reco-
rrido, en la cual se forman quiebres,
umbrales, tensiones y límites, todos
estos elementos supeditados a la
proporción escalar de cada uno
de sus componentes. Por lo tanto,
el ser humano maneja su recorrido
y la inmersión de su cuerpo en el
espacio a partir de la configura-
ción escalar y proporcional de los
elementos jerárquicos del paisaje,
en este caso, los cerros.
Podría darse tambien en un bosque
por ejemplo, en el cual los arboles
son los protagonistas del espacio
natural, y son quienes ademas
configuran la trama de traslapes
visuales.
Inmediatamente ligado al factor
de la escala en la profundidad
visual, surge el tema de la lumi-
nocidad, resultante dirécto de la
composición generada por los vo-
lúmenes y su escala y proporción;
Una vez que se establecen las dis-
tíntas escalas y proporciones de los
volumenes en el espacio, surge au-
tomáticamente el juego de luces
transformadas en la composicion
visual del paisaje. Éste elemento es
primordial en el concepto de pro-
fundidad visual, ya que éste súrge
en grán medida por los efectos
producidos por las distíntas tonali-
dades que adquiere el paisaje gra-
cias a su “luz”.
Los objetos mas cercanos a la vista
del ser humano tienden automati-
camente a mostrar sus niveles cro-
133
máticos de manera mas intensa y
nítida, sin embargo, a medida que
los elementos del paisaje se situan
por detrás de otros, las variables
cromáticas tienden a cambiar, y
adquieren tonalidades mas pá-
lidas, generando situaciones de
profundidad, liveandad, y fuga.
La inaccesibilidad se establece
como resultante de las dos varia-
bles anteriormente mencionadas.
Si bien, escala y luminocidad son
elementos suficientes para generar
la profundidad visual del paisaje,
es necesario mencionar este ele-
mento que sera primordial para el
entendimiento de la profundidad
visual y su relación de carácter pro-
pioceptiva;
A través de la constitución de la
profundidad visual del espacio,
dado en resumen por la formación
de una composición volumétrica
establecidad por la superposición
de planos, -en éste caso monta-
ñas- surgen nuevas espacialida-
des, que se situan justamente en-
tre la formación de planos dada
por los volumenes. El factor de la
inaccesibilidad aparece cómo se
menciono anteriormente, cómo
“una cualidad que define diversos
grados de dificultad de inmersión
corporal en el espacio natural”, los
cuales entraran en juego una vez
que aparecen estos nuevos “sub
espacios” producidos por la pro-
fundidad visual.
¿Cómo afecta la profundidad vi-
sual en el percepción presencial
del espacio natural?
La profundidad visual da lugar a
una série de reacciones por parte
del ser humano que son vitales en
la constitución sensitiva del paisa-
je.
1) La profundidad visual, y sus
eféctos sobre el paisaje, generan
un fuerte estímulo de búsqueda,
134
descubrimiento y experimentación
del espacio natural por parte del
expectador, dado que la situación
de “profundidad” tiende a mostrar,
pero de una manera muy sutil, los
elementos que conforman el pai-
saje en su totalidad. Dejando en
la duda del habitante del espacio
como se constituye el espacio to-
talmente y cuales son los secretos
que esconde.
2) Los efectos visuales provocados
por la profundidad generan esti-
mulos ligados a la sublimidad del
espacio natural. A través de la ex-
periencia dirécta con Yerba Loca,
era posible ver como el skyline de
las montañas en lo mas profundo
prácticamente desaparecian y se
hacian invisibles al ojo humano.
De ésta manera pareciera que el
volumen asciende hacia el cielo,
perdiendo terrenalidad y conec-
tándose con un “mas allá”.
3) Ligado a lo anteriormente men-
cionado, el paisaje parece esfu-
marce tanto en situaciones de
verticalidad como es el caso de
las montañas,en casos de horizon-
talidad, como podría pasar con un
bosque frondoso de árboles.
LAS TEXTURAS:
Son definidas como la segunda
propiedad elemental del misterio
de la belleza del paisaje:
Las textúras son fundamentales en
la comprensión del campo háptico
del espacio natural. Éstas inciden
directamente en sensaciones liga-
das a la propiocepción, y son una
importante fuente de estímulos.
