boletín mensual de teatro

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@pasodegatoPaso de Gato

80 000 ejemplaresDistribución gratuita

año 10, número 112julio 2015

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CONACULTA PRESENTAwww.conaculta.gob.mx www.mexicoescultura.com síguenos en:

CENTRO CULTURAL HELÉNICO | FORO LA GRUTA | SÁB Y DOM, 13:00 HAv. Revolución 1500, col. Guadalupe Inn | Hasta agosto 2

OMBLIGOS BRILLANTESDramaturgia y dirección: Marcela Castillo.Mariana nos cuenta cómo descubrió una magia que hay en su cuerpo: su ombligo brilla. En este camino, aprende a despedirse de aquellos que dejan el mundo y descubre cómo recibir a quienes están llegando.

CENTRO CULTURAL DEL BOSQUE | TEATRO JULIO CASTILLO | SÁB Y DOM, 12:30 HReforma 50, col. Bosque de Chapultepec | Hasta agosto 30

LAIKADe Antonio Zúñiga y Hasam Díaz. Dirección: Rodolfo Guerrero.Los hechos relatados en esta obra son una mezcla de realidad y fantasía, haciendo un homenaje al verdadero suceso histórico del lanzamiento de la perra llamada Laika al espacio en el Sputnik II en 1957.

El juEgo dE la silla

sogem

Boletín Mensual de Teatro: Paso de Gato, año 10, n.o 112, julio 2015 es una publicación editada por josé sefami. eleuterio méndez 11, col. churubusco-coyoacán, c. p. 04120, méxico, d. f., tels.: (0155) 5688 9232, 5688 8756 y 5601 6147, www.pasodegato.comeditor responsable: jaime chabaud. núm. de certificado de reserva al título ante la secretaría de educación pública: 04-2005-0530150-53700-106. núm. de certificado de licitud de título: 13212. núm. de certificado de contenido: 10785. ambos otorgados por la comisión certificadora de publicaciones y revistas ilustradas de la secretaría de gobernación. núm. de la dirección general de medios impresos 005-151. prohibida su reproducción total o parcial. impresión: gru-po infagon, s. a. de c. v. tel.: (0155) 5640 9266, este número se terminó de imprimir en junio de 2015, con un tiraje de 80 000 ejemplares.

Los artículos publicados son responsabilidad exclusiva de sus autores y no reflejan necesariamente la posi-ción del boletín.

boletín mensual de teatro

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Directoriojaime chabaud y josé sefamihugo wirth

abril terreros y josé pulido

galdi y. gonzález e irasema chávez

sadot sánchez

maría de la paz zamora y verónica cruz

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Paso de Gato

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Work in ProgressMariana Tejeda 3

año con año reafirma su vocación y consolida su carrera como directora. Su obsesión con el deta-lle genera montajes milimétricos que son una delicia para los espectadores a varios niveles. Este texto ofrece para Rogel una inmensidad de gestos, matices y sutilezas con las que sabrá jugar para generar la risa del público.

Este gran texto y espléndida directora sólo podían ser completados por un elenco de exce-lentes actores. La madre y protagonista de esta historia será interpretada por Margarita Sanz, un deleite de actriz, una profesional de la es-cena, que se entrega a sus personajes a fondo para construirlos sólidamente. Como Víctor, el hijo que vuelve a casa, Miguel Conde. La novia antigua de Víctor, a la que dejó al irse a Canadá, a la que no le ha escrito en ocho años y que al parecer no se ha enterado de que se terminó, será interpretada por Mahalat Sánchez. Las hermanas anhelantes de una vida como la del hermano son Gabriela Guraieb y Ana Beatriz Martínez y finalmente el hermanito, un adoles-cente majadero y despreocupado, interpretado por Alejandro Guerrero.

Esta comedia cuenta con todos los ingre-dientes para convertirse en una de las favoritas del público. Una obra de esas que se pueden ver y rever, encontrando cosas distintas en cada experiencia. No se la pierdan a partir del 7 de septiembre en Un Teatro.

