01_Fotografía de Retrato

7/29/2019 01_Fotografa de Retrato

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Fotografade Retrato


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Latcnicadelretrato

Quentendemos orretratoclsico,losti os

ELRETRATOCOMOMOTIVOFOTOGRAFICO

Enelretratoclsiconoscentramosenlaexpresindelrostro.

Elrostrosedivideentrespartes.Dosmejillasyelfrontal.Elfrontalsedivideasuvezen

deiluminacin,medicindelucesydecisionesalahoradeelegirlaexposicin.

.

Haycincotirosposiblesparaelrostro,perfildeespaldas,trescuartosdeespaldas,frontal,trescuartosfrontalyperfilfrontal.

Antesdeiluminarelrostroydecidireltirodecmarahayqueelegirelladoafotografiar.

Haytreslucesbsicas:lafrontal(Paramount),ladetrescuartos(Rembrandt)ylalateral.

Laluzdetrescuartospuedeseranchaoestrechasegnvengadelmismoladodelejequeestlacmaraodelotro.

Losrostrosanchosmejoranalfotografiarseconluzestrecha.Losalargados,conluzancha.

Parailuminarmantenemosunaluzenvolventeyotradireccional.Laluzenvolventeiluminatodalafigura,ladireccionalsolounlado.

Larelacindelucesparaelretratovade2:1a4:1siendolapreferidalade3:1.

Paraconseguirunarelacindeluces3:1laluzenvolventeestaunpasomenosquelaluzdireccional.

Laexposicinsedecideparaelladooscurodelafigura,iluminadasoloporlaluz

envolvente. Laexposicinsedecideapartirdelamedida,nohayqueemplearelvalordadoporel

fotmetro.

Haydosmanerasdeexponerelretrato:empleandolamedidadelfotmetrotalcualoabriendounpaso.

Si em leamos la medicin del fotmetro decimos ue hacemos un retrato en tonos

medios.(EnzonaVempleandolanomenclaturadelsistemadezonas)

Siabrimosunpasoeldiafragmadecimosquehacemosenlasprimerasluces.(EnzonaVIempleandolanomenclaturadelsistemadezonas).

Paramedircadaluzporseparadonoapagamostodoslosfocosmenoselquequeremos

medir.Medimos

con

todas

las

luces

encendidas

pero

tapando

con

la

mano

el

fotmetro

paraquesolovealaluzdelfocoquequeremosmedir.Asmedimoslaluztotalqueviene, .

Podemosdejarlaslucesdepasoencendidassiemprequeseanalmenoscuatropasosmspequeasquelaluzdefoto.


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Elrostrocomomotivofotogrfico

Elretratoclsicoeselherederodelatradicinretratstica delarteypartedelos

postuladosymanerasafianzadosdesdeelsigloXVIdentrodelretratodelrgimen.Esun

retratoaburridoperoeficaz.Noeslanicamaneraderealizarunretrato,perosiuna

formaseguradetrabajarlo.

Enelretratoclsiconoscentramosenelrostrodelapersona.Especialmenteensumirada.

Elretratodelrgimentrataderepresentarunequilibrioentrelapersonaysulugarsocial

dejandodeladolamaterializacindelossentimientos.Parasalirnosdelosenvaramientos

deeste

tipo

de

retrato

podemos

tratar

de

indagar

en

la

personalidad

del

modelo

atravs

delgesto.Yaseacapturndoloespontneamenteobienforzandosuaparicin.

Elretratodelrgimenquesirvedemodeloaretratoclsicocodificalapersonalidady

situacinsocialdelretratadoconciertasnormasquepasaremosporaltoyconlasquesolo

contaremosentantonossirvanparacrearlaimagendelapersonaquefotografiamos.

Algunosdelosaspectosquevamosamantenerdelatradicinpictricasonlossiguientes:

Lailuminacinsuelevenirladerechadelcuadroydearriba.

Laluzfigurasuelemostrarelladoderecho.Estosdosaspectospodemosmodificarlosa

voluntad.

