LA PINTURA GTICA

1.-Estilo 1200 2.-Estilo Gtico-lineal o Franco-gtico: s. XIII 3.-Estilo Italo-gtico: s. XIV a) Escuela Florentina: CIMABUE, GIOTTO (ruptura con el bizantinismo) b) Escuela Sienesa: DUCCIO, SIMONE MARTINI, Hnos. LORENZETTI (modernizacin-renovacin del lenguaje bizantino) 4.-Estilo Internacional: 1375-1450 5.-Estilo Flamenco: desde finales del primer cuarto del s. XV- XVI

El dibujo, la lnea-contorno que delimita formas y marca ritmos compositivos ofrece un gran inters para los pintores gticos, al igual que el modelado. La luz no es natural (salvo en los pintores del estilo flamenco) y puede tener valor simblico. El color, con efectos preciosistas, generalmente, es subjetivo y simblico (salvo en Giotto y los pintores flamencos). La composicin se ordena, en general sobre un eje de simetra central. El inters por la perspectiva se va agudizando con el desarrollo del estilo gtico, en especial, a partir del italo-gtico (s. XIV) y, sobre todo, en el flamenco. Pero no hay una sistematizacin regularizada, sino ms bien aproximaciones o tanteos. La perspectiva se sistematizar en el Renacimiento. En el interior gtico ya no tienen cabida la pintura mural, puesto que el nuevo espacio y el sistema tectnico elimina el muro. La vidriera como soporte sustituir al muro en el edificio religioso y sern el libro (miniatura) y la tabla los soportes sobre los que a partir de ahora se desarrollar la pintura. Hay que exceptuar a Italia, al Sur de Francia y a Catalua, lugares donde la pintura mural todava se mantuvo vigente. La demanda de libros por parte de las escuelas catedralicias, universidades, realeza y nobleza hace que se incremente de forma notable la produccin de estos, que dejan de producirse en los "scriptoria" monacales para pasar a hacerse en talleres especializados en la ciudad.

Es en la miniatura donde comienzan a aparecer las primeras novedades : En torno al ao 1200 aparece un estilo caracterizado por un dibujo sinuoso, de esttica claramente bizantina, con fondos de oro. A esta corriente bizantinizante se le ha llamado ESTILO 1200, aunque no todos la aceptan como especficamente gtica, ya que se podra pensar que no es sino la vieja pintura romnica impregnada de bizantinismo. Sea como fuere, lo cierto es que hay grandes dificultades para establecer el fin de lo romnico y el principio de lo gtico. Durante casi el medio siglo del reinado de S. Luis (1226-1270) se produjeron en Paris miniaturas de una alta calidad, caracterizadas por figuras alargadas, siendo la lnea la creadora de las formas. Las figuras destacan sobre fondos dorados y estn enmarcadas por arquitecturas simuladas. Esta forma de hacer va a estar vigente hasta finales del XIII y se la conoce con el nombre de ESTILO GTICO-LINEAL o FRANCO-GTICO.

La pintura mural gtica del Sur de Francia y de la zona mediterrnea ibrica estn influenciadas por el estilo 1200 o por el gtico-lineal. Sin embargo, en Italia estas influencias son muy escasas; por eso, all es donde aparece un nuevo estilo, el llamado ITALO-GTICO. Durante el siglo XIII hay en Italia una serie de pintores muy dependientes an de la manera de hacer bizantina, pero que ofrecen ya algunas innovaciones : bsqueda de realismo en los rostros, mayor volumen, utilizacin de la luz y del paisaje. Ya en el siglo XIV cabe hablar de dos escuelas : la florentina, en donde destaca GIOTTO y la sienesa con DUCCIO, S. MARTINI y los Hns. LORENZETTI.Pietro Cavallini

Bonaventura Berlinghieri

Cimabue

Madonna entronizada con ngeles y profetas. ca. 1285-6

Cimabue

Crucifixin. 1275-1285

Madonna entronizada con ngeles y profetas. ca. 1285-6

GIOTTO.- Abandona la estilizacin y las formas sinuosas propias de lo bizantino y busca manifestar el volumen, la tridimensionalidad de las figuras que actan en un espacio creado a partir de arquitecturas y paisajes. Hay, pues, una bsqueda de la perspectiva, aunque sta no sea an cientfica. Los gestos, las miradas y las actitudes corporales reflejan las emociones de los personajes, y nos introducen en su mundo interior. Los personajes sagrados actan y sienten a la manera humana. La paleta de colores es reducida, apenas media docena. El oro queda reducido a nimbos y bordaduras de vestidos. Compone de manera simple, pero efectiva, sobre un esquema geomtrico, dotando a las figuras representadas de una potencia de realidad material tal que toda la pintura anterior a la de Giotto parece elemental. Se puede decir que la pintura de Giotto supone una revolucin pictrica cargada de fructferas consecuencias.