Una familia clase mediera espera con ansia el regreso de Víctor, el hijo pródigo que se fue

de casa ocho años atrás para trabajar en Canadá. La madre, las dos hermanas, el hermanito y la novia de juventud de Víctor han hecho fastuosos preparativos para la bienvenida. Víctor estará sólo unas horas en casa y Nélida, la madre, tiene todas las actividades planeadas y cronometra-das. Cenarán, bailarán, cantarán canciones y ju-garán divertidos juegos en familia. ¿Qué podría salir mal?

La argentina Ana Katz escribe esta agria y di-vertida comedia familiar, que conforme avanza la trama genera en el espectador un sentimiento de angustia que no para de crecer. Resulta impo-sible que el espectador no reconozca gestos de sí mismo y de su familia al ver las interacciones de estos personajes. Todo lo que hacen es en apariencia normal y cotidiano, sin embargo las situaciones están bañadas por un leve barniz que enturbia la “felicidad” de esta familia.

Esta obra, que fuera el primer largometraje de Ana Katz, es ahora llevada a teatro por la com-pañía Petit Comité con el apoyo de Efiteatro. La dirección del montaje corre a cargo de Angélica Rogel, actriz, improvisadora y dramaturga, que

El juEgo dE la silla

El juego de la silla, de Ana Katz. Dir. Angélica Rogel. Con Margarita Sanz, Miguel Conde, Mahalat Sánchez, Gabriela Guraieb, Ana Beatriz Martínez y Alejandro Guerrero. Lunes y martes del 7 de septiembre al 15 de diciem-bre a las 20:30 h. Un Teatro, Nuevo León 46, col. Condesa.

Juego de mesa escénico

sogem

año 10, número 112 Julio 2015

LUCíA LEoNoR ENRíQUEz Foto: PILI PALAcrÍticA 4

un propósito claro, de Ileana Villarreal. Dir. Jesús Díaz. Con José Carlos Rodríguez, Cristian David, Fernando Reyes Reyes, Miguel Flores y Antonio zúñiga. Teatro El Galeón del Centro Cultural del Bosque. Reforma y Campo Marte s/n (Metro Auditorio). Jueves y viernes, 20:00; sábados, 19:00; domingos, 18:00 h.

EL DIFÍCIL ARTE DE SABER NAUFRAGAR

Cuatro marineros y un pasajero abordo. Los años en altamar los hacen desesperar y soñar con

una vida distinta, un rango más alto, tierra firme, dátiles y mujeres. Tampoco ayuda que el capitán se rehúse a compartir detalles sobre la travesía y que el pasajero meta en problemas a los marineros en su intento por indagar cuándo arribarán a tierra prometida. El intento por llegar a ese lugar idílico los enfrentará con la propia desolación y revelará la verdadera naturaleza de sus propósitos.

El texto de Ileana Villarreal, ganador del Premio Nacional de Dramaturgia Joven Gerardo Mancebo del Castillo 2010, es llevado a escena bajo la direc-ción de Jesús Díaz con la compañía Idiotas Teatro, agrupación que se distingue por experimentar la técnica clown en obras clásicas y contemporáneas. Desde que zarpa, la obra se ve potenciada por el indudable virtuosismo del músico Juan Pablo Villa, quien genera atmósferas y refleja el universo aní-mico de los náufragos, pero el navío pronto zozo-bra, pues los elementos no terminan de integrarse. Entre ciertos vuelos del texto dramático que propi-

cian la distancia del espectador y el estilo y la ex-ploración en la técnica actoral que parece apuntar en direcciones distintas, no se termina de construir la desolación —más allá de lo musical— que debía abrumar a la tripulación, y a pesar de que todo está puesto para que algo conmovedor suceda, no se transmite la frustración del despropósito, ni se res-pira el desaliento de los que se saben sin rumbo, los perdidos en altamar, los que acceden al autoen-gaño y juegan cabalmente su parte, los que preten-den soñar con la libertad de la tierra firme, pero se rehúsan a desembarcar. Cabe señalar que hay mo-mentos verdaderos y entrañables en la relación que construyen Cristian David y Fernando Reyes Reyes. Son estos hermanos escénicos y la innegable cuali-dad y experiencia sonora lo más memorable de la puesta en escena. Ahora bien, cabe siempre la po-sibilidad de que a esta tripulación sólo le haga falta tiempo de navegar.

un propósito claro,  del director  Jesús Díaz, estará en temporada hasta al 3 de agosto en el Tea-tro El Galeón del Centro Cultural del Bosque.

