El kirigami es el arte del papel recortado, as como el origami
lo es del papel plegado. Cuando surgi el papel, en China, casi de
inmediato alguien lo cort, as que el origen del kirigami es
milenario. Se viene difundiendo y aplicando en el campo educativo
desde hace diez aos en la regin central del Per.
Etimologa del trminoDeriva de las palabras japonesas KIRU
-cortar- y KAMI -papel-. En tal sentido, Kirigami es el "arte de
cortar el papel".y de pegar papel
Concepto operativo de trabajo didctico"Kirigami es el arte de
cortar el papel, dibujando con las tijeras, con el fin de lograr el
desarrollo de competencias y habilidades integrales de la persona
que lo cultiva". Por eso se recomienda no usar lpiz, sino recortar
directamente con las tijeras. Por ello el kirigami se concibe como
un medio, y no como un fin en s mismo. El objetivo no es saber
hacer o no kirigami, sino saber usarlo. Este concepto es el que gua
el uso del kirigami educativo que se aplica especialmente en el Per
a partir del trabajo desarrollado por Jos Castillo Crdova.
HistoriaEl papel fue inventado por los Chinos, los cuales as
como lo usaban para escribir y dibujar, tambin fueron los primeros
en doblarlo, enrollarlo y sobre todo en cortarlo. El papel, por
ello es un milenario invento, logrando a travs de un largo tiempo
de esfuerzos y experimentaciones se logr fabricarlo. Segn Zhuang
Wei -1980- se hallaron restos de papel con una antigedad de 2100
aos en una tumba en la ciudad de XPan, capital de la provincia de
Shanxi -China-. Estos papeles fueron elaborados con fibras de
ramio. Pero en los registros histricos de las dinastas Chinas
mencionan que, TsaiLun, eunuco y alto oficial del gobierno, invent
el papel y report su invento el emperador en el ao 105 d.c. Se
desconoce si TsaiLun invent el papel, perfeccion un invento
anterior o si patrocin su invencin. Se le ador como el dios de los
fabricantes del papel. Este segundo dato nos da una antigedad mayor
de 1800 aos. Los chinos, fueron primeros en recortarlo. Producan
encajes, de decoraciones para las ventanas con gran precisin y los
pintaban con tinta de colores. En la actualidad los chinos siguen
recortando el papel con gran maestra. Son destacables los trozos
hechos de papel, se da por artistas orientales contemporneos
quienes difunden a travs del mundo. El papel recortado alemn
llamado Scherenschnitte se desarroll en los monasterios para
decorar casi cualquier casa, desde cartas de amor hasta
certificados bautismales.
En Mxico
En Mxico el papel fue introducido por los espaoles en 1519, del
cual naci el arte del papel picado, que se practica con profunda
dedicacin y se usa para las decoraciones en fiestas pblicas, al
realizar recortes decorativos para colgar. En la actualidad se
concibe como un valioso auxiliar de la educacin como un medio de
aumentar la creatividad, autoestima y destreza manual del
estudiante. Teniendo como antecedente esta tcnica y los logros que
se han alcanzado proponemos como una alternativa creativa los
juegos con papel siendo ste un trabajo con papel recortado,
rasgado, arrugado y moldeado, etc., la cual nos ayuda en la tarea
de construir la autoestima de las nias, pues cada pequeo logro
contribuye a aumentar, la autoconfianza, las destrezas, actitudes y
desarrollo del pensamiento creativo.
Tipos [editar]En la actualidad hay varias modalidades de
kirigami
Kirigami "artstico", "decorativo", o de "manualidades"
[editar]Se ensea a recortar con tijeras tomando en cuenta modelos y
plantillas. Como producto principal tenemos tarjetas, adornos y
manualidades diversas. Desarrolla tapetes, tarjetas y elementos
decorativos. Como parte de este kirigami artstico destaca el
kirigami arquitectnico, una variante que usando cuchillas logra
trabajos espectaculares. Necesita de mucha concentracin y
creatividad, y su rango de dificultad es alto.
Kirigami mvil [editar]Estas figuras tienen la peculiaridad de
poseer articulaciones logrados mediante la creacin de plegados en
las siluetas de papel, que le permiten imitar movimientos
especficos, el realismo es impresionante ya que se puede realizar
cualquier tipo de articulacin y movimiento tanto del cuerpo humano
como de animales y fue desarrollada por el profesor Antony Llanos
Sanchez. Esta tcnica particular de kirigami viene siendo utilizada
en diversos colegios con mucho xito pues, es mucho ms divertido
aprender de una figura en movimiento que de un dibujo y tiene muy
buenos resultados en la estimulacin de la coordinacin motora
fina.
Kirigami educativo [editar]En el segundo tipo de kirigami, es ms
importante su uso como material educativo, para lo cual se usa en
su aprendizaje y aplicacin muchas dinmicas y juegos usando el papel
recortado. La variante educativa del kirigami esta siendo
desarrollada y difundida en el Per desde el ao 1990, y uno de sus
principales promotores es Jos Castillo Crdova, quien ya dict
talleres en Chile (2005), Colombia (1999), Brasil (1998), Costa
Rica (1996), Mxico (2005 y 2006), Argentina (2007) y Espaa (2006 y
2007). Se han desarrollado actividades, juegos y dinmicas
aplicables en inicial, primaria y secundaria, para construir
materiales educativos para todos los cursos o materias de enseanza.
El kirigami educativo naci en los niveles de inicial y primaria,
pero desde el ao 2004 se viene aplicando con fuerza en el nivel de
secundaria, en todas las asignaturas y
materias. Se usan por ejemplo las maquetas desplegables de papel
para mostrar informacin sobre zoologa, por ejemplo. Pero el ms
usando es el "organizador dinmico del conocimiento", que son
elaborados recortando cartulina y articulndola tenemos mapas
mentales dinmicos, que se mueven y muestran la informacin de manera
gradual y son muy tiles para exponer en el aula. Es destacable el
aporte de la profesora Luz Roxana Vigil Guerrero, quien usando el
kirigami ha desarrollado mdulos de creacin de textos orales y
escritos en los niveles de inicial y primaria. Derivado del
kirigami surgieron los "organizadores dinmicos del conocimiento",
que son una variante en papel articulado de los mapas mentales u
organizadores grficos. A su vez los organizadores dinmicos dieron
lugar al "maquimedia", una alternativa para lograr exposisiciones
exitosas. Al aplicar el kirigami en educacin, haba ocasiones en las
que los participantes no tenan sus tijeras. En esos talleres naci
el maquigami, que podemos entenderlo como un "kirigami sin
tijeras", pues solamente usamos nuestras manos para crear figuras
en el papel. PIGMENTOS Lo primero es la extraccin. Puedes reducir a
pequeos pedazos algunas hojas de planta y machacarlos en un mortero
con algn disolvente como puede ser el alcohol. Tiene que estar muy
machacado hasta quedar una pasta de color, pasa SLO el lquido a un
recipiente. Puedes finalmente con papel de filtro para caf elaborar
una muestra mojando un extremo de una pequea tira de este papel.
