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Olvidar el NIP de la tarjeta bancaria es un deporte extremo. Igual pasa con las contraseñas electrónicas.
ÁLVARO CHAOS
Foto: Sonia Ávila / Imagen: Tomada de http://www.geh.org
Arquitectura latina en el MoMA
La exposición América Latina en Construcción: La arquitectura 1955-1980 exhibirá en el Museo de Arte Moderno
de Nueva York más de 500 obras entre fotografías, dibujos, planos, maquetas y diseños de proyectistas de la región
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Humanos vueltos dioses
El escritor israelí Yuval Noah Harari publica el libro De animales a dioses,
en el que analiza la historia de la humanidad a partir de la premisa de que afirma que los hombres se están transformando a sí mismos en dioses
no es una metáfora literaria >7
Apertura. Fue reabierto el Museo Manuel Tolsá, ubicado a un costado del Palacio de Minería >6
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Ayer recrearon la primera imagen tomada en la Ciudad de México, un
daguerrotipo captado en 1840 por el francés Jean
Prelier Dudoille >5
175 ANIVERSARIO
REPLICAN PRIMERA
FOTOFoto: David Hernández
Foto: Jaime Boites
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIOR maRtES 27 dE EnERO dE 2015
MIJAÍL N. BARÝSHNIKOVBAILARÍN/ 67 AÑOSEl artista obtuvo el Premio John F. Kennedy Center, uno de los más destacados.
DANZA Y CREACIÓN Este bailarín, coreógrafo y actor letonio-soviético es reconocido como “el mejor bailarín de ballet del mundo”, por su brillante técnica, separación emocional y uso de “bravura” y un estilo atrevido.
2 : EXPRESIONES m a r t e s 2 7 d e e n e r o d e 2 0 1 5 : e X C e L s I o r
EL PERIÓDICO DE LA V IDA NACIONAL
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Enigma (1) La máquina de codificación que usaba
la milicia alemana en los años 30.
Olvidar el nIP de la tarjeta bancaria es un de-porte extremo. Igual pasa con las contrase-ñas electrónicas. La emoción todavía puede acentuarse si, cada vez que uno teclea mal el código, recibe un bombazo. Bajo esta ten-sión vivieron los británicos durante la se-
gunda Guerra mundial. Cuando la orgullosa Francia se rindió de manera cobarde a los nazis, la Gran Bretaña quedó sola. Cardúmenes de submarinos germanos hundían cuanto barco con suministros procedente de estados Unidos se aproxima-ba a la isla. Que Hitler se abalanzara sobre el monstruo gélido soviético, dirigido por un canalla de la misma ralea, Stalin, aliviaba ligeramente el asedio; sin embargo, albión sufría.
Bien lo sabía el grupo de científicos apostado en Blet-chley Park, a 80 kilómetros al norte de Londres. su misión era romper el código de Enigma, la máquina de codificación que usaba la milicia alemana. de eso trata la película The imitation game (2015), que, a mi modo de ver, resulta muy sosa por el afán de centrarse exageradamente en la vida de Alan Turing, el matemático inglés líder del grupo dispues-to por el secret Intelligence service (sIs) —conocido en Hollywood como mI6— para descifrar los mensajes del aparato.
La historia detrás de Enigma es rocambolesca. Veamos un extracto y la semana próxima entenderemos cómo tra-bajaba el mecanismo.
Pocos años después de finalizar la Primera Guerra mundial, salieron algunas publicaciones donde se discu-tían las razones por las cuales los aliados habían ganado. en la inmensa obra The world crisis, de Winston Churchill, se menciona que una de las principales causas fue que los ingleses descifraban todos los mensajes del enemigo. Achtung! sorprendidos, los alemanes decidieron com-prar una máquina llama-da enigma, inventada por Arthur Sherbius. en aquellos tiempos, las empresas la utilizaban para resguardar su información. era impo-sible descifrar un mensaje codificado con Enigma.
Hans Thilo-Scmidt, aris-tócrata venido a menos, había logrado que su her-mano, un héroe de guerra, le consiguiera trabajo. su labor consistía en destruir todos los códigos caducos de enigma. Pero Hans quería más plata, ofreció al capitán Gustave Bertrand, miembro del espionaje francés, el manual de operación ilustrado de la máquina. Bertrand aceptó. el espía francés Rex sería el contacto.
tanto franceses como ingleses demeritaron la informa-ción y se la pasaron al teniente Langer, jefe del servicio Po-laco de Cifrado. Polonia olía peligro, no era para menos, el oeste apestaba a nazismo; el este, a comunismo. era vital interceptar y leer los mensajes alemanes para saber si se violaba el tratado de Versalles.
en 1933, un grupo de criptólogos, entre los que se en-contraban Marian Rejewski, Jerzy Rózycki y Henryk Zygalski, logró construir un duplicado de enigma y descodificar los mensajes mediante procedimientos matemáticos. el 15 de diciembre de 1938, los nazis decidieron añadir dos roto-res más para complicar más el funcionamiento. Polonia no pudo más, fue invadida y sojuzgada en 1939.
toda la información obtenida por espionaje, junto con las copias de enigma y los métodos matemáticos polacos, fueron entregados a los ingleses. Churchill, viejo lobo de ma-reas políticas, sabía la importancia de quebrar el código de enigma. dio la orden de establecer un cuartel dedicado ex-clusivamente a la tarea.
el equipo de Turing construyó máquinas (bombs) simila-res a las polacas (bombas) para automatizar el descifrado. no obstante, enigma jamás hubiese sido vencida de no ser por una combinación de factores. además de las bases po-lacas, la captura de un submarino fue fundamental. antes de hundir al U-110, un grupo de marinos recuperó una enig-ma con los rotores nuevos y libros de códigos actualizados.
La informa-ción obtenida por espiona-
je, junto con las copias de Enig-ma, fueron en-tregadas a los
ingleses.
ÁLVARO CHAOS
Así es la nuez
<31 FESTIVAL ALFONSO ORTIZ TIRADO>
La soprano Kermes, histriónica y locuazPOR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
ÁLamos, sonora.- simone Kermes (Leipzig, alema-nia, 1970) podría pasar más por una estrella pop o una
artista contemporánea prepa-rándose para realizar un perfor-mance, que por una soprano. su aspecto angelical contrasta in-mediatamente con la irreveren-cia de su vestuario y el alocado impulso que asume en el esce-nario. en el cierre del primer fin de semana de la edición 31 del Festival alfonso ortiz tirado (Faot), la cantante avasalló con su energética personalidad.