Fotos: HÉCtoR MoNDRAGÓNCARMEN zAVALETA crÍticA5

Margarita de los cerdos. Autor y director, Eduardo Castañeda. Con Tania Niebla. Petit Comité de Un Teatro. Av. Nuevo León 46, col. Condesa. Jueves y viernes, 20:30; sábados, 19:00; domingos, 18:00 h. Hasta el 19 de julio.

Vuelta de Tuerca Producciones levanta nueva-mente el telón después de puestas en escena

como Dos de octubre, mi amor, que se presentó en nuestros escenarios durante 2014. La compañía re-gresa con Margarita de los cerdos, trabajo que cuenta con la dramaturgia y la dirección de Eduar-do Castañeda y con la actuación de Tania Niebla.

Promocionada como una “comedia romántica de intriga porcina”, la obra queda corta con relación a la expectativa que los creativos construyen a su alrededor, lo que es lamentable pues en cuestión de producción y concepto se puede reconocer el empeño y la dedicación del equipo.

Presentado en Petit Comité de Un Teatro, el es-pectáculo tiene lugar en una de las pequeñas salas del espacio escénico. Antes de que inicie la función, en el lugar se puede disfrutar de la exposición grá-fica a cargo de MINA/Taller, quienes participaron en el proceso del montaje creando imágenes a propó-sito del texto.

La acción se desarrolla en el interior del baño del departamento de Margarita, norteña de cora-zón quien se debate entre el amor, la susceptibi-lidad, la necesitad, la fuerza y su paso profesional por el mundo.

La idea no es descabellada. Con el texto, Casta-ñeda se da a la tarea de indagar en los juegos del poder y el sexo, sin embargo, en la acción, Tania Niebla no logra comunicar verdaderamente las ne-cesidades de su personaje. En la escena se puede reconocer el esfuerzo de Niebla, pero su trabajo es débil en puntos fundamentales para construir la ficción, como la dicción y la convención del espacio. Físicamente vemos al personaje en el interior de un baño, pero actoralmente no logra construirlo, Mar-garita podría estar en cualquier sitio.

Durante su temporada, Margarita de los cer-dos ofrece la rifa de una escultura realizada por Emiliano ortega, quien la diseñó especialmente para el proyecto. El equipo de trabajo lo integran Alejandra Salcido, cineasta; Edgar Uscanga, coor-dinador de producción; Héctor Mondragón, fotó-grafo; José Luis Peña, pintor y Muriel Ricard en la asesoría vocal y actoral.

MaRgaRiTa dE los CERdos

PERLA SCHWARTzcrÍticA 6

el mundo actual se encuentra en caos. Su brújula se encuentra en un extremo estado de desorien-

tación: la globalización, el terrorismo, las masacres, los raptos, las hambrunas, el desequilibrio ecológico, la carestía económica son algunos de sus problemas más emergentes. Una pareja joven se inserta en este ámbito; ellos se sienten partícipes de esta hecatom-be cotidiana, ellos se cuestionan si ante tal panora-ma valdrá la pena o no concebir un hijo.

Tal es la trama central de la obra Pulmones, una comedia de humor negro de la autoría de Duncan Macmillan, obra que se hizo acreedora al Premio off West End a la mejor obra nueva en el 2013 y que se presenta en el Foro Lucerna con una producción de La Chinchilla. Se trata de una obra estructurada con diálogos hiperrealistas y que exi-ge de sus intérpretes un eficiente trabajo físico.

Tiene una dirección minimalista de Alberto Lomnitz —bastan dos bancos de plástico negros— y el trabajo de sus dos jóvenes actores, Ana González Bello y Roberto Cavazos, es comprometido y sufi-ciente para escenificar.