Cuando nos referimos a las textu-
ras estamos hablando de todo el
contenido háptico (todo aquello
referido al contácto) que posee
el paisaje. Por ejemplo la compo-
sición del suelo nos entrega una in-
formación muy relevante respécto
135
del espacio natural que estamos
experimentando. En el caso de Yer-
ba Loca, a medida que la camina-
ta avanzaba hacia los lugares de
mas dificil acceso, la composición
del suelo se iba transformando pro-
gresivamente, y en ella aparecían
rocas, nieve, hierba, y una série de
elementos que hacían más com-
plejo el avance a través de los ce-
rros. Éste factor fue determinante
en la conexión que pude estable-
cer con el espacio natural, dado
que, a medida que la composición
del suelo se hacia más agreste, a
través del cansancio y la dificultad
de caminar, fui adquiriendo mayor
conciencia de mi cuerpo y cómo
éste se situaba en el espacio,
“Los pasos en las piedras, la made-
ra, el asfalto, o la tierra, van con-
figurando distíntas atmosferas que
nos envuelven en variados senti-
mientos y sensaciones” (17)
Tampóco hay que olvidar que las
texturas son muy importantes en el
flujo que adquiere el sonido por el
espacio. Las texturas son en gran
medida responsables de la manera
en que percibimos los sonidos, pro-
piedad muy importánte además
en la relación que establece el ser
humano con el espacio natural.
Propiedades complementárias en
la experiencia del encuentro entre
ser humano y espacio natural
El sonido
Los distíntos sonidos que se desplie-
gan en el espacio natural son fun-
damentales en la interacción con
el cuerpo humano.
“El sonido es al menos tan impor-
tante como la calidad visual de la
experiencia y la apreciaición del
lugar” (18)
136
(17) Hernandez B., Marcial J., “La Sensualidad”, Seminario de Investiga-ción, FAU, U. de Chile. (18) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthetics values of the great Barrier reef. Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381
Incluso se ha llegado a valorar es-
pacios en la naturaleza por el so-
nido que en él se despliegan mas
bien que por sus atributos visuales.
(19)
La importancia del sonido radica
escencialmente en que nos sirve
como una herramienta de posi-
cionamiento en el espacio, y nos
entrea información a cerca de las
condiciones tanto morfológicas,
como de distribución, escala, ma-
terialidad, e incluso estética.
La amplitud sonora de los sonidos
y sus distintos grados de reverve-
rancia en los componentes del
espacio nos pueden entregar in-
formación a cerca de la amplitud
o lo cerrado que pueda ser un
espacio. Mientras el sonido de un
pájaro se escuche con eco, ob-
tendremos la visualización de un
espacio mas ámplio, mientras que
si escuchamos el mismo sonido del
pájaro pero mas seco y contenido,
sabremos de inmediato que noes-
ncontramos en un espacio mas ce-
rrado.
Flora
Es una importánte fuente de infor-
mación y estímulos en el paisaje.
Si bien no es un componente que
se repita en todos los escenarios
de la naturaleza, si trabaja como
una imagen preconcebida en el
inconciente colectívo. General-
mente, al hablar del espacio natu-
ral, inmediatamente se viene a la
cabeza ,icha vegetación y verde.
Es por lo mísmo que en la encuesta
de evaluación fue tan valorad, ya
que además es uno de los primeros
factores que se degradan con el
frenético avance de la tecnología
y los intereses económios sobre el
paisaje natural.
137
(19) Pocock, Celmara. Sensse matters: aesthetics values of the great Barrier reef. International Journal of heritage studies, Vol. 8, No. 4, 2002, pp. 365-381
138
Cromaticidad
En la extensión del estero Yerba
Loca, se genera una secuencia
de estructuras cromáticas que van
cambiando de manera armoniosa
desde el inicio del recorrido hasta
su final.
Si bien el espacio se vuelve mas
opaco y de colores mas heterogé-
neos, si es posible advertir la rela-
ción que posee esta secuencia de
colores, la cual además, nos ayuda
a comprender las transformació-
nes físicas del terreno y como éste
varia de acuerdo a la altura.
5. VALIDACIÓN 3
Objetivo 3 / Estructuración
El tercer objetivo es guiado por los
siguientes pasos:
3.1) Esquema de relaciones:
Con los datos obtenidos, tanto de
componentes como de propie-
dades, se procede a elaborar un
esquema de relaciones que nos
permita entender de mejor mane-
ra cómo las variables del espacio
natural se conjugan para dar lugar
a la totalidad portadora del miste-
5.1 OBJETIVOSrio de la belleza del paisaje.
3.2) Análisis de las relaciones espa-
ciales del paisaje:
A partir del esquema de relaciones,
se establecen lineamientos gene-
rales que perimitiran mantener la
composición de la belleza estética
y sensitiva.
