11. Historia del Diseño Gráfico suiza y eu 1950 1960

1950-1960

Estilo Tipográfico Internacional, Suiza (1950-1960)

Armin Hoffmann, Logotipo para el teatro cívico de Basilea, 1954. Logotipo rotulado a mano con un control perfecto de los espacios entre

letras logrando una unidad visual tipográficamente.


Escultura exterior para la escuela secundaria de Disentis, Suiza. Se logró una interesante textura de concreto poniendo los moldes de madera en direcciones alteradas.


Cartel para mobiliario Hermann Miller, 1964 de Armin Hoffmann. Figuras y siluetas de sillas que caen en cascada integrándose al texto.


Armin Hoffmann, 1969, cartel para exhibición de encajes. El fondo negro obliga al transeúnte a mirar el cartel en la calle. Hoffman es un maestro de reducir un diseño a sus elementos esenciales.


Josef Müller-Brockmann, 1954 Cartel para el Auto Club Suizo. La enorme fotografía de la mano, ofrece seguridad contra los accidentes. Es un ejemplo del uso de la fotografía como información.


Josef Müller-Brockmann, 1953,cartel para la exposición American Books Today.


Josef Müller-Brockmann, cartel para la exposición La pelicula, 1960. La fuerza gráfica de este cartel es sobresaliente, utilizando unicamente como elementos la tipografía y el color logrando 19un balance perfecto.


Josef Müller-Brockmann, 1975 cartel para exposición de lámparas. Los discos multicolores modulados y encendidos simbolizan la energía radiante de las instalaciones y accesorios de alumbrado.


Josef Müller-Brockmann, 1972 cartel para un concierto de música.

Estilo Tipografico Internacional, Suiza 1950-1960

Josef Müller-Brockmann, 1955 cartel para concierto de Beethoven.


Carlo L. Vivarelli, 1958 Diseño de la portada de una revista. La estructura matemática de la red, es una declaración de la filosofia del diseño científico y

funcional de los innovadores del diseño suizo.


Karl Gerstner, 1956. Cartel Tu, también eres liberal


Carlo L. Vivarelli, 1949, cartel Para el Anciano. Perfecta composición con una fotografía organica, humana y texturizada con la tipografía exacta y geometrica

permite el contraste para intensificar el mensaje.


Fridolin Muller, 1964, Cartel Por los Ancianos.


Armin Hoffmann, 1969, cartel para un concierto.El ritmo musical se refleja en la composición tipografia y del color.


Armin Hoffmann, 1963 cartel para el Teatro Civico de Basilea


Josef Müller-Brockmann 1960.Cartel de conciencia pública. Este cartel para concientizar a la población delos daños del exceso de ruido, pone con tipografia roja menos ruido y la foto

representa el estado que produce estar ante un ambiente ruidoso.


Armin Hoffmann,cartel para exposición, 1963.


Josef Müller-Brockmann, 1955. Cartel Proteje al Niño! Para el Club de Automovil Suizo.

La escuela de Nueva York, EU 1950-1960

Portada para la revista Direction, 1940, Paul Rand. Creado por Rand a los 26 años, indica el importante papel del contraste en su obra. Un alambre de puas como liston de un regalo de Navidad, recuerda la dificil situación que atraviesa el mundo ante la guerra Mundial..


Paul Rand, 1946 Anuncio para Ohrbach’s utilizando foto, dibujo y tipografia creando una unidad visual


Paul Randi, 1950 Cartel para película No way Out, el diseño innovador de Rand, contrasta con los carteles típicos de su época desplegados abajo del suyo.


Alvin Lusting, 1949. Portada para libro de Tennessee Williams. Lusting con el contraste de la delicada flor violentamente clavada, expresa el débil espíritu humano y las brutales fuerzas ambientales que se presentan en la obra literaria de Williams.


Alvin Lusting, 1949. Portada para libro de Tennessee Williams. El título tipográfico semejante al de un cartel, contrasta con la pared rayada sobe el cual está pegado.


Bradbury Thompson, 1961. Paginas de Westvaco Inspiration.La edición final discutíala Guerra Civil Estadounidense.


Bradbury Thompson, 1961. Paginas de Westvaco Inspiration.En esta se ve una fotografía de exposición mútliple del saxofonista que crea un ambiente rítmico alusivo al tema.


Saul Bass, 1950. Espectacular para pinturas. El proceso de pintar se reduce a una franja de color.


Saul Bass, 1955. Titulos para la pelicula The Man with the Golden Arm. El diseño gráfico de esta película constituyó una revolución por su efectividad y por haberse implementado de manera integral tanto en los títulos como en la publicidad de la pelicula.


Saul Bass, 1955. Titulos para la pelicula The Man with the Golden Arm.










George Tscherny, 1961, portada de catálogo de exhibición para José de Rivera, escultor.


Otto Storch (director de arte) y Paul Dome (fotografo), páginas de McCall’s, 1961. Unidad de imagen y tipografía en una estructura coherente.


Otto Storch (director de arte) y Dan Wym (fotografo), páginas de McCall’s, 1961. La tipografía se curva bajo el peso de la mujer que duerme con la elasticidad de un suave colchón.


Henry Wolf, 1959 Portada para Harper’s Bazaar. Esta imagen refractada es tipica de las soluciones visuales que Wolf introdujo a los prolemas de diseño ordinarios. El toque sutil es la manera en que el logo es refractado también.


Henry Wolf, 1959 Portada para Harper’s Bazaar. Los colores de la pluma se integran al maquillaje del ojo en esta impresionante yuxtaposición de formas.

Ejercicio de aplicación •  Desarrollar un cartel conceptual referente al día de

muertos. •  Parámetros: •  Utilizar como base las aportaciones del moderno

tardío (2 presentaciones) (collage con ideas) •  3 ideas (bocetos revisión jueves) •  Solución final con argumentación •  Dummi impreso y argumentación y proceso en folder •  Entrega jueves 31.

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