Histriónica hasta la médula, locuaz y para nada solemne, la soprano protagonizó una concu-rrida y eufórica Noche de gala en el Palacio municipal de Álamos, sonora, donde se realiza la justa dedicada al canto lírico. Kermes había advertido, en la conferen-cia de prensa que ofreció antes de su presentación, sobre su parti-cular forma de actuar.
“Yo no sé cómo cantaban hace 250 años, yo canto la ópe-ra hoy, para el público de hoy”, comentó. en el concierto del do-mingo pasado, donde le acompa-ñó la orquesta Filarmónica de sonora, bajo la batuta de Chris-tian Gohmer, la intérprete tenía varias sorpresas: la primera, los coloridos e irreverentes vesti-dos que lució, de tela rosa o de un brillante azul y violeta, de es-tilo isabelino, pero con un toque contemporáneo.
después vino el mayor asom-bro: su peculiar forma de parar-se en el escenario. antisolemne, la soprano baila, aplaude, gesti-cula, exagera la actuación, co-quetea con el director, y con el público, pero nunca sin dejar su potente tono y siempre con el do-minio seguro de un timbre capaz de variar de color.
La alemana alternó su ac-tuación con la de la orquesta. en cada salida del escenario, la expectativa crecía sobre el si-guiente modelo que vestiría y las irreverencias que tendría.
Había dicho también que cada uno de sus espectáculos es-tán hechos con honestidad, qui-zás eso terminó por granjearle al público, que no permitió que la soprano saliera del escenario al primer anuncio y, con el aplauso, le obligó nuevamente a cantar.
Célebre por su interpretación de un repertorio barroco, que in-cluye a Händel y Vivaldi, Kermes cerró su presentación con el aria Lascia ch’io pianga.
el Faot 2015 concluyó su primer fin de semana con una
La cantante alemana conquistó con su irreverencia al público del encuentro musical sonorense, que convocó a 25 mil visitantes el primer fin de semana
afluencia de más de 25 mil vi-sitantes. al realizar un primer balance del encuentro, que se lle-vará a cabo hasta el 31 de enero, la directora del Instituto sono-rense de Cultura , Poly Coronel, estimó que éste rebasará las 130 mil personas de su edición ante-rior.
La funcionaria des-tacó que el encuentro ha logrado ampliar su oferta musical, abar-cando géneros que van del canto lírico al blues, rock, jazz lati-no y la banda norteña. también ponderó la organización de la lla-mada ruta del arte, que este año incluyó 22 propuestas artísticas de creadores locales y de artesanos mayos, navajos, kika-púes y yaquis.
Hoy tendrá lugar el concierto Noche de la Universidad de Sonora y se entregará el reconocimien-to maestro sonorense 2015 a la soprano marybel Ferrales, cu-
bana que ha dedicado dos dé-cadas de su vida a la formación de cantantes. Para mañana, en el templo de la Purísima Concep-ción se presentará Un ensamble de raíz, integrado por el barítono marduk serrano y el clavecinista santiago Álvarez.
Y para el jueves se ofrece-rá la ópera Carmen, una producción preparada especialmente para es-cenificarse al aire libre, en el Callejón del tem-plo. en el último fin de semana se realizará el concierto Dúo de acor-deones, con Gwenael micault y antonio Bar-berena, y en el Palacio municipal se presen-tará la soprano ain-
hoa arteta y el pianista rubén Fernández-aguirre.
el cierre del festival esta-rá protagonizado por la sopra-no elizabeth Blancke-Biggs y el tenor Giancarlo monsalve, así como por la presentación del Croix rousse string trio.
Simone Kermes ofreció una noche de gala en Álamos.
Foto: Luis Carlos Sánchez
Yo no sé cómo can-taban hace 250 años, yo canto la ópe-ra hoy, para el público de hoy.”
SIMONE KERMESSOPRANO
25MILpersonas asistieron al festival
<BUSCAN RESTOS DE MIGUEL DE CERVANTES>
madrId.- el equipo de técni-cos que busca los restos del es-critor miguel de Cervantes en la iglesia de las trinitarias cree que el hallazgo de sus inicia-les en uno de los féretros es una noticia “impresionante”, pero los trabajos de identificación “acaban de empezar” y avanzan “despacio”, por lo que hay que tener cautela, solicitaron.
así lo explicó ayer la arqueó-loga almudena García, una de las responsables del proyecto, a las puertas de la iglesia, en cuyo in-terior una veintena de técnicos sigue trabajando tanto en la ex-tracción de restos óseos de los nichos y sepulturas de la cripta, como en el análisis del material del recoveco donde se encontró la tabla con las iniciales “m.C.”.
Fue el sábado, a pocas horas de que comenzase la fase forense y osteológica de la investigación,
cuando los técnicos encontraron las iniciales en el nicho de la crip-ta eclesiástica identificado con el número uno, pero en su interior hallaron restos de una decena de personas -entre ellas niños- que ahora deben analizarse.
“no hay más, no hay una ve-rificación ni una confirmación absolutamente de nada”, insis-tió ayer el director de esta fase, el forense Francisco etxeberria, quien asegura que no puede pre-cisar cuánto tiempo será necesa-
rio para saber si entre los restos hallados -muy deteriorados- se encuentran los del padre del Qui-jote, fallecido en 1616.
“Los antropólogos están aún estudiándolo, lo que les diga puede cambiar cuando se vea con más calma”, afirmó García rubio, al pedírsele detalles.
Con los primeros análisis ya se han descartado “algunos cuerpos casi enteros” que no pueden ser del escritor porque “no se corresponden a la edad”.
Piden cautela ante iniciales halladas
Las letras “M.C.” encontradas en uno de los féretros.
Foto: Reuters
El cierreEl encuentro musical se llevará a cabo hasta el 31 de enero y en el cierre estarán una soprano, un tenor y un grupo.
E X C E L S I O R : m a R t E S 2 7 d E E n E R O d E 2 0 1 5 EXPRESIONES : 3
<EL PRIMERO DE 2015>
Este miércoles abrirán sus puertas en horario nocturno los principales recintos
Conciertos, visitas guiadas y dramatizadas, talleres, exposi-ciones, conferencias y presen-taciones editoriales son algunas de las actividades que se podrán disfrutar en la primera noche de museos de 2015, a realizarse el 28 de enero, en 40 recintos de la Ciudad de méxico.
dicho programa, que en 2014 fue disfrutado por 80 mil perso-nas, en su primera edición del año, incluirá recintos enclavados del Centro Histórico y Coyoa-cán, además de algunos museos en las delegaciones Gustavo a. madero, Cuauhtémoc, miguel Hidalgo, Venustiano Carranza y Álvaro Obregón, a través de dis-tintos circuitos culturales.
de acuerdo con información
difundida por la Secretaría de Cultura capitalina, en el circui-to norte este miércoles se reali-zará un concierto del grupo Las brujas, en el museo de los Ferro-carrileros.
mientras que en el Centro Cultural Universitario tlatelol-co (CCt) se proyectará la cinta El corno emplumado, de nicolenka Beltrán y anne mette W. niel-sen, y se efectuarán visitas espe-ciales a cargo de curadores de la muestra Siete.de.catorce. Activa-ción, de BioSonot.
