n la década de los años cuarenta, las

diversas agrupaciones de músicos formaban grandes

orquestas que trabajaban con su música y composi-

ciones para el cine, radio o salones de baile. Eran las

llamadas “Swing Big Band” como las de Duke

Ellington o Count Basie y otras más pequeñas pero

muy populares como las de Glen Miller o Benni

Goodman, con partituras instrumentales o acompa-

ñando a muy buenas voces, por regla general melódi-

cas, pero teniendo como denominador común una

especial atención sobre los instrumentos musicales

de metal con gran volumen acústico como trom-

petas y trombones (a veces con sordina para

amortiguar el sonido), saxos, clarinetes etc.,

E

-4-

LCosos

ontinentalesontinentales

Algo de (pre)historia:las décadas 40 y 50

capítulo1

donde la guitarra, por su

escasa sonoridad, tenía

poca participación. Pero los jóvenes querían algo

más rítmico, como el “booguie-wooguie” que evolu-

cionó en el tiempo al enraizarse con el “blues” negro

y el “country”, llegando al “rhythm and blues”, base

de lo que luego sería el “rock and roll” y una de sus

variantes, el “twist”, que ya inundaron el mundo.

En la segunda mitad de los años cin-

cuenta surgió un movimiento juvenil socio-musical

como consecuencia de la fusión en el crisol de la cul-

tura que en los Estados Unidos de América forjaron

los diferentes orígenes de sus gentes. Así, las músi-

cas negras y las que hacían los blancos

Un ejemplo delas formacionesmusicales de loscuarenta ycincuenta, muycomunes enactuacionesradiofónicas ysalas de fiesta. En este caso es laorquesta deBennyGoodman, quedirige mientrastoca su clarinete,acompañando ala gran cantantePeggy Lee.

A través del tiempo, las músicas de losnuevos discos “microsurco” y elmoderno diseño de las carátulas de susfundas y los textos traseros, fueroncambiando las modas, primero paraadultos y poco a poco dirigidos a losjóvenes, sirviendo de escaparate yorientación para el comprador melómano.

-5-

a partir de 1960,Ángel Álvarez lanzaba en su

programa “CaravanaMusical - Vuelo 605”éxitos mundiales que

otras emisoras delmomento no

emitían

procedentes de sus muy variadas civilizaciones, fue-

ron dando forma a este movimiento. Nunca se había

utilizado con tal profusión la palabra “moderno”

para calificar estos fenómenos sociales y de repente

todo comenzó a ser joven, rebelde... y moderno.

La aparición a principios de los años 50

de la guitarra amplificada (guitarra eléctrica) por

medio de pequeños micrófonos (pastillas) próximos a

las cuerdas en lo que sería la boca de la guitarra clá-

sica o acústica, revolucionó el

-6-

‘‘

panorama musical y ya

sí tuvo este instrumento un

protagonismo y una relevancia

total, tanto en las orquestas clásicas como en las

agrupaciones musicales de nueva creación, siendo el

factor diferenciador de esa música pujante y emer-

gente, dándole una fuerza única que, por su novedad,

molestaba a los mayores acostumbrados a los soni-

dos amables y románticos que se venían haciendo

hasta el momento. A partir de enton-

ces todo se amplificó: el piano, el

órgano, el contrabajo etc., y hasta

los equipos de voz autónomos que

ya pasaron a formar parte del mate-

rial empleado por los primeros

“grupos musicales”.

En aquellos años, la

música que más sonaba en España solía ser de melo-

días orquestales interpretadas con instrumentos tradi-

cionales, y muchas veces acompañando a cantantes

de boleros, pasodo-

bles, mambos, copla y

canción española, folcló-

rica y regional, cha-cha-

chas... en sus actuaciones

radiofónicas en directo, o en las salas de baile.

