TÉCNICAS ARTÍSTICAS

BIDIMENSIONALES

Y

TRIDIMENSIONALES

CAMPO BIDIMENSIONAL

TÉCNICAS

TÉCNICA MEDIO SOPORTE MATERIAL CONCEPTO

PASTEL El pastel es una pasta compuesta de pigmentos de diversos colores y aglutinantes tales como caolín, yeso, goma tragacanto, látex de higo, cola de pescado, azúcar candi o resina).

El soporte "normal" para la pintura al pastel es un papel de buena calidad y gramaje, de color neutro no blanco y de una ligera y uniforme rugosidad, del tipo Canson M Tientes, el Sennelier Pastel Card, el Sanfix y el Ingres. Es vital la calidad del papel, ya que debe permitir la fijación de las partículas del pastel. También son posibles otros soportes, como lo son ciertas telas de seda y el terciopelo ya que el pastel se incrusta con facilidad. Se puede usan otras superficies tales como el cartón o cartulina, pero la fijación de los colores será menor.

Tiza pastel en forma de barras cilíndricas o prismáticas en colores variados. Pincel en abanico para extender y borrar. Bastoncillos de algodón para el difuminado. Laca o fijador en spray para mejorar el acabado y la fijación del pastel a la superficie.

El arte de la pintura al pastel pertenece a las llamadas secas, ya que no se utiliza ningún disolvente y se aplica directamente sobre la superficie de trabajo. La técnica es lo suficientemente versátil para que se pueda usar sobre otras superficies. Es una técnica cómoda, generalmente rápida, permite realizar correcciones con gran facilidad, es muy luminosa y cuenta con una gran variedad de colores, las barras son muy sencillas de manejar, y como no requieren de paletas, pinceles o sustancias diluyentes, es muy frecuentemente escogida por muchos artistas.

CARBONCILLO El carboncillo consiste en una mezcla de polvo de carbón con un aglutinante, en algunos casos mezclados con arcilla; resulta más estable que el carboncillo y su intensidad y fluidez se asemejan a la de los colores al pastel. Es un pigmento no graso, por tanto no tiene buena fijación al papel.

Se puede dibujar casi con cualquier papel de superficie rugosa (papel de embalar, cartón y lienzo), aunque el papel ideal creado para este material es el papel Verjurado Ingres. También es muy apropiado, sobre todo en la iniciación el papel continuo Kraft. Pueden usarse todos los papeles con textura o "grano" como los M Tientes de Canson.

El carboncillo hecho de una rama carbonizada de vid, sauce, encina, abedul o brezo la cual se combustiona hasta que se convierte en un carbón blando y suave, casi un polvo. Se fabrica en bastones de 13 a 15cms. con diferentes grosores (de 5mm. a 1,5cms.). La mayoría de las marcas ofrecen 3 graduaciones: blanda, media y dura. Los difuminos, que son cilindros de papel poroso, compactos, con forma cónica en la punta que sirven para extender,

Es el método artístico más antiguo que se conoce y el de composición más simple, pues consiste en unos palos de madera carbonizados. Su uso es muy flexible porque mancha con gran facilidad, proporcionando trazos amplios y la posibilidad de cubrir grandes superficies sombreadas. Por sus cualidades expresivas permite plasmar la atmósfera, la luz e incluso el color en los temas realizados con este material. Este instrumento ofrece un pigmento no graso que resulta menos adherente al papel. Esta

fundir y degradar los trazados y grisallas. Spray o laca fijadora para aplicar al concluir el trabajo. El lápiz carbón que es una barrita muy fina de carbón comprimido protegido por una madera en forma de lapicero de fácil manejo. Existe la siguiente gama: 6B (extrablando), 4B (blando), 2B (medio), HB (duro).

característica es positiva ya que permite una fácil difuminación y el borrado, lo que lo hace ideal para el estudio de luces y sombras, del cuerpo humano, de la composición.

ESTAMPACIÓN Algunas tintas de para estampar son a base de agua; otras tienen solventes tales como el xileno y el tolueno; y las hay también a base de acrílicos. La superficie en donde se realizará el estampado, determinará el tipo de tinta a utilizar.

El estampado se realiza en muy distintos y variados materiales: Desde metales, pasando por todo tipo de papeles y cartulinas, plástico, tejidos textiles, corcho y cuero entre otros.

