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EL ARTE HISPÁNICO ENTRE LOS SIGLOS VII
Y X.ARTE DE LA ÉPOCA VISIGÓTICA
ARTE ASTURIANO.ARTE MOZÁRABE.
INTRODUCCIÓN
MARCO HISTÓRICO siglos VII-X
MARCO HISTÓRICO
IMPERIO ROMANO ORIENTAL: IMPERIO
BIZANTINO
MANTIENEN UNA CULTURA URBANA
DENTRO DE LA DECADENCIA GENERAL
IMPERIO ROMANO OCCIDENTAL
INVASIÓN POR LOS PUEBLOS GERMÁNICOS
EN EL SIGLO V.
ACABAN CON LA UNIDAD POLÍTICA DEL
MUNDO ROMANO
VISIGODOS EN ESPAÑA
OSTROGODOS EN ITALIA
FRANCOS EN FRANCIA
SIGLO XI: APARICIÓN DEL ROMÁNICO
ROMÁNICOUNIFICACIÓN ARTÍSTICA DE OCCIDENTE
SIGNIFICADO DE PRERROMÁNICO
FRAGMENTACIÓN
HETEROGENEIDAD
PROPIO DE PUEBLOS ATRASADOS Y RURALIZADOS ESCASA CALIDAD TÉCNICA
INFLUENCIAS
GRANDES LOGROS ARTÍSTICOS DEL
MUNDO CLÁSICO
EL ARTE DE LAS CULTURAS URBANAS
DE SU ÉPOCA
BIZANCIOISLAM
CONSECUENCIAIMITAR DE MANERA
CARICATURESCA
-ARTE ROMANO-ARTE BIZANTINO-ARTE ISLÁMICO
¿POR QUÉ ES EN ESPAÑA IMPORTANTE EL PRERROMÁNICO?
GRANDES INVASIONES QUE SUFRE NUESTRO
TERRITORIO EN LA ALTA EDAD MEDIA
VISIGODOS EN EL SIGLO V
MUSULMANES EN EL SIGLO VIII
LOS GRANDES ESTILOS ARTÍSTICOS DE ESTE PERIODO
• S.V-SVII• Principales muestras conservadas son del siglo VII
ARTE VISIGODO O HISPANO VISIGODO
• Finales del siglo VIII y principios del siglo XARTE ASTURIANO
• Principios del siglo X y principios del siglo XIARTE MOZÁRABE O DE LA REPOBLACIÓN DEL
VALLE DEL DUERO
EL ARTE VISIGODO
CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA VISIGODA
MARCO CRONOLÓGICO
415
• Los visigodos llegan a la Península como aliados del Imperio Romano para expulsar a otros invasores germánicos.
Hasta el S.VI
• Mantienen el centro de su reino en el Sur de Francia,
• Hasta que trasladan su centro a Toledo.
DATOS A TENER EN CUENTA
• Desconocemos la mayor parte de las iglesias urbanas que habría en Toledo y Córdoba, así como otras ciudades visigodas ,
• Solamente tenemos ejemplares rurales más pequeños.
• Se debe denominar HISPANO-VISIGODA:• Tiene algún elemento propio de la cultura germánica (minoritarios);
• Escultura o decoración.• Influencia de arquitectura Romana y Arquitectura Bizantina
• Aspectos constructivos.
