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República Bolivariana de VenezuelaInstituto Universitario Politécnico Santiago
MariñoExtensión – Valencia.
Identificación de los Elementos
del Estilo Barroco
NOMBRE: STERALEJANDRA GONZALEZC.I: 20697393
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II
Grandes ejes viarios rectilíneos
A la planificación centralizada de la ciudad ideal renacentista se contrapone la visión de la ciudad capital barroca, más dinámica y abierta a sus propios límites, y al mismo tiempo punto de referencia para todo el territorio. En Roma, los centros focales del panorama urbano se subrayaron mediante la colocación de antiguos obeliscos egipcios y altas cúpulas, mientras que en París los nodos del sistema viario se definieron por medio de plazas simétricas, en cuyo centro se colocaba la estatua del soberano.
Plaza de San Pedro de Roma.
escala por la cúpula y los prominentes pilares del crucero, con la nave
ampliada
Una iglesia ha de tener una planta en forma de cruz, de acuerdo con la tradición; las plantas circulares se usaban en tiempos del paganismo y raramente en iglesias cristianas
Iglesia del Gesù de Roma
los arquitectos barrocos modificaron tanto la composición en planta como en fachada, generando una concepción nueva del espacio. Las fachadas de las iglesias dejaron de ser la continuación lógica de la sección interna, para convertirse en organismos plásticos que marcaban la transición entre el espacio exterior y el interior
POLACIO DE LUXEMBURGO
Fachadas escalonadas y grandes alas laterales
un espacio de transición abierto al exterior que al mismo tiempo separaba el palacio de la ciudad.
los pabellones angulares no fueron destinados a locales de servicio, sino que contenían estancias principales en cada planta.
PALACIO DE SANTA CRUZ (MADRID)
El arquitecto Juan Gómez de Mora dirigió su construcción desde 1629 a 1636
trazó una planta rectangular en torno a dos patios simétricos que distribuyen los espacios interiores y permiten la ventilación y entrada de luz natural, lo cual propició unas condiciones higiénicas inéditas en una cárcel.
Estilísticamente, el palacio tiene una marcada inspiración clásica con influencia de la arquitectura herreriana y centra su
decoración en la portada y en la combinación de los materiales: ladrillo
visto, pizarra y granito.
PINTIRA BARROCAS
Cena en Emaús, pintado en 1601 por Caravaggio.
El color, la luz y el movimiento, son los
elementos que definen la forma pictórica
El color predomina sobre la línea
Incluso, los efectos de profundidad, perspectiva y volumen se consiguen más con los contrastes de luz y de tonalidades del color que con las líneas nítidas y definidas del dibujo
La utilización de la técnica del claroscuro llega a la perfección
LA RONDA DE NOCHE
La luz dibuja o difumina los contornos, define también el ambiente, la atmósfera del cuadro, y matiza los colores
Se pretende transmitir sensación de movimiento
Las composiciones se complican, se adoptan perspectivas insólitas y los volúmenes se distribuyen de manera asimétrica
visión de las escenas en profundidad
DETALLE DE APOLO Y MARSIAS
colores son vivos
efectos de múltiples focos de luz que crean otras tantas zonas de sombras
El tenebrismo italiano se dejará sentir en todos los pintores españoles
Las figuras no suelen posar, son captadas con un movimiento exagerado para darle fuerza a la escena
Los cuadros al óleo son grandes y habitualmente complejos, con varias figuras y de gestos expresivos.
ESCULTURAS BARROCOS
Libre del geometrismo y proporción equilibrada
Fuertes efectos lumínicos y visuales
Poses sesgadas y oblicuas, el escorzo y los contornos difusos e
intermitentes , que dirigen la obra hacia el espectador con gran
expresividad
JARDÍN BARROCO DE GROSSEDLITZ
COLUMNA DE LA PESTEen el contraste de texturas y superficies, a veces en la inclusión de distintos materiales
fuertes efectos lumínicos y visuales
inestabilidad se manifiesta en la inquietud de personajes y escenas
proyecta dinámicamente hacia afuera con líneas de tensión complejas
FUENTE DE LOS CUATRO RÍOS
obras en el momento de máxima tensión
acción congelada, conseguido mediante una composición asimétrica
contornos difusos e intermitentes, que dirigen la obra hacia el espectador con gran
expresividad.
multiplicidad de planos y puntos de vista