Dye Inks: son tintas a base de tintura o teñido, pero podemos decir que son tintes a base de agua, se secan rápidamente, siendo absorbidas por el papel. Solvent Inks: tintas a base de solventes, de secado muy rápido ideal para estampar en superficies no porosas: vidrio, acetato, metal, plástico, pergamino, fotos, cerámica; y que eventualmente pudiera utilizarse en superficies porosas. Acrylic Inks: tintas a base de acrílicos, para ser usadas sobre superficies que pudieran ser dañadas por otros solventes tales como cuero, corcho, ciertos tipos de plásticos, telas y papeles.

Estampación o estampado es un proceso de impresión para obtener un diseño, que puede ser plano o en relieve. Normalmente se usa una plancha grabada y entintada sobre un papel húmedo a través de un tórculo o prensa.

XILOGRAFÍA Estas tintas suelen ser de secado por evaporación, estando compuestas generalmente a base de resinas celulósicas o acrílicas, empleándose para su formulación sistemas solventes basados en hidrocarburos.

Papel de algodón blanco, preferiblemente de 320 grs. o de Rosaspina de 220 grs. de diferentes tamaños.

Las planchas de maderas de boj, cerezo o peral. Otras maderas menos duras, como las de arce y roble, no son adecuadas para la xilografía. Gubias, buriles, escoplos o formones para tallar el dibujo en la madera, rodillos de goma o espátulas para esparcir la tinta sobre una superficie lisa

La xilografía es una técnica de impresión con plancha de madera. El texto o la imagen deseada se tallan a mano con una gubia o buril en la madera. Posteriormente se pasa sobre la plancha un rodillo con tinta de imprimir y se aplica el papel a la superficie de madera y se presiona sobre ella, el diseño

tal como un vidrio o mármol; tinta china o de grabado para estampar el boceto modelado en la madera y laca para impermeabilizar la madera.

realizado queda impreso en el papel. La presión ejercida imprime la parte en relieve y deja en blanco lo entresacado. Se utiliza habitualmente una sola matriz para cada página. Prácticamente el único uso que se le sigue dando a la Xilografía es el artístico debido a su notorio carácter gráfico (el trazo grueso), puesto que han surgido muchos otros sistemas de impresión que hacen que la impresión de textos e imágenes sea óptima y con clichés mucho más duraderos y que proporcionan impresos de mayor calidad.

LITOGRAFÍA La “Fountain Solution” es la solución a base de agua, a la cual se le añaden sustancias ácidas, goma arábiga, cromatos, fosfatos y nitrato de magnesio, la cual sirve para limpiar y humedecer las áreas en la placa litográfica, mejorando la adherencia.

Hoy en día se manufactura gran variedad de papeles finos con base alcalina; algunos ejemplos son los papeles base para recubrimiento con esmalte, impresión, fotografía, escritura, empaques, cigarrillos, etc.

Piedra caliza o plancha de zinc, ácido nítrico, goma arábiga, plumilla de acero o lápiz litográfico, esponja o rodillo para entintar y tintas grasas o resinosas.

La litografía es una técnica de impresión sobre piedra caliza o una plancha de zinc previamente granulada y más maleable. Este principio se basa en una preparación química del soporte sobre el cual el artista ha dibujado con tinta o con un lápiz litográfico. La preparación química hace que la tinta sólo permanezca en la parte dibujada de la piedra y del zinc pues la otra parte la repele. El principio está pues basado en la incompatibilidad de un cuerpo graso con otro ácido.

PUNTA SECA La tinta empleada para esta técnica generalmente usa goma arábiga como aglutinante. Para diluir la tinta y darle mayor fluidez, se pueden agregar unas gotas de aceite de linaza. Si está demasiada líquida, se le

Usa varios tipos de papel, los más recomendables son Papel Super Alfa y Papel Michel.

Se usan bruñidores, buriles o la punta seca de diferentes calibres como instrumentos para grabar la placa metálica o el acrílico, las planchas metálicas o de acrílico, tintas grasas o acuosas, dependiendo si se desea relieve o no, rodillo

Técnica en la que el artista dibuja la imagen sobre una lámina de zinc, cobre, acrílico o de plástico utilizando un instrumento que parece un lápiz, con punta de diamante, o simplemente metal afilado. A medida que se va haciendo la incisión se va

puede agregar carbonato de magnesio.

o esponja para entintar la placa y espátulas para retirar el material sobrante.

produciendo un surco, levantando a ambos lados una especie de suaves crestas de metal llamadas "rebarbas" o "rebabas". Estas rebarbas retienen cierta cantidad de tinta y dan al trazo de la punta seca un aspecto rico y aterciopelado. La estampación de la punta seca se hace entintando la lámina y colocando un papel humedecido sobre ella e introduciéndola en la prensa.