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MATERIALES
TÉCNICAS DE CONSTRUCCIÓN
PLANTA
ELEMENTOS FORMALES
ELEMENTOS SUSTENTADOS
VALORACIÓN ESTÉTICA
EXTERIOR
INTERIOR
DECORACIÓN
FUNCIONALIDAD
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MATERIALES
PIEDRA LABRADA: SILLARES COLOCADOS A SECO
LADRILLO Y MAMPOSTERÍA RARAMENTE
MARMOL PARA LOS ELEMENTOS DE ADORNO Y
CANCELES
MATERIALES ROMANOS REUTILIZADOS Y
DESCONTEXTUALIZADOS
MADERA EN LAS TECHUMBRES
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TÉCNICAS DE CONSTRUCCIÓN
MUROS DE DOBLE HILERA DE SILLARES, RELLENOS DE
RIPIO (romanos)
TÉCNICAS DE CONSTRUCCIÓN INADECUADAS
BÓVEDAS: CONSTRUIDAS CON SILLARES DE PIEDRA
SAN PEDRO DE LA NAVE
SAN JUAN DE BAÑOS
SAN PEDRO DE LA NAVE
SAN JUAN DE BAÑOS
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PLANTA
VARIEDAD DE PLANTAS CON DOMINIO DE LA PLANTA CENTRADA
-ABSIDES CUADRANGULARES Y EXENTOS ENTRE SI
EXONARTEX EN FORMA DE PORCHES DE PLANTA CUADRANGULAR
APARENTEMENTE REPRODUCEN LA PLANTA BASILICAL DIÁFANA, PERO EN
REALIDAD ES UNA PLANTA MUY COMPARTIMENTADA
PLANTA DE SAN JUAN DE BAÑOS
• Originalmente era una extraña planta basilical de tres naves y crucero con tres ábsides exentos poco compartimentada (imagen)
PLANTA ACTUAL
SANTA LUCIA DEL TRAMPAL
• PLANTA SIMILAR QUE COMPARTIMENTA CRUCERO Y NAVE.
SAN PEDRO DE LA NAVE
• Planta centrada
SANTA COMBA DE BANDE
• Cruz griega inscrita en un rectángulo
SAN FRUCTUOSO DE MONTELIOS
• Cruz griega inscrita en un rectángulo
SAN PEDRO DE LA NAVE
• Compartimentación muy acusada del espacio interno
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ENTO
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ELEMENTOS SUSTENTANTES
MUROS DE DOS FILAS DE SILLARES A SECO CON RIPIO COMO RELLENO
COLUMNAS EXENTAS QUE REPRODUCEN A LAS ROMANAS CON CAPITELES MUY ESTILIZADOS Y COLUMNAS ROMANAS REUTILIZADAS (SAN JUAN DE BAÑOS)
CAPITELES HISTORIADOS DE SAN PEDRO DE LA NAVE, MUY TOSCOS, PILARES CON
COLUMNAS ADOSADAS E IMPOSTAS EMBEBIDAS EN EL MURO
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ELEMENTOS SUSTENTADOS
TECHUMBRES FORMADAS POR DINTELES DE MADERA (SAN JUAN DE BAÑOS, QUINTANILLA DE
LA VIÑAS) PERO CON LOS ÁBSIDES SIEMPRE ABOVEDADOS
ARCO DE HERRADURA VISIGODO (SIN CLAVE Y MUY ABIERTO)
BÓVEDA DE CAÑÓN DE HERRADURA:- SAN JUAN DE BAÑOS
-SAN PEDRO DE LA NAVE
BÓVEDA DE ARISTA:- SANTA COMBA DE BANDE
PEQUEÑOS CIMBORRIOS CUADRADOS:- SANTA COMBA DE BANDE
-SAN PEDRO DE LA NAVE-SANTA LUCÍA DEL TRAMPAL.
VALO
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ÉTIC
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EXTERIOR
DOMINIO DE LA MASA SOBRE EL VANO
ESCALONAMIENTO DE VOLÚMENES
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INTERIOR
NAVES ESTRECHAS Y OSCURAS
ESPACIO COMPARTIMENTADO ENTRE LA NAVE Y EL ÁBSIDE
ENTRADA AL ÁBSIDE DELIBERADAMENTE ESTRECHA PARA CERRAR EL ESPACIO CON CORTINAS Y CANCELES:
- SAN PEDRO DE LA NAVE
ESTRECHAMIENTO ENTRE EL CRUCERO Y LA NAVE-QUINTANILLA DE LAS VIÑAS -. SANTA LUCIA DEL TRAMPAL
VALO
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EST
ÉTIC
A
DECORACIÓN
RELIEVES MUY TOSCOS REALIZADOS POR TALLA A BISEL, DENTRO Y FUERA DE LA IGLESIA
TEMAS DECORATIVOS:- ROLEOS
-VIÑAS- CRUCES PATADAS
ANIMALES FANTÁSTICOS
RELIEVES EN CAPITELES E IMPOSTAS - SAN PEDRO DE LA NAVE
RELIEVES EN PILASTRAS Y FRISOS.-QUINTANILLA DE LAS VIÑAS.