Giotto. Madonna Ognissanti (Madonna in Maest) 1310

El beso de Judas

Giotto. Frescos de la capilla Scrovegni. Padua 1305-1306

La matanza de los inocentes

Lamentacin por el cuerpo de Cristo muerto

DUCCIO DI BOUNINSEGNA.- Si el camino emprendido por Giotto supone la ruptura con la tradicin bizantina (la "maniera greca"), Duccio optar por renovar la tradicin bizantina, pero sin romper con ella. Esto es, sigui "hablando en griego", pero no dej de ser menos "moderno" que Giotto. Rara vez renuncia a los esquemas iconogrficos de lo bizantino, pero los regenera mediante la simplificacin estilstica y una gran carga de poesa. Figuras de formas exquisitamente elegantes y refinadas, con un halo de misterio en el gesto y mirada. Todo ello dentro de un espacio de dimensiones irreales, de naturaleza mgica, en suspenso y sin duracin. Duccio asimil, sin embargo, muy pronto un elemento estilstico puramente occidental: el gusto por la lnea flexible y sinuosa, propia del gtico.

Duccio. Maest de la catedral de Siena. 1309-1311

El prendimiento

La oracin en el huerto

Reverso de la Maest

SIMONE MARTINI.- Sigue la tradicin de Duccio, aunque tiende a desarrollar efectos dramticos y lricos. La lnea flexible y el color poderosamente impactante son dos de sus armas fundamentales. En su pintura hay abundancia de fondos de oro, efectos preciosistas y brillantes. El impacto cromtico, de naturaleza puramente visual, junto al gusto por el detalle y las texturas de ricas telas le interesan ms que la conquista del espacio o la realidad volumtrica, al contrario que a la escuela florentina. Se puede decir que el realismo siens es de naturaleza potica.

Simone Martini. Maest. 1315

Simone Martini. Anunciacin, 1333

PEDRO Y AMBROSIO LORENZETTI.- ltimos grandes maestros del Trescientos toscano, representan el ms alto momento alcanzado por el realismo medieval italiano, lleno de nostalgias clasicistas.

A. Lorenzetti. Alegora del Buen Gobierno y del Mal Gobierno, c. 1328., Palacio Pblico de Siena

Alegora del Mal Gobierno

A. Lorenzetti. Presentacin en el templo. 1342

El arte italiano del Trescientos va a tener una gran aceptacin en Avignon, corte de los Papas, en Bohemia y en Catalua, a partir de la mitad del s. XIV. Sobre todo en Francia, la pintura italiana influir en la miniatura, como se puede ver, por ejemplo, en las miniaturas de Jean Pucelle. Pero la cumbre de la miniatura gtica se encuentra en la corte del Duque de Berry, apasionado biblifilo, en el clebre libro "Las Muy Ricas Horas", obra de los hermanos Limburgo (1416). Y a partir de Las Muy Ricas Horas del duque de Berry se define un nuevo estilo, como es el Flamenco.

Hermanos Limbourg. Las Muy Ricas Horas del Duque de Berry. 1412-16

EL ESTILO INTERNACIONAL.- En la primera mitad del siglo XIV los pintores italianos descubran cmo se puede sugerir el espacio sobre una superficie plana y hacer que los personajes expresasen autnticos sentimientos humanos. Ante esto el lenguaje formal del antiguo estilo gtico quedaba anticuado y sin sentido; en l las formas eran planas y los movimientos y sentimientos esquemticos. La pintura del Trescientos italiano llega, primero, a las zonas mediterrneas, y, en la segunda mitad del siglo XIV, alcanza las zonas ms all de los Alpes, impulsando el desarrollo artstico, sobre todo, en Francia y Bohemia, y luego en toda Europa (maestro Teoderic en Praga, maestro Bertram en Hamburgo). Ante este avance del "realismo" surge el ESTILO INTERNACIONAL como reaccin, a fines del siglo XIV. Los mecenas de obras de arte como la nobleza y la aristocracia, ante la inseguridad econmica, social y poltica por la que atraviesa toda Europa (crisis del Imperio Germnico, guerra de los Cien Aos, Cisma de Occidente, peligro Otomano, la reciente Peste Negra,..), vuelve sus ojos hacia su antigua grandeza y se busca restablecer el gtico de la fase anterior al "realismo italianizante".Sin embargo, este intento es vano, puesto que, habiendo probado la manzana del REALISMO, no se puede volver de forma pura a los principios del primer gtico.