MEDIATINTA Si son tintas con base grasa se pueden emplear acetona, trementina y alcohol. Si son tintas acuosas se usa éter glicol e incluso agua.

Se pueden usar diferentes tipos de papel, los más comunes son el Papel Cartridge, Super Alfa y Papel Michel.

Los instrumentos necesarios son distintos tipos de raedores y el graneador de media tinta, un utensilio pesado con un borde semicircular dentado, que al aplicarse con un movimiento de balanceo sobre la lámina de cobre deja las marcas de los dientes en la superficie. También se usa un rodillo de caucho para entintar la superficie metálica y las tintas para el proceso de estampado.

Es un tipo de estampación realizado por el método del grabado en hueco que logra reproducir matices y claroscuros. El artista debe crear la imagen raspando la superficie de la lámina, reduciéndola o en algunos casos eliminando por completo las marcas del graneador. Cuando la imagen está terminada, se entinta la lámina y se estampa el grabado. Las gradaciones tonales desde las zonas del negro consistente hasta las del blanco puro producen los fuertes contrastes por los que esta técnica es conocida.

AGUAFUERTE Aceite de linaza o gel para diluir la tinta si es muy espesa.

Se pueden usar diferentes tipos de papel, los más comunes son el Papel Cartridge, Super Alfa y Papel Michel.

Barniz o cera, ácido nítrico diluido en agua (aguafuerte), la matriz o lámina metálica, el échoppe o aguja de grabar al aguafuerte terminada en una punta ovalada, rodillo de goma o brocha para entintar la matriz y la tinta de base grasa.

Técnica de impresión en la que se hace un dibujo sobre la superficie de una plancha de metal protegida por un barniz resistente al ácido. Utilizando un punzón afilado se realiza una innumerable sucesión de trazos que remueven la película de barniz que protege la placa, dejando mediante esas incisiones desprotegido parte del metal. Si

en ese instante se introduce la matriz en un baño de ácido, éste la corroe y crea incisiones exclusivamente donde se realizaron los trazos con el punzón. Quitar el barniz, darle tinta a la plancha, limpiar pulcramente y someter la matriz a la presión del tórculo anteponiendo un papel humedecido nos procurará el resultado final.

SERIGRAFÍA Para las tintas se pueden usar disolventes derivados del petróleo con glicoles, ésteres de glicol y cetonas. También existe el aceite serigráfico como aglutinante.

Se puede imprimir casi sobre cualquier superficie, lo que hace muy extensa la lista de soportes, destacan: papel, cartulina y cartón de diferentes texturas y grosor, plástico, telas, madera, acrílicos, cerámicas y vidrio entre otros.

Rasero o rasqueta de caucho para presionar la tinta sobre la malla de seda o nylon y hacerla pasar por la zona que no esté impregnada de barniz o emulsión protectora.

Es una técnica de impresión que se utiliza como método de reproducción de documentos e imágenes creativas y artísticas. Consiste en transferir una tinta haciendo uso de una malla de seda o nylon, la cual impide el paso de la tinta donde no deseemos construir imagen por medio de una emulsión o un barniz. Se trata de una técnica de reproducción múltiple ya que, una vez que hemos logrado conseguir el primer modelo, podemos repetir de nuevo el mismo motivo tantas veces como deseemos, sin límites.

LINOGRAFÍA Estas tintas suelen ser de secado por evaporación, estando compuestas generalmente a base de resinas celulósicas o acrílicas, empleándose para su formulación sistemas de solventes basados en hidrocarburos.

Papel de algodón blanco, preferiblemente de 320 grs. o de Rosaspina de 220 grs. de diferentes tamaños.

Linóleo, gubias, prensa, rodillo (Brayer) y tinta

Técnica de grabado en relieve similar a la xilografía, solo que se utiliza linóleo en vez de madera. Sobre una plancha de linóleo se graba la imagen con instrumentos cortantes tipo gubias o cuchillas afiladas.

EL FRESCO Agua de cal. Muro o pared recubierto de yeso, arcilla o argamasa y preparada con una capa de cal mezclada con arena.