Este punto tiene por objetivo obte-
ner una base respecto de las inter-
venciones que se llevan a cabo en
140
la intensa naturaleza, las condicio-
nes que permiten mantener el es-
tádo y las estructuras originales del
espacio natural, y los factores que
a su vez podrían destruirlos.
Todos estos puntos son evaludados
con el fín de respetar el espacio
natural y mejorar la manera en la
cual nos relacionamos con el. Ésto
perimitiría eventualmente resca-
tar espacios naturales que se ven
degradados por la irrupción huma-
na, además de sentar bases en el
modo de intervención que esta-
blezca el ser humano con el espa-
cio natural.
141
Foto N. 27 / Algarrobo, Chilefuente fotográfico personal
Ya hemos visto como el espacio
natural posee distintos modos de
expresión, relacionados con la es-
cala, texturas, sonidos, cromatici-
dades, entre otros, capaces de
generar en las personas diversas
reacciones de carácter emocio-
nal, espiritual, etc.
Cada uno de estos llamados mo-
dos de expresión, se despliegan en
conjunto, es decir, cada compo-
nente reproductor de las emocio-
nes generadas en el espacio natu-
ral se relaciona directamente con
factores vecinos. Por ejemplo, ele-
mentos tales como el sonido, po-
seen una estrecha relación con las
texturas, la amplitud del espacio,
etc. Se podría hablar entonces,
que en el espacio artificial este fe-
nomeno se da de la misma forma,
sin embargo, aquel espacio artifi-
cial fue construido, y este pudo o
no haber sido proyectado con fines
de confort auditivo. En la naturale-
142
5.2 Introducción al capítulo
za no se da de la misma manera, el
espacio se ha desarrollado desde
hace millones de años de manera
autonóma, y las distintas calidades
espaciales que experientamos en
él son obra maestra exclusiva de
los fenomenos naturales, por lo
tanto, algun tipo de intervención
que altere estas condiciones no se
resuelve simplemente implemen-
tando elementos artificiales, esto
significaría el quiebre y la escencia
de composiciones prístinas.
De esta manera, podemos ha-
blar entonces del espacio natural
como una estructura de materiali-
dades, geología, etc., que se ma-
nifiesta a través de formas, sistemas
y procesos que aparecen ante la
vista, y que inciden en sensaciones
personales de carácter propiocep-
tivo, háptico y sinestésico.
La intervención de éstos espacios
-si se tiene la intención de no da-
ñarlos- requiere de un proceso
143
extremadamente cuidadoso y
detallado, entendiendo de ante
mano, que la irrupción de los com-
ponentes de la naturaleza, desen-
cadenaran una série de transfor-
maciones que podrían afectar las
propiedades del espacio y la ma-
nera en que lo percibimos.
Para evitar tales transformaciones
negativas, es necesario estudiar y
análizar como el espacio natural
se relaciona entre sus componen-
tes para dar cabida a atmósferas
altamente estimulantes y sensitivas,
lo cual nos servira para compren-
der mejor las relaciones espaciales
a considerar en el momento en el
que nos situamos en la naturaleza.
El paisaje no es exclusivamente un
fenomeno visual, por lo tanto gene-
rar intervenciones imperceptibles
al ojo humano no siginifica necesa-
riamente lograr un “dialogo” con
la naturaleza, ya que deben consi-
derarse muchos otros factores.
5.3 COMPOSICIÓN DEL ESPACIO PORTADOR Y ELEMENTOS DESCON-FIGURADORES
5.3.1 ¿Cuáles son los elementos
que deben ser medidos en esta
instancia?
Los elementos a los que recurri-
remos en esta etapa, refieren a
aquellos que conforman los espa-
cios con mayor cantidad de estí-
mulos emocionales, en este caso,
el tramo 3 del recorrido por Yerba
Loca. A partír de los resultados ob-
tenidos en la validación 1 y 2, en-
tenderemos que factores físicos in-
ciden en los estimulos y como éstos
podrían verse afectados por una
intervención irresponsable (sin la
necesidad de mencionar elemen-
tos obvios que podrían degradar el
espacio tales como la basura y la
contaminación)
5.3.2 Herramienta de análisis de las
estructuras del espacio natural.
El análisis se llevara a cabo me-
diante los siguientes procesos:
Proceso 1) Reconocimiento en el
espacio de las variables de inac-
cesibilidad, escala, y luminocidad,
abordados en la hipótesis 1.