Puedes utilizar flores y hojas de plantas de los colores que
necesites y agregarle un disolvente como la acetona.Para que te sea
mas facil puedes moler las plantas y poner un paodelgado sobre un
vaso, para que te sirva de filtro sobre el pao las hojas molidas y
pasas sobre ellas la acetona, esto varias veces hasta ke veas ke
las plantas y no se destien. Un pigmento es un material que cambia
el color de la luz que refleja como resultado de la absorcin
selectiva del color. Este proceso fsico es diferente a la
fluorescencia, la fosforescencia y otras formas de luminiscencia,
en las cuales el propio material emite luz. Muchos materiales
selectivamente absorben ciertas ondas de luz, dependiendo de su
longitud de onda. Los materiales que los seres humanos han elegido
y producido para ser utilizados como pigmentos por lo general
tienen propiedades especiales que los vuelven ideales para colorear
otros materiales. Un pigmento debe tener una alta fuerza teidora
relativa a los materiales que colorea. Adems debe ser estable en
forma slida a temperatura ambiente. Los pigmentos son utilizados
para teir pintura, tinta, plstico, textiles, cosmticos, alimentos y
otros productos. La mayora de los pigmentos utilizados en la
manufactura y en las artes visuales son colorantes secos,
usualmente en forma de polvo fino. Este polvo es aadido a un
vehculo o matriz, un material relativamente neutro o incoloro que
acta como adhesivo. Para aplicaciones industriales, as como
artsticas, la permanencia y la estabilidad son propiedades
deseadas. Los pigmentos que no son
permanentes son llamados fugitivos. Los pigmentos fugitivos se
desvanecen con el tiempo, o con la exposicin a la luz, mientras que
otros terminan por ennegrecer. Generalmente se hace distincin entre
un pigmento, el cual es insoluble en el vehculo (formando una
suspensin), y un tinte, el cual o es un lquido o es soluble en el
vehculo (resultando en una solucin). Un colorante puede ser un
pigmento o un tinte dependiendo del vehculo en el que se usa. En
algunos casos, un pigmento puede ser fabricado a partir de un tinte
precipitando un tinte soluble con una sal metlica. Los pigmentos
han sido utilizados desde tiempos prehistricos, y han sido
fundamentales en las artes visuales a lo largo de la Historia. Los
principales pigmentos naturales utilizados son de origen mineral o
biolgico. La necesidad de conseguir pigmentos menos costosos dada
la escasez de algunos colores, como el azul, propici la aparicin de
los pigmentos sintticos.
Contenido[ocultar]
1 Base fsica 2 Grupos de pigmentos o 2.1 Pigmentos biolgicos 3
Historia o 3.1 Desarrollo de pigmentos sintticos o 3.2 Nuevas
fuentes para pigmentos histricos 4 Estndares industriales y de
manufactura 5 Cuestiones cientficas y tcnicas 6 Reproducciones 7
Bibliografa 8 Referencias 9 Vase tambin 10 Enlaces externos
Base fsica [editar]
Una gran cantidad de ondas (colores) se encuentran con el
pigmento. Este pigmento absorbe la luz verde y roja, pero refleja
la azul, creando el color azul. Los pigmentos producen sus colores
debido a que selectivamente reflejan y absorben ciertas ondas
luminosas. La luz blanca es aproximadamente igual a una mezcla de
todo el espectro visible de luz. Cuando esta luz se encuentra con
un pigmento, algunas ondas
son absorbidas por los enlaces qumicos y sustituyentes del
pigmento, mientras otras son reflejadas. Este nuevo espectro de luz
reflejado crea la apariencia del color. Por ejemplo, un pigmento
azul marino refleja la luz azul, y absorbe los dems colores. Los
pigmentos, a diferencia de las sustancias fluorescentes o
fosforescentes, solo pueden sustraer ondas de la luz que recibe,
nunca aadir nuevas. La apariencia de los pigmentos est ntimamente
ligada al color de la luz que reciben. La luz solar tiene una
temperatura de color alta y un espectro relativamente uniforme, y
es considerada un estndar para la luz blanca. La luz artificial,
por su parte, tiende a tener grandes variaciones en algunas partes
de su espectro. Vistos bajo estas condiciones, los pigmentos lucen
de diferentes colores. Los espacios de colores usados para
representar colores numricamente deben especificar su fuente de
luz. Los espacios de color Lab, a menos que se indique lo
contrario, asumen que la medida fue tomada bajo una fuente luminosa
de tipo D65 (Daylight 6500 K), la cual tiene aproximadamente la
misma temperatura de color que la luz solar. Otras propiedades de
un color, tales como su saturacin o su luminosidad, pueden ser
determinadas a partir de las otras sustancias que acompaan a los
pigmentos. Los adhesivos y rellenos aadidos a qumicos pigmentadores
puros tambin tienen sus propios patrones de inflexion y absorcin,
los cuales pueden afectar el espectro final. De la misma forma, en
mezclas de pigmento y adhesivo, algunos rayos de luz pueden no
encontrarse con molculas pigmentadoras, y pueden ser reflejados tal
cual. Este tipo de rayos contribuyen a la saturacin del color. Un
pigmento puro permite que muy poca luz blanca escape, produciendo
un color altamente saturado. Una pequea cantidad de pigmento
mezclado con mucho adhesivo, no obstante, tiene un aspecto
insaturado y opaco, debido a la gran cantidad de luz blanca que
escapa.
Grupos de pigmentos [editar]
Pigmento de xido de hierro.
Pigmentos de arsnico: Verde de Pars Pigmentos de carbono: Negro
de carbn, negro marfil, negro via, negro de humo Pigmentos de
cadmio: Verde cadmio, rojo cadmio, amarillo cadmio, naranja cadmio
Pigmentos de xidos de hierro: Caput Mortuum, rojo xido, ocre rojo,
rojo veneciano Pigmentos de cromo: xido de cromo verde, amarillo
cromo
Pigmentos de cobalto: Azul cobalto, azul cerleo, violeta de
cobalto, amarillo cobalto Pigmentos de plomo: blanco de plomo,
amarillo Npoles, albayalde, rojo de plomo Pigmentos de cobre: Verde
de Pars, verdigrs, azul egipcio Pigmentos de titanio: Blanco de
titanio, amarillo de titanio, negro de titanio Pigmentos de
mercurio: Bermelln Pigmentos de zinc: Blanco de zinc Pigmentos de
arcilla: Siena natural, siena tostada, sombra natural, sombra
tostada, ocre Pigmentos biolgicos: Alizarina, carmes alizarino,
ail, cochinilla, prpura de Tiro, ftalocianina
Pigmentos biolgicos [editar]
La distintiva pigmentacin de la mariposa monarca le recuerda a
los potenciales depredadores que es venenosa. En biologa, un
pigmento es cualquier sustancia que produce color en las clulas
animales o vegetales. Muchas estructuras biolgicas, como la piel,
los ojos y el pelo, contienen pigmentos como la melanina en clulas
especializadas llamadas cromatforos. Ciertas condiciones afectan a
los niveles o a la naturaleza de los pigmentos en clulas de
plantas, animales, hongos y algunos protistas. Por ejemplo, el
albinismo es un trastorno que afecta al nivel de produccin de
melanina en los animales. El color del pigmento difiere del color
estructural en que el primero se ve igual desde todos los ngulos de
visin, mientras que el color estructural es el resultado de la
reflexin selectiva o la iridiscencia, generalmente presente en
estructuras con muchas capas. Por ejemplo, las alas de las
mariposas por lo general tienen color estructural, aunque muchas
mariposas tambin cuentan con clulas que contienen pigmentos. Unos
de los pigmentos biolgicos ms importantes son las clorofilas,
presentes en todos los organismos con plastos en sus clulas. La
energa luminosa absorbida por estos pigmentos y su transformacin en
energa qumica es un proceso que forma parte de la fotosntesis.