Cal, arena fina, agua, paleta y brocha para mezclar la argamasa y aplicarla al muro y

Se conoce como pintura al fresco a la técnica pictórica que consiste en pintar con pigmentos de

pinceles de diferentes tamaños para los pigmentos de colores.

colores, en combinación con agua de cal, sobre la superficie de un muro con revoque de cal húmedo. Con este método se consigue que los colores penetren en la cal del muro y se conviertan en parte integrante de ella, dando como resultado una pintura mural de una duración indefinida o casi permanente.

EL TEMPLE Utiliza el agua para disolver los colores, añadiéndosele como aglutinante las emulsiones, es decir, mezclas de líquidos oleaginosos con agua. Los aglutinantes empleados por la pintura al temple son: el huevo (tanto entero, como la yema o la clara solas), la caseína, la goma, la cola o la cera, o cualquier otra sustancia unida al agua. Hoy en día el temple de huevo, se refuerza con componentes oleosos como aceite de linaza, barniz dammar y barniz almáciga, para su mejor adhesión a todos los fondos.

La piedra, la madera, el metal, el cartón, el lienzo, e incluso el muro recubierto de yeso, arcilla o argamasa.

Pigmentos de colores y los pinceles para pintar sobre el soporte.

Es una técnica de pintura en la que el disolvente es el agua y el aglutinante algún tipo de grasa animal u otras materias orgánicas.

EL ÓLEO Aguarrás, esencia de trementina y aceite de linaza es lo más utilizado.

Metal, madera, piedra, marfil, aunque lo más habitual es que sea aplicado sobre lienzo o tabla.

El caballete para sostener el soporte, paletas para mezclar los colores, variedad de pinceles de cerdas y las tintas de diferentes colores.

Es una técnica pictórica consistente en mezclar los pigmentos con un aglutinante a base de aceites, normalmente de origen vegetal. Por extensión, se denominan óleos a las pinturas ejecutadas mediante esta técnica, que admite soportes de muy variada naturaleza.

LA ACUARELA Agua, goma arábiga y miel. Papel o cartulina. Los pigmentos de colores, los tableros, los pinceles, las

Es una técnica de pintura sobre papel o cartulina con colores

paletas y los caballetes. diluidos en agua. Los colores utilizados son transparentes (según la cantidad de agua en la mezcla) y a veces dejan ver el fondo del papel (blanco), que actúa como otro verdadero tono.

EL GAUCHE, GUACHE O TÉMPERA

Goma arábiga y miel. Papeles opacos, como el Ingres y el Michallet; también sirven las cartulinas opacas o semi-brillantes.

Pinceles, caballete, la paleta y las pinturas.

Es la técnica pictórica similar a la acuarela cuyos colores son más espesos, opacos y no gozan de la transparencia de la acuarela. Sus colores se diluyen en agua o cola arábiga mezclada con miel y emplea el color blanco. El guache, también es conocido como tempera.

EL ACRÍLICO Las pinturas acrílicas son pinturas cuya base aglutinante son las resinas acrílicas o las colas vinílicas, lo que crea una película elástica y estable. Esta cola se pega muy bien en variedad de materiales. Se trabaja con agua como diluyente.

Se las puede aplicar sobre casi cualquier soporte absorbente: lienzo, madera, aglomerado, cartón o papel sin ninguna base aislante entre el soporte y la pintura.

Pinceles, caballete, espátulas y paleta para mezclar los colores.

Se trata de una técnica que emplea los mismos pigmentos usados en óleo o acuarela pero diluidos en un aglutinante acrílico conformado por una resina sintética. El medio así resultante es soluble en agua y su secado es rápido. Ofrece otras ventajas como añadir más pintura a una superficie ya pintada (incluso con otra técnica), es muy estable y resistente a la oxidación.

TÉCNICA MEDIO SOPORTE MATERIAL CONCEPTO

PASTEL

CARBONCILLO

ESTAMPACIÓN

XILOGRAFÍA

LITOGRAFÍA

PUNTASECA

MEDIATINTA

AGUAFUERTE

SERIGRAFÍA

LINOGRAFÍA

EL FRESCO

EL TEMPLE

EL ÓLEO

LA ACUARELA

EL GAUCHE

EL ACRÍLICO

CAMPO TRIDIMENSIONAL

TÉCNICAS

TÉCNICA MEDIO SOPORTE MATERIAL CONCEPTO

ESCULTURA EN MADERA

Para cerrar los poros de la talla una vez finalizada la obra, pueden emplearse anilinas, que son colores transparentes disueltos en alcohol, las veladuras que se disuelven en aguarrás o bencina y los esmaltes disueltos en acetona, thinner o aguarrás.

