Transformación de los aspectos que determinan la categoría Arte

Transformación de los aspectos que determinan la categoría obra de arte

1) De la objetualidad a la crisis del objeto,2) De la espiritualidad al carácter mundano,3) De la definición a la indeterminación4) De la clausura a la apertura,5) De la unidad a la serialidad.

1. De la Objetualidad a la Crisis del Objeto artístico tradicional

La objetualidad. "En primer lugar, se entiende que la obra es un objeto producido (lingüístico, plástico, sonoro, o la mezcla o combinación de esos elementos entre si), incluso una "cosa" " (Jiménez, 2002: 111)

"La crisis del objeto artístico tradicional atraviesa el arte contemporáneo a lo largo de todo el siglo XX y llegando hasta nuestros días; en lugar de un objeto o una "cosa ", las obras se conciben como estructuras dinámicas, favorecida además por la tendencia general a la emancipación de la imagen de soportes sensibles específicos" (Jiménez, 2002: 113)

YouTube - 1 de la objetualidad a la crisis del objeto

De la Objetualidad a la crisis del Objeto artístico tradicional

Rompecabezas de la GiocondaMarcel Duchamp. L.H.O.O.Q. 1919Ready-made rectificado. Lápiz sobre tarjeta postal, 19.7 x 12.4 cm

Leonardo da Vinci. Retrato de dama (La Gioconda o Mona Lisa) (1503-1506)Oleo sobre tabla, 77 x 53 cm. Museo del Lourve, Paris.

A partir de la observación de las imágenes ¿qué entendemos por emancipación de la imagen de un soporte sensible específico?

¿Cómo se relaciona este aspecto con la crisis del objeto artístico tradicional?

Rompecabezas de la GiocondaMarcel Duchamp. L.H.O.O.Q. 1919Ready-made rectificado. Lápiz sobre tarjeta postal, 19.7 x 12.4 cm

Leonardo da Vinci. Retrato de dama (La Gioconda o Mona Lisa) (1503-1506)Oleo sobre tabla, 77 x 53 cm. Museo del Lourve, Paris.

Marcel Duchamp: Rueda de Bicicleta (1913)Ready-made con la rueda fijada en un taburete y la horquilla hacia abajo.3ra versión, 1951.

¿Podemos afirmar en relación a un Ready-made la presencia de un objeto artístico tradicional?

¿Cómo se subvierte la categoría de objeto artístico tradicional a partir de la propuesta de Duchamp?

Marcel DuchampFuente, 1917Redy made

¿Qué valor se otorga en la presente obra a la dimensión conceptual en relación a la dimensión objetual?

¿En qué medida este aspecto es un indicador de la crisis del objeto artístico tradicional?

¿Cómo advertimos el rechazo a la dimensión objetual en la presente obra?

¿Advierte la aproximación a la obra centrada en la mente, y la esencia de un arte como ejercicio mental?

¿Cómo afecta esto la dimensión objetual y de significación de la obra?

Piero Manzoni: Mierda de artista Nro 80. 1961.Lata de metal, 5 cm alt,;6.5 cm diam.

¿Cómo relacionamos el surgimiento del arte conceptual y la incorporación de materiales y formas ajenos al arte con la crisis del objeto artístico tradicional?

Andy Warhol: Brillo soap pads box, 1964-968.envase de detergente 30 x30 x18 cm.

Marc Quinn: Self, 1991blood, stainless steel, perspex, refrigeration equipment, 208 x 63 x 63 cm.

En que radica la transgresión del objeto artístico tradicional en la obra de Marc Quinn?

¿Cómo participa la presente obra de la objetualidad y la no objetualidad?

¿Cómo incide este aspecto en nuestro enfoque visual y la experiencia estética?

En relación a la obra de Tim Noble Y Sue Webster

Tim Noble & Sue Webster: Metal fucking rats with heart Shaped tail, 2007

¿Cómo participa la presente obra de la objetualidad y la no objetualidad?

¿Cómo incide este aspecto en nuestro enfoque visual y la experiencia estética?

En relación a la obra de Kumi Yamashita

http://www.youtube.com/watch?v=dgkLIsCpuvE

Kumi Yamashita: City Viewf. 2010Shadow sculpture

Los soportes tecnológicos del arte electrónico y su incidencia en el proceso de transformación del objeto artístico ¿por qué implican una desmaterialización del objeto o la presencia de nuevas formas de materialidad?

Ver en el siguiente enlace: http://www.cyberfeminism.net/sexgened/

Subrosa: Sex and Gender in the Biotech Century, 2000. Primera secciónNet art.