Historia [editar]Los pigmentos que se producen naturalmente,
como los ocres y los xidos de hierro, han sido usados como
colorantes desde la era prehistrica. Los arquelogos han hallado
evidencias de que los humanos primitivos utilizaban pintura para
fines estticos, como
la decoracin de su cuerpo. Se han hallado pigmentos y
herramientas relacionadas que se cree tienen entre 350.000 y
400.000 aos de antigedad en una cueva en Twin Rivers, cerca de
Lusaka, Zambia.
La joven de la perla por Johannes Vermeer (c. 1665). Antes de la
Revolucin industrial, la variedad de colores disponibles para el
arte y otros usos decorativos era tcnicamente limitada. La mayora
de los pigmentos usados eran pigmentos terrestres y minerales, o de
origen biolgico. Tambin eran recolectados y comerciados pigmentos
de fuentes inusuales como sustancias botnicas, deshechos animales,
insectos y moluscos. Algunos colores eran difciles o imposibles de
preparar con los pigmentos disponibles. El azul y el prpura eran
asociados con la realeza debido a su alto costo. Los pigmentos
biolgicos por lo general eran difciles de adquirir, y los detalles
de su produccin eran mantenidos en secreto por los fabricantes. La
prpura de Tiro es un pigmento producido a partir de la mucosa de
una de las muchas especies de caracoles del gnero Murex. La
produccin de la prpura de Tiro para ser utilizada como tinte comenz
desde por lo menos el ao 1200 a. C. con los fenicios, y fue
continuada por los griegos y romanos hasta 1453, ao de la cada de
Constantinopla.1 El pigmento era caro y difcil de producir, y los
objetos teidos con l eran sinnimo de poder y riqueza. El
historiador griego Teopompo, quien vivi en el siglo IV a. C., dijo
que "el prpura para tintes vala su peso en plata en Colofn [en Asia
Menor]".2 Tambin eran utilizados y comerciados pigmentos minerales.
La nica forma de conseguir un azul fuerte y brillante era usando
una piedra semipreciosa, el lapislzuli, con la cual se produca un
pigmento conocido como azul marino. No obstante, las mejores
fuentes de lapislzuli eran remotas. El pintor flamenco Jack Van
Eyck (siglo XV) generalmente no empleaba azul en sus obras.
Encargar un retrato en el que se utilizara azul marino se
consideraba un gran lujo. Si un cliente deseaba azul, deba pagar
extra. Cuando Van Eyck usaba lapislzuli, nunca lo mezclaba con
otros colores, sino que lo aplicaba en su forma pura, casi como un
glaseado decorativo.3 El precio prohibitivo del lapislzuli forz a
los artistas a buscar pigmentos alternativos menos caros, tanto
minerales (azurita) como biolgicos (ndigo).
La conquista del Nuevo Mundo por parte de Espaa en el siglo XVI
introdujo nuevos pigmentos y colores en las culturas de los pueblos
de ambos lados del Atlntico. El carmn, un tinte y pigmento derivado
de un insecto parasitario que puede ser hallado en Centro y
Sudamrica, alcanz gran valor en Europa. Producido a partir de
cochinillas secadas y trituradas, el carmn poda ser utilizado en
tintes de fbrica, pintura para el cuerpo o en forma slida, en casi
cualquier tipo de pintura o cosmtico.
San Marcos liberando al esclavo de Tintoretto (c. 1548). Hijo de
un teidor, Tintoretto us el pigmento rojo carmn, derivado de la
cochinilla, para producir dramticos efectos de color. Los nativos
de Per haban producido tintes para textiles a partir de cochinilla
desde por lo menos el ao 700,4 pero los europeos jams haban visto
el color. Cuando los espaoles invadieron el Imperio azteca en lo
que hoy en da es Mxico, rpidamente explotaron el color para tener
nuevas oportunidades comerciales. El carmn se convirti en la
segunda exportacin ms valiosa de la regin despus de la plata. Los
pigmentos producidos a partir de la cochinilla les dieron a los
cardenales de la Iglesia Catlica sus caractersticas vestimentas de
intenso color y a los casacas rojas ingleses sus distintivos
uniformes. La verdadera fuente del pigmento, un insecto, fue
mantenida en secreto hasta el siglo XVIII, cuando los bilogos la
descubrieron.5 Mientras que el carmn era popular en Europa, el azul
permaneci como un color exclusivo, asociado con la riqueza y el
prestigio. El pintor del siglo XVII Johannes Vermeer frecuentemente
realizaba un lujoso uso de lapislzuli, junto con carmn y amarillo
indio, en sus coloridas pinturas.
Desarrollo de pigmentos sintticos [editar]Los primeros pigmentos
conocidos fueron los minerales naturales. Los xidos de hierro
producen una amplia variedad de colores y se les puede encontrar en
muchas pinturas rupestres del Paleoltico y el Neoltico. Dos
ejemplos son el ocre rojo (Fe2O3) y el ocre amarillo (Fe2O3.H2O).6
El carbn vegetal, o negro carbn, tambin ha sido usado como pigmento
negro desde la Prehistoria.6 Dos de los primeros pigmentos
sintticos fueron el blanco de plomo (carbonato de plomo,
(PbCO3)2Pb(OH)2) y la frita azul (azul egipcio). El blanco de plomo
se produce al combinar plomo con vinagre (cido actico, CH3COOH) en
presencia de bixido de carbono (CO2). La frita azul es silicato de
calcio cobre y fue fabricada a partir de un
cristal coloreado con un mineral de cobre, como la malaquita.
Estos pigmentos fueron usados desde al menos el II milenio a. C.7
Las revoluciones industrial y cientfica propiciaron una gran
expansin en la gama de pigmentos sintticos, que son fabricados o
refinados a partir de sustancias naturales, disponibles tanto para
fines comerciales como para la expresin artstica.