Proceso 2) Reconocimiento en el
espacio de las propiedades de
skyline, cromaticidad, composi-
ción del suelo, texturas, y sonidos
abordadas en la hipótesis 2
Proceso 3) Comprensión de la rela-
ción de los elementos del paisaje, a
través de las sigueintes preguntas:
a) ¿A través de que factores se
manifiesta tal factor?
b) ¿Cuáles son los factores físicos
incidentes en aquel espacio?
c) Cómo se destruye ésta condi-
ción?
144
145
Fig N. 37
5.4 INACCESIBILIDAD
5.4.1 PENDIENTE
a) ¿A través de que factores se
manifiesta tal factor?
Pendientes pronunciadas:
_Genera un contacto mucho más
agúdo entre la persona y el objeto
natural.
_Determina niveles de restricción
de inmersión corporal, por ende,
un mayor grado de “inaccesibili-
dad”
_Menos grado de manipulación
del objeto natural.
b) ¿Cuáles son los factores físicos
incidentes en aquel espacio?
_Roca / Nieve / Vegetación
c) Cómo se destruye ésta condi-
ción?
_Aplanamiento zona montañosa
_Extracción de espécies vegetales
_Introducción de métodos de as-
censo (escaleras, senderos, etc.)
_Nivelación entre zona de recorri-
do y volúmen rocoso.
146
Fig N. 38
5.4 INACCESIBILIDAD
5.4.2 TIEMPO DE ASCENSO
a) ¿A través de que factores se
manifiesta tal factor?
Se da a partír de 3 elementos
_Pendiente longitudinal
Esta nos condicionara de acuer-
do al esfuezo que debamos hacer
para generar el recorrido.
_Composición del suelo.
No es lo mismo caminar a través de
un sendero constituido por un suelo
firme y equilibrado, a caminar por
un terreno saturado de vegetación
y rocas, el segundo requiere de un
mayor esfuerzo físico.
_ Percepción que obtenemos del
camino y recorrido, y los elementos
que se sitúan a nuestro alrededor.
Los cuales tienden a ser minimiza-
dos por nuestra mente, sin embar-
go en el momento de recorrerlos
podemos evidenciar su magnitud.
b) ¿Cuáles son los factores físicos
incidentes en aquel espacio?
Suelo / rocas / vegetación / nieve.
c) Cómo se destruye ésta condi-
ción?
_Creación de senderos artificiales
(hormigón, madera, acero, etc.)
_Extracción de especies vegetales
_Aplanamiento zona de valles
147
Fig N. 39
5.5 ESCALA
5.5.1 ALTURAS LATERALES
a) ¿A través de que factores se
manifiesta tal factor?
_La altura de las montañas de tra-
duce en una sensación de “abrigo”
por parte del paisaje circundante.
_La altura transforma al volumen
lateral en un objeto infranqueable,
aumentando la percepción de
misterio de tal objeto.
_Determinan importantes niveles
de asombro y estremecimiento
b) ¿Cuáles son los factores físicos
incidentes en aquel espacio?
_Montañas / rocas / nieve / río / so-
nidos
c) Cómo se destruye ésta condi-
ción?
_Introducción de métodos de as-
censo a la cumbre (escaleras, sen-
deros, etc.)
_Construcción de elementos aje-
nos a la montaña en la cima y sus
faldeos.
148
Fig N. 40
5.5 ESCALA
5.5.2 DISTANCIA ENTRE CUERPO Y LATERALIDADES
a) ¿A través de que factores se
manifiesta tal factor?
_En espacialidades mas estrechas,
los elementos del paisaje natural
se encuentran concentrados y ex-
puestos en un mayor grado ante la
presencia humana.
_A través de este acercamiento
corporal con las lateralidades, se
ven potenciados factores tales
como la acústica reververante en
las texturas de los muros de roca,
una mayor percepción de los olo-
res emitidos por las plantas, la hu-
medad, etc.
b) ¿Cuáles son los factores físicos
incidentes en aquel espacio?
_Río / Montañas / Vegetación / Ro-
queríos / Sonidos
c) Cómo se destruye ésta condi-
ción?
_Introducción de elementos artifi-
ciales en la base de las montañas
_Manipulación de las superficies.
149
Fig N. 41
5.6 LUMINOSIDAD
a) ¿A través de que factores se
manifiesta tal factor?