Pulmones llega a asfixiar en determinados momentos, en el sentido de que la plática entre ambos actores se sumerge en una torre de Babel, donde cada uno malentiende lo que le dice su interlocutor. Les resulta sumamente difícil llegar a un entendimiento pleno. Ella habla en un ritmo acelerado y en ocasiones no se comprende lo que

PulMoNEs

Pulmones, de Duncan Macmillan (traducción de Roberto Cavazos). Dir. Alberto Lomnitz. Con Ana González Bello y Roberto Cavazos. Foro Lucerna, Lucerna 64 esq. con Milán, col. Juárez. Lunes y Martes, 20:45 h.Hasta el 28 de julio.

Fotos: PRoP. PoR LA PRoDUCCIÓN

se dice, mientras que él lo hace en un tono más pausado y condescendiente.

Estamos ante una obra con ciertos tintes narra-túrgicos, es más lo que se cuenta que aquello que se actúa. Se exalta una y otra vez cómo la incomu-nicación puede conducir un laberinto sin salida y cómo surge una lucha de poder, donde suele ganar aquel que es más astuto.

Lomnitz hace una apuesta a la corporalidad y gestualidad de sus actores, quienes por casi dos ho-ras tratan de hacer comprender al espectador que, pese a todos los tropiezos y obstáculos, el amor es capaz de sobrevivir y hallar sus conductos para ha-cer respirable el ambiente más sofocante.

Pulmones es un buen montaje, sencillo, sin pretensiones más allá de diseñar una teatralidad contemporánea y de ser un momento para reflexio-nar hacia a dónde vamos en este confuso siglo xxi.

El liBERTiNo

El libertino, de Eric-Emmanuel Schmitt. Dir. otto Minera. Con Rafael Sánchez Navarro, Marina de Tavira, Karina Gidi, Marcela Guirado, Andrea Guerrero y Alberto Ledesma. Teatro Helénico. Av. Revolución 1550, col. Guadalupe Inn. Viernes, 20:30; sábados, 18:00 y 20:30; domingos, 17:00 y 19:15 h.

Fotos: JoRGE VARGAsLUIS SANTILLÁN crÍticA7

jorge Kuri Neumann está a cargo de la escenografía

de El libertino. Construye un espacio donde enmarca la bocaescena y la cabeza de dos ciervos son protagonis-tas, una serie de paneles cie-rran el espacio para “recrear” el lugar de la acción. Podría surgir una serie de reflexio-nes sobre las escalas de las escenografías en los modelos de producción actuales, pero ésta no fue diseñada con ese fin; cumple cabalmente la función de recibir al especta-dor de manera que no tenga un desconcierto (quizá por el target del proyecto); gradual-mente el espacio adquiere la proporción necesaria para contener el universo de la obra. El manejo de la luz (el diseño de iluminación es del mismo Kuri) es lo más valioso del diseño espacial. La propuesta de vestuario es de María y Tolita Figueroa, los personajes femeninos llevan corsés y miriñaques expuestos, se juega con las formas del calzado y los colores, pareciera una propuesta interesante para “modernizar” el referen-te de la época; sin embargo, parece no ser desarro-llada a fondo en tanto que no toca a los personajes masculinos y algo en el conjunto da la sensación de “no acabado”. Da la impresión de que se tiene una propuesta de diseño espacial y otra de vestuario que no convergen en un mismo universo.

El texto de Eric-Emmanuel Schimitt explora la necesidad de Denis Diderot por concluir un artículo sobre la moral para la Enciclopedia, mientras posa para una pintora y tiene una serie de interrupcio-nes que complican el proceso de escritura. Es un texto que tiene bloques donde hay un regodeo de la palabra que fractura la dinámica de acción. Corre el

riesgo de convertirse en una propuesta sustentada en el discurso y la confrontación de ideas, dado que la línea anecdótica es muy delgada y, de cierta ma-nera, forzada. La puesta en escena mantiene agili-dad gracias a la dirección de otto Minera, quien crea dinámicas para que la “filosofía” no quede en el aire.