Se trata, pues, de un estilo contradictorio. Es lineal-decorativo, con tendencia a idealizar y a estilizar, pero nace de un estilo realista y no puede renunciar a l. De esta mezcla, aparentemente opuesta, nace una sntesis : el INTERNACIONAL, reconciliacin de la estilizacin gtica de los personajes (dibujo puro de contornos) y de una representacin plstica y sugestiva de origen trecentista italiano. Se trata de una combinacin, en proporcin variable, de fantasa y realidad, de estilizacin y de imitacin de lo natural. Este estilo internacional comienza a imponerse a fines del XIV en las principales cortes europeas, y estar vigente durante buena parte del s. XV, compitiendo con el estilo Flamenco y, an, en Italia, con el primer Renacimiento. En resumen, arte cortesano, aristocrtico, evocador de un mundo de fantasa y lirismo, que gusta del detalle anecdtico y del exotismo, y que est lleno de contradicciones.

Stefan Lochner.

Triptico de la Adoracin de los Reyes Magos. Catedral de Colonia. ca. 1440

La Virgen de la Rosaleda

Maestro del Jardn del Paraso. Ca. 1415

Henri Bellechose. Retablo de S. Denis. 1415-6

Konrad von Soest.- Crucifixion (princ. XV) Gentile da Fabriano.- Adoracin de los Magos (1423),

ESTILO FLAMENCO.- Reacciona contra la evasin, simbolismo e idealismo del estilo Internacional. Es un estilo que intenta superar el goticismo y que coincide temporalmente con los primeros renacentistas. Sin embargo, los flamencos no parten de ningn modelo cultural que reivindique la antigedad clsica, el mito, ni de la elaboracin de leyes matemticas y geomtricas de la perspectiva, del estudio de las proporciones, etc., como hacen los renacentistas italianos. Se puede decir que el sistema de representacin flamenco carece de modelo e, incluso, est en contradiccin con el modelo de la antigedad clsica. Por todo ello, est pintura se considera an gtica o, mejor dicho, del final de la Edad Media. Surge como solucin para superar las contradicciones del gtico Internacional, que presentaba una conjuncin ambigua de realidad y fantasa, atencin a la naturaleza y, al mismo tiempo, estilizacin distorsionada de la misma.

As, los flamencos atienden a lo concreto y conciben el cuadro y el espacio pictrico de manera radicalmente diferente. El espacio, objetos, figuras y luz se representan desde un nico punto de vista: el lugar desde el que el pintor ve la realidad. El espacio se construye con un nuevo mtodo perspectivo, que no atiende a leyes matemticas, ni geomtricas (cosa que si harn los italianos), sino que es el resultado de aproximaciones y observaciones empricas. Hay, al mismo tiempo, una renovacin tcnica, pues utilizan y generalizan el leo, tcnica que permite extrae nuevas posibilidades al color y a la textura de los objetos y materias. Si a esto le aadimos la factura miniaturstica, punto de arranque de la escuela, se entender mejor el "realismo fotogrfico" del que hacen gala. Se acenta, as mismo, la secularizacin de la imagen religiosa, pero no disminuye su carga simblica. Difusin del retrato El estilo arranca de las formas del gtico Internacional de los pintores que trabajaron en las cortes de los Duques de Berry y de Borgoa. Se pueden establecer las siguientes etapas y maestros ms importantes :

1. INICIADORES : primer tercio del siglo XV : *Robert Campin (para unos, la misma persona que el llamado Maestro de Flemalle) *Hnos. Van Eyck (Huberto y Jan) 2. Segundo tercio del siglo XV : *Roger van der Weyden, Dieric Bouts, Petrus Christus 3. ltimo tercio del XV y principios del XVI : *Hans Memling, Gerard David, Hugo van der Goes, El Bosco.

ANTECEDENTESEscuela de miniaturistas flamencos

Robert Campin. Trptico Merode o de la Anunciacin. 1425

Robert Campin. Santa Brbara

1420?