En el circuito centro-sur, en el museo de la Ciudad de méxico, la actriz nelly López se caracte-rizará como la nieta de Juan Gu-tiérrez altamirano, fundador del linaje de los Condes de Santiago de Calimaya, para hablar acerca de la historia de la familia, la vida cotidiana y las leyendas de este antiguo palacio donde vivieron estos nobles novohispanos.
asimismo, en el circuito cen-tro-centro, que incluye al museo archivo de la Fotografía, será posible visitar las exposiciones Universus fotografías, de tatiana
Parcero, quien en sus obras ex-plora el cuerpo femenino a nivel mítico, sicológico y cultural.
En el mismo espacio se pre-senta Fotógrafos de agüita, serie de Elsa Chabaud que describe a los fotógrafos ambulantes de dé-cadas pasadas: sus cámaras, sus telones, la capa negra, el tripié, es decir, todo el equipo que ocu-paban para su trabajo.
Por su parte, en el circuito sur, Coyoacán, en el museo nacional de Culturas Populares, los visi-tantes podrán recorrer las expo-siciones: Taco de ojo. El erotismo popular, XXI Concurso Nacional de Nacimientos Mexicanos y Pri-mer Concurso Nacional Grandes Maestros del Patrimonio Artesa-nal de México.
además, los asistentes po-drán recorrer la expoventa de la Feria del tamal 2015, donde po-drán degustar platillos.
La noche de museos es una iniciativa que lleva a cabo la Se-cretaría de Cultura de la Ciu-dad de méxico con la finalidad de atraer nuevos públicos a los museos en un horario poco usual.
Anuncian Noche de MuseosEl Museo Franz Mayer.
La Secretaría de Finanzas y Administración, en observancia del artículo 108 de la Constitución Política del Estado Libre y Soberano de Puebla, así como los artículos 78 y 79 de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, convoca a presentar libremente proposiciones solventes en idioma español en sobre cerrado, a las personas físicas o morales, de nacionalidad mexicana, en las licitaciones públicas, cuyas bases contienen los requisitos de participación, los interesados podrán revisar las Bases previamente a su pago, el cual será requisito para participar en las licitaciones, en Internet: www.licitaciones.puebla.gob.mx, https://compranet.funcionpublica.gob.mx y en la Subdirección de Licitaciones y Concursos; no aplican anticipos; el costo de las bases $2,800.00; tiempo y lugar de entrega según Bases.
No. de Licitación, Carácter y DescripciónGESFAL 001/ 2015 (NACIONAL)
Reequipamiento de desayunadores escolares para el Sistema para el Desarrollo Integral de la Familia del Estado de Puebla
Volumen a contratar 31 Partidas. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases
Junta de Aclaraciones 04/febrero/2015. 13:00 horas.
Visita a instalaciones No aplica
Período para adquirir las Bases 27 al 29 de enero de 2015, de 10:00 a 17:00 Horas
Recepción de Propuestas y Apertura Técnica 10/febrero/2015. 13:00 horas.
Apertura de Propuestas Económicas 12/febrero/2015. 12:00 horas.
Fallo 16/febrero/2015. 17:00 horas.
El pago de las bases, previa presentación de la Constancia de no Inhabilitado, vigente, que emite la Secretaría de Contraloría, se realizará en las Instituciones Bancarias contenidas en la Orden de Cobro expedida por la Dirección de Adquisiciones de Bienes y Servicios, sita en calle 11 Oriente número 2224, colonia Azcárate, Puebla, Puebla, planta baja, Código Postal 72501, en donde también se celebrarán todos los actos de la licitación, teléfono 01 (222) 229 7000 extensiones 5074 o 5079, de lunes a viernes.Ninguna de las condiciones contenidas en las bases de las licitaciones, así como en las propuestas presentadas por los licitantes podrá ser negociada, a excepción de lo que establece el artículo 81 de la Ley en la materia; no podrán participar las personas que se encuentren en los supuestos del artículo 77 de Ley en la materia; Condiciones de pago: no podrá exceder de cuarenta y cinco días naturales posteriores a la presentación de la factura respectiva, previa entrega de los bienes o prestación de los servicios en los términos del contrato. Para acreditar la solvencia económica y financiera, se requiere que se presente pago provisional obligado de Impuestos Federales de noviembre 2014 o posterior, así como Declaración Anual de Impuestos Federales del ejercicio fiscal de 2013 o posterior.
CUATRO VECES HEROICA PUEBLA DE ZARAGOZA A 27 DE ENERO DE 2015
ELISEO HERNÁNDEZ REYNADIRECTOR GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA
RÚBRICA
GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLASECRETARÍA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN
SUBSECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓNDIRECCIÓN GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA
DIRECCIÓN DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOSCONVOCATORIA: 001/2015
40MUSEOSparticipan en la iniciativa
Foto: Cuartoscuro
4 : EXPRESIONES m a r t e s 2 7 d e e n e r o d e 2 0 1 5 : e X C e L s I o r
<MUSEO DE ARTE MODERNO DE NUEVA YORK>
Revaloran la arquitectura moderna latinoamericana
POR SONIA Á[email protected]
En américa Latina, la segunda mitad del siglo XX se caracterizó por cambios socia-les y políticos a
partir de un desarrollo urbano, sobre todo en las ciudades con-sideradas del “tercer mundo”; transformaciones reflejadas en la arquitectura al proyectar tan-to los intereses de mandatarios como las necesidades de la ciu-dadanía.
de ello da cuenta la exposi-ción América Latina en construc-ción: La arquitectura 1955-1980, que presentará el museo de arte moderno de nueva York (moma) del 29 marzo al 19 de julio próximo, con más de 500 obras entre fotografías, dibu-jos, planos, maquetas y dise-ños de proyectistas como Lina Bo Bardi, oscar niemeyer, Juan o’Gorman, mario Pani, Luis Ba-rragán y teodoro González de León, entre otros.
