CICLO DE CHARLAS “LOS INCLASIFICABLES DEL ARTE DEL SIGLO XIX”. Jean Auguste Dominique Ingres

Jean-Auguste-Dominique Ingres

Carmen Cabrejas Almena

Museo del Romanticismo

CICLO DE CHARLAS

“LOS INCLASIFICABLES DEL

SIGLO XIX”


Autorretrato, 1835

(Museo del Louvre)

Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867)

Primeros años

Ingres nació en 1780 en la localidad francesa de Montauban. Hijo del escultor Jean Marie Joseph Ingres, su padre pronto se dio cuenta del talento que demostraba para el dibujo y le apoyó en su trayectoria artística. Con once años ingresó en la Academia de Bellas Artes de Toulouse. Tras completar los cinco años de formación en esta institución, en 1796 se trasladó a París, donde continuó su aprendizaje con Jacques-Louis David, el principal representante de la corriente del neoclasicismo. Ingres trata de acercarse al ideal artístico de su maestro, pero las diferencias entre ambos quedan patentes. En 1799 ingresó en la Escuela de Bellas Artes de París, y en 1801 fue galardonado por el cuadro Aquiles recibe a los embajadores de Agamenón con el Gran Premio de Roma, que le permitirá completar su formación en esta ciudad. Sin embargo, Ingres tuvo que esperar hasta 1806 hasta que esa beca se hiciese efectiva.


Academias, 1799 y 1801

(Museo Ingres, Montauban)


El hijo de Escipión, hecho prisionero, es enviado por Antíoco a su padre enfermo, 1800


Aquiles recibe a los embajadores de Agamenón, 1801

(École nationale supériore des Beaux-Arts, París)

1802-1806:

Los primeros retratos

Mientras espera a que se haga efectivo el Gran Premio de Roma, Ingres comienza a dedicarse al género del retrato, género poco valorado en la jerarquía del arte oficial y por el propio pintor, pero para el que demuestra grandes aptitudes. Pronto recibirá sus primeros encargos importantes, incluidos dos retratos de Napoleón.

Con estos primeros ejemplos empieza a labrarse una reputación, aunque también tendrá sus primeros desencuentros con los críticos.


Retrato del señor Rivière, 1805

(Museo del Louvre)


Retrato de la señora Rivière y Retrato de la señorita Rivière, 1805

(Museo del Louvre)


Autorretrato, 1804 (Musée Condé)

La Belle Zélie, 1806 (Museo de Bellas Artes, Ruán)


Napoleón Bonaparte, primer cónsul, 1804

(Museo de Bellas Artes, Lieja)


Napoleón I en su trono imperial, 1806

(Museo del Louvre)

1806-1824: Primera

estancia en Italia En 1806 por fin se hace efectiva la beca del Gran Premio de Roma, pensión que tendrá una duración de cuatro años. Al término de la misma, Ingres decidirá permanecer en Italia buscando fortuna al servicio de los funcionarios de la administración napoleónica. La caída del Imperio en 1815 le deja en una posición muy delicada, de la que saldrá gracias a nuevos mecenas como el XIV Duque de Alba.

En 1820 abandona Roma y se establece en Florencia, donde recibirá importantes encargos con destino a Francia a través de su amigo Amédée Pastoret. Una vez terminados, regresa a París, donde espera encontrar por fin el éxito oficial. Jean-Auguste-Dominique Ingres

El Papa Pío VII en la Capilla Sixtina, 1814

(National Gallery of Art, Washington)


Edipo y la esfinge, 1808 (retocada en 1827)

(Museo del Louvre)


La bañista de Valpinçon, 1808

(Museo del Louvre)


Jupiter y Tetis, 1811

(Musée Granet, Aix-en-Provence)


Rómulo, conquistador de Acron, 1812

(École nationale supériore des Beaux-Arts, París)


El sueño de Ossian, 1813

(Museo Ingres, Montauban)

François Gérard, Ossian invocando a los espíritus a la orilla del Loira, réplica del artista del original de 1801

(Kunsthalle, Hamburgo)

Henry Fuseli, El sueño del pastor (El paraíso perdido de Milton), 1793 (Tate Britain, Londres)

Jean-Auguste-Dominique Ingres, Ruggiero libera a Angélica, 1819 (Museo del Louvre)


Ruggiero libera a Angélica, 1841 (Museo Ingres, Montauban)

Angélica, 1859 (Museo de Sao Paulo)


La gran odalisca, 1814

(Museo del Louvre)


Retrato de Carolina Bonaparte, 1814

(Col. Privada)


Retrato de Marius Granet, 1807

(Musée Granet, Aix-en-Provence)


Retrato del señor Marcotte, 1810 (National Gallery of Washington)

Retrato Jacques Marquet, barón de Monbreton de Norvin, 1811 (National Gallery, Londres)


Retrato de la señora Senonnes, 1814-1816

(Museo de Bellas Artes, Nantes)


Madeleine Ingres, de soltera Chapelle, 1814 (Fundación Colección E.G.Bührle, Zurich)

Madeleine Ingres embarazada, 1814 (Museo Ingres, Montauban)


Felipe V imponiendo el Toisón de Oro al mariscal de Berwick, 1818 (Fundación Casa de Alba)


Francisco I acoge los últimos suspiros de Leonardo da Vinci, 1818 (Petit Palais, París)


Rafael y la Fornarina, 1814 (Harvard Art Museum)

Paolo y Francesca, 1819 (Museo de Bellas Artes, Angers)

Richard Fleury, Valentina de Milán llora la muerte de su esposo el duque de Orleans, asesiando en 1407 por el duque de

Borgoña, 1802 (Museo del Hermitage, San Petersburgo)