Jan van Eyck. Retrato del matrimonio Arnolfini, 1434

Hubert y Jan van Eyck. Retablo de S. Bavn. Gante. 1432

La Virgen del cannigo van der Paele. 1436

La virgen del Canciller Rolin. 1435

Rogier van der Weyden. Deposicin del cuerpo de Cristo. 1435

Weyden. Anunciacin. 1440

Dieric Bouts

Petrus Christus

Hugo van der Goes Trptico Portinari. 1476-1479

Cerrado

Hugo van der Goes La Muerte de la Virgen 1480

Adoracin de los Magos 1470-72

Hans Memling. Trptico del Juicio Final. 1467-1471

Trptico de la Virgen en su trono, 1485-90. Cerrado: Adn y Eva

Trptico de la Resurreccin. ca. 1489

Escenas de la Pasin de Cristo (1470-71)

Retratos

Hieronymus Bosch. Trptico del Jardn de las Delicias. 1505-10

Las tentaciones de S. Antonio

Jean Fouquet.- Dptico de Melun. ca. 1450

PINTURA GTICA EN ESPAAESTILO GTICO-LINEAL.*Pintura mural : capilla de S. Martn, en la catedral vieja de Salamanca. *Pintura sobre tabla : frontales catalanes y aragoneses, en los que la estructura es an romnica, pero las formas gticas y de variada influencia, tanto francesa como bizantinizante. *Miniatura : Cdice de las Cantigas. ESTILO ITALO-GTICO.-Penetra con obras importadas o con pintores que vienen a trabajar a Espaa, ya en el ltimo tercio del siglo XIV, como Gerardo Starnina. En la Corona de Aragn predomina la escuela sienesa, mientras que en Castilla la florentina. El iniciador en Catalua es Ferrer Bassa, en el segundo cuarto del XIV. Los ms fundamentales son : Ramn Destorrents, y los hermanos Jaime y Pedro Serra, en la segunda mitad del XIV.

ESTILO GTICO-INTERNACIONAL.Tiene un amplio desarrollo en la Corona de Aragn. En Valencia trabajan Pedro Nicolau y Marzal de Sax. En la escuela catalana, y en un primer momento, cabe destacar a Luis Borrass, continuador de los Hns. Serra, y a Ramn de Mur, pintor que mezcla el estilo italo-gtico con el internacional. En una segunda fase hay que citar a Bernardo Martorell y a Jaime Ferrer II. En Castilla, trabajan Nicols Francs, los Hns. Dello Delli y Nicols Florentino.

Capilla de S. Martn, catedral vieja de Salamanca. Cdice de las Cantigas

Ferrer Bassa. Capilla de San Miguel. Monasterio de Pedralbes

ITALO-GTICO

Ramn Destorrents

Pedro Serra.-Virgen con ngeles msicos. ca. 1390

Pedro Serra.-Retablo de Pentecosts, hacia 1394

Lluis Borrass

GTICO-INTERNACIONAL

Ramn Mur

San Jorge matando al Dragn. 1430

Bernardo Martorell.-

S. Vicente mrtir y S. Vicente Ferrer. 1430

Marzal De Sax.-San Jorge Nicols Francs.- Retablo de la vida de la Virgen y San Francisco, procedente de La Baeza (Len).

ESTILO HISPANO-FLAMENCO.Es una sntesis del estilo Internacional hispnico y de los hallazgos flamencos. Penetra poco antes de la mitad del siglo XV y ocupa toda la segunda mitad del siglo. En Castilla la influencia de Flandes es constante y duradera. En la Corona de Aragn hay una mayor resistencia a aceptar este estilo, originndose reacciones de italianismo (los viejos fondos dorados se mantienen o se combinan con paisajes).

Castilla: *Jorge Ingls, introductor temprano del estilo flamenco. *Fernando Gallego, cuya obra tiene grandes similitudes con la de Dieric Bouts y Conrad Witz. *Bartolom Bermejo, Autor independiente. No se le puede adscribir a ninguna escuela. Sus colores, efectos de luz, calidades, transparencias y efectos de perspectiva son los ms flamencos de toda la pintura espaola (vid. el retablo de St Domingo de Silos, fechado en 1474). Junto con Fernando Gallego, son los ms importantes de Espaa. Catalua: *Luis Dalmau, introductor de lo flamenco en Catalua. Seguidor de los Hns. van Eyck. *Jaime Huguet, ms prximo del estilo Internacional que del flamenco.

Fernando Gallego. Piedad. 1470

Piedad del Cannigo Despl. 1490

Bartolom Bermejo.Santo Domingo de Silos.

Bartolom Bermejo Retablo de la Virgen de Montserrat. 1485.

Luis DalmauLa Virgen dels Concellers. 1445

Jaume Huget.

Retablo de S. Abdn y S. Senen 1459-60

Consagracin de S. Agustn.- 1466-75

ltima Cena c. 1470

Flagelacin, hacia 1450

Profetas Jeremas, Joel y Miqueas (hacia 1481-1487), leo sobre tabla. Autores: Martn Bernat y Miguel Ximnez