“el moma está muy intere-sado en el arte y la arquitectura latinoamericana, porque es fasci-nante, y la exposición verá la ar-quitectura desde los años 50, 60 y 70 a través de los arquitectos. no es precisamente cronológica, sino más bien en los tipos de construc-ciones, el público, los proyectos, las casas, y se divide por ciuda-des”, detalló Glenn Lowry, direc-tor del museo neoyorquino.
Luego de su participación en el encuentro de la asociación de directores de museos (aamd, por sus siglas en inglés) Lowry explicó que se toman ejemplos de edificaciones de cada ciudad para hacer un recorrido desde méxico hasta argentina, pasan-do por Venezuela, Costa rica, Cuba, Brasil, Perú y Uruguay.
“de méxico tenemos muchos ejemplos, pues obviamente mé-xico es uno de los países en que más profundizamos, por la rela-ción que tenemos tan antigua”, precisó el director quien hoy ofrecerá una conferencia para hablar de la exposición, que es posible se presente en una sede en esta ciudad después de julio.
el discurso curatorial, a car-go de Barry Bergdoll, curador del departamento de arquitectura y diseño del moma, devela cómo los países latinoamericanos, que a pesar de contenerse en sus pro-pios procesos de desarrollo, coin-ciden en un crecimiento de las zonas urbanas a partir de una ar-quitectura considerada moderna.
se exhibirá, por ejemplo, ma-terial de recintos como La pla-za de los tres poderes, en Brasilia, construida en 1958 por Lúcio Costa en colaboración con oscar niemeyer; también el complejo torres del Parque residencial en Bogotá, a cargo de rogelio sal-mona entre 1964 y 1970, y Ciudad
Universitaria en méxico, consi-derada una de las mayores cons-trucciones de la modernidad.
Lo mismo la construcción del desarrollo de la nueva capital de Brasil, en Brasilia, a cargo de los arquitectos Lina Bo Bardi, Lúcio Costa y oscar niemeyer. tam-bién se muestra el trabajo de los mexicanos Juan o’Gorman, ma-rio Pani, Luis Barragán y teodoro González; de los argentinos ma-rio roberto Álvarez, amancio Williams y Clorindo testa; de los cubanos ricardo Porro, Fernando salinas y mario Coyula; y de Hen-ry Klumb, en Puerto rico.
así se hace una revisión de la transición de los países des-de inicios de la década de los 50; un periodo de exploración a nivel político y reorganización social con la aparición de nuevas ciu-dades capitales, detalló.
de manera paralela, se desa-rrollan temas como el papel del sector público en la creación de vivienda, la concepción de nue-vos tipos de campus, la respuesta de la arquitectura y el urbanis-mo a conceptos de modernidad, y la necesidad de una arquitec-tura para servir a la política de industrialización.
Con la mirada en LatinoaméricaLowry comentó que, en los últi-mos años, el moma tiene un in-terés especial por el arte que se crea en américa Latina, no sólo por una cuestión de mercado, sino por el “dinamismo” de las propuestas estéticas. Y en ello radica que en la colección del museo conserven tres mil 500 piezas de creadores latinoame-ricanos.
“siempre hemos estado inte-resados en este tema, ya hace un par de años hicimos una exposi-ción del trabajo de diego rivera y una gran parte de nuestra co-lección es de arte latinoamerica-no. en méxico, el interés es más profundo y tenemos por ejemplo a Gabriel orozco, que ya lo expu-simos, y Francis alÿs”, detalló al recordar que en su colección tienen obra desde david alfaro siqueiros, José Clemente oroz-co y manuel Álvarez Bravo, has-ta los contemporáneos damián ortega y melanie smith.
Una exposición revisa, a través de 500 obras, entre fotografías, dibujos, planos, maquetas y diseños de proyectistas, el desarrollo de esta disciplina en la región
El MoMA está muy interesado en el arte y la arquitectura latinoame-ricana, porque es fascinante.”
México es uno de los países en que más profundizamos, por la rela-ción que tenemos tan antigua.”
GLENN LOWRYDIRECTOR DEL MOMA
<INSTITUTO DE LAS ARTES DE DETROIT>
POR SONIA Á[email protected]
el mural Detroit industry, que diego rivera realizó en el Ins-tituto de las artes de detroit (dIa, por sus siglas en inglés) en 1932, se convirtió en un símbo-lo de progreso luego de la crisis económica que la ciudad atrave-só entre 2013 y 2014, y que puso en riesgo la permanencia de la colección de arte en el museo.
Graham WJ Beal, director del dIa, explicó ayer que el mural, integrado por 27 paneles, reto-mó su valor entre los habitan-tes al presentar a una urbe con fortaleza de trabajo, recursos
económicos y posibilidades de prosperidad; ideas que se de-bilitaron por la declaratoria de bancarrota hecha por autorida-des locales.
“en el mural se ve gente or-dinaria, común, porque rivera presenta individuos comunes en una ciudad de mucha pros-peridad; entonces había perso-nas enojadas, con esta mirada, y otras complacidas, pero ahora se le ha dado otra lectura y el mural simboliza esperanza de un futu-ro diferente”, refirió el director, quien se encuentra en la Ciudad de méxico para participar en el encuentro de la asociación de directores de museos de arte.
detalló que en la obra, rivera hizo un retrato del crecimiento de la industria, principalmente automotriz, de la urbe, y del desarrollo tecno-lógico a manera de una narración visual. Inclu-so se exhibe a la ciudad en un crecimiento fi-nanciero a partir de fá-bricas como la Ford.
“ahora, en el con-texto que estamos, de-troit parece estar en un renacimiento social y financiero y, en ese sen-tido, la mirada de rivera se hizo vigente”, añadió al aclarar que la crisis económica del dIa se
ha superado y el mural no sufri-rá ningún cambio o venta.
Para Beal, fue desmedida la reacción de la socie-dad –entre ellos his-toriadores, artistas y curadores– sobre la posibilidad de venta del mural de rivera, pues aseguró que des-de el origen del proble-ma económico se aclaró que es una pieza decla-rada monumento nacio-nal, lo que la protege.
si bien en varias oca-siones se planteó la idea de usar el acervo artístico como activo para saldar las deudas públicas,
el director dijo que en el caso del mural no podría usarse a manera de pago al estar, literal, adheri-do a la arquitectura del museo. “Jamás estuvo en peligro, porque quitarlo de la pared implicaría dañarlo, y no lo pensamos así”.
en un reconocimiento a la im-portancia del trabajo de rivera en estados Unidos, el dIa exhi-birá a partir de marzo la exposi-ción Diego y Frida en Detroit, que explorará la influencia que dejó en la pareja de pintores mexica-nos su estancia por la ciudad en 1932. Los óleos de rivera y Kahlo dialogarán con el mural que ocu-pa el patio central del museo, se-ñaló Beal.