Lafiguracuandoestdepinuncaseapoyaenambospies.Siempresobreuno,

normalmenteeldelmismoladodelcuerpoquetieneadelantado.

Lamanodelladoadelantadosujetaalgoomantienelatensin.Laotraestretrasadao

apoyada.


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Estossonloselementosquevamosamantenerperoadecundolosalapersonaquevamos

afotografiar.Lospintoresmantenanladireccindelaluzporlasencillarazndeque

empleabanunaventana.Dadoquenosotrospodemoscambiarlaposicindelosfocosno

tenemosporqumantenerlaregladequelaluzvengadeladerechadelafigura(nuestra

izquierda).

Laposicindelcuerpolaharemosdeacuerdoalestudiofacialquerealicemoseligiendo

aqulladoquemejordibujelaslneasdelapersona.

Olvidaremosportantomuchasdelasreglassobrelaposeyloselementos.Porejemplo,

quecuandolamanotraseraseapoyasobreunamesaounasillaessignodemando,queel

papelenmanosignificaqueeselretratodeunintelectual,quelailuminacinmayorenla

frenteindicameditacin,etc...


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Perfiltrasero.ElrostroestsacadoTrescuartostrasero.Lacmaravela

me illadelladodees aldas losdoslados

Frontal.Elrostroestdefrenteydeja

versusdoslados.Elcuerpo,comoeses e aespa a e amo e o. o o

seveelperfil.delfrente.Tresdelascuatropartesdel

rostro.Laorejaocultanollegaaverseyse

muestraelojolejano.Enesteejemploel

ladoancho

es

la

mejilla

izquierda.

natural,nuncaestdefrente.El

bustomuestralacabezagiradadel

ladocontrarioaloshombros,eslo

quesellama posefemenina.Lalnea

delos

hombros

hace

de

soporte

ala

cabezaqueescomounapelotaque

nodeberodar,sinoquedarsequieta.


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Trescuartosdelantero.Enesteescorzovemostres

delascuatropartesdelrostro:unperfilyelfrontal.

Se uedeverelo odelladoestrecho eronola

Perfilfrontal.Elrostrosedibujaporlafrente,la

narizylabarbillamostrandosolomediofrontal

oreja.Ademslaslneasquedibujanelladolejano

delacaraperfilanlosrasgossobreelfondo.Es

escorzofrontalporquedejaverelpechoenvezde

laespalda

del

otro

escorzo.

y ame acomp e a. s eper se ama ron a

porquemuestraeltorsopordelante,nopor

detrs.|


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ESTRUCTURADELROSTRO

Seissonlosaspectosmorfolgicosdelasfiguras:Lnea,volumen,textura,color,transparenciaybrillo.Elusointeligentedelaluzpermitedestacarestosaspectosyrepresentaradecuadamenteelobjetoensuimagen.

Elrostrocomocualquierotroobjetorespondetambinaesteesquemadeseisaspectos.Elros roes orma oporcua ropar esver ca esqueson as osme asy os os a ossimtricosdelacareta.Laluzpermitetrazarlneasquedefinanadecuadamenteelretratocomosilodibujaranymaterializarlosvolmenesdemaneraqueseveacomolospmulosascienden,elcuellorecede,lafrentesealza.Laluzmodelalasformassolocuandosabemosemplearla.

Paramodelarlosvolmenesnosvalemosdelagradacintonalqueseproducecuandola.

perpendicularmente,cualquierinclinacinproduceunoscurecimientodelafigura.ParamaterializarlosvolmenesdelrostrohayqueinclinarlaslucesynodejarqueseandemasiadoextensasparaquelasdistintasfacetasqueformanlacarapuedanLastreszonasdelrostro.Acadaladolasmejillas,enelcentrolacaretaqueasuvezestdivididaendospartessimtricascuyoejeeslanariz.Recogerlaluzcondiferentesngulosyasapareceranuestravistacondiversidaddetonos.