Aparecen los primeros discos microsur-

co y su difusión en España estuvo en manos, prime-

ro del chileno Raúl Matas en Radio Madrid (La

SER) de finales de los años 50, con su

popular espacio “Discomanía” y des-

pués, a partir del 60, del asturiano

Ángel Álvarez que lanzaba, con esa

voz profunda tan personal, desde la

emisora madrileña de La Voz de

Madrid y en su programa “Caravana

Musical” - “Vuelo 605”, éxitos internaciona-

les que otras emisoras de su tiempo no emitían y que

él o sus amigos pilotos traían directamente de fuera,

ya que trabajaba como radiotelegrafista en Iberia y

-7-

os años cincuenta son el inicio del desarrollismo en España con elturismo, la supresión de la cartilla de racionamiento, el ingreso en la ONU,salen de fábrica el primer SEAT 600 y la primera moto Vespa. NaceTelevisión Española y ya hay en el mercado todo tipo deelectrodomésticos, entre ellos el tocadiscos de maleta(tocata) que dejaba obsoleto al viejo y pesado gra-mófono, y se ponen a la venta los primeros discosmicrosurco. Es el inicio de la llamada “revoluciónjuvenil” atribuida al influjo del estilo de vida que nosllegaba de fuera en la búsqueda de una nueva identidad, a laspelículas americanas, a las carátulas de los discos y sus textos traseros y ala música que de ellos emanaba con los éxitos mundiales, como el “Rockaroun the clock” de Bill Haley, considerado el primer rock and

roll clásico reconocido y bailado por toda lajuventud y el primer twist “Les’t twistagain” de Chubby Checker, tam-bién bailado por todo el mundo:jóvenes... y no tan jóvenes.

L Otra forma de vida

v i a -

jaba por todo el

mundo, incorporando

para España las novedades discográficas en cada

momento, que aquí eran imposibles de escuchar.

Los guatequesEs el tiempo de los guateques, bailes en

casa del amigo que ese domingo tenía el salón o el

patio disponible porque sus padres no estaban (o sí).

Alguien traía un “tocata” y todos su orgullosa pero

escasa colección de discos (seis

u ocho por cabeza), que

estaban firmados o mar-

cados por sus propieta-

rios para evitar confu-

siones, porque siempre

había algunos repetidos

debido al reducido catálogo de

ventas existente en el mercado

nacional. Panchitos, patatas

fritas, aceitunas,

limonada o sangría

(con poco vino) y a bailar

madison, twist y rock, con algún bolero

de Lucho Gatica por medio para relajarse y...

Grupos pionerosA finales de los 50 y siguiendo la estela

de lo que venía de fuera, comenzaron a aparecer en

España algunas agrupaciones musicales o “conjun-

tos rockeros” compuestos por entusiastas jóvenes, la

mayoría con más intuición musical que instrucción

musical. En Madrid Estudiantes, Mágicos (des-

pués JETS) y Pekenikes; en Barcelona Catinos,

Mustang, Sirex; en Valencia Milos (después

Bruno Lomas y Los Rockeros), que empezaban a

sonar, aunque algunos con instrumentos muy rudi-

mentarios al principio. A comienzos

de los años 60 ya encontramos en

Madrid y se suman a los anterio-

res, Sonor, Relámpagos, Diablos

un panoramamusical muy completo,

tanto de intérpretescomo de compositores,se extiende por toda la

península con voces,sonidos y estilos de

gran calidad

‘‘

-8-

rockand

roll

Negros, Miky y Los Tonys,

Continentales, Diablos Rojos, Flaps, Tifones,

Pekes, Rangers, Telecos, Shakers, Diamond Boys...,

conformando así un panorama musical muy comple-

to, tanto de intérpretes como de compositores, que se

extiende por toda la península con sonidos y estilos,

muchos de gran calidad en los apartados de voces e

instrumentistas y que con algunos temas de creación

propia, los menos, completan sus repertorios adap-

tando piezas ya clásicas de nuestra música española

o de la que venía de fuera como el rock, el twist, las

baladas americanas, italianas o francesas que, en

esos idiomas, en español, o en un inglés fonético, se

versionaban, y serían la base de nuestra música

joven. Se creían lo que hacían y estaban convencidos

hasta el punto que aseguraban no tener que saber

música de Conservatorio, porque la que ellos hacían

salía del corazón y era más auténtica que la que se

-9-

n el panorama internacional y con dificildifusión en España, llegaban desde Estados