Madera blanda, dura o semidura, dependiendo del tipo de talla a realizar y de la textura y veteado que se necesite. Las mejores maderas son las de abedul, roble, castaño, fresno, abetos, ciprés, sauce, olmo, peral entre otros.

Tornillos de mesa o prensa para sujetar la pieza de madera; taladro con diferentes brocas y discos abrasivos; escoplos, formón, gubias, mazos, escofinas, limas, lijas, raspines, cuchillas y amoladora de filos.

También conocida como “talla”, consiste en sustraer material del elemento base que es la madera. Esto se realiza con mazas y gubias. Su carácter irregular, le da a la obra un aire inexpresivo. Una vez realizada la talla, se puede policromar, aplicándole diversos tratamientos con ceras o lacas, láminas metálicas, tejidos, incrustaciones de piedras preciosas u otros elementos.

ESCULTURA EN BRONCE

Patinas de diferentes aleaciones que se colocan sobre la pieza terminada y que incrementarán el color y la protegerán del óxido o corrosión.

Bronce (aleación de bronce y estaño).

Cinceles y martillos para eliminar bordes sobrantes; soldador para calentar la superficie y aplicar las patinas (sales de bronce para igualar el color de la pieza); cepillos de cerdas de metal y limas para reducir o eliminar las asperezas.

Son varios los procesos para trabajar este metal: el vaciado en arena, el bronce a la cera perdida, la microfusión y la cerámica. El bronce a la cera perdida se realiza mediante la técnica del vaciado de un molde previo que se puede hacer de arcilla, plastilina, madera o cera. Este modelo es rodeado de una gruesa capa de material blando (silicona, escayola) que se solidifica. Una vez endurecido, se reproduce en cera la pieza a ejecutar. Luego se recubre de material cerámico y se mete dentro de un horno, que derrite la cera de la figura, saliendo ésta por

unos orificios creados al efecto y, en su lugar, se inyecta el metal fundido, que adopta la forma exacta del modelo. Para extraer la pieza final es necesario destruir el molde. Luego viene el proceso de acabado.

ESCULTURA EN PIEDRA

------- Mármol, alabastro, arenisca, piedra caliza, granito y la diorita entre otros.

Martillo e instrumentos punzantes como los cinceles de filos rectos o dentados; taladro o el trépano para hacer agujeros; para el acabado se requiere de escofinas, esmeril, piedra pómez y otros materiales abrasivos para alcanzar la pátina deseada.

Es la técnica escultora que consiste en la eliminación de materia de un bloque de piedra hasta esculpir la forma deseada.

ESMALTE Polvo de vidrio mezclado con óxidos metálicos que son los que le dan el color. Su naturaleza por tanto es muy similar a la del vidrio, al estar compuesta de sílice en su mayor parte, minio, sosa y potasa.

Metales (cobre, hierro, plata y oro), vidrio y cerámica entre otros.

Horno de altas temperaturas; espátulas de vitri para retirar partes no deseadas o sobrantes y piedra lapidar cuadrada para esmerilar la superficie esmaltada.

Un esmalte es una pasta vítrea, dura y brillante, que puede ser pulimentada. Se obtiene por fusión en el horno (a más de 700º) de polvo de esmalte cuya naturaleza es muy similar a la del vidrio, al estar compuesta de sílice en su mayor parte, minio, sosa y potasa. La aplicación de esta técnica sobre una superficie le da un aspecto de profundidad a la obra. Las técnicas utilizadas a lo largo de la historia han sido principalmente cinco: el esmalte Cloisonné; el esmalte Champlevé; sobre relieve; el esmalte pintado; y el nielado.

EBANISTERÍA Fondos, tintes y barniz sellar poros, cambiar el tono y dar el acabado a la madera respectivamente. Todos utilizan el poliuretano como base.

El ébano, pero también se usan otras maderas exóticas: abeto, acebo, aliso, almendro, boj, castaño, cerezo, ciprés, ciruelo,

Cuchillas de alisar, piedra pómez, esmeril, papel de lija, sierras de dientes finos; cepillos de boca estrecha, y de dientes

Es una técnica orientada a la construcción de muebles y recuadros. Toma su nombre del tipo de árbol que toma la

fresno, haya, chopo, lentisco, manzano, olivo, peral y tejo.

triangulares cuya punta rae sin levantar astillas; el berbiquí, formones entre otros.

madera, el ébano, que es dura y pesada, negra en el centro y blanca en la corteza. La ebanistería produce piezas muy elaboradas.

