tálogo de esta expo sición no s fue o b­sequiado por Vladi mir Jrakovsky.Contien e la biografia de Tatlin (1885­1953). Se mo stró obra qu e abarcatod a la vida del gran artista : de 1919hasta los a ños post reros de su activi­dad (1950): un as cie n obras sin contarlos ochenta d ibujos qu e e n e l ca­tálogo es taba n reun idos e n un so lonúme ro de éste. Figuró e l au to rre ­trato de marin e ro (cuyo origi nal vi­mo s e n Pa rís (Exposic ión " Parls­Moscú" ), que también lo e nco ntra­mos en la c ubierta de la edición eco­nómi ca del libro de Camilla Gray TheRus ian Experim ent in Art. Se ex hi­bieron , asimismo, sus trajes de teatro,muebl s, y, naturalmente, la ma­qu ta d su c lebr Monumento a laIlIlnt rn acional, plan eada co mo unacolosa l arq uitectura, n part e móvi l.El catálogo incluy ó t xtos de Maya ­kovsky, quien r cue rda e l monu­mento y los traj s para su " Miste rioBufo" , qu fu puesto e n escena porMay rhold, así como " Stre n ka Ra­zin" de Kamen sky. Estos datos pue­den e nc o n t ra rs e e n las obrascompletas de Mayakovsky (Tomo XII,1959).

Noviembre. La Haba na. "Cuba,qu é linda es Cuba", dice la canción.Aseguran que es invier no: hacemucho ca lo r. Es to es un a frase hechade todos los q ue llega mos de l fin de lmundo. La Co lecció n de Li teraturaLat inoam er ican a de Casa d e lasAmé ricas llegó al n úm ero 10 0:Martín Fierro, de José Hernández. Seestá publicando nov ela poli ciaca deambiente socialista. Se inicia ba ungran festiva l de cine. Murió loseltoFern ánd ez, intérprete de " Guaji raGuant anam era" , esa canció n conversos de José Mart í, y que los cu ba­nos llaman " la de la letra variada" por­que le van cambiando losve rsos qu ie­nes la cantan. Héctor Angula es el au­tor de la mús ica. Al se pe lio de Ioseítoen la Habana, asistió una multitud .

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Mé xico , D. F. Dici e m bre . Denuevo aq uí, e nt re hermanos amigos,co n la novedad de que Cuernavacalogró liberarse del cha y que no hayazúcar.

P.D. México, D. F., e ne ro de 1980.Tampoco hay carne.

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MUS/CA

PORJOSÉ ANTONIO ALCARAZ

POLÍTICA MUSICAL

Los resultados de la po lítica musicalde la UNAM e n añ os recientes nohan sido juzgados de manera unáni­me como part icul armente impo rtan­tes , só lidos o llenos de brillo; porello, resu lta sumame nte ale ntado rco rrobo rar aq uí un hecho que enmuy diversos secto res (no o bsta ntetodo lo q ue de fórmula retórica tieneesta frase) ha sido reci bido co n el o­gio simu ltá neo : la creació n de laCompañía de Repertorio Nuevo d iri­gida por Jul io Estrada, promovida yrespaldada por un amplio pat ro ciniode la UNAM.

No se trata de venir a hacer el e lo­gio de las naranjas en la hu erta delfrutero, sino de señalar la impo rtan­cia de tal decisión su brayando cuán

afortunada ha resultado, especial­mente en contraposición a otras acti­vidades cuya norma suele oscilar e n­tre abulia y rutina.

LaCompañía de Repertorio Nu e vo(es ev idente) tiene como propósitohacer oír en forma sistemática y conperspectivas claramente delineadas,los productos de la creación mu sicalinscrito s en las corrientes actuales demayor importancia, que -por un arazón u otra- no habían sido ejecu­tados en México .