Se da a partír de 3 elementos:
_Estimula directamente el sentido
de misterio, además de la búsque-
da del espacio en cuestión.
_La luz sobre los volúmenes, produ-
cen distintas situaciones relativos
al peso de los elementos, dado el
tóno que adquiere el elemento en
la profundidad, éste parece mas
liviano.
_El traslape de los elementos que
determinan distintas secuencias
de horizontes, generan imagenes
pre-establecidas en el inconciente
humano de nuevas espacialida-
des que podrían eventualmente
encontrarse entre los recobecos
dejados por el elemento A y el ele-
mento B que componen la secuen-
cia de horizontes.
_La secuencia de horizontes ali-
menta la sensación de profundi-
dad espacial. Con ésto el espacio
adquiere un carácter infinito e ina-
barcable, el cual no posee limitan-
tes.
b) ¿Cuáles son los factores físicos
incidentes en aquel espacio?
_Montañas / Luz / Cromaticidad /
Nieve / Vegetación / Clima
c) Cómo se destruye ésta condi-
ción?
_Introducción de elementos que
resalten demasiado sobre el hori-
zonte, ya sea por su color o su ta-
maño.
_Introducción de elementos que
bloqueen la vista de la profundi-
dad del espacio.
_Elementos contaminantes táles
como el smog.
150
151
5.7 Síntesis de las relaciones espa-ciales
Fig N. 42
5.8 Instrumentos institucionales de manejo del espacio naturalEl tema del cuidado y la manten-
ción del espacio natural ha sido
muy recurrente en los últimos años,
sin embargo, posee posturas bas-
tante divergentes. Entre ellas, es
posible advertir dos polos bastante
opuestos, en el cual, priman inte-
réses económicos y por otra parte,
interéses por conservar la biodiver-
sidad del espacio natural.
Por lo tanto, éste se presenta como
un tema bastante delicado de
abordar, dado que es profunda-
mente necesario tomar en cuenta
un enorme número de variables
que son preponderantes en el
modo de actúar frente a desicio-
nes respécto del espacio natural.
La naturaleza y la población en las
últimas décadas
Enfocandonos en un plano global,
no es difícil percatarse de las nue-
vas formas que tiene el mundo para
152
(18) Havlick, David., “Reconsidering Wilderness: Prospective Ethics for Nature, Technology, and society”, Ethics, Place and Environment, Vol. 9, N.1, 47-62, March 2006.
153
relacionarse con el espacio físico y
con las mismas personas que a uno
lo rodean. En el plano de los espa-
cios silvestres, los vínculos entre la
naturaleza, la sociedad y la tecno-
logía, son cada vez mas importan-
tes en las sociedades modernas, lo
cual implíca, que el uso de diversos
artefáctos pueden afectar y perju-
dicar al espacio natural, mediante
acciones difíciles de comprender
para el ser humano, acostumbra-
do a llevar una vida de comodida-
des tecnológicas (18).
Este nuevo tipo de vínculo, obliga a
generar instrumentos que sean ca-
paces de amortiguar el encuentro
de la ciudad, sus habitantes, y el
espacio natural, dado que si bien,
la mayoría de la población ha vol-
cado el desarrollo de su vida en el
espacio urbano, existe un número
no menor de personas que sigue
recurriendo a lugares de vida sil-
vestre, sin embargo, la conciencia
con el cuidado del espacio que
visítan, en muchas ocasiones, es
prácticamente nulo.
EE.UU y el “No deje rastro”
En Estados Unidos, a partír de 1990,
un grupo de activístas pro-natura-
leza, concientes del peligro que
corria el espacio natural por las
actividades que en el se desarro-
llaban, crearon el “Leave no Trace”
(No deje rastro), con el fin de redu-
cir las consecuencias negativas
que implicaban las actividades de
la población en la naturaleza.
La compáctación del suelo, la
erosión, los campístas pisoteando
vegetación nativa, los conflíctos
con la fauna silvestre, e incluso la
costúmbre de los animales de ali-
154
mentárse de la comida que le dan
los humanos, fueron algúnos de
los factores que dieron pie para la
creación del plan “no deje rastro”.