Ven en mural de Rivera símbolo de progreso
MuestraEn marzo se exhibirá la exposición Diego y Frida en Detroit, que cohabitará con el mural. 27
PANELESintegran la obra de Detroit
150BOCETOSrealizó Rivera para el mural
Eladio Dieste. Iglesia en Atlantida, Uruguay, 1958.
Eduardo Terrazas. Pabellón de México, Triennale de Milán, 1968.
Emilio Duhart. La Cepal, Santiago, Chile, 1962-1966.
Tomás José Sanabria. Hotel Humboldt, Caracas, Venezuela, 1956.
Luis Barragán, Mathias Goeritz y Jesús Reyes. Torres de Satélite (1957).
Fotos: Cortesía MoMA y DavidHernández
E X C E L S I O R : m a R t E S 2 7 d E E n E R O d E 2 0 1 5 EXPRESIONES : 5
El fotógrafo Arturo Talavera hará réplicas de los primeros siete
daguerrotipos que se captaron a mediados del siglo XIX en la Ciudad de México, empezando por la vista de la Catedral Metropolitana que capturó ayer con dicha técnica
POR SONIA Á[email protected]
Unos meses des-pués de que Louis daguerre presentó en Pa-rís su daguerro-tipo, el grabador
francés Jean Louis Prelier llegó a la Ciudad de méxico y en la plaza mayor montó una de estas cajas negras de madera con placas de metal para ofrecer una demos-tración al público del proceso casi mágico de “aparecer” una imagen.
Era 26 de enero de 1840, cuando Prelier hizo la primera toma de la Catedral metropoli-tana con intenciones de comer-cializar la cámara parisina, y así la fachada del recinto quedó “perfectamente copiada” sobre una placa metálica. Crónicas periodísticas recuperadas en el libro Sobre la superficie bruñida de un espejo, de Rosa Casanova y Olivier debroise, relatan que el francés repitió el ejercicio con el mercado El Parián, el Calendario azteca, la escultura de Carlos IV El Caballito, entre otros.
“Fueron las primeras imáge-nes que se hicieron en la Ciudad de méxico hace 175 años con lo que se introduce la fotografía a méxico, ahora están en la colec-ción George Eastman House de Rochester (nueva York)”, pre-cisa el fotógrafo arturo talave-ra, quien a manera de homenaje al nacimiento de la imagen en el país replicará estos daguerroti-pos con la misma técnica y ma-terial.
Luego de estudiar desde di-ciembre pasado el recorrido de la luz natural que alumbra la Ca-tedral por las mañanas, talave-ra montó ayer su caja negra en la explanada del Zócalo para hacer la misma toma que Prelier. Fue-ron tres placas de prueba; dos de ellas las reveló ahí mismo con pa-pel filtro, y la tercera la someterá al proceso tradicional con vapo-res de mercurio.
El proyecto, detalla en entre-vista, es replicar los siete prime-ros daguerrotipos hechos por el grabador francés para así resca-tar el inicio de la historia de la fo-tografía mexicana: “Estuvieron perdidas mucho tiempo y quien las detectó fue el investigador Fernando Osorio, quien las en-contró en el acervo de Rochester y él reconoció que eran de mé-xico, porque primero las tenía Gabriel Cromer en Francia, y de ahí lograron rescatarlas antes de que empezara la Segunda Guerra mundial, porque en el acervo no sabían que era méxico”.
Los relatos de prensa detallan que Prelier llegó al Puerto de Ve-racruz donde tomó la fortaleza de San Juan de Ulúa, y viajó a la Ciudad de méxico para vender en 80 pesos cada una de las dos cá-maras de Giroux que traía desde París. Entonces se dedicó a ha-cer fotos en la calle como mera de-mostración del invento; pero ante el poco entusiasmo de la gente, decidió subastar las cajas.
Es posible que los hijos de Prelier se llevaran a Francia los originales, pero documentos históricos también consideran que Fanny Calderón de la Barca (1804-1882), esposa del primer enviado español a méxico inde-pendiente, adquirió las imágenes como recuerdo de sus viajes por el país, y por ello se desconocía su ubicación hasta que Fernan-do Osorio las encontró a finales de los 90.
“En méxico se hizo mucho daguerrotipo como negocio, porque servían bien para retra-tos y paisajes, como todo en la foto que empezó como negocio; en la calle madero había como tres estudios de daguerrotipo, pero era para clases de élite, para los ricos que podían pagar los al-tos precios por lo caro del mate-rial”, cuenta quien produce sus propias planchas.
talavera detalla que la “ma-gia” de la técnica radica en la placa de cobre cubierta por una capa de plata, y luego otra de mercurio; en algunos casos in-cluso se les daba un baño de clo-ruro de oro para sensibilizar lo más posible el metal y así cal-car la escena al recibir la luz na-tural. antes de cubrir el metal,
debe pulirse hasta conseguir un reflejo como espejo, por lo que preparar una placa puede tardar hasta un año.
El revelado con vapor de mercurio hacía peligroso el proceso al que se le atribuyeron males: “decían que se les caía el cabello, o que se volvían locos pero era que la gente inhalaba el mercurio que es dañino, lue-go se fueron perfeccionando las técnicas y materiales. Yo usaré la misma técnica con la precau-ción para lograr una casi per-fecta”, detalla al precisar que el daguerrotipo se usó sólo 25 años antes de la entrada del co-lodión húmedo.
Para el fotógrafo, el dague-rrotipo ofrece una de las imáge-nes más puras de la fotografía al ser literal un holograma, y en ese sentido señala que la estética de estas primeras imágenes es muy definida y bella, a pesar de su an-tigüedad.
“ahora los artistas están re-tomando la técnica pero con una visión estética, artística, porque tanto el daguerrotipo como el colodión ofrecen estéticas poco experimentadas, pues su dura-ción en el mercado fue muy cor-to, porque siempre la tecnología avanzó muy rápido y la gente no lo estudió”.
debroise describe en el libro que la daguerrotipia obliga a ver de otra manera al ofrecer detalles que escapan al ojo en una vista tradicional. “La imagen fotográ-fica resulta distinta, incompara-ble, porque copia las cosas con tal escrupulosidad de detalles que supera a tal ponderación”, argumenta el historiador.