Tiziano utiliz el pigmento histrico bermelln para producir los
tonos rojos en el fresco Asuncin de Mara, terminado c. 1518. Debido
al costo del lapislzuli, se hicieron muchos intentos por encontrar
un pigmento azul menos costoso. El azul de Prusia fue el primer
pigmento sinttico moderno, descubierto por accidente en 1704. A
principios del siglo XIX, a las variedades existentes de azules se
haban aadido pigmentos azules sintticos y metlicos, entre ellos el
ultramarino francs, una forma sinttica del lapislzuli, y las
diversas formas de azul cobalto y cerleo. A comienzos del siglo XX,
con la qumica orgnica se aadi el azul ftalo, un pigmento orgnico
sinttico con un enorme poder teidor. Los descubrimientos cientficos
en cuanto a colores crearon nuevas industrias y produjeron cambios
en la moda y los gustos. El descubrimiento en 1856 del malva de
Perkins, el primer tinte de anilina, sent las bases para el
desarrollo de cientos de tintes y pigmentos sintticos. Este tinte
fue descubierto por un qumico de 18 aos de edad llamado William
Perkin, quien explot su descubrimiento en la industria y se volvi
rico. Su xito atrajo a una generacin de seguidores, ya que jvenes
cientficos entraron al campo de la qumica orgnica para obtener
logros semejantes. En las ltimas dcadas del siglo XIX, textiles,
pinturas y otros artculos en colores como rojo, carmes, azul y
prpura se haban vuelto asequibles.8
El desarrollo de pigmentos y tintes qumicos ayud a traer
prosperidad industrial a Alemania y otros pases del norte de
Europa, pero provoc disolucin y declive en otros lugares. En el
antiguo Imperio espaol en el Nuevo Mundo, la produccin de colores
de cochinilla empleaba a miles de trabajadores mal pagados. El
monopolio espaol en esta produccin haba valido una fortuna hasta
comienzos del siglo XIX, cuando la Guerra de Independencia de Mxico
y otros cambios en el comercio interrumpieron la produccin. La
qumica orgnica le dio el golpe final a la industria de la
cochinilla. Cuando los qumicos crearon sustitutos baratos para el
carmn, la industria y su estilo de vida se fueron en picada.9
Nuevas fuentes para pigmentos histricos [editar]
La lechera de Johannes Vermeer (c. 1658). Vermeer era atrevido
en su eleccin de pigmentos costosos, incluyendo amarillo indio,
lapislzuli y carmn, como se muestra en esta colorida obra. Antes de
la Revolucin industrial, muchos pigmentos eran conocidos por el
lugar en el que se producan. Pigmentos basados en minerales y
arcillas por lo general ostentaban el nombre de la ciudad o regin
en donde eran obtenidos estos elementos. El siena natural y el
siena tostada provenan de Siena, Italia, mientras que el sombra
natural y el sombra tostada venan de Umbra. Estos pigmentos se
encontraban entre los ms sencillos de sintetizar, no obstante, los
qumicos han creado colores modernos basados en los originales que
son ms consistentes que los colores obtenidos de las minas. De
cualquier forma, a estos nuevos pigmentos sigue llamndoselos igual
que los antiguos. Histrica y culturalmente, muchos pigmentos
naturales famosos han sido reemplazados por pigmentos sintticos,
aunque han conservado sus nombres histricos. En algunos casos el
nombre original ha cambiado su significado, al aplicarse un nombre
histrico a un color moderno popular. Por convencin, un pigmento
contemporneo que reemplace a un pigmento histrico es indicado
llamando al color resultante un tinte, pero los fabricantes no
siempre mantienen esta distincin. Los siguientes ejemplos ilustran
la naturaleza cambiante de los nombres de pigmentos histricos:
El amarillo indio alguna vez fue producido recolectando orina de
ganado que hubiera sido alimentado nicamente con hojas de mango.
Los pintores holandeses y flamencos de los siglos XVII y XVIII
apreciaban el pigmento por su luminosidad, y con frecuencia lo
usaban para representar la luz del sol. En La
joven de la perla, se dice que Vermeer utiliz "orina de vaca"
para pintar a su esposa. Ya que las hojas de mango son
nutricionalmente inadecuadas para el ganado, la prctica de obtener
amarillo indio termin por ser declarada inhumana. El tinte moderno
de amarillo indio es una mezcla de pigmentos sintticos. El azul
marino, originalmente obtenido de la piedra semipreciosa llamada
lapislzuli, ha sido reemplazado por un pigmento sinttico moderno ms
barato producido a partir de silicato de aluminio con impurezas de
azufre. Al mismo tiempo, el azul real, otro nombre alguna vez dado
a tintes producidos a partir de lapislzuli, ha evolucionado para
convertirse en un color mucho ms claro y brillante, y generalmente
es fabricado mezclando azul ftalo y dixido de titanio, o a partir
de tintes azules baratos. Ya que el azul marino sinttico es
qumicamente idntico al lapislzuli, la designacin de tinte no es
usada. El azul francs, otro nombre histrico para el azul marino,
fue adoptado por la industria textil como nombre de color en los
aos 1990, y fue aplicado a un tono de azul que no tiene nada en
comn con el pigmento histrico conocido como azul marino francs. El
bermelln, un compuesto txico de mercurio apreciado por su tonalidad
rojanaranja oscura por pintores como Tiziano, ha sido reemplazado
por pigmentos sintticos inorgnicos. Aunque la pintura bermelln
genuina todava puede ser conseguida para obras de Bellas Artes y de
restauracin de obras de arte, pocos fabricantes lo producen, debido
a cuestiones legales. De igual forma, pocos artistas lo compran, ya
que ha sido desplazado por pigmentos modernos que son ms baratos y
menos txicos, as como menos reactivos con otros pigmentos. Como
resultado, el bermelln genuino casi no existe. Los colores modernos
de bermelln son oficialmente llamados tintes bermellones para
distinguirlos del bermelln genuino.
Estndares industriales y de manufactura [editar]
Pigmentos a la venta en un mercado de Goa, India. Antes del
desarrollo de los pigmentos sintticos y del refinamiento de las
tcnicas de obtencin de pigmentos minerales, la industria era
generalmente inconsistente. Con el desarrollo de la industria
moderna, los fabricantes y profesionales han cooperado para crear
estndares internacionales para identificar, producir, medir y
probar los colores. Publicado en 1905, el sistema de colores de
Munsell se convirti en la base de una serie de modelos de colores,
proporcionando mtodos objetivos para la medicin del color. El
sistema Munsell describe un color en tres dimensiones: tinte, valor
(luminosidad) y
saturacin (pureza del color), donde la saturacin es la
diferencia al gris a un tinte y valor dados. A mediados del siglo
XX, existan mtodos estandarizados para la qumica de los pigmentos,
parte de un movimiento internacional para crear tales estndares en
la industria. La Organizacin Internacional para la Estandarizacin
(ISO, por sus siglas en ingls) desarrolla estndares tcnicos para la
manufactura de pigmentos y tintes. Los estndares ISO que se
relacionan con todos los pigmentos son los siguientes:
ISO-787 Mtodos generales de prueba para pigmentos ISO-8780
Mtodos de dispersin para valoracin de caractersticas de
dispersin
Otros estndares ISO pertenecen a clases o categoras particulares
de pigmentos, basados en su composicin qumica, tales como los
pigmentos azul marino, dixido de titanio, xidos de hierro y as
sucesivamente. Muchos fabricantes de pinturas, tintas, textiles,
plsticos y colores han adoptado voluntariamente el ndice
Internacional de Colorantes (CII, por sus siglas en ingls) como un
estndar para identificar los pigmentos que usan en la manufactura
de ciertos colores. Publicado en 1925, y ahora publicado
conjuntamente en la red por la Sociedad de Teidores y Coloristas
(Reino Unido) y la Asociacin Estadounidense de Qumicos Textiles y
Coloristas (Estados Unidos), este ndice es reconocido
internacionalmente como la referencia oficial para colorantes.
Abarca ms de 27.000 productos bajo ms de 13.000 nombres de colores.
