Curso Anual de Crítica Cinematográfica y Análisis

INICIO DEL CURSO 2016/2017:

OCTUBRE 2016.

HORARIOS:Martes y Jueves 16:00h. a 20:00h.

PRECIO:Pago Único......2.950 €

Opción de pago fraccionado.Matrícula 875 € y 7 cuotas mensuales de 375 € de noviembre de 2016 a mayo de 2017

REQUISITOS:16 años y Graduado en E.S.O. o equivalente.

• Las plazas se adjudican por riguroso orden de matriculación.

OBJETIVOS Y ESTRUCTURA:

De la mano del profesor Luis Aller avanzarás en el descubrimiento y lectura de los elementos cinematográ�cos, y además podrás plasmarlos prácticamente con la redacción de críticas de películas que se publicarán en el Blog y Redes Sociales de la Escuela.

PROGRAMA COMPLETO

CURSO ANUAL DECRÍTICA CINEMATOGRÁFICAY ANÁLISIS (200 HORAS)

La Crítica Cinematográ�ca está evolucionado en sus soportes y diversidad de una forma muy veloz pero pese a esa velocidad en los cauces de información la re�exión y elementos de la buena crítica cinematográ�ca deben sustentarse en un conocimiento a fondo del lenguaje cinematográ�co para una buena lectura y en una buena técnica de redacción en la escritura, y ambos elementos los contiene el Curso Anual de Crítica Cinematográ�ca y Análisis de Bande à Part.

De la mano del profesor Luis Aller avanzarás en el descubrimiento y lectura de los elementos cinematográ�cos, y además podrás plasmarlos prácticamente con la redacción de críticas de películas que se publicarán en el Blog y Redes Sociales de la Escuela.

TEMARIO

* Evolución Histórica de la Crítica Cinematográ�ca

* Modelos de escritura

* Fundamentos de la crítica cinematográ�ca

* El concepto de autoría

* Diferencias entre ensayo y crítica.

* La crítica como guía para el lector.

* Desglosar al mirar.

* La honestidad del crítico versus la publicidad.

* Crítica objetiva versus punto de vista.

* Crítica solo de argumento ¿Buena Crítica?

* Bases Historiográ�cas para una visión crítica.

* El cine de los inventores (Lumiére, Edison, Skladanowsky): plasmar el movimiento.

* Los operadores de Lumiére.

* “El cinematógrafo es un invento sin futuro”.

* Primeros pasos de un lenguaje.

* Meliés, el mago.

* La continuidad.

* E.S.Porter: primeras rupturas.

* Nuevas construcciones. Estancamientos.

* Gri�th en el horizonte.

* La creación del lenguaje cinematográ�co

* El paisaje como catalizador del drama cinematográ�co

* La blancura de Dreyer.

* Chaplin, la humanización de la comedia. El arte de la pantomima es un arte visual.

* Un milagro llamado Murnau.

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* La cámara se hace libre. La luz toma el poder: Arno Wagner, Freund, Ho�man.

* Las grandes invenciones de Lang.

* Lo maravilloso y lo real: Epstein.

* El surrealismo: Buñuel, Dulac, Duchamp, Clair

* Un cine revolucionario para la Revolución.La experimentación como sistema.

* Realismo y crueldad. Se dinamitan las convenciones

* Nacimiento y esplendor del cine indirecto

* La construcción de la narración clásica

* Mizoguchi monogatari.

* Ozu, primera estación.

* El espacio cinematográ�co y sus funciones.

* La composición cinematográ�ca

* El encuadre y su fondo. Unidades fílmicas.

* Ilíadas y Odiseas del espacio.

* Equilibrios y desequilibrios.

* Estructuras internas de la imagen.

* El punto de vista y sus posibilidades. Rupturas.

* Las propiedades asociativas y combinativas de los encuadres y los espacios.

* La luz y sus aportaciones.

* Naturaleza ilusoria del color.

* Un elemento cinematográ�co en la frontera de la consciencia.

* El fuera de campo.

* El cine es lo que no se ve.

* El tono: inicio, vertebración y mantenimiento.

* Posibilidades en torno a la justi�cación o no de la fuente de luz.

* Bases del sonido.

* Imágenes que se oyen y sonidos que se ven.

* Los príncipes de las tinieblas.

* ¿En qué consiste y cómo construir una verdadera luz dramática?

* Equilibrios y desequilibrios audiovisuales.

* Sonidos del espacio. Sonidos del personaje

* Diálogos para todos.

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Para cualquier duda, puedes dirigirte a nuestro departamento de atención al alumno.

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