Rafael Sánchez Navarro realiza un muy buen tra-bajo, crea un Diderot sin poses, lleno de reacciones y matices; da la impresión de que disfruta el estar en escena y ese “gusto” llega al público. Las actuaciones de Marina de Tavira y Karina Gidi son el soporte ne-cesario para que la puesta en escena se convierta en una grata experiencia.

El libertino, aun con ciertos elementos que parecen no encajar del todo, es una buena opción para presenciar una puesta en escena y sin el riesgo de lamentar haber entrado al teatro.

MAyTé VALENCIA Foto: PRoP. PoR LA PRoDUCCIÓN8crÍticA

wiTEl tránsito de la vida

a veces, es en los momentos de mayor vulne-rabilidad y peligro cuando se reconocen los

equívocos y se valora la existencia: cuando se es más humano. wit: despertar a la vida es una obra situada en esta inefable paradoja; un trabajo que, al inscribirse en los lindes de la muerte, en realidad habla de la vida.

La obra cuenta la historia de Vivian Bearing, una mujer sumamente inteligente y soberbia, que sufre de un cáncer ovárico metastásico en fase terminal. “No les quiero arruinar la obra, pero creo que al final me muero”, anuncia en los primeros parlamentos de forma desfachatada e insolente. Su cinismo, sin embargo, se contrapone con su imagen frágil —está delgada, sin cabello y apenas viste una bata de hospital—; desde ahí uno com-prende que su dureza y su aparente desdén por la enfermedad están en su mente, en un raciocinio excesivo que ha cultivado durante toda su vida.

Catedrática especializada en la poesía me-tafísica del siglo xvii de John Donne, inmersa en intricadas metáforas y bibliotecas, Vivian no se ha permitido algo fundamental: vivir, disfrutar de las emociones esenciales. y es justamente en los con-fines de su enfermedad cuando al fin se reconoce como un ser humano frágil y vulnerable, incapaz de

controlar todo; asume que hay sucesos que rebasan la razón y sencillamente son incomprensibles.

Escrita por Margaret Edson, a partir de su pro-pia experiencia como empleada en un pabellón de enfermos de cáncer y de vih, esta pieza mereció el Premio Pulitzer en 1999. La dramaturgia es com-pleja: inteligente, metateatral, poética y dolorosa. y un texto así, bajo la dirección de Diego del Río —quien ha mostrado su talento en obras como Tribus o El principio de Arquímedes— se convierte en una puesta en escena imperdible.

Paloma Woolrich encarna a Vivian y ofrece una interpretación magistral, comprometida y sensible con su personaje. El resto del elenco lo conforman Luis Arrieta, Fernando Becerril, Concepción Márquez, Marisa Rubio —quien, con su dulzura e inocencia, contrapuntea la personalidad de la protagonista—, Lupi Labunia, Sebastián Mingüer, Mauricio Romero y Miguel Salas. La iluminación —que se vuelve un punto clave y de gran belleza estética en el montaje— es de Matías Gorlero, con asistencia de Félix Arroyo.

Pocas veces una obra de teatro mueve fibras tan profundas como lo hace la obra wit: desper-tar a la vida. El tema que trata y la forma en la que es ejecutado, así como el texto, la dirección, las actuaciones y el diseño escénico, se conjugan de manera brillante y ofrecen un trabajo generoso, profundo y cautivador.

wit: despertar a la vida, de Margaret Edson. Dir. Diego del Río. Con Paloma Woolrich, Fernando Becerril, Concepción Márquez, Luis Arrieta, Marisa Rubio, Miguel Salas, Mauricio Romero, Lupi Labunia y Sebastián Mingüer. Teatro Milán. Lucerna 64, esq. Milán, col. Juárez. Sábado, 20:00; domingos, 18:30 h.

Este mes el emblemático Foro Shakes-peare presenta uno de sus proyectos

más ambiciosos, El Cuentero Urbano; una red social, pero también un festival de teatro itinerante para todo aquel que tenga una historia que contar.

La App ya está disponible en las tiendas, para iOS y Android, y puedes descargarla de forma totalmente gratuita. Dentro de la aplicación podrás crear tu propia identidad, con un nombre, un avatar y una descripción; entonces podrás grabar historias de hasta tres minutos de duración con tu propia voz y publicarlas, situándolas en un mapa para que todos sepamos la ubicación geográfica en la que está inspirada tu historia.