En el esquema del CII, cada pigmento tiene un nmero que lo
identifica qumicamente, sin importar sus nombres histricos o
comerciales. Por ejemplo, el azul ftalo ha sido conocido con
diversos nombres desde su descubrimiento en los aos 1930. En gran
parte de Europa, este color es mejor conocido como azul helio, o
con un nombre comercial como azul Windsor. Una marca estadounidense
fabricante de pintura, Grumbacher, registr una forma de escritura
alternativa (azul Thalo) como marca registrada. El CII resuelve
todos estos conflictos histricos, genricos y comerciales para que
los fabricantes y consumidores puedan identificar el pigmento (o
tinte) usado en un producto en particular. En el CII, todos los
pigmentos de azul ftalo son designados por un nmero que puede ser
PB15 PB16, abreviatura de pigment blue 15 (pigmento azul 15) y
pigment blue 16 (pigmento azul 16). Las dos formas de azul ftalo,
PB15 y PB16, tienen pequeas variaciones en su estructura molecular
que producen un azul ligeramente ms verdoso o rojizo.
Cuestiones cientficas y tcnicas [editar]La seleccin de un
pigmento para una aplicacin en particular es determinada por su
costo, y por las propiedades y atributos fsicos del propio
pigmento. Por ejemplo, un pigmento que sea usado para colorear
cristal debe tener muy alta estabilidad trmica a fin de sobrevivir
al proceso de manufactura; por otro lado, suspendido en el vehculo
de cristal, su resistencia a materiales cidos o alcalinos no es tan
importante. En la pintura artstica, la estabilidad trmica es menos
importante, mientras que la resistencia a la exposicin a la luz y
la toxicidad son cuestiones trascendentes.
Los siguientes son algunos atributos de los pigmentos que
determinan su idoneidad para ciertos procesos de manufactura y
aplicaciones:
Estabilidad trmica Toxicidad Poder teidor Resistencia a la
exposicin a la luz
Dispersin Opacidad o transparencia Resistencia a lcalis y cidos
Reacciones e interacciones entre pigmentos
Reproducciones [editar]Los pigmentos puros reflejan la luz de
una forma muy especfica que no puede ser imitada con precisin por
los emisores de luz de un monitor de computadora. Sin embargo, al
hacer cuidadosas medidas de pigmentos, pueden hacerse
aproximaciones. El sistema de Munsell provee una buena explicacin
conceptual de lo que falta. Munsell elabor un sistema que
proporciona una medida de color objetiva en tres dimensiones:
tinte, valor (o luminosidad) y saturacin. Las visualizaciones en
computadora en general son incapaces de mostrar la verdadera
saturacin de muchos pigmentos, pero el tinte y la luminosidad
pueden ser reproducidos con relativa precisin. No obstante, cuando
la gamma de una visualizacin en computadora se desva del valor de
referencia, el tinte tambin se vuelve sistemticamente predispuesto.
Las siguientes aproximaciones asumen un aparato reproductor en
gamma 2.2, usando el espacio de color sRGB. Cuanto ms un aparato se
desva de estos estndares, menos precisas sern estas
reproducciones.10 Las reproducciones se basan en las medidas
promedio de varios grupos de pinturas de agua con un slo pigmento,
convertidos del espacio de color Lab al espacio de color sRGB para
ser vistos en una pantalla de computadora. Diferentes marcas y
variantes del mismo pigmento pueden variar en color. Adems, los
pigmentos tienen intrnsecamente complejos espectros reflejantes que
cambian radicalmente su color dependiendo del espectro de la fuente
luminosa; esta propiedad se conoce como metamerismo. Medidas de
muestras de pigmentos slo darn aproximaciones de su verdadera
apariencia bajo una fuente de iluminacin especfica. Los sistemas de
visualizacin computacionales usan una tcnica llamada adaptacin
cromtica para emular la temperatura de color correlacionada de
fuentes luminosas,11 y no puede reproducir perfectamente las
intrincadas combinaciones espectrales vistas originalmente. En
muchos casos el color percibido de un pigmento cae fuera del gamut
de la visualizacin de la computadora y un mtodo llamado localizacin
del gamut es utilizado para aproximar la verdadera apariencia. La
localizacin del gamut compensa la luminosidad, tinte o saturacin
para producir el color en la pantalla, dependiendo de la prioridad
elegida en el intento de conversin.
El origami (?) es el arte de origen japons del plegado de papel,
para obtener figuras de formas variadas. En espaol tambin se conoce
como 'papiroflexia'.
En el origami no se utilizan tijeras ni pegamento o grapas, tan
slo el papel y las manos. Por lo tanto, con slo algunas hojas de
papel pueden obtenerse distintos cuerpos geomtricos (incluso a
veces, poliedros) o figuras parecidas a la realidad. Las distintas
figuras obtenidas a partir de una hoja de papel pueden presentar
diferentes reas (segn la porcin de papel que queda debajo de otra)
y varios volmenes. Adems del origami, tambin hay un mtodo parecido
que se conoce como: Papercraft.
Contenido[ocultar]
1 Origen del trmino 2 Origami en la actualidad 3 Kirigami y
Maquigami 4 El Origami en Occidente o 4.1 Encuentro entre Oriente y
Occidente o 4.2 Popularizacin del arte 5 La materializacin de las
ideas y el uso que ofrece o 5.1 Geometra en el Origami o 5.2
Psicologa y pedagoga en el Origami o 5.3 Matemticas en el Origami 6
Personajes del mundo de la papiroflexia 7 Papiroflectas del mundo 8
Galera: Museo de Origami 9 Variantes 10 Bibliografa o 10.1 En
castellano o 10.2 En ingls o 10.3 En alemn 11 Vase tambin 12
Enlaces externos
Origen del trmino [editar]El origen de la palabra procede de los
vocablos japoneses "oru" (plegar) y "kami" que designa al papel.
Pero ste no ha sido su nico significado, ya que a travs del tiempo
este arte ha tenido cambios en el nombre que lo identifica. En los
primeros siglos de su existencia, se le llamaba Kami por el
significado que se haba creado para papel, que en realidad es
homnimo de la palabra que usan para los espritus de los dioses.
Pasaron los siglos y tom el nombre de Orikata, que significa en
espaol "ejercicios de doblado". No fue hasta 1880 que se desarroll
la palabra Origami a partir de las races "Oru" y "Kami", antes
mencionadas. Uno de los centros importantes en el gnero del origami
es Espaa, en donde asignaron el vocablo papiroflexia al arte
geomtrico de hacer plegados para figuras en papel.
Una grulla sobre hojas de papel del mismo tamao que la usada
para hacerla Segn la filosofa oriental, el origami aporta calma y
paciencia a quien lo practica, rasgo comn de bastantes terapias
basadas en el ejercicio manual. Miguel de Unamuno, gran aficionado
a hacer figuras de papel, llamaba a este arte Cocotologa, por la
palabra en francs Cocotte (Pajarita).
Origami en la actualidad [editar]El origami es definido como un
arte educativo en el cual las personas desarrollan su expresin
artstica e intelectual. Tambin lo exponen como la esencia que se
esconde tras los dedos de quienes pliegan papeles para darle
nacimiento a innumerables figuras. La particularidad de esta tcnica
es la transformacin del papel en formas de distintos tamao y
simbologa, partiendo de una base inicial cuadrada o rectangular que
pueden ir desde sencillos modelos hasta plegados de gran
complejidad. Los sujetos preferidos para modelar son animales y
otros elementos de la naturaleza como flores, rboles entre otros
motivos.
