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3. De la Definición a la Indeterminación
Sobre la definiciónSe le presupone un carácter definido: tiene un principio y un fin (de ahí la noción de obra "inacabada", sin terminar, cuyo empleo en nuestro tiempo, según intentaré argumentar después, no es más que un anacronismo) (Jiménez, 2002: 112)
Sobre la indeterminaciónEl carácter definido de las obras, la idea de que estas se construyen con un entramado que parte de un inicio y culmina en un fin, ha sido sustituida por el nuevo papel que se concede a la indeterminación y el azar en el acto creativo, un aspecto recurrente en las propuestas artística modernas, por lo menos a partir de Stéphane Mallarmé. Este planteamiento favorecerá la proliferación de obras inacabadas a lo largo de todo el siglo XX en las distintas artes [...] El inacabamiento, la no terminación , la consideración del sentido provisional de todo término de la obra, se ha convertido en un rasgo definitorio de nuestro presente artística, que es lo que convierte en anacrónica la presentación actual de obras de arte como "no acabadas". (Jiménez, 2002: 113)
Jiménez, J. (2002). Componentes. Teoría del Arte. (pp: 105-157). Madrid: Editorial Tecnos.
De la Definición a la indeterminación
Es patente en la propuesta el carácter expresamente definido a partir del análisis de la composición y la invariabilidad de sus formas, resultando esta en una obra con carácter estático.
Claudia Coca. Ligaduras. 2002Técnica: Oleo sobre telaDimensión: 200x104 cm (Cada una)
A partir de ello, observamos que la caracterización de la definición o la indeterminación no está en directa relación con la época en que se realiza la obra, es decir, solo las obras de arte tradicionales participan de esta condición.
Claudia Coca. Ligaduras. 2002Técnica: Oleo sobre telaDimensión: 200x104 cm (Cada una)
Pero, ¿acaso la definición se verá condicionada por el empleo del género o medio de expresión artística?, es decir todas las pinturas participan de la definición.
Claudia Coca. Ligaduras. 2002Técnica: Oleo sobre telaDimensión: 200x104 cm (Cada una)
Mónica Prochazka, Dialogos, 2003.
En la propuesta de Prochaska, la particular utilización del soporte de la obra, congruente con su concepción, genera una propuesta de carácter dinámico, abierto y en constante reconfiguración.
No necesariamente, examinemos la propuesta de Mónica Prochazka, en Dialogos
Mónica Prochazka, Dialogos, 2003.
La obra consta de 72 piezas intercambiables, cada una puede ser girada cambiada de ubicación o intercambiada por cualquier otra pieza de conjunto.
Mónica Prochazka, Dialogos, 2003.
Al apreciar una obra de arte terminada el público ve el último momento del proceso creativo.
Mónica Prochazka, Dialogos, 2003.
Nos encontramos entonces, delante de una obra que permite ser reconfigurada a partir de la concepcion de la artista y la mediación del público, que se convierte en agente activo en la elaboración de la propuesta artística.