Paradibujarlaslneaspodemoshacertrescosas:trazarlasennegro,trazarlasenclaroo

materializarlas

por

contraste.Paratrazarenblancoaprovechamoslosreflejosespecularesqueformanlosbrillosyquesuelenapareceralldondeelvolumenesmsaltoyrecogelaluzmsdirectamente.

Paratrazarennegrocruzamoslaslucesdondehayauncambiodedireccindelasfacetas.

lneaoscuraquedibujalacurvaqueadquiereelvolumen.

Latexturaaparececonluceslaterales.Peronosiemprequerremosqueseamuypatenteyaquelatexturaenlapielsueleresponderaimperfecciones.Eloscurecimientodelostonostambinayudaadibujarlastexturas,porloqueporreglageneralevitaremossubexponerprefiriendo

dejar

pieles

claras

yluminosas

abriendo

el

diafragma

algo

ms

de

lo

indicado

orelfotmetro.Al o ueharemosinclusocon ersonasde ieloscura.


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Las tres zonas del rostro. A cada lado las mejillas, en el centrola careta que a su vez est dividida en dos partes simtricas cuyoeje es la nariz.


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Modelado de la luz frontal. Las mejillas se alejan de la direccin de laluz, por lo que caen en sombras. En la imagen pequea vemos como lasdiferencia de tonos del rostro est hecha de manera que dibujen laspartes en que se divide la cara. Iluminar es antes que proporcionar luzpara exponer, es proporcionar luz para modelar y expresar las formas.


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Dibujo con lnea clara y por contraste debido a lasuperposicin de tonos. La luz trasera se refleja en el perfilmarcando una lnea clara que dibuja perfectamente sus

formas. A la vez el pelo oscuro hace de fondo para el rostro.


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Trazado por lnea oscura. Las dos luces del estudio estnenfrentadas, una hace de rembrandt algo baja y la otra de kicker(lateral trasera) creando un esquema de luces diagonal enprofundidad que se cruzan sobre el rostro. El ngulo de las facetasque forman la mejilla izquierda y la careta se hace evidente por elsom rea o na ura pro uc o por e cruce e uces som re e cam obrusco de direccin de las facciones.


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ILUMINACiN

EsquemadenombresdelucesdeMillerson.Imaginaunrelojcuyocentroeslacabezadela

personaqueretratas.Sunarizmarcaelejedelretratoysiempremiraalasseis.Sielrostro

gira,elrelojgiraconl.Losnombresmarcadossobrelailustracinmuestranlosnombres

quenormalmentedamosalasluces.

Referenciarlasluces.ElrelojdeMillerson

Millerson ensu

libro

Iluminacin

para

cine

ytelevisin

muestraunesquemaparapoderreferirnosalasluces

delaescena.Suponeunaesferaderelojcentradaenla

figuradequienretratasycuyanarizsiempreapuntaa

lasseis.Astenemoslassiguientesluces:

Frontal/base/relleno.Determinalaexposicin.Luzde5

a7.

rescuar os uz econ ras e pr nc pa . e erm nae

contraste.Focode7a9ode5a3.

Kicker.Luzlateraltrasera.De3a1ode9a11.

Contra.Luztrasera.De1a11.


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Nohayqueobsesionarseconbuscardondeestnlosfocos,sinoreconocerlosefectosque

producen.

ParamountFrontal.Focoalas6.Iluminalacareta.Pequeasombrabajolanariz.Unavarianteconlaluzalas5

(las7).

Trescuartos/Rembrandt.Luzdetrescuartos.(De7a9,de5a3).Larembrandt propiamentedichadejauntriangulo

deluzbajoelojodelamejillalejana.Dosvariantes:

Trescuartos

ancha.

Cmara

del

mismo

lado

del

eje

que

el

foco.

Ensancha

las

.

Trescuartosestrecha.Cmaradelladocontrariodelejequeelfoco.Alargalas

formas.Elejeesladireccindelanariz.

Tresluces.Frontal(57)Trescuartos(79osimtrica)Kicker (1casi3)

Lucesenfrentadas.Doslucesdifusasfrenteafrente.Creaunpasillodeluz.Produceungranmodelado.