VALO
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EST
ÉTIC
A
FUNCIONALIDAD
RELIGIOSA
JERARQUIZACIÓN DE ESPACIOS (cuestión ritual:):- Ábside cerrado en el momento de la consagración
Espacios reservados a los clérigos frente a la sociedad laica:
- QUINTANILLA DE LAS VIÑAS
SAN JUAN DE BAÑOS• SITUACIÓN: Baños de Cerrato (Palencia)• Rey Recesvinto 661• Dar gracias a San Juan por su curación en unos baños termales cercanos.• PLANTA: Fortísima transformación desde el original.• PLANTA PRIMITIVA:
• Basilical• Tres naves separadas por columnas exentas y arcos formeros de herradura.• Los tres ábsides de planta cuadrada y exentos entre sí se abrían al crucero.
• Porche o exonártex con planta cuadrangular• Grandes sillares a yeso y columnas romanas reutilizadas.• CUBIERTAS:
• Dinteles de madera• Ábsides con bóvedas de cañón.
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TÉCNICAS
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ELEMENTOS FORMALES
VALORACIÓN ESTÉTICA
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MATERIALES-piedra
-mármol
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SOPORTES
-Canceles ubicados delante del ábside-Capiteles
-Frisos-Impostas
La escultura es esclava de la arquitectura
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TÉCNICAS-Muy tosca y poco desarrollada.
- Relieve muy plano con talla incisa a bisel
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CULT
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TEMAS
Cruces patadas (origen germánico)
Elementos geometrizantes:-roleos-viñas
-animales fantásticos de inspiración oriental-escenas bíblicas
-Representaciones divinas
Ejemplos:- Relieves de Quintanilla de las Viñas (inspiración
en telas persas)- San Pedro de la Nave (inspiración en miniaturas)
Ejemplo de famosos relieves de San Pedro de la Nave
Ejemplo relieves de Quintanilla de las Viñas
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ELEMENTOS FORMALES
-Adaptación al marco-Tendencia a la simetría
-Desproporción en los miembros anatómicos
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CULT
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VALORACIÓN ESTÉTICA
- Antinaturalismo-Tosquedad
-Primitivismo-Ingenuidad en las representaciones.
Análisis de los capiteles de San Pedro de la Nave: • - Tendencia a la simetría• - Adaptación al marco de los dos leones• - Daniel reza con las manos levantadas: mostrando la tosquedad
técnica de la talla, la desproporción anatómica el esquematismo…
EL ARTE ASTURIANO
MARCO CRONOLÓGICO
FINALES DEL
SIGLO VIII.
PRINCIPIOS DEL SIGLO X
•EN EL REINO DE ASTURIAS:•CONSIDERADO NÚCLEO
ORIGINARIO DE LA RECONQUISTA CASTELLANA.
¿Dónde encontramos el arte asturiano geográficamente?
• En los territorios conquistados y repoblados por el REINO DE ASTURIAS DEL SIGLO X:
• GALICIA
• CANTABRIA
• NORTE DE CASTILLA Y LEÓN.
MARCO HISTÓRICO
• Reino de Asturias como núcleo originario de la Reconquista Castellana.FINALES DEL SIGLO VIII Y PRINCIPIOS DEL X:
• ASTURIAS• GALICIA• CANTABRIA• NORTE DE CASTILLA Y LEÓN
REGIONES DONDE HAY EJEMPLOS
• ARTE ÁULICO: ALFONSO II, RAMIRO I, ALFONSO III.• ÉPOCA MÁS IMPORTANTE: Ramiro I, mediados del siglo IX. ETAPA RAMIRENSE• Resucitar o recrear el Arte Romano:
• Influencias del arte visigodo pero también diferencias.• Influencias del arte islámico.