Kirigami y Maquigami [editar]Otra forma de arte con papel son el
kirigami y el maquigami, totalmente distintos al origami. El
kirigami es el arte y la tcnica de cortar el papel dibujando con
las tijeras. Se diferencia de los "recortables" en que estos
necesitan de un trazo o dibujo previo, y en el kirigami al hacerse
las figuras directamente con las tijeras, lo convierten en una
tcnica muy creativa. Su trmino deriva de las palabras japonesas
kiru, que significa cortar, y gami, papel. El kirigami tiene muchas
variantes. El kirigami milenario practicado en oriente desarrolla
modelos decorativos y muy artsticos. Hay un kirigami arquitectnico
que usando cuchillas desarrolla modelos muy elaborados. Y tenemos
la variante educativa del kirigami, desarrollada especialmente en
sudamrica, en la cual se usa como tcnica y material educativo. Para
lo cual se han creado dinmicas, juegos y aplicaciones didcticas del
recorte del papel. El maquigami es el arte y tcnica de trabajar el
papel para rasgar, unir, doblar y arrugar, nicamente con las manos.
Podemos entenderla como "kirigami con las manos". Se origina del
trmino quechua maqui, que designa a las manos. Estas tcnicas
permiten y promueven el trabajo en conjunto, el desarrollo de la
creatividad, la integracin de reas y tiene una fuerte influencia en
el desarrollo de la inteligencia emocional de los nios al
influir en su autoestima positiva. Se tiene que aclarar que,
tanto en el origami como en el kirigami y el maquigami, sus
beneficios y sus metas concuerdan, pero la tcnica es la que se debe
diferenciar, aunque en el origami tambin esta permitido el uso de
pinzas y tijeras especialmente para darle la forma deseada para
generar la figura, antes de comenzar a plegar la hoja de papel con
que se trabajaron.
El Origami en Occidente [editar]El origami lleg a Occidente
cuando haba terminado la Ruta de la Seda al Este Cercano. El papel
hizo su aparicin cuando Marco Polo llev el origami en el siglo
XIII, pero no fue bien recibido por los europeos. En el Occidente
prefirieron el pergamino para empapelar. El papel no dur ms que el
pergamino pero se acept finalmente por las ventajas que tena a
favor: porque era ms fcil de manipular y el producto era menos
caro. La invencin de la prensa ayud despus en su aceptacin. Sus
orgenes tambin se remontan a la Invasin rabe en el siglo VIII,
cuando trasladaban los prisioneros chinos a Samarcanda en el ao
751. De los prisioneros aprendieron a hacer y a doblar papel,
inicialmente figuras clsicas simples como animales. Desde que la
religin musulmana prohibi la representacin del ser humano y las
formas animales en el arte, por la creencia de la idolatra a
imgenes, entonces sus investigaciones en papiroflexia iban
dirigidas al estudio de formas geomtricas y el estudio matemtico de
los patrones lineales que quedan al doblar el papel. Como mxima
expresin de esta actividad fueron los edificios de arquitectura
morisca, en la cual utilizaron esos mismos patrones para su diseo.
Existen actualmente una infinidad de teoremas y principios
relacionados con el doblado de papel, muchos de los cuales han
desarrollado nuevos conceptos de matemtica aplicada, como por
ejemplo en la topografa. Despus de que los rabes fueran expulsados
de Espaa durante la Reconquista, los espaoles se quedaron con los
diseos y desarrollos, incorporando formas que representaban la
naturaleza.
Encuentro entre Oriente y Occidente [editar]
Castillo de papel creado por los Shumakov Hace unos 100 aos
tuvieron lugar cambios decisivos en Japn, ya que los americanos
queran extender su comercio hacia Asia y necesitaban concesiones y
socios en esta regin. Bajo la amenaza de emplear las armas
obligaron a los japoneses a abrir sus puertos. Japn reabri sus
puertas al mundo en el ao 1854 gracias al comodoro norteamericano
Perry, despus de siglos de aislamiento. Todos estos acontecimientos
sociales y culturales repercutieron de forma significativa en el
Origami clsico (el Orikata), naciendo as el Origami moderno. En el
Origami clsico se recortaba, pegaba y pintaba. Para el Origami "las
tijeras son tab", "la pintura se debe evitar" y "la utilizacin del
pegamento es impensable". La forma pura, lograda solamente mediante
el plegado, debe responder de s misma. No existe otro elemento de
configuracin que el material en su estructura, dibujo o color. As
los maestros japoneses crearon las nuevas normas para el origami
moderno. En la Exposicin Universal de Pars en 1878, durante el
Perodo Meiji, se fusionan los conocimientos orientales y
occidentales, creando as un solo origami, un solo arte, el cual
haba evolucionado aisladamente. A finales del siglo XIX, Friedrich
Frebel, incorpora y desarrolla el origami en sus tcnicas de
enseanza a nivel escolar, siendo adoptado rpidamente en los
jardines infantiles japoneses por la utilidad en el preescolar para
ensear las figuras geomtricas, entre otros beneficios que brinda el
origami en la educacin. Por esta poca, un vendedor europeo llev a
Tokio papel de colores, desconocido all, este tuvo una amplia
acogida que hizo que el origami mejorara su calidad en la
realizacin de los modelos. En Amrica del Sur, quien introdujo el
origami en la dcada de 1930 fue el escritor espaol Miguel de
Unamuno, pionero en el mundo de la ciencia, quien se tom en serio
el hacer "pajaritas de papel", publicando varios libros de plegado,
entre ellos el ensayo
"Amor y Pedagoga", en donde habla del origami en el apndice.
Tambin los argentinos Vicente Solrzano Sagredo y Ligia Montoya
practicaron la papiroflexia dndole gran importancia a este arte de
plegados y figuras inimaginables.