En el transcurso del año, ta-lavera preparará sus propias pla-cas para hacer las siete tomas con la cámara oscura, y, even-tualmente, exponerlas.
175 ANIVERSARIO
HONRA INICIOS DE LA FOTO
Fueron las pri-meras imágenes que se hicieron en la Ciudad de México hace 175 años con lo que se introduce la foto-grafía a México.”
Ahora están en la colección George Eastman Hou-se de Rochester (Nueva York).”
En México se hizo mucho da-guerrotipo como negocio, porque servían bien para retratos y paisa-jes, como todo en la foto que empe-zó como negocio.”
En la calle Ma-dero había como tres estudios de daguerrotipo, pero era para cla-ses de élite.”
ARTURO TALAVERAFOTÓGRAFO
HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA
Casi cinco siglos han pasado de la cámara oscura a la era digital:
1521 Primera publicación sobre la cámara oscura de Ce-sare Cesarino, alumno de Leonardo Da Vinci.
1600 La cámara oscura se transforma en un instru-mento portátil.
1824 El científico francés Ni-céphore Niepce obtuvo unas primeras imágenes fotográficas.
1839 Nacimiento del daguerro-tipo con Louis Daguerre en París.
1841 Surge el calotipo, un mé-todo fotográfico creado por el científico inglés Wi-lliam Fox Talbot.
1855 Auge del colodión hú-medo, procedimien-to fotográfico creado por Gustave Le Gray.
1880 Se desarrollaron nuevas placas secas al gelatino-bromuro, que podían ser producidas de modo in-dustrial y comercializadas.
1888 Kodak sacó al merca-do una cámara que utili-zaba carretes de película enrollable.
1903 Nace placa autochrome, un procedimiento foto-gráfico en color patentado por los hermanos Lumière.
1913 Primera cámara Leica.
1935 Primera película a color.
1947 Se funda la Agencia Magnum.
1969 Se considera el año de ini-cio de la carrera digital.
1990 Aparición de la primera cámara digital.
2006 Nikon anuncia el fin de la producción de cámaras analógicas.
2009 Se vende primer iPod Touch con cámara fotográfica.
1777 El sueco Carl Wilhelm Scheele publica su trata-do sobre las sales de plata y la acción de la luz, en la-tín y alemán.
Daguerrotipo de la Catedral
Metropolitana captada ayer por Arturo Talavera.
Daguerrotipo tomado por Jean Louis Prelier en 1840.
Foto: Karina Tejada / Imagen: Tomada de http://www.geh.org
Foto: Cortesía Arturo Talavera
6 : EXPRESIONES m a r t e s 2 7 d e e n e r o d e 2 0 1 5 : e X C e L s I o r
<REABREN EL MUSEO MANUEL TOLSÁ>
Ofrece una visión nueva del arquitecto valenciano
POR JUAN CARLOS [email protected]
Será reabierto el museo manuel tolsá, ubicado a un costado del Palacio de mine-ría, a partir del 28
de febrero, donde se ha montado una novedosa museografía que no sólo incluirá objetos del ar-quitecto y escultor valenciano, que fuera enviado a méxico por el rey de españa Carlos III a fina-les del siglo XVIII, sino algunas maquetas en tercera dimensión que recuperan su labor como ar-quitecto en la nueva españa.
Luego de permanecer cerra-do a lo largo de un año, el museo quedó dividido en tres salas y seis núcleos temáticos, que in-cluyen: Vida y obra de tolsá, la estatua de Carlos IV El Caba-llito, academias, retratos y es-cultura y arquitectura, donde se reparten objetos personales, obras representativas del arqui-tecto y óleos de la época.
el museo, que fue inaugura-do en 1999, no había recibido algún tipo de adecuaciones ni restauraciones, detalló teresa martínez, coordinadora de este espacio.
“sin embargo, ahora se de-cidió su remodelación y renova-ción, lo cual requirió poco más de 12 meses con una serie de traba-jos por parte de restauradores y arquitectos”, agregó.
“además de la nueva museo-grafía trazada por la investiga-dora elisa García Barragán, este recinto requirió trabajos de re-modelación, ya que en sus muros se detectaron problemas de hu-medad, así que se procuró mo-dernizar el museo y darle una nueva fisonomía para que el es-pacio fuera más interactivo y de fácil acceso al público”, añadió.
esta nueva curaduría inclu-ye tres maquetas. “Y aunque no son objetos de la época, sí hacen alusión a los trabajos creados por tolsá, por ejemplo, de recintos como la Catedral metropolita-na, la cual, por cierto, intervino, así como la Casa del marqués del apartado, ubicada frente al templo mayor, y la casa de los Condes de Buenavista, que hoy
alberga al museo de san Carlos”, detalló.
también se han incorporados objetos personales del “creador del neoclasicismo ecléctico” en américa, como el compás que utilizó para trabajar, algunas piezas de bronce, entre escultu-ras y modelos a escala, y algunos de sus libros, señaló la encargada
Luego de permanecer cerrado durante un año, el recinto, que se ubica junto al Palacio de Minería, inaugurado en 1999, fue remodelado y ahora exhibe una museografía de Elisa García Barragán
<FESTIVAL INTERNACIONAL DIVERTIMENTO>
La primera edición del encuentro musical apos-tará por la variedad de grupos y estilos
POR JUAN CARLOS [email protected]
Con ocho conciertos gratui-tos de música clásica arrancará el Primer Festival Internacio-nal divertimento, que se lleva-rá a cabo del 4 de febrero al 25 de marzo en el Claustro de sor Juana, en el que participarán el Cuarteto Latinoamericano, el trío témpori, Cameristas de méxico y solistas como el pia-nista alberto Cruzprieto, el gui-tarrista Juan Carlos Laguna y el violonchelista brasileño diego Carneiro.
“será un festival indepen-diente que buscará salir de los cánones para tratar de no repetir ideas dentro de la oferta que ya se
brinda en la Ciudad de méxico”, comentó su directora monique rasetti. “Una de sus caracte-rísticas será programar un con-cierto cada semana, en lugar de montar un festival en unos cuan-tos días” y evitará a toda costa orientarse por alguna fórmula monotemática.
el encuentro apos-tará por la variedad de agrupaciones y estilos para fomentar un hábito entre los asistentes, así que “buscará congregar un gran elenco de músi-cos apasionados por su oficio y un público di-verso”, explicó.