CARÁCTER DEL ARTE ASTURIANO
El ARTE ASTURIANO COMO PRECEDENTE DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA• IMAGEN DE SANTA MARÍA DEL NARANCO CON LOS ARCOS FAJONES,
CONTRAFUERTES Y CAPITELES DE SANTA MARÍA DEL NARANCO
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VALORACIÓN ESTÉTICA
EXTERIOR
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FUNCIONALIDAD
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MATERIALES
Reutilización de materiales romanos y visigodos
Materiales pobres:- Muros de mampostería
Sillares: esquinales
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PLANTA Dominio de plantas longitudinales
Planta de cruz latina con crucero
Ábsides de planta cuadrada
Aislados (santa Cristina de Pola de Lena)
Adosados entre si (San Julián de los Prados, San Miguel de Lillo,
San Salvador de ValdediosExonártex en los pies y brazos y brazos del curcero
Planta de san Julián de los Prados
Santa Cristina de Pola de Lena
San Miguel de Lillo
San Salvador de Valdedios
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ELEMENTOS SUSTENTANTESEn lugar de columnas exentas utiliza
pilares:-estos llevan a veces columnas adosadas
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ELEMENTOS SUSTENTADOS
Arco de medio punto peraltado
Generalización de la bóveda de cañón a partir del Arte Ramirense, a veces
reforzada con arcos fajones que descansan sobre los contrafuertes
Remate de tejado a dos aguas
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DECORACIÓN
Interior con pinturas al fresco
Relieves en piedra en el interior y exterior
Capiteles historiados, Capiteles corintios muy estilizadosAcanaladuras en los contrafuertes
Decoración de las pequeñas ventanas con arco de medio punto
y pequeño mainel o parteluz.
Ejemplo tardío de san Salvador de Valdedios: Remate con alfiz externo
de influencia musulmana
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VALORACIÓN ESTÉTICA Equilibrio estético entre el interior y el exterior
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EXTERIOR
Proporciones armónicas equilibradas y con tendencia a la verticalidad (Santa María del
Naranco)
Escalonamiento de volúmenes Se realza la cubierta del ábside acentuando la verticalidad y las proporciones armónicas del
exterior (San Julian de los Prados, San Salvador de Valdedios)
Búsqueda de simetría en planta (Santa Cristina de Pola de Lena)
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INTERIORDiáfanos y menos compartimentados
que los del arte VisigodoInterior poco iluminado
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FUNCIONALIDAD
-Religiosa- Propaganda del poder político
Función de recreo y de “aula regia”Capilla palatina del rey
San Julián de los Prados
San Miguel de Lillo
Santa Cristina de Pola de Lena
San Salvador de Valdediós
Palacio de Santa María del Naranco
IGLESIA DE SAN JULIÁN DE LOS PRADOS
IGLESIA DE SAN MIGUEL DE LILLO
SANTA CRISTINA DE POLA DE LENA
SAN SALVADOR DE VALDEDIÓS
PALACIO DE SANTA MARÍA DEL NARANCO
ARTE MOZÁRABE O DE REPOBLACIÓN DEL VALLE DEL DUERO
MARCO CRONOLÓGICO
• INICIOS DE LA RECONQUISTA:• El primitivo Reino de Asturias ocupa el Valle del Duero entre los siglos IX y X.
• Repoblado por gentes del NORTE DE LA PENÍNSULA• Repoblado también por MOZÁRABES (Cristianos provenientes de AL ANDALUS)
• UBICACIÓN:• Ubicado principalmente en el Valle del Duero (CASTILLA Y LEÓN):
• CONSECUENCIA:• Sintetiza las tradiciones prerrománicas (visigóticas y asturianas) + las influencias del Arte Omeya
de Al Ándalus.
• MANIFESTACIONES:• ARQUITECTURA• MINIATURA (Biblias y Beatos)
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