Por otra parte, durante la década
de 1970, la álta tecnología, per-
mitío a la grán mayoría de la po-
blación, obtener artefáctos que
servirían para una experiencia más
cómoda en el espacio natural
americano, las que, si bien ofrecen
una mayor conexión con la natu-
raleza, al mismo tiempo, transmiten
el mensaje contradictório de que
una conexión demasiado íntima
con la naturaleza, puede ser exce-
sivamente peligroso para las perso-
nas (19)
Sin embargo, no hay que olvidar,
que la idea, no es alejar a la gente
del espacio natural y de sus rique-
(19) Alagona, Peter S.., Simon, Gregory L., “Beyond Leave no Trace”, Ethics, Place and Environment, Vol. 12, March 2009, 17-34 (20) Havlick, David., “Reconsidering Wilderness: Prospective Ethics for Nature, Tech-nology, and society”, Ethics, Place and Environment, Vol. 9, N.1, 47-62, March 2006.
zas, al contrário, el objetivo es acer-
car a la población, a través de un
contácto responsable, con la idea
de generar en el espacio natural
un lugar en el que se pueda de-
sarrollar un conjunto de prácticas
(20), en el cuál se puedan integrár
la naturaleza y la sociedad de ma-
nera constructiva.
NDR (No Deje Rastro) desarrollo 7
medidas para mitigár el impácto
de la población en la naturaleza;
1) Viajar y acampar en superficies
durables
2) Preparar los viajes con anticipa-
ción
3) Sea considerado con otros visi-
tantes
4) El respéto de la vida silvestre
5) Minimizar los impáctos fogata
6) Deje lo que encuentre
7) Deshágase adecuadamente de
155
los resíduos
En las últimas dos décadas, los pro-
gramas de NDR han tenido un im-
portante éxito en la sociedad nor-
te americana, los que incluso, han
llegado a convertirse en la educa-
ción oficial y la política de divulga-
ción del uso recreativo del espacio
natural.
Los programas son dirigidos a la
población a través de folletos que
se entregan en los mismos lugares,
la enseñanza por parte de instruc-
tores recreacionistas, e incluso,
grácias a patrocinadores que apo-
yan la causa y ayudan a difundir
el mensaje, tales como National
Geographic, Subaru, etc.
Es posible aplicar este tipo de me-
didas en Chile?
Chile requiere con urgencia me-
didas de cuidado del espacio na-
(21) Hintz, John., “Some Political problems for Rewilding Nature”, Ethics, Place and Environment, Vol. 10, N.2, 177-216, June 2007.
tural, que apunten directamente
tanto a entes políticos como socia-
les, en los que se genere una con-
ciencia y un respeto por el espacio
natural.
Se debe trabajar a partír de es-
fuerzos mancomunados entre la
gente, que habíta éstos espacios
naturales, quienes los visitan, y los
actores gubernamentales, ya que
la responsabilidad abarca todos
los roles políticos y sociales.
Cada una de éstas medidas debe
implementarse con el fin de gene-
rar una voluntal civil, mas que una
ordenanza en la cual nos veamos
obligados a respetar leyes. Por lo
tanto, es necesario un urgente
cambio de mentalidad, entendien-
do que la vida silvestre debe dejar
de ser percibida como “paisaje” y
ser pensada como la base para la
preservación de todos. (21)
156
6. Conclusiones generales a) El espacio natural habla de cualidades que van mucho mas alla de
lo meramente visual. Éste se encuentra constituido de propiedades que
aféctan la propiocepción, la sinestésia y el sentido háptico, cada uno de
ellos afécta la manera en la que percibimos el espacio, el cual adquiere
nuevas cualidades y estímulos valorables que superan ampliamente las
cualidades visuales de un paisaje.
b) Las cualidades que aféctan el espíritu, encuentran además fuente de
estímulos en las características morfológicas del espacio natural, el cual
posee fuertes rasgos de misticismo y misterio, los que a su véz aumentan y
exacerban las sensaciones de asombro, belleza y subliminidad.
c) Tales propiedades generan en la mayoria de las personas sentimientos
157
emotívos respecto del espacio natural en el cual se encuentran inmersos.
Éstos sentimientos se pueden expresar y manifestar de distintas maneras,
como la felicidad, melancolía, inquietud, etc. Cada una de ellas depen-
dera del vinculo que seamos capaces de establecer con el espacio na-
tural.
d) El modo de inmersión que experimentemos en el espacio natural es
fundamental, dado que, presenciar el espacio en si, es la base que per-
mite el despliegue de todas las cualidades de la intensa naturalidad.