Cualquiera podrá volverse un cuentacuentos y escuchar, tanto en su celular como en su tablet, las narraciones publicadas por otros, compartirlas y seguir a su contador de historias favorito.

Simultáneamente, el Foro Shakespeare ha creado la compañía de teatro itinerante de El Cuen-tero Urbano. Está formada por siete actores, un director, un dramaturgo y un camión-teatro ambu-lante que, desde hace algunos meses, se dedican a buscar historias reales en distintos barrios de la Ciudad de México. Estas historias están siendo dra-matizadas y convertidas en puestas en escena que

EL CUENTERO URBANO

@CuenteroUrbano

pronto estarán de regreso en sus barrios originarios para ser representadas en lugares públicos.

Tanto en la App como en las redes sociales de El Cuentero Urbano, podrás consultar el lugar en donde se encuentra el camión-teatro siempre que quieras acudir y presenciar estos espectáculos públicos.

Si la voz no te basta y quieres dar la cara, en-tonces podrás participar en la cabina interactiva que acompaña al camión-teatro y grabar un vi-deo que más tarde verás circular en las redes so-ciales.

Aunque El Cuentero Urbano es un juego muy divertido, tiene como objetivo la reconstrucción del tejido social al permitir que los seres humanos de diferentes barrios de México podamos escucharnos los unos a los otros y, eventualmente, entendernos mejor.

El camión-teatro de El Cuentero Urbano dará funciones durante una temporada limitada. En cambio, la App estará disponible de forma indefi-nida. ¡No te la pierdas!.

El Cuentero Urbano

RECOMENDACIÓNREDACCióN PdeG Fotos: PROP. POR LA PRODUCCióN 9

SiLviA ChávEzNIÑOS 10

“La idea es que sea uno o dos diseños igua-les —no más—, tanto para niñas como para

niños, de cero a seis años. Lo anterior nos da pie para decir que únicamente tú y tu hijo utilizarán el mismo modelo”, señaló Karen Miranda, quien es la creadora de la marca Rumika Kids y cuya idea se concretó al haber estudiado diseño de modas en la universidad; es decir, estamos hablando de un pro-yecto escolar que dio a luz oficialmente este pasado mes de abril.

En Rumika Kids quieren respetar la idea de que tu hijo es único, por eso sólo confeccionan una prenda con determinado diseño, o tal vez dos si hay un hermano, un gemelo o bien porque papá o mamá quieren utilizar una playera o pantalón igual al de su niña o niño. Asimismo, siempre con-sideran la creación de diseños cómodos.

Karen comercializa su idea a través de internet para llegar a toda la República, así como por me-dio de sesiones en escuelas u oficinas. Sin embar-go, y generalmente, el primer contacto se da en los bazares de diseño mexicano a los que asiste, es ahí donde las mamás conocen por primera vez la marca y se enteran de que si organizan una reunión en su casa o lugar de trabajo obtienen precio especial en la ropa y accesorios para su hija o hijo. “La mayoría de las veces estamos en parques de la colonia Del valle; por ejemplo: parque de Pilares, parque hundido”, nos comen-tó nuestra entrevistada.

El equipo de Rumika trabaja también bajo pedido, es decir, dices tu idea y ésta se transfor-ma en una prenda de vestir, ya sea en coordina-do (pantalón y playera) o en ropa individual con combinación de estampados. Para ello cuentan con un catálogo de tela de temporada, así elijes la que más te gusta.

Si quieres conocer más de cerca su trabajo, en el perfil de Facebook Rumika Kids puedes contactar, o bien, encontrar el día y el bazar al que acudirán el fin de semana.

RUmiKA KidSUn diseño para ti

Contacto: karen.miranda.berumen@gmail.com Rumika Kids

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Taller de

VIAJE DE INVIERNOLIBROS 12 SCARLETT BADó

El frío, según Amélie Nothomb, existe para ser sentido, como todo arte. Y es sentido

por el mundo entero. En el libro Viaje de Invierno, la escritora belga viene a defender una tesis de amor y odio humano, cristaliza-dos por el frío.