Cambiandola

potencia

modificamos

la

calidad

del

modelado.

Moviendo

el

modelo

dentro

delpasillodeluz,cambiamoselmodelado.

Variantes.Lucesenfrentadasperonoperpendicularesalacmara,sinodiagonales.


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Frontal,paramount

Elfocobaseestcolocadoentrelas5ylas7.La

paramount puraeslaqueestalas6.Produceuna

iluminacinsobre

la

careta

dibujando

muy

bien

los

rasgos.

Elmodeladopuedeserescasosielfocosesitafrentea

lacaraymejoraalsubirlo.Sinembargosiest

demasiadoaltoensombrecelosojosafeandoy

envejeciendoelretrato.Unaparamount biencolocada

damuchonfasisalospmulosylosvolmenesdela

cara.

Paracolocarlacorrectamente:

1. Ponemoselfocofrontalmentealrostro.Enestascondicioneselmodeladoesescasoylafotografa

resulta lana. En los o os a arece el refle o de la fuente

Modeladodelasfaccionesdeunaluzfrontal/Paramount ytirofrontalLasfacetasqueformanlacaretaresultaniluminadas

cada una con un n ulo diferente lo ue hace ue al

deluz.

2. Subimoselfocohastaelpuntoenelquedesapareceelpuntodeluzenlosojos.

3. Bajamoselfocohastaquevuelvaaaparecerelpunto.

exponerenlostonosmedios,seapreciemejorla

diferenciadetonoqueadquierenlosplanosal

inclinarsealaluz.Elresultadoeselmodeladodeun

rostroabasedehacerpatentelaestructurafacetada

quetiene.

Obsrvense

como

las

mejillas,

muy

,

rostrohaciadelante.


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La luz paramount es una luz frontal, situada entre las 7 y las 5. Ilumina solo la

careta produciendo una sombra pequea bajo la nariz.

Enlaparamount modificadaelfocoestalgoalladoynotanfrontalmentecolocado

comoenlaparamount pura.Iluminalacaretayproduceunapequeasombradela

narizligeramentedesviadaaunlado


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Luz de tres cuartos

Laluzdetrescuartos,tambinllamadaRembrandtcaedesdeunladoyalgofrontalal

rostro.Entrelas6ylas9oenelladosimtrico.Iluminamsunladodelrostroqueel

otro.E a oquem si uminaaparecem sgran equee menosi umina o.

Esunaluzqueofreceunbuenmodeladodelasfaccionesperoquealdestacarla

texturapuedeponerenevidencialasimperfeccionesdelapiel.

EnalgunasescuelasdeiluminacinsellamaRembrandtalaluzdetrescuartosque

arrojalasombradelanarizsobreellabiosinsuperarloymarcauntringulodeluzbajo

elojodelladolejanoalfoco.

Luzfrontal,Paramount contiroentrescuartos

estrecho.Laluzcaefrontalmentesobreelrostro(alas

seis).

Adems

hay

una

luz

trasera.

En

realidad

se

trata

deunaparamount modificadayaquelasombranoest

exactamentebajolanarizsinoalgodelado.


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Luzdetrescuartos Rembrandtcontirodecmarafrontal.Elfocoiluminaunladoms

queelotro.Lanarizdejaunasombrahastaellabioydibujauntringulodeluzbajoelojocontrario.


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Luzancha,estrecha

Laluzlateralcuandoiluminauntiroenescorzopuedemodificareltamaodelrostro.

Elladosobreelquecaelaluzsiempresevermsgrandedeloques.Especialmenteseverms

grandequeelladosobreelquenocaelaluz.

Lanarizmarcaelejedelretrato.Cuandolacmaraestaunladodeleje(retratosdetrescuartosyde

perfil)elfocopuedeestardelmismoladoquelacmaraoalcontrario.Lamejillaquecaedelladodela

cmaraes

el

lado

ancho.

La

otra

el

estrecho.

Cuandoelfocoestdelladodelacmarailuminaelladoanchodelacara.Esunailuminacinancha.