Pierre-Nolasque Bergeret, Aretino en el estudio de Tintoretto, 1821 (Col. Privada)

Marie-Philippe Coupin de la Couperie, Los funestos amores de Rimini, 1812 (Palais des Beaux Arts, Lille)

Eugène Delacroix

El duque de Orleans mostrando a su amante

Ca. 1825-1826

(Museo Thyssen Bornemisza, Madrid)


La entrada del futuro Carlos V en París en 1358, 1821 (Wadsworth Atheneum, Connecticut)

1824-1834: Regreso a

Francia La presentación en 1824 de El voto de Luis XIII, obra comisionada en Florencia con destino a la catedral de Montauban, marca el regreso a Francia de Ingres y el comienzo de su etapa de reconocimiento. El cuadro se exhibe en el Salón con gran éxito y supone la consagración de Ingres como representante de la corriente academicista frente al impactante Romanticismo de Delacroix.

Desde ese momento, Ingres asumirá el rol de gran maestro de la escuela clasicista, aunque sigue triunfando fundamentalmente como retratista comercial y no como pintor de Historia, y asume una posición retardataria con respecto a los nuevos movimientos artísticos de su época, a pesar de su evidente conexión con ellos en ciertos puntos. Jean-Auguste-Dominique Ingres

El voto de Luis XIII, 1824

(Catedral de Notre Dame de Montauban)

Eugène Delacroix

La matanza de Quíos

1824

(Museo del Louvre)

Jean-Auguste-Dominique Ingres, La Apoteosis de Homero, 1827

(Museo del Louvre)

Eugène Delacroix, La muerte de Sardánapalo, 1827

(Museo del Louvre)

Caricatura de Delacroix e

Ingres peleando

Delacroix: “La línea es color”

Ingres: “El color es una

utopía. ¡Larga vida a la línea!”


El conde Amédée-David de Pastoret, 1826

(Chicago Art Institute)


Louis-François Bertin, 1832

(Museo del Louvre)


El martirio de san Sinforiano, 1834

(Catedral de Autun)

1835-1841:

Director de la Academia de

Francia en Roma

Ofendido por las malas críticas recibidas por su última gran obra, El martirio de san Sinforiano, Ingres decide aceptar el cargo de director de la Academia de Francia en Roma, y terminar para siempre con los encargos públicos. Es esta una etapa de discreto trabajo, debido a las tareas administrativas de su nuevo cargo. Destacarán fundamentalmente los encargos del duque de Orleans y algunos retratos de su círculo de amistades, de enfoque más privado.

Jean-Auguste-

Dominique Ingres

Franz Liszt, 1839

(Catedral de Autun****)


Franz Liszt, 1839

(Col. Winifried Wagner)


Odalisca con esclava, 1839-1840

(Harvard Art Museums/Fogg Museum, Cambridge, Massachusetts)

Théodore Chassériau

Odalisca tumbada, 1853

(Col. Privada)


La enfermedad de Antíoco (Antíoco y Estratónice), 1840

(Musée Condé)

Paul Delaroche

El asesinato del duque de Guise, 1834

(Musée Condé)


Ferdinand-Philippe de Orleans, 1842

(Museo del Louvre)

1841-1867:

Los años del éxito en

Francia Regresa a Francia en 1841, donde va a ser recibido con todos los honores incluso por el rey. Su retrato del duque de Orleans, terminado póstumamente, se convierte en uno de los mayores éxitos de su carrera, por la conmoción por la repentina muerte del retratado. Serán años en los que vuelva a aceptar encargos públicos y saboree las mieles del éxito, especialmente cuando en la Exposición Universal de 1855 se le dedique un pabellón en exclusiva a su obra (honor que recibirá también Delacroix). Igualmente, continuará ejerciendo como retratista de éxito, vertiente de su trabajo que le desagrada pero a la que no puede resistirse.

Jean-Auguste-Dominique

Ingres

Cartón y vitral de la capilla de

San Fernando en la iglesia

Notre Dame de la Compassion

de París (San Fernando con los

rasgos del duque de Orleans), 1842

(Museo del Louvre-Notre

Dame de la Compassion)


La edad de oro, 1862 (Harvard Art Museums)


La edad de oro, 1849 (Castillo de Dampierre)

Imagen de Alain Michot

Jean-Auguste-Dominique

Ingres

Boceto para La apoteosis de

Napoleón

1853

(Musée Carnavalet)


Juana de Arco en la coronación de Carlos VII

1854

(Museo del Louvre)


La Virgen adorando la Sagrada Forma, 1854 (Museo del Louvre)

Disdéri

Vista de la sala dedicada a Ingres en la

Exposición Universal de 1855

(Archivo Roger Viollet)

Honoré Daumier

“Combate entre la escuela realista e idealista”,

Le Charivari, 24 de abril de 1855


Jesús entre los doctores, 1862 (Museo Ingres, Montauban)


La condesa de Haussonville, 1842-45

(Frick Collection, Nueva York)


La señora Moitessier, 1844-1856

(National Gallery, Londres)


La señora Ingres, 1859

(Museo Oskar Reinhart,

Winterthour)


El baño turco, 1863 (Museo del Louvre)


Autorretrato, 1859

(Harvard Museum)

Bibliografía

• Figuras de la Francia Moderna: de Ingres a Toulouse-

Lautrec. Del Petit Palais de París (cat. expo.),

Fundación Juan March, 2004.

• PICARD, P. (ed.), Ingres et l'antique : l'illusion

grecque, Musée Ingres, Musée de l'Arles et de la

Provence antiques, 2006.

• POMARÈDE, V., NAVARRO, C.G. (ed.), Ingres,

Museo del Prado, 2015.

• PRAT, L-A., Ingres, Musée du Louvre, 2004.

Art & Photos

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