A zoïle, el protagonista de esta novela corta, lo llena un rencor que no le avergüenza admitir. Asegura —y sabe— que no es un terro-rista, pero de cualquier forma está sentado en el aeropuerto, a punto de abordar un avión y hacerlo estallar contra la Torre Eiffel.

Y es que un terrorista siempre busca pretextos justos —idealistas, religiosos, como usted quiera llamarlos—. zoïle, el de nombre poco agraciado, no desea otra cosa que un pequeño apocalipsis que le permita imprimir su odio en las mentes de los demás.

La mayor parte de las páginas se van en una extraña historia que habrá de desembo-car en el caprichoso atentado: el suicidio de zoïle, la destrucción de un precioso Boeing 747 y el desenlace de unas cien vidas ino-centes.

El frío de París, sus discriminaciones y miserias son, en este relato, la constante más mezquina. zoïle se enamoró de una chica llamada Astrolabe en invierno, la esta-ción que mejor coloreaba su sufrimiento al

Viaje de inviernoAmélie Nothomb

no poder adueñarse de su amada; la misma estación que le reveló una verdad última: Si Astrolabe, el ser más elevado del universo, era capaz de crueldad inmensa, el resto de la humanidad podía irse al carajo.

La autora ha hecho a zoïle llegar al aero-puerto con cinco horas de anticipación. Así, él ha podido escribir un relato honesto, con todo y una prosa ligera que no estorba a la sencillez de sus razonamientos. Aunque cla-ro, él no está escribiendo para la posteridad, sino para regalarse una película propia antes de morir. Antes de que llegue la primavera, él besará la Torre Eiffel.

Suscripciones a: adriana.pasodegato@gmail.com

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Distrito Federal: Librerías El Sótano Librerías Educal Librería Héctor Fuentes (Foro Shakespeare) Cafebrería El Péndulo (Sucursales Roma y Condesa) Centro Cultural El Foco Librería Julio Torri CEUVOZ Museo Universitario del Chopo

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ESCENARIO SONORO 14

DOlMEN MusIcMiChEL LOEzA @MiChELLOEzA

Spotify: https://play.spotify.com/album/6XE64M0idnyjddyzxAivDh

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“La voz es un lenguaje, un mundo de con-tinuos descubrimientos”, citando a Me-

redith. Por lo tanto, no puede haber errores en su estructura, porque ella es multiforme, en la uniformidad de la fantasía. Cuando existe la posibilidad de expresar todo lo que dentro de nosotros estalla como cuestiona-mientos, existe la posibilidad del lenguaje, y entre sus posibilidades existe la música, que es una herramienta.

Meredith Monk es un músico y mujer de artes multidisciplinarias que moldea la co-municación a través de las distintas formas del lenguaje, y es precisamente en Dolmen Music (1981) donde eso es descubierto: el álbum inicia con “Gotham Lullaby”,1 entra con un suave piano en series de cuatro no-tas armónicas, pero cuando se presenta el trabajo vocal de Meredith inicia el desarro-

1 Según fuentes en internet, ha sido covereda por Björk en algunas presentaciones entre 1999 y 2005.

Dolmen Music, 1981.Meredith Monk

Spotify: https://play.spotify.com/album/6XE64M0idnyjddyzxAivDh

iTunes: https://itunes.apple.com/

mx/album/dolmen-music/id203656584?l=en

llo de simples vocalizaciones (sin texto) que introducen muy bien el resto del álbum, en el que piezas como “Travelling” y “The Tale” ya forman parte de un área muy pocas veces explorada por las capacidades humanas: complejidad y simplicidad al mismo tiem-po. La forma en la que Meredith Monk logra aplastar, estirar, agitar y moldear la voz pare-ce acercarse al calificativo “extraño”, y es que sé que no resulta tan fácil tratar de poner los pies sobre el lado, igual de valioso pero con-trario, del lenguaje. El uso de polimetrías, polirritmias, cantos sobretonales y letras apa-rentemente no coherentes, en una cohesión, hacen sentir ese extremo de la comunicación anímica que pocas veces se explora. Lo inte-resante es que es tan poderosamente mági-ca que es capaz polarizar inmediatamente las conexiones con ella.

