Signo icónico y cine

La ilusión

Distancia psíquica

Polo háptico (Modo próximo): Táctil

Valores de superficie de los objetos que presenta la imagen. Tacto Visual

Prevalece la cercanía y la sensación de intimidad.

Polo óptico (Modo lejano): Visual

Valores de perspectiva y apariencia. Prevalece la simetría y las normasconocidas de la composición. Se logra la belleza y se suscitan sensaciones a través del orden

Ancle verbalCuando es necesaria la elaboración de una estructura que vincule los códigos visuales con los verbales, los cuales se manifiestan en el discurso oral (voz hablada)

Pulsión escópica

Pulsión: representante psíquico de las excitaciones, que salen del interior del cuerpo y que llegan al psiquismo

Excitacióncorporal

Aparato psíquico

Finalidad(satisfacción)

Objeto (medio) Mirada

Fuente(Sistema visual)

Cleopatra. Cleopatra. Joseph L. Mankiewicz (1963)

Diferencia sexual y escoptofilia

Elsie. El Príncipe y la Corista (1957)

Los caballeros las prefieren rubias. Howard Hawks (1953)

The Girl. La tentación vive arriba. Billy Wilder. (1955)

Princesa Leia. Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi (1983)

Perdición. Billy Wilder (1944)

Pulp Fiction. Quentin Tarantino (1994)

Lolita. Lolita. Stanley Kubrick

Mathilda. El Profesional (1994)

Emoción: reguladora del paso a la acción.

La emoción

Enfoque negativo Enfoque positivo

Signo de disfunción relacionadocon un descenso de las capacidades del sujeto

La imagen provoca procesos emocionales incompletos Regulación del paso a la acción

Fuertes

Supervivencia, novedad, Sorpresa, miedo.

Ligadas a la vida social

Tristeza, afección, deseo, rechazo

La imagen y el dispositivo

El primer plano

-Juega con el tamaño de la imagen y el del objeto representado

-Transforma el sentido de la distancia. Proximidad psíquica. Intimidad

-Materializa el tacto visual al acentuar la superficie de la imagen

-Incrementa el drama

-presenta indicios de variación temporal.

La imagen y el dispositivo

Interiores. Woody Allen (1978)

Gattaca. Andrew Niccol (1997)

Desencuadre

El discurso del Rey. Tom Hooper (2010)

Deseando amar. Wong Kar-Wai (2000)

Vivir su vida. Jean-Luc Godard (1962)

Sobreencuadre

Términos cinematográficos a tomar en cuenta

-Campo-Fuera-campo-Marco-Marco ventana-Marco límite

-Plano-Toma-Escena-Fotograma

Enunciado icónico y montaje

Enunciado icónico: bloque de significado que resulta de la combinaciónde las unidades primarias de la imagen (figuras y semas)

Función sintáctica

- Efectos de enlace o disyunción: sirven de enlace y como marcadoresde indicios sobre acontecimientos (prospectiva)

- Efectos de alternancia o linealidad: significan la simultaneidad(montaje alternado) o comparación de términos desiguales (montaje paralelo)

Tiene que ver con los aspectos formales del discurso, en este caso, de lahistoria que se cuenta en el film y los valores connotados subyacentes

Función semántica

-Sentido denotado: es la valencia semántica que adquiere un signoen un campo semántico determinado

Tomamos las primeras referencias a través de la asociación de lo que se percibe con lo que hemos experimentado.

-Sentido connotado: la interpretación es conducida al siguientenivel. Más allá de las referencias inmediatas, el receptor vinculael significado denotado con otro sistema de valores y experiencias

Esta función es vital para producir efectos de paralelismo, comparación, metáfora o causalidad.

Función rítmica

Ritmos temporales: - Banda sonora.- Voz hablada- Elementos propios de las funciones sintáctica y pragmática

Ritmos plásticos:

Organización de las superficies, el cambio de intensidades luminosas yde los colores

Para cumplir esta función es vital el empleo de elementos unificadoresque permitan el desarrollo rítmico y armónico de la historia

Función pragmática

Marco referencial

Autor(Emisor)

Inventa y combina, Creando reglas que rigenLos mundos imaginariosQue propone

(Contexto intratextual)

Espectador(Receptor)

Posee referencias de ciertas áreas de la cultura de su época y de otros épocas y otros tiempos que no son los suyos(Contexto extratextual)

Relación contractual

Personaje de ficción

ReferenciaPropiedades diagnósticas

ReferenteMundo posible

Símbolo

Función poética de la narración fílmica

El relato o texto narrativo: Es la materialidad de la historia. Se sirve de elementos que se articulan para presentar los acontecimientos de manera estructurada. (Imágenes, sonido, música, voz hablada)

-La simple legibilidad del film a través de una gramática. El espectadorComprende el orden del relato

- Coherencia interna del conjunto del relato entre factores diversos(estilo del espectador, época histórica en que se produce, leyes delgénero en que se inscribe)

-El orden del relato se establece en función de la orientación de lecturadel film

La historia: El significado o el contenido narrativo, incluso si esecontenido es de débil intensidad dramática y de escaso valor documental.

-Implica que se trata de elementos ficticios, surgidos de lo imaginario,ordenados los unos con relación a los otros

-La integran un desarrollo, una expansión y una resolución final paraacabar en un todo coherente

- Aparece dotada de una existencia propia, que la constituye en Simulacro del mundo real

-Debe mantener su unidad más allá de los polos actanciales. (Las funciones de cada personaje)

Personajes

-Personaje activo: se sitúa e la fuente directa de la acciónY que opera en primera persona-Personaje pasivo: objeto de la iniciativa de otros y se presenta másComo terminal de la acción que como fuente

-Personaje influenciador: se dedica a provocar acciones sucesivas. “Hace hacer” a los demás-Personaje autónomo: “Hace”, proponiéndose como causa y razónde su actuación

-Personaje modificador: Trabaja para cambiar las situaciones en sentidopositivo o negativo (mejorador o dregadador)-Personaje conservador: su función del equilibrio de las situaciones oLa restauración del orden amenazado

Sujeto

Objeto DestinatarioDestinador

Ayudante Oponente

Funciones del lenguajeEsquema de Algirdas Greimas

Mensaje poético

• Viola los códigos consuetudinarios (de costumbre)

• Ambigüedad

• Admite múltiples interpretaciones

• Apertura a la recuperación del significado

• Intelecto

• Belleza

• Sentido moral (Mann y Poe)