Unidos las novedades del eterno “singer-star” FrankSinatra, los éxitos continuos de “El Rey del Rock” ElvisPresley, el popular “Twist” de Chubby Cheker, las vocesmás armoniosas de The Everly Brothers y de The Platters;de Inglaterra, el estilo del “Elvis británico” Cliff Richard,arropado por el mejor grupo instrumental del mundo: TheShadows; Méjico aporta el primer rock en español, inicial-mente con el grupo cubano Los Llopis y después conEnrique Guzmán y Los Teen Tops; de Francia, la parejajoven de moda más rockera: Johnny Hallyday y SilvieVartan; desde Italia, los polifacéticos Adriano Celentano yMina. Eran algunos de los ídolos-top juveniles “rockers” o“crooners” según su estilo fuera rítmico o melódico, aunquela mayoría tuvieran los dos modelos en sus repertorios. Unjovencísimo claramente crooner canadiense, Paul Anka, condieciséis años (1957), colocaba su primer éxito de una largacadena de ellos, “Diana”, en el número uno de todas las lis-tas mundiales dediscos.

Los ídolos-top

E

pudiera hacer con la mecánica fría de una partitura.

Así funcionaba y así funcionó. Destacar los comien-

zos de dos cantantes solistas de gran éxito prolonga-

do en el tiempo y de los que ya hablaremos más ade-

lante: Karina (Maribel Llaudes) y Mike Ríos

-10-

Así comenzó todo

Los Padres del Rock n’ Roll (1953/56)Los Padres del Rock n’ Roll (1953/56)El rock and roll (rock n' roll) es un

género musical de ritmo marcado, deri-vado de una mezcla de diversos génerosde música folclórica estadounidense denegros y blancos como boogie woogie,

doo Wop, hillbilly, blues, country,western, rhythm and blues, entre losmás destacados y popularizado desdela década de los 50. Su cantante másinfluyente fue Elvis Presley (el Rey).

Hay quienes datan su origenen 1954, con el trabajo discográfico de BillHaley y su grupo The Comets, especial-mente con “Crazy man crazy” (1954) y sugran éxito mundial “Rock around theclock” (1955). Otros consideran “padresdel rock n' roll” a Chuck Berry y a LittleRichard, así como a los músicos más des-tacados de la época: Jerry Lee Lewis, CarlPerkins, Gene Vincent, Bo Diddley, EddieCochran, Buddy Holly, Johnny Cash, FatsDomino, Ritchie Valens, Roy Orbison...

ELVIS PRESLEY: los años mozosELVIS PRESLEY: los años mozosEn la escuela de primaria de su

pueblo natal, Tupelo, comenzó a llevarla guitarra a diario y tocaba y cantabadurante los almuerzos, sin embargo, elresto de muchachos solían burlarse deél porque hacía música hillbilly comolos negros. Su familia vivía por enton-ces en un barrio pobre afroamericanoy era lo que le llegaba de su entorno.

Poco tiempo después, Elvis fraca-só en una audición para ingresar en un

cuarteto vocal local llamado The Songfellows.Tras el incidente, le explicó a su padre que le dije-ron: “tú no puedes cantar” (curioso). Un miembrodel grupo afirmó más tarde que no lo aceptaronporque no demostró poseer oído para las armoní-as (curioso ¿no?). Ya en Memphis, comenzó a tra-bajar en la Crown Electric C. como camionero. Suamigo Ronnie Smith, le sugirió hablar con EddieBond, líder de la banda profesional en la queSmith tocaba, ya que necesitaba un vocalista.Bond lo rechazó, aconsejándole que siguiera comocamionero ya que “tú nunca tendrás éxito comocantante” (muy curioso ¿no? Increible).