Como fue visto en el texto Sensse Matters, con el caso del Gran arrecife
de Coral, fue posible obtener un primer registo de como las experiencias
acústicas eran muchas veces mas evocadoras del lugar que las mismas
formas y colores que poseía el arrecife. En el caso de Yerba Loca sucedio
algo parecido, relacionado con la dificultad de acceso al tal espacio, el
cual aumentaba el deseo de exploración a medida que la inmersión del
cuerpo en el espacio era mas complicada.
e) La intensa naturaleza es la fuente escencial de la mística y el mistério
que posee el mundo. A través de sus componentes en estado prístino,
somos capaces de percibir en completa magnitud las propiedades que
éste espacio nos ofrece. Situación que no es del todo perceptible en lu-
gares naturales que ya presentan algún tipo de intervención artificial.
f) Los componentes que determinan el misterio y el misticismo del espa-
cio natural son; la escala, la inaccesibilidad y la luminocidad. En cada
uno de ellos es posible entender como la naturaleza expresa y a la vez es
conde los secretos que guardan las montañas, el mar, los roqueríos, etc.
158
g) La escala es el primer componente del misterio del espacio natural. El
tamaño monumental de un árbol o una montaña por ejemplo, repercúte
directamente en la sensación de inferioridad de las personas frente a la
imponencia de la naturaleza, potenciando la idea de que el espacio na-
tural posee fuerzas ocultas, que se esconden a nuesta mirada, y que es
expresada a través de elementos tales como el tamaño.
h) La inaccesibilidad es el segundo factor preponderante en el misterio
del paisaje. El término inaccesibilidad no debe ser entendido como pri-
vación completa de acceder a ciertos espacios, ya que en muchos ca-
sos, de una u otra manera, la mayoría son abarcables a través de algún
modo, por lo tanto el término es aplicado en distíntos grados, es decir
hablaremos de “niveles” de inaccesibilidad. Aquellos espacios que pre-
sentan mayores niveles de inaccesibilidad, alimentan la idea de un espa-
cio misterioso, ya que al no poder acceder a ellos, el desconocimiento
del lugar se transforma en estímulos emocionales, tal como quedo de-
mostrado en el experimento de Yerba Loca, que arrojo como resultado,
mayores grados de dificultad de inmersión corporal en aquellos lugares
que fueron situados previamente como fuertes “portadores” del misterio.
i) La luminocidad es el tercer factor del misterio del paisaje, ésto dado por
variadas situaciones que repercuten en la percepción y constitución del
paisaje. Las variadas gamas de luces y sombras presentes en el paisaje,
dan lugar a una infinidad de formas exéntricas y estimulantes, las que a
su vez se complementan con el posicionamiento de masas mayores que
se expanden en el espacio. A este fenomeno lo abordamos como “pro-
fundidad visual”, la cual bajo los eféctos de la luz, produce una serie de
159
cámbios en la forma de los volumenes que conforman la naturaleza; por
ejemplo, se dan fenómenos de flotabilidad, en el cual los objetos a través
de la transformación cromática que sufren producto de la lejanía con
la cual observamos el elemento, agregado a los eféctos de la lúz, pare-
cieran perder péso, y fugarse en sentido verticál hacia el cielo, efécto
que pareciera conectar a los volumenes con el cielo, y perder conexión
terrenál.
j) Sin embargo, el misterio de la naturaleza no solo se compone de esca-
la, inaccesibilidad, y luminocidad, dado que cada uno de ellos, y la tota-
lidad del espacio natural posee propiedades que aféctan el encuentro
cuerpo a cuerpo con el espacio, y que son fundamentales en la concep-
ción de aquello que “emociona” por parte de la naturaleza. Nos referi-
mos a propiedades relacionadas con el sonido, las texturas, la composi-
ción del suelo y cromaticidad. Cada elemento nos ayuda a comprender
mejor como el espacio despliega las fuerzas que son percibidas por el
hombre. En el caso de las texturas por ejemplo, fue posible advertir como
la composición del suelo, a través de los volúmenes y las texturas de éstos
incidia estrechamente con el hecho de sentír el cuerpo en el espacio; a
medida que se el recorrido avanzaba hacia lo mas profundo del paisaje,
el terreno comenzaba a complejizarse, lo cual aumentaba las dificulta-
des de desplazamiento, lo cual a su vez, producia mayor cansancio, ma-
yor concentración en los pasos, por lo tanto, una mayor conciencia del
cuerpo en el espacio, fundamental para entenderlo y experimentarlo.
k) Con la estrecha relación y desarrollo del espacio que produce la esca-
la, inaccesibilidad, luminocidad, y sus propiedades, se desprende que el
160
espacio funciona como un todo, y que cada elemento que lo compone
depende directamente de los componentes vecinos.
l) A través de la validación 3, fue posible advertir que el paisaje posee una
estrecha dependencia de cada componente. Analizando cada uno de
los factores reproductores del misterio del paisaje, fue posible entender
como las condiciones especiales y emocionales del espacio natural, po-
seen en su mayoria un rol actívo de todas las partes del espacio natural,
lo que determina entonces, la fuerza de la naturaleza, en la cual todos
sus componentes influyen en la totalidad del espacio, y sirven como apo-
yo para cada elemento reproductor de emociones.