De la misma manera se han inclu i­do en sus programaciones obras an ti­guas que sirven como punto de ref e­rencia inmejorable al poseer una evi­dente analogía de orígenes y propó­sitos, o bien de elementos y situacio­nes, con determinadas músicas de laact ualidad . (Las diferencias básicas ysus co nt rastes, las marcarían tanto e lle ngua je como el estilo ... por su­puesto ).

Julio Estrada (1943), d irector artísti­co y musical de este tan ambiciosoproyecto, fe lizme nte no ha limitadoe l re pertorio a determinadas d irecti­vas o ac tit udes; por lo contrario hainte ntad o -y logrado- dar al oyenteun am plio abanico de posibilidades:algunas de ellas , precisamente porte ne r una marcada distancia entre sí,se vigorizan y respaldan mutuamen­te.

De Gio vanni Gabrielli (1551-1C12) aTake mitsu (1930), se ha escuchado lavoz de lo insól ito que abate los cáno­nes ha bi tua les para comprometerseen una ex p lo ració n de materiales so­noros y entidades musicales ajenos alháb ito, al ge sto duplicado, al este­reotipo o cliché. Los compositoresque Estrad a propone no han sido re i­tera dos e n las programaciones de lassalas de concierto : precisamente enesto res ide su interés. Al no formarparte de l ci rcuito fotostático de auto­res venerables cuya solvencia e im­portancia - lo mismo de un punto devista esté tico que, de otro, histórico­han ve nido a verse transformados enun me ro factor de taquilla, los auto­res mus icales promovidos por laCompañía de Repertorio Nuevo- e nt re los que se encuentra el pro­pio Estrada- encarnan una muy salu ­dab le opción. Esta era anhelada pore l asiste nte habitual a los conciertos,quien se encontraba ya literalmenteso br esat urad o por la inclementereincide ncia de los mismos nombresy las mismas obras de los mismosnombres, adobadas sin imaginaciónninguna y manipuladas por y con undeso rbitado afán comercialista. Lacálida acogida que han tenido losco ncie rto s de este organismo, siem­pre bajo la dirección de su titular Ju­lio Estrada, siempre ante un público

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llenode interés, es una demostraciónplena de cómo y cuánto era necesa­rio elcontar en nuestra vida musicalconungrupo de esta naturaleza y unenfoque tan radical de actividades.

Otro signo cuya lectura es neta ­mente,positiva lo constituye la movi­lidad de la Compañ ía de Repertor ioNuevo: sus actividades se han lleva­do a cabo lo mismo en el Audito riodeMedicina, el Teatro de la Danza, ElTeatro del Fuego Nuevo en la UAMde Ixtapalapa o el Espacio Escu ltóricode la UNAM. Diversas posibilidades"...para indagar y profundizar en lasestructuras novedosas.. ." , que señalajulio Estrada en su nota introducto­ria.

Otro aspecto que se hace indis­pensable poner de relieve, es el en­cargo de obras escritas especialme n­te para la Compañía por varios com­positores. Entre ellos están : Lu is He­rrera de la Fuente (1925), Bertram Tu­retzky (1933) y Mario Lavista (1943).

la partitura de Turetzky, ha sido laprimera de estas obras en tener 'su es­treno: Para doble coro de meta/e(1979). Se trata de una típica muestradel poder creativo, ingenio y fértilmentalidad musical -simpre dis­puesta a la explo ración y dotada duna gran inventiva- del virtuosonorteamericano; así, como composí­tor, Turetzky evidencia idén ticas cua­lidades a las que distinguen sus mejo ­res realizaciones como contrabajista.Esta nueva obra suya hace uso de si­tuaciones tea trales con gran despar­pajo, agudeza y un sent ido del hu­mor específicamen te musical, puntodonde convergen, de manera termi­nante, las situaciones aud itivas y lasde orden visual. La ingeniosa resul­tante es un mundo un tanto " pop",dotada de un aura auditiva por mo­mentos renacentista, donde los atri­listas no se limitan a cumplir con lastareas que habi tualmente suel e n