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La escultura del Quattrocento
Ghiberti
Muchas de las fotografía y comentarios han sido extraídos de la Página de Peter, de
la página de claseshistoria.com, y de los libros de la Mirada Singular y del libro de
Josefina Sánchez, descargable en esta última página mencionada
Schiacciato
DONATELLO, (obras para la PAU)
El Condottiero Gattamelata. Donatello
Tal vez pensado
al principio como
un monumento
tumba
Austero,
sereno y sin
violencia
pero con
autoridad
(bastón de
mando) al
igual que el
caballo
Escultura del Cinquecento:
Miguel Ángel
(Obras para las Pau)
La Piedad vaticana
Gran volumen
de los pliegues,
enormes, que
crean un juego
de luces y
sombras
El David. Florencia. 1501-1503
Cabeza, manos y brazos
desproporcionados:
¿Representa que la victoria es
fruto de un acto mental y de
una ejecución en la que
intervienen manos-brazos?
¿Representa la desproporción
de los miembros de un
adolescente?
¿La desproporción se debe a
que está hecha para ser
mirada desde abajo?
TerribilitáMuestra la seguridad y la fe en su
misión y su energía espiritual y su
resolución: entrecejo fruncido, ojos
tallados profundamente,
remarcados el iris y la pupila y con
el pelo ensortijado para aumentar
el claroscuro y con él la expresión
y el dramatismo.
Estudio anatómico:
naturalismo
Piedad del Duomo de Florencia. 1547-1555
Con cerca de setenta años,
comenzó a trabajar en diferentes
proyectos para su monumento
funerario. Este lo destruyó en un
arranque de cólera.
El rostro de José de Arimatea o
Nicodemo, es un autorretrato de
Miguel Ángel.
Las cabezas de Cristo y la Virgen
se unen dramáticamente.
Mantiene una estructura piramidal pero
mucho más vertical como la Piedad
vaticana.
El cuerpo de Cristo adopta una postura
en zig-zag forzado, (manierismo)
El hecho de esculpir cuatro imágenes
en movimiento a partir de un único
bloque de mármol superaba todo lo
que se había intentado.
La Magdalena fue rehecha por otro
escultor posteriormente.
Trabaja en ella días antes de su muerte y
está incabada.
Es la pura espiritualidad la que predomina.
Despojada de todo detalle, incluso de
realismo, predomina en ella la búsqueda
expresiva más que la de la belleza.
Desprende sensibilidad en la unión total de
Madre e hijo.
De nuevo sentido de verticalidad en la
composición.
Alejamiento del lenguaje clasicista
Piedad Rondanini.