En agosto de 1953, con 18 años, entró en lasoficinas de “Sun Records Company”, propiedadde Sam Phillips, con la intención de pagar unoscentavos (¿Elvis?) paragrabar un disco de ace-tato: “My happiness” y“That's when yourheartaches begin”.Después, afirmó que eldisco sería un regalopara su madre y ade-más quería saber“cómo sonaría mi vozante un micrófono”.

La secretaria deSam Phillips, MarlonKeisker, comentaría:“Recuerdo oír a Sam

Bill Haley

Bill Haley and his Comets

ChucChuckkBerBerrryy

LittleLittleRicRicharhardd

CarlPerkins

JerryLee Lewis

JohnnyCash

los grupos creaban susrepertorios versionando temasclásicos de nuestra música ode la que venía de fuera.‘‘

(Miguel Ríos), auténticos triunfadores que, para más

gloria, siempre han cantado en español.

Los ContinentalesDespués de este recorrido muy esque-

mático por la “prehistoria” de cómo estaba el pano-

rama musical y social, de dónde venía y... ya se podía

apreciar hacia dónde iba, este trabajo corresponde, a

partir del año 1962, a la historia del grupo musical

Los Continentales, su entorno y principales noticias

del momento, que comienza a continuación.

-11-

decir una y otra vez: Si pudieraencontrar a un blanco que tuvie-ra un sonido y un sentimientonegro, podría hacer mil millones

de dólares”.En mayo del 54, Phillips

adquirió una demo de la bala-da “Without You” y preparóuna audición para Presley pues

pensó que encajarían bien, peroéste fue incapaz de hacerle justicia.

Pese a ello, Phillips tuvo fe en él y le pidió que can-tara más e invitó a dos músicos de estudio locales,el guitarrista Winfield “Scotty” Moore y el con-trabajista Bill Black, para intentar “arreglaralgo” con el joven.

Dicha sesión debaladas, fue entera-mente infructuosa yse prolongó hastaaltas horas de lanoche. Cansados y apunto de marcharse, Presley tomó su guitarra ytocó “That's All Right”, un blues de ArthurCrudup (1946), pero a más ritmo. Scotty recuer-

da: “De golpe, Elviscomenzó a tocar ycantar la canciónsaltando, meneán-dose y haciendotonterías, Bill y yotambién comenza-mos a tocar con él ya hacer tonterías aritmo. Sam tenía lapuerta de la cabina

de control abierta, sacó su cabezaafuera y dijo: ¿Qué están hacien-do? -¡no lo sabemos!- y él contestó,¡esto es bueno!, háganlo otra vez”. Phillips comen-zó entonces a grabarlos, para luego darse cuentade que “ese” era el sonido y el espíritu del negroque había estado buscando, pero en la voz de unblanco y con una mezcla de ritmos: eran los prin-cipios de Elvis y del Rock & Roll.

En otra sesión llevada a cabo en la tarde deldía 5 de julio, dio comienzo la carrera profesionalde Presley con la grabación de su primer single,“That's All Right (Mama)” y “Blue moon ofKentucky”, que fue editado el 19 de dicho mes,vendiendo enseguida más de 20.000 copias.

El 4 de diciembre del 56 se produce un acon-tecimiento históricoque muy pocos cono-cen, cuando en unasesión improvisada einformal en la sede dela Sun, graba variostemas con Jerry LeeLewis, Carl Perkins yJohnny Cash (todos dela “Sun Records”). Poco después fueron bautiza-dos como “The million dollar quartet” en un artí-culo periodístico, e inmortalizados en una célebrefotografía con Elvis, ya famoso, al piano. La gra-bación no vería la luz en algunas décadas.

Así comenzó todo; el resto ya es conocido.

Jerry Lee Lewis

Carl Perkins

Elvis Presley

Johnny Cash

ScottyElvis

Bill

ELELvis pREREsleYY