NEOIMPRESIONISMO

ARTE DEL SIGLO XIX AL XX

Profra. Gloria Martha Hernández García

Georges Seurat (1859-1891)

Detalles de dibujos de Seurat con crayón Conté negro sobre papel Ingres (1883-1884) donde demuestra su técnica de dibujo tonal

GEO

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RAT “Un baño en Asnieres” 1883-1884. Óleo/lienzo; 2,01 x 3,02 m.

Londres, Galería Nacional

“Una tarde de domingo en la Grande Jatte”, Seurat; 1884-1886. Óleo/lienzo; 2,06 x 3,06 m. Chicago, Instituto de Arte

Estudio para la Grande Jatte, 1884

Modelos, 1887

“La Parada”, Seurat; 1887-1888. Óleo/lienzo, 0,992 x 1, 499 m. Nueva York, Museo Metropolitano

Detalle de “La Parade”

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El empleo de toques separados de color puro produce un resultado general más bien apagado, ya que la fusión de colores que tiene lugar es sustractiva – el efecto de la combinación es más obscuro y grisáceo que los colores puros- según las leyes de la combinación de pigmentos, y al contrario de lo que sucede al mezclar luces de colores, que producen combinaciones cada vez más claras hasta llegar a la luz blanca.

Paul Signac (1863-1935)

“El palacio papal, Avignon”, Signac, c. 1900, óleo/lienzo, 73,5 x 92,5 cm.

París, Museo d´Orsay

“Mujer peinándose” Signac, 1992, óleo/lienzo

“El comedor/La Salle a manger” Signac, (1886-1887), óleo/lienzo con imprimación blanca, 89 x 115 cm.

“Retrato de Félix Fénéon” Signac, 1890, óleo/lienzo, 73 x 92. 5 cm. Museo de

arte moderno N. Y.