Estando dentro, la pregunta que Dol-men Music se hace, y que se consolida en una caída en espiral, se halla en sus dos últimas piezas: “Biography” y “Dolmen Mu-sic: Overture and Men’s Conclave/Wa-ohs/Rain/Pine Tree Lullaby/Calls/Conclusion”; la primera como una rendición emocional que se transfigura constantemente y la segunda como una combinación de fonemas que ad-quieren un significado arquetípico que vive en el lenguaje. Esta última pieza fue com-puesta para voces de rangos distintos, dos femeninas y dos masculinas. hay algo de maravilloso en la música de Dolmen Mu-sic, ese algo vive en el mundo de continuos descubrimientos del que habla Meredith. No es un recorrido épico por la fantasía de un ser humano, es una forma de estar en una totali-dad en un fragmento de tiempo.

tEXto Y Fotos: iTzEL vELázqUEzANTROS 16

iCE CLUB

ice ClubCalzada Acoxpa 504, col. Prados Coapa Segunda Sección. De 15:00 a 2:00 h., de miércoles a sábado. No es necesa-rio reservar; sin embargo, si lo desean lo pueden hacer para tener una mejor atención al teléfono: 5543844927.

Muchas veces, vivir en una ciudad tan cosmopolita como lo es la Ciudad de México es sumamente

complicado; es agotador física y emocionalmente, el correr todos los días al trabajo, a la escuela y de regre-so a casa en medio del tráfico, del insoportable calor, o la lluvia, o el aire. Para estos días de tanta actividad les ofrecemos que visiten el ice Club, una opción al sur de la ciudad para refrescarse y liberar todo el estrés.

Lo más llamativo de este lugar ubicado en el corazón de Coapa es que tiene una iluminación en tonos azules que asemejan a un cubo de hielo. No es muy grande, lo que permite que sus visitantes se sientan en un am-biente muy privado. Con respecto al mobiliario, el club sólo cuenta con mesas periqueras, por lo que hay un buen espacio para aquellos que desean bailar. Además cuenta con la opción de karaoke por si se animan a cantar alguna rolita; pero su peculiaridad es que no se tienen que incomodar en pararse a cantar en un escenario, sino que llevan el micrófono hasta la mesa para que se sientan muy consentidos.

El ice Club tiene promociones permanentes como: de 3 a 10 de la noche, el litro de cerveza nacional sólo cuesta $50, o, en ese mismo horario, la cubeta con 10 cervezas la encuentran a sólo $220; también, al con-sumir dos botellas nacionales (Bacardí Blanco, Captain Morgan, Smirnoff, Tequila Azul o William Lawson’s), cada una con cuatro latas de refresco, obsequian una botana a elegir: alitas, papas a la francesa, etcétera.

No hay cover, y si van en coche, es recomendable que lo dejen en el valet parking, ya que es muy complicado estacionarse en la zona por la cantidad de antros y bares que hay alrededor. Sin embargo, esto no es impedimen-to para que dejen de visitar este lugar, ya que en él sin duda alguna pueden pasar una gran noche en compañía de sus mejores amigos.

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OMBLIGOS BRILLANTESDramaturgia y dirección: Marcela Castillo.Mariana nos cuenta cómo descubrió una magia que hay en su cuerpo: su ombligo brilla. En este camino, aprende a despedirse de aquellos que dejan el mundo y descubre cómo recibir a quienes están llegando.

CENTRO CULTURAL DEL BOSQUE | TEATRO JULIO CASTILLO | SÁB Y DOM, 12:30 HReforma 50, col. Bosque de Chapultepec | Hasta agosto 30

LAIKADe Antonio Zúñiga y Hasam Díaz. Dirección: Rodolfo Guerrero.Los hechos relatados en esta obra son una mezcla de realidad y fantasía, haciendo un homenaje al verdadero suceso histórico del lanzamiento de la perra llamada Laika al espacio en el Sputnik II en 1957.

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