Cuandoelfocoestdelotroladoiluminaelladoestrechodelacara.Esunailuminacinestrecha.La

iluminacinanchahacelacaramsredonda.Laestrechamsalargada.

IluminacinanchaElfocoestsituadodelmismoladoquelacmaraeiluminaellateralcercanodelafigura,elladoancho.

Estailuminacinagrandalasformasensanchndolas.Poresoseempleaparafotografiarrostros

alargados.


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LuzEstrecha

Iluminacinestrecha. Elfocoestsituadoalotroladodelejedelretratodandomsluzsobreelladole anodelrostro uesobreelcercano.Laluzestrechaalar alasformas.


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Luzdoble Laluzdobleconsisteendosfocosmsomenosenfrentadosqueiluminanalafiguradesde

ambosladossimtricamente.Ambosfocosformanunpasillodeluzporelquepasala

figura.Dependiendodeloprofundaqueestdentrodeestepasilloasserelmodelado

conseguido.

Ademsdemediantelaposicindelafiguradentrodelpasillo,controlamoselmodelado

modificandolapotenciadelosfocos.

Estetipodeluzproduceunodelosmodeladosmsfuertesqueexistenperodibujalneas

oscurasalldondelaslucessecruzansobreunasuperficiealabeada.Porlotantonoesmuy

recomendablepararetratoscuandocolocamoslosfocosaambosladosdelafigura.Error

muycomnenlosestudiosdefotografa.

Laprincipalvariacinconsisteenhacerlaluzdiagonalinclinandoelpasillodemaneraque

nova adeladoaladodelafi urasinodeunaes uinaaotra.

Sucapacidad

para

dibujar

lneas

oscuras

hace

que

busquemos

esta

disposicin

cuando

queremostrazareldibujodelasformas.Esunaluzmsadecuadaparabodegnquepara

retrato.


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Tresluces

Doslucesenfrentadasmsunafrontalcreanunjuegodetrestonossobreelrostroquese

empleacomoiluminacinestandard enelcine.Laslucessonunafrontalalas6,unalateral

casialas9yunakicker ala1ymediaolas2.

Enrealidadestaformadeiluminaresunavariantedelasdoslucesenfrentadassoloquela

zonadetransicinoscuraqueseproducealcruzarselosdosfocossehacemuchoms

grandedemaneraqueabarquetodounodeloscuartosdelretrato.

En la foto vemos como el rostro est pintado con tres

tonos que forman sendas bandas verticales. En este caso

la iluminacin no se ha realizado con focos, sino que se

ha buscado el lu ar donde las luces daban este efecto.

El espacio es una nave amplia con un tragaluz en elcentro que est situado a la izquierda de la modelo y

que produce la luz trasera-lateral que se llama kicker y

modela el perfil izquierdo casi traseramente. A la

derecha de la modelo y muy arriba hay una serie de

ventanas que dejan entrar la luz del cielo y forman la

luz lateral. La reverberacin de todas las luces en las

paredes blancas de la nace forman la luz envolvente que

hace de base.

La exposicin est tomada para dejar el frontal.


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LUZBASE

Aunqueentraremosenlospormenoresdeestamaneradeiluminarenotrosapuntesaqu

hacemosunresumen.Laluzdebaseycontrasteconsisteeniluminarlaescenaconal

menosdosluces.

Luzdebaseycontraste

Laluzbaseesfrontaloenvolventeydemenorpotenciaquelaluzdecontraste,quees

lateral.

Lafiguraquedailuminadaporunladosoloporlaluzbaseyporelotroporambas.

Laluz

base

determina

la

exposicin.

La

luz

de

contraste

el

contraste.

Si

queremos

modificar

la relacin de luces solo ha ue actuar sobre la de contraste lateral sin ue ello afecte a

laexposicincalculada.

Lasrelacionesdelucesmsrecomendablesseran2:1,3:1,4:1y5:1.

Podemosconseguirlasdevariasmaneras.Aqusupondremosqueambosfocostienenla

, .

recomendableessituarlaluzbasea

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