GLÍPTICA Polvo de piedra como corindón o diamante mezclado con aceite como abrasivo.

Piedras finas o semifinas, y metales como oro, plata y bronce.

Dependiendo del sistema a emplear: puntas de metal, de diamante o de corindón, sierras circulares o muelas giratorias de metal de diferente dureza (acero, cobre, latón, estaño, plomo), trépanos de rotación y polvo de piedras como corindón y diamante mezclado con aceite como abrasivo.

Es la técnica de grabar sobre piedras finas o también, sobre metal, los cuños para monedas, medallas y sellos. Los sistemas de trabajo más frecuentes son: la incisión, el corte, el horadado o agujereado y el tallado.

CERÁMICA EN PORCELANA

Óxidos de metales para brindar colores a la masa; cuarzo y feldespato molido para la recubierta.

Masa a base de cuarzo, feldespato, caolín, polvo de alabastro y mármol y óxidos de potasio, aluminio y magnesio.

Horno para el proceso de cocción; moldes; tornos para moldear a mano y espátulas.

La porcelana es un producto cerámico que se obtiene a partir de una pasta muy elaborada compuesta por caolín, feldespato y cuarzo tradicionalmente blanco. Una vez elaborada la pieza y sometida a altas temperaturas (entre 900° y 1450° C) se hace compacto, duro y translúcido.

CERÁMICA EN TERRACOTA

Agua para mantener blanda la masa mientras se moldea. Barniz cuando se somete a cocción la pieza por segunda vez para hacerla más resistente y duradera.

Barro formado de arcilla y una pequeña cantidad de sustancias orgánicas.

Horno para la cocción, caballetes giratorios para el torneado, las manos del artista, palillos de acero o madera para decorar; espátulas, el ahuecador, mazo de madera, rodillo de amasar, rociador de agua y un sedal para cortar la masa.

Es la técnica de fabricación de piezas de arte o de uso diario en arcilla modelada y endurecida al horno a temperaturas inferiores a los 1200° C.

CERÁMICA EN GRES

----- Barro formado de arcilla con altas cantidades de óxido de hierro o álcalis.

Horno para la cocción, caballetes giratorios para el torneado, las manos del artista, palillos de acero o madera para decorar; espátulas, el ahuecador, mazo de madera, rodillo de amasar, rociador de agua y un sedal para

Es una técnica de fabricación de piezas a temperaturas superiores a los 1200° C que le dan a la pieza un aspecto de vitrificación y le confieren propiedades impermeabilizantes. Las

cortar la masa. arcillas que se utilizan para su fabricación generalmente contienen mucho hierro o álcalis que se vitrifican fácilmente, fusionando todas las partículas que componen las arcillas. La combinación de tantos elementos y la magia de los resultados es lo que hace al gres tan especial.

CERÁMICA EN ESTUCO

Ceras o aguarrás. Dentro del estuco tradicional, los morteros están compuestos de cal, arena de mármol y pigmentos naturales. También puede estar compuesto por yeso o escayola, resinas y colas naturales.

Espátulas y llanas cuando se emplea para aplicar en la decoración de paredes y techos; y moldes para hacer apliques que luego se adhieren con masa o argamasa.

Técnica en la que se emplea una pasta de grano fino compuesta de cal apagada, mármol pulverizado, yeso y pigmentos naturales, que se endurece por reacción química al entrar en contacto el hidróxido de calcio de la cal con el dióxido de carbono y se utiliza sobre todo para enlucir paredes y techos. Otra forma de estuco es el que se hace con yeso, colas animales y pigmentos; se le conoce como estuco mármol por su similitud en estética, tacto y brillo a estas piedras naturales.

TÉCNICA MEDIO SOPORTE MATERIAL CONCEPTO

ESCULTURA EN MADERA

ESCULTURA EN BRONCE

ESCULTURA EN PIEDRA

ESMALTE

EBANISTERÍA

GLÍPTICA

CERÁMICA EN PORCELANA

CERÁMICA EN TERRACOTA

CERÁMICA EN GRES

CERÁMICA EN ESTUCO