La idea permiti-rá alternar, entre instrumen-tos y agrupaciones, sin dejar de alentar un repertorio libre y propositivo por parte de cada agrupación o solista. “He que-rido dejar que los propios solis-tas y ensambles propongan su propio repertorio, para que cada
propuesta sea distinta”.Lo cierto es que los artistas
seleccionados para la primera edición cuentan con una sóli-da trayectoria dentro y fuera de méxico. “Por eso también me interesó llamarlo internacional,
pues no quiero cerrarlo a grupos locales, y para eso contaremos con la presencia del brasile-ño diego Carnero y la cubana rebeca Lluve-ra, sin dejar de lado al Cuarteto Latinoame-ricano o al pianista al-berto Cruzprieto, que tienen una carrera muy activa en méxico como
en el extranjero.este festival nació con la idea
de aprovechar el talento disper-so de los intérpretes en méxico, pues existe una gran cantidad de músicos que en ocasiones no son aprovechados en importan-tes foros, aunque poseen un alto nivel en su trabajo.
el festival abrirá el miércoles 4 de febrero con la participación del trío témpori, con piezas como Trío mexicano, de mario Kuri-aldana, Jamaican Rumba, de arthur Benjamin, Old Photo-graphs, de Christos Hatzis, Tan-go para trío y Fantasía en jazz, de Gina enríquez.
el segundo programa lo eje-cutarán la pianista maría teresa Frenk mora y el violinista Carlos egry, con piezas como la Sonata no.13, de mozart, Lointain pas-sé, de e. Ysaye, y la Sonata en La mayor, de César Franck.
Le seguirá el recital del che-lista diego Carneiro y la pianista rebeca Lluveras el 18 de febrero; el guitarrista Juan Carlos Lagu-na, el 25 de febrero; el Cuarteto Latinoamericano, el 4 de marzo; la orquesta de Percusiones de la escuela nacional de música, el 11; los Cameristas de méxico, el 18, y cerrarán los pianistas al-berto Cruzprieto y alejandro Ba-rrañón, el 25 de marzo.
Buscan salir de los cánones
Foto: http://www.cuartetolatinoamericano.com/
Aunque se tra-ta de un museo pequeño, es el único en Ibe-roamérica dedi-cado al escultor y al arquitecto.”
TERESA MARTÍNEZCOORDINADORA
Se exhibirán más de 70 objetos, incluidos
25 dibujos de alumnos.
Academias, retratos, y escultura es una de las
tres salas del museo.
El museo luce una nueva fisionomía.
La maqueta de El Caballito es central.
Fotos: Cuartoscuro y cortesía Museo ManuelTolsá
El inicioEl primer concierto será el 4 de febrero en el Claustro de Sor Juana (Izazaga 92, Centro).
del espacio.en total, el museo exhibi-
rá 70 diferentes objetos, donde también se han incluido algunos dibujos realizados por sus alum-nos, de los cuales 25 son nuevos, amén de las cajas de luz que fue-ron elaboradas por estudiantes de arquitectura y algunas ma-quetas.
Cabe señalar que de las pie-zas expuestas, algunas han sido prestadas por colecciones par-ticulares en comodato, como sucede con una gran maqueta de madera del Palacio de mine-ría, creada por el propio tolsá, la cual pertenece al museo sou-maya.
teresa martínez señaló que, en lo sucesivo, la vocación del museo manuel tolsá será la de honrar al arquitecto, “pues aun-que se trata de un museo peque-ño, es el único en Iberoamérica dedicado al escultor y al arqui-tecto. esto lo hace único y servirá como una manera para rendirle un homenaje a un personaje tan importante en la arquitectura y el arte de nuestro méxico”, dijo.
Por último, reconoció que al-gunas de las piezas que se exhi-bían en este museo hasta 2012 ya no serán expuestas, porque per-tenecían al arquitecto Luis ortiz macedo, fallecido en diciembre de 2013, cuya familia las retiró.
“Pero aun así hemos cubierto esos espacios con piezas que in-corporamos de colecciones par-ticulares, dejando una muestra bastante digna”, aclaró.
¿DÓNDE Y CUÁNDO?El Museo Manuel Tolsá abrirá al público a partir del 28 de febrero, de miércoles a domingo, de 10:00 a 18:00 horas. Tacuba 7, Centro Histórico. Costo: 20 pesos y descuento del 50 por ciento a estudiantes.
El Cuarteto Latinoamericano se presentará el 4 de marzo.
E X C E L S I O R : m a R t E S 2 7 d E E n E R O d E 2 0 1 5 EXPRESIONES : 7
GIRI TRIUNFÓ Y LE QUITA LO INVICTO A WESLEY SOLas circunstancias en que da la partida, penúltima ronda del Tata Ste-el, con Wesley So como único invicto y el triunfo de Anish Giri que se im-pone en un largo final técnico desde el movimiento 31, le pueden dar un cariz de incandescente pugna deportiva entre próximos partidos de los protagonistas. Se esperaba un choque de mayor lucha, la hubo, pero So entró a un final de damas perdidas.
Blancas: Anish Giri, Holanda, 2,784.Negras: Wesley So, Estados Unidos, 2,762.
Apertura Inglesa, A13.R–12, Tata Steel, de Wijk aan Zee, 24–01–2015.