Por lo tanto, cuando hablamos de escala, luminocidad, etc, sólo estamos
hablando de una generalidad, dentro de las infinitas estructuras que po-
see el espacio.
m) Con el espacio natural entendido como una composición y una es-
tructura única, es posible entender la manera en que el espacio pueda
mantenerse a través del tiempo, y el tipo de interacción que el humano
puede establecer con el sin dañarlo. Ésta condición es fundamental para
los tiempos actuales, dado el avance frenético de la tecnología, las ciu-
dades, y los intereses económicos sobre el espacio natural.
161
7. Bibliografía
-Alagona, Peter S.., Simon, Gre-
gory L., “Beyond Leave no Trace”,
Ethics, Place and Environment, Vol.
12, March 2009, 17-34
-Havlick, David., “Reconsidering
Wilderness: Prospective Ethics for
Nature, Technology, and society”,
Ethics, Place and Environment, Vol.
9, N.1, 47-62, March 2006.
-Hintz, John., “Some Political pro-
blems for Rewilding Nature”, Ethics,
Place and Environment, Vol. 10,
N.2, 177-216, June 2007.
-Hernandez Baguetti, Marcial Jesús,
“La Sensualidad”, Seminario de In-
vestigación, Facultad de Arquitec-
tura y Urbanismo, Universidad de
Chile.
-Hernandez Sampieri ,C. Roberto,
“Metodología de la investigación”
-Hiwasaky,Lisa. “Community-Based
Tourism: A Pathway to Sustainabi-
lity for Japan´s Protected Areas”,
Society and Natural Resources,
19:675–692 Copyright # 2006 Taylor
& Francis Group, LLC.
-Juica Yanten, Pablo Ignacio, “Des-
pertar lúdico”, Seminario de investi-
gación, Facultad de Arquitectúra y
Urbanismo, Universidad de Chile
-Kant, Immanuel. “Observations sur
le sentiment du beau et du subli-
me”, GF-Flamarion, 1990.
-Net, Manuel Ignacio. “Arquitectu-
ra, Naturaleza y Diseño”, 1ª e., Bue-
nos Aires: Nobuko, 2008.
-Pérez Morales, Edgardo. “Natura-
leza, paisaje y memoria. Alturas y
ciudades del reino de Quito en la
experiencia viajera del siglo XVIII”,
Procesos – Revista Ecuatoriana de
historia 28, II semestre. Quito. 2008
162
-Piere Exupery, Antoine Saint ,, “Ciu-
dadela”
-Pocock, Celmara. “Sensse mat-
ters: aesthetics values of the great
Barrier reef”. International Journal
of heritage studies, Vol. 8, No. 4,
2002, pp. 365-381
-Reyes Casanova, Carla A. “Análi-
sis del ecosistema de la cuenca del
Estero Yerba Loca” Informe final de
práctica profesional. U de Chile.
-Rudofsky,Bernard. “Constructo-
res Prodigiosos” , México, Editorial
Concepto, 1984.
-Videla C, Angelica., Allan Patrick
S. “Espacios naturales, hacia la na-
turalización de la ciudad” Semina-
rio de Inversitación, Facultad de
Arquitectura y Urbanismo, Universi-
dad de Chile
-Williams,Raymond. “Marxismo y
literatura”, Barcelona, Península,
1980.
-Williamsen Alende, Hans C .“Ca-
racterización y Evaluación de
formas y procesos morfológicos
actuales en la cuenca del Estero
Yerba Loca” Informe final de prác-
tica. U de Chile.
Páginas de internet
-http://es.wikipedia.org/wiki/
H%C3%A1ptica
revisado el 16 de abril de 2010
-http://es.wikipedia.org/wiki/
Propiocepci%C3%B3n
revisado el 14 de abril de 2010
-http://es.wikipedia.org/wiki/Si-
nestesia revisado el 16 de abril de
2010 163
Recommended