Popularizacin del arte [editar]Durante esta misma dcada, los
educadores impusieron que los estudiantes en sus creaciones
mostraran originalidad y creatividad, por lo tanto, el origami fue
rechazado por faltar en los requisitos anteriores, pero asegurado
el paperfolding por su historia milenaria, recobr su popularidad
una vez ms gracias al revolucionario del Origami del siglo XX:
Akira Yoshizawa -el genio del origami, quien ha realizado ms de
50.000 trabajos y hoy en da crea nuevos modelos prodigiosos- fue
quien desarroll las nuevas formas de sobrevivir a los modelos
tradicionales reestableciendo el origami como forma de arte
creativa, poniendo nfasis en la sensibilidad de la forma y
exactitud en el plano a trabajar. Los hechos y el renacimiento que
sufri el origami ocurri en el Perodo Taisho. Trabajando en las
ideas que ayudaron a seguir en pie al origami, a mediados del
Perodo Showa, Yoshizawa, conoce a Sam Randlett y hacia la dcada de
1950 crearon un cdigo internacional para representar los dobleces
que componan las figuras para poder ser realizadas, las cuales son
las que actualmente se utilizan como herramienta para el desarrollo
de los plegados. A partir de este sistema de lneas, la publicacin
de libros aument considerablemente, inicialmente en el Japn con
Isao Honda y luego en Inglaterra con Robert Harbin. Esto hizo que
la gente comenzara a agruparse y en 1958 se cre FOCA ("Friends of
Origami Center of Amrica", actualmente Origami USA), en 1967 la
British Origami Society y as se desarrollaron grupos en todos los
pases como Francia (1978) y Espaa (1981). Actualmente existen
autores de renombre mundial como Kunihiko Kasahara y Tomoko Fuse en
Japn, Robert Lang y John Montroll en Estados Unidos, Vicente
Palacios en Espaa, Peter Budai en Hungra (quien public su primer
libro a los 12 aos). Aparte de eso hay muchos origamistas, que
aunque no han publicado mucho son muy conocidos en el mundo de
origami, como Jeremy Shafer, Tom Hull y Mette Pederson en Estados
Unidos, Joseph Wu (quien maneja la pgina web mundial de origami,
http://www.origami.vancouver.bc.ca) en Canad; Alfredo Guinta en
Italia, Marteen Van Gelder en Holanda y otros muchos que haran una
lista interminable. Prontamente, la papiroflexia pasa rpidamente al
olvido, pero segua latente en sus races, de este modo se volvi a
recordar este precioso arte reanudando la tradicin del noshi,
colocndolo en un regalo para recordar que el obsequiar este
plegado, segn la tradicin japonesa, da buena suerte a quien lo
recibe. Actualmente el origami est en el Perodo Heisei, el cual es
una etapa de un cambio en su concepcin. Aos anteriores se lo
consideraba como una artesana, ahora como un arte incluido entre
las aficiones intelectuales y cientficas. En pases latinoamericanos
como Colombia existen varios grupos de importancia. En los ltimos
aos se han publicado artculos divulgativos en revistas y peridicos
y apenas estn llegando a las libreras y bibliotecas los primeros
libros especializados. Ya se han realizado varios (1997 a 2007)
"Encuentros Colombianos de Origamistas" al
igual que un sin nmero de exposiciones nacionales e
internacionales con mucho inters de los participantes. La actividad
principal es encontrar a los origamistas ocultos en Colombia, ya
que se sabe que existen muchos por lo que se ve reflejado en la
actualidad, es decir, hipotticamente salen de la nada las figuras,
pero todas fueron hechas por manos hasta ahora desconocidas. Con el
origami se hace posible elaborar lo pensado y lo inimaginable, todo
lo que constituye el medio que nos rodea y en el cual vivimos:
Fauna y flora de todos los continentes, la vida urbana,
herramientas de nuestra cotidianidad, dinosaurios, dragones,
estrellas y otros astros que imiten el universo.
La materializacin de las ideas y el uso que ofrece [editar]Toda
innovacin del ser humano es para beneficio de l mismo, pese a que
no se tenga en mente, para bien o para mal. El origami no es la
excepcin, pues si se analiza desde una perspectiva ms objetiva, se
encuentra en los lugares menos pensados, como la pedagoga. El
origami es una gran ayuda en la educacin, trayendo a quien lo
ejercita grandes beneficios y grandes cualidades, no slo a los
estudiantes que lo realicen, sino tambin le ser bueno a cualquier
persona; algunas de ellas son:
Desarrollar la destreza, exactitud y precisin manual,
requiriendo atencin y concentracin en la elaboracin de figuras en
papel que se necesite. Crear espacios de motivacin personal para
desarrollar la creatividad y medir el grado de coordinacin entre lo
real y lo abstracto. Incitar al alumno a que sea capaz de crear sus
propios modelos. Brindar momentos de esparcimiento y distraccin.
Fortalecimiento de la autoestima a travs de la elaboracin de sus
propias creaciones.
Si se incentiva en un nio el trabajo manual desde pequeo,
seguramente crecer desarrollando habilidades artsticas y estar en
capacidad de ubicar espacialmente un objeto cualquiera en un papel,
accin que muchos nios no pueden hacer, precisamente porque no
potenci en los primeros aos de su vida el trabajo manual. Lo ideal
es que comiencen una actividad manual a edad temprana, ya que est
comprobado que el entrenamiento de los dedos de un beb acelera el
proceso de maduracin del cerebro, porque el ejercitar el movimiento
de los dedos de ambas manos es realmente una base de desarrollo
bilateral del cerebro y el adelanto del desarrollo intelectual,
aprovechando que el cerebro est en su mayor plasticidad. El trabajo
de coordinacin de ambas manos, el trabajo activo de la inteligencia
y la atencin es necesaria en el desarrollo y en el empleo del
origami porque necesita la memoria, la imaginacin y el pensamiento.
Como se envuelven las manos activamente en trabajo, hay un masaje
natural en la punta de los dedos por turnos saludablemente,
afectando el equilibrio dinmico de los procesos de excitacin en la
corteza cerebral, frenando en las reas corticales del cerebro. El
espectro de movimientos de las palmas y dedos tambin se extiende
por el impulso motor de las zonas de la corteza de los largos
hemisferios que estn activados. Las ricas comunicaciones del
analizador del impulso con varias estructuras del cerebro, permite
la actividad se transfiera de ltimas. El trabajo de coordinacin con
las manos, requiere suficiente actividad del cerebro y un armonioso
trabajo con las diferentes estructuras. El origami por su
naturaleza es un arte para ambas manos y da una compensacin directa
en satisfaccin de una cierta condicin creadora, es por ello que
esta tcnica servir de soporte en la formacin integral del
profesional, adquiriendo as nuevas formas de comunicarse con los
dems, e implcitamente crear un ambiente que le permita interactuar
con una poblacin determinada.
Geometra en el Origami [editar]El origami, como se ha dicho
anteriormente, ayuda y realiza conexiones con otras asignaturas,
pero su mayor contacto es con la geometra, ya que si se tiene una
metodologa con poca manipulacin de objetos y procesos matemticos,
no se podra lograr el objetivo de que el nio aprenda correctamente
la figura, lo que se quiere decir es que si se le ensea al
estudiante slo a memorizar, los efectos de la enseanza memorstica y
repetitiva en los primeros niveles y sus consecuencias seran la
adquisicin de conceptos limitados o errneos y el desinters de los
estudiantes a mediano y largo plazo.
Psicologa y pedagoga en el Origami [editar]Ahora relacionemos la
rama de la pedagoga con su compaera de siempre: La psicologa. Se ha
comprobado que la papiroflexia ayuda a los problemas psquicos y
psicolgicos, ya que el estar concentrado realizando una actividad
manual ayuda al desahogo, estimula los procesos mentales que, su
finalidad es alejar al paciente de sus obsesiones y temores. En
algunas universidades israeles se realizan estudios vinculados con
estudiantes que presentan dficit atencional y que son fuertemente
estimulados mediante el mecanismo de doblar papel; en el Hospital
Carlos Holmes Trujillo, de Cali, este arte se est utilizando desde
hace unos aos en el tratamiento de nios con problemas emocionales
como dificultades de atencin, expresin e hiperactividad. La
papiroflexia utilizada como herramienta o como terapia, en una
sesin, se comparten sentimientos y conocimientos, ayuda a resolver
los problemas, se experimenta una comunicacin no verbal, un
escenario de metas u objetivos, una oportunidad de un acercamiento
no amenazante, un apoyo psicolgico (llevar al sentimiento de la
aceptacin cuando se toma tiempo para demostrar lo positivo, una
oportunidad para disfrutar y relajar un futuro pasatiempo, entre
otras experiencias que se viven cuando se aplica el origami para la
rehabilitacin del paciente.
Matemticas en el Origami [editar]Ya desde la misma invencin del
papel se estaba haciendo ciencia sin saberlo, por casualidad, pero
la tecnologa, buscaba por necesidad un producto flexible y duradero
para escribir. Tratando de encontrar sus funcionalidades le inspir
al hombre este invento.
El origami tambin tiene una vertiente cientfica, dependiendo de
las preferencias de cada plegador, o de su sistema de creacin. Los
pliegues no son ms que operaciones de simetra, a veces bastante
complejas, y pueden ser ideadas y estudiadas metodolgicamente en
trminos geomtricos. El carcter matemtico que pueda tener el plegado
de papel no est reido con el lado artstico, aunque tampoco tiene
por qu coincidir. Por ejemplo del aspecto cientfico del origami,
podemos mencionar a los aficionados que se dedican a demostrar
teoremas geomtricos utilizando slo el papel y las hiptesis a punto
de ser teoremas, incluso hay trabajos publicados sobre la resolucin
de ecuaciones de 3er grado slo doblando el papel. Como consecuencia
lgica de este campo es la versatilidad que ha dado el origami a la
enseanza en las clases de matemticas a nivel preuniversitario.
Adems, el origami ofrece un ingrediente especial, en tanto se
incentive al practicante a crear sus propios modelos, se estar
despertando y fomentando la curiosidad cientfica, ya que, como las
matemticas, el origami es infinito; es tal el avance que se ha dado
en este campo que se ha llegado a hacer plegados en cuarta
dimensin.
Personajes del mundo de la papiroflexia [editar]Personajes en el
mundo de la papiroflexia que han demostrado teoremas que llevan su
nombre son: Humiaki Huzita, Jun Maekawa, Toshikazu Kawasaki, Robert
Lang, Shuzu Fujimoto, Chris Parmer, entre otros. En el campo de la
informtica, el Dr. Robert Lang, en Fsica aplicada en Caltech, ha
desarrollado el origami computacional, que es una serie de
algoritmos para el doblado de las figuras. Actualmente el Dr.
Robert Lang trabaja desarrollando proyectos que vinculan al origami
con problemas de ingeniera. La mayora de la gente conoce el origami
por sus avioncitos de papel o por sus barquitos, con los cuales se
hacen competencias de nios. Pero esto de hacer avioncitos sali
desde el siglo pasado cuando varios eruditos intentaron hacer una
figura con papel que volase, o por lo menos que se mantuviera en el
aire, esto se consigui con gran xito y hasta la fecha es por ah
donde se ha trasmitido de padres a hijos el origami. Pero ms que un
entretenimiento debemos mencionar el deseo del hombre por alcanzar
el cielo y en su afn busc todos los medios para poner a volar su
imaginacin. Gracias a los modelos de aviones de papel, podan hacer
estudios detallados del comportamiento del viento con respecto a
las alas, o, la influencia del peso en un modelo, y otros muchos
factores que ayudaron a mejorar las tcnicas de vuelo, la influencia
del aire en los alerones y todo un sin fin de operaciones de
ingeniera en torno a un avin, un simple avin de papel con el que
juegan los nios. En muchos pases los origamistas trabajan como
comisionistas, desarrollan proyectos para publicidad y pginas web
de renombradas empresas, son profesores de distintas asignaturas
cuyo propsito es hacer conexiones con la papiroflexia, entre otros
trabajos. Sabiendo ahora que es realmente el arte de realizar
figuras en papel y el gran campo que abarca, comprendiendo su
milenaria pero interesante historia, analizando pero a la vez
realizando cada uno nuestra crtica hacia este arte hermoso y
complejo, y convencindonos de su aplicacin a las distintas ramas
que se dedicaron estas pginas son ciertas y valederas, slo queda
hacer la invitacin para que tomen una hoja y
experimenten esa bonita sensacin que, como dijo Katsuhita
Hokuasi: Un mago es capaz de convertir las hojas de papel en
pjaros.
Papiroflectas del mundo [editar]En el campo de la papiroflexia o
el origami destacan numerosos personajes de todo el mundo por su
talento creador con el papel: Espaa En Espaa destacan los insectos
de Manuel Sirgo, que son de una gran talla realista y detallista;
Anbal Voyer, que crea numerosas figuras de carcter fantstico;
Fernando Gilgado, que crea dinosaurios y animales mitolgicos;
Carlos Gonzlez Santamara, que crea figuras modulares de estilo cmic
y otros numerosos creadores. Francia En Francia destacan las
figuras de Nicolas Terry, muy similares en estilo a las de Carlos
Gonzlez. Tambin Eric Joisel, actualmente considerado uno de los ms
grandes creadores de origami del mundo y Vincent Floderer que
trabaja sobre tcnicas totalmente innovadoras. Estados Unidos En los
estados unidos, el papiroflecta ms conocido es el Dr. Robert J.
Lang que realiza figuras complejas y muy avanzadas. Tambin destaca
John Montroll. ltimamente la asociacin OUSA han dado a conocer
nuevos y grandes tanlentos. Como es el caso de Brian Chan y Seth
Friedman. Mxico En Mxico destacan las obras del papiroflecta Sergio
Anaya, quien ha inaugurado y puesto en funcionamiento el primer y
nico Museo de Origami en Mxico. Este museo se encuentra en la
ciudad de Celaya, Guanajuato. Un joven talento, Sebastian Arellano,
que an le falta desarrollar su plegado, pero con muy buenas ideas,
box pleating y papel Sandwich. El artista plstico Yago Braojos
(Yagob), con sus descomunales avances, pas de ser intrprete a
excelente creador en un par de meses. Chile Nicols Gajardo, Miguel
Kaiser y Patricio Kunz son tres creadores chilenos de gran talento.
Colombia El creador colombiano de origami de mayor alcance
internacional es probablemente Daniel Naranjo, con un estilo bien
reconocible de figuras con temas alegricos. Destacan tambin Andrs
Sanchz con impresionantes trabajos sobre la interpretacin de cps y
Diego Becerra con sus insectos. Pero estos no son sino los
creadores ms
conocidos. Podran sealarse adems a Diego Quevedo, Wylliman Reed,
Jonathan Rodriguez, Andrs Sierra, Mateo Daz y Fabin Correa entre
otros. Japn Cabe mencionar a algunos de los grandes maestros de las
dcadas pasadas, Akira Yoshizawa, Issao Honda y Yoshinno Issei, sin
olvidar a otros grandes un poco ms recientes, Kunihiko Kasahara,
Tomoko Fuse, Fumiaki Kawahata, Jun Maekawa y Toshikazu Kawasaki. De
la joven generacin, Satoshi Kamiya, Hojyo Takashi, Hideo Komatsu y
Miyuki Kawamura representan puntos muy altos del diseo de origami
en el mundo. Uruguay Otro de los grandes de sudamrica es el
uruguayo Romn Daz, gran creador, de un estilo figurativo y
realista. Parte de su trabajo esta recopilado en el libro "Origami
para intrpretes", uno de los puntos ms altos del Origami
contemporneo. Per En materia de origami este pas avanzo mucho en
estos aos. Algunos de los ms reconocidos origamistas son Alejandro
Dueas, con increbles figuras del tipo realistas, Elerth Leiva, un
joven origamista que a brillado mucho en los pocos aos en que lleva
en el origami. Tambin cabe destacar a Rene Mollo, con figuras
modulares futuristas. Bolivia Se puede resaltar de este pas a dos
origamistas. Tito Cuba, que hasta hace muy poco solo trabajaba con
insectos, pero que ltimamente a volcado su trabajo hacia animales y
Richard Galindo, que en especial se destaca por su enorme capacidad
para decifrar cps.