1.c4 e6 2.g3 d5 3.Ag2 Cf6 4.Cf3 d4 5.0–0 c5 6.e3 Cc6 7.exd4 cxd4 8.d3 Ad6 9.Ca3 e5 10.c5 Axc5 11.Cc4 Cd7 12.Te1 0–0 13.Cfxe5 Ccxe5 14.Cxe5 Cxe5 15.Txe5 Db6 16.a4 a5 17.Dc2 Ab4 18.Tb5 De6 19.Af4 Ad7 20.Ad5 Df6 21.Txb7 El peón va a gravitar en el resultado de la partida. Giri lo ganó limpio. 21...Tac8 22.Dd1 Ae6 23.Tb6 Tfe8 24.Axe6 Txe6 25.Tc1 Tce8 26.Txe6 Dxe6 27.Ad2 Axd2 28.Dxd2 Df5 29.Tc4 Dd5 30.b4 axb4 Los engines dan ventaja decisiva a las blancas en función a la estructura de peones y la debilidad y captura de los peones de flanco dama. La defensa de d4 acrecentaría la fuerza de a4. [30...h5 31.b5 h4 32.Dd1 h3 33.f3 g6= Y las negras igualan la parti-da] 31.Dxb4 h5 32.Txd4 Df3 33.Te4 Td8 34.Te3 Dd1+ 35.Rg2 Txd3 36.Txd3 Dxd3 37.h4 Consumar la victoria resulta de lo más laborio-so. Pero la ventaja del peón libre inclina la balanza hacia las blancas. El avance de a exige mucho cuidado. 37...g5 38.Db8+ Rg7 39.De5+ f6 40.De3 Dc4 41.hxg5 Dd5+ 42.Df3 Dxg5 43.Db7+ Rh6 44.Da8 Rg7 45.Da7+ Rg6 46.Da8 Df5 47.Df3 De5 48.Rh2 Rf7 49.Db3+ Rg7 50.Db4 Dc7 51.De4 Dc5 52.Rg2 Dg5 53.De7+ Rg6 54.De8+ Rg7 55.Dd7+ Rh6 56.Dd6 Rg6 57.Dd3+ Rg7 58.De4 Dc5 59.Db7+ Rg6 60.Db1+ Rg7 61.De4 Dg5 62.De7+ Rg6 63.De8+ Rg7 64.Db5 Dg4 65.Db7+ Rg6 66.Db1+ Rg7 67.a5 h4 68.Dd3 Dc8 69.a6 Dc6+ 70.Rh2 Db6 71.Rg2 h3+ 72.Rxh3 Dxf2 73.Dc4 Rg6 74.Df4 Dg1 75.De4+ f5 76.Dg2 Da1 77.Dc6+ Rg5 78.Rg2 Da2+ 79.Rf3 Da3+ 80.Re2 Da2+ 81.Rd3 Db3+ 82.Dc3 Dd5+ 83.Dd4 Db5+ 84.Dc4 Db1+ 85.Rd2 Db2+ 86.Re3 Da3+ 87.Rf2 Da5 88.Df4+ Rg6 89.Dd6+ Rh5 90.Re3 Da4 91.Rd2 Db3 92.Dd3 Da2+ 93.Re3 Rg5 94.Rf3 Da1 95.Dd8+ Rh5 96.De8+ Rg5 97.De7+ Rg6 98.De6+ Rg5 99.De3+ Rf6 100.a7 Df1+ 101.Df2 Dh1+ 102.Re2 De4+ 103.De3 Dc4+ [103...Dg2+ 104.Rd3 Dh1 105.Db6+ Rg7 106.Dc7+ Rg6 107.Rd4 Rh6 108.Rc5 Dg1+ 109.Rc6 Dh1+ 110.Rd7 Da1 111.Dc6+ y las blancas ganan tras la coronación.] 104.Re1 Db4+ 105.Rf1 Db1+ 106.Rg2 Db7+ 107.Rh2 Rf7 108.Da3 Da8 109.Db3+ Rg7 110.Db8 Df3 111.a8D 1–0.
EN LA RONDA 12 DEL TATA STEEL
Tras 31 Dxb4 h5 la posición está perdida para las negras en función al peón libre de a4 y a la continuación obligada y natural de 32. Txd4. Se trata de la partida que el holandés Anish Giri le ganó y le quitó lo invicto al estadounidense Wesley So, en el Tata Steel.
A J E D R E ZPOR ARTURO XICOTÉNCATL
El tata Steel de Wijk aan Zee fue un espectáculo con el nivel del ajedrez por la cumbre del Everest, excelente partidas, lucha, y el oleaje de los jóvenes que se adueñan del campo escaqueado. El ajedrez está en las manos de la nueva generación de jóvenes que se preparan con la tecnología moderna. Los campeones del Tata Steel de Wijk aan Zee, el noruego Magnus Carlsen y la joya Yi Wei, de China, vencedor del grupo Challengers tienen 24 y 15 años de edad lo que arroja un promedio de 18 años y medio, seguramente uno de los de menos de edad en el historial del certamen que es uno de los más atractivos del planeta.
Pero no sólo siete de los mejores calificados en el Masters tienen 20 y 21 años de edad. La lista la encabeza Magnus Carlsen, de Noruega, con 24 años; Anish Giri, Holanda, 20 años; Máxime Vachier-Lagrave, de Francia, 20 años; Wesley So, Estados Unidos 21 años y Liren Ding, China 21 años de edad. Fabiano Caruana, séptimo en la posición tiene 22 años de edad.
Entre la juventud ajedrecística, la excepción en cuanto a edad fue el gran maestro ucraniano Vassily Ivanchuk, de 45 años, quien se clasificó en el sexto lugar. Es un hombre dedicado, entregado con gran amor al ajedrez. En el torneo Challenger el veterano Jan Timman finalizó en 14 y último lugar a la edad de los 63 años. No obstante su actuación fue más que opaca. Consiguió una victoria, cuatro empates y ocho
descalabros: +1, =4, -8.La edad de Timman nos
recuerda que a los 63 años Vassily Smyslov enfrentó a Garri Kaspárov en la fase final del torneo de candidatos al título mundial, lo cual lo proyectó como el tercer mejor jugador del planeta después del monarca mundial Anatoly Kápor, de los Montes Urales.
El monarca mundial Magnus Carlsen inicio relativamente flojo o conservador, entabló en las primeras ronda con dos larvas de genio como el holandés Anish Giri y el filipino-estadunidense Wesley So. En la tercera ronda recibió un descalabró ante el polonés Radoslaw Wojtaszek lo que seguramente le picó el orgullo, logró seis victorias al hilo sobre Loek Van Wely, Levón Aronian, Fabiano Caruana, Hou Yifán, Baadur Jobava y Teimour Radjábov. Su racha de triunfo se la corta el ucranianok Vassily Ivanchuk con el que empata en la ronda 10 y finaliza con tablas con Vachier-Lagrave, Liren Ding y el croata Iván Sáric.
Colocados en el segundo lugar en puntos reales con 8.5 puntos, a medio de Carlsen que hizo 9 de 13 posibles, Anish Giri, Maxime Vachier-Lagrave, Wesley So y lograron cinco victorias, siete empates y una derrota mientras que Liren Ding, obtuvo sus 8.5 puntos como consecuencia de siete victorias -el mayor números de triunfos del certamen ya que Carlsen sumó seis-, tres empates (Carlsen, Wesley e Ivanchuk) y tres derrotas (Vachier, Giri y Caruana).
JUVENTUD DIVINO TESORO
<DE ANIMALES A DIOSES>
“Acumulamos poder, pero poca felicidad”POR VIRGINIA [email protected]
“Estamos muy cerca de convertirnos en dioses, de crear vida y modi-ficar nuestro cuerpo y nuestra mente; sin embargo, no hemos lo-
grado ser felices”, sentencia el escritor israelí Yuval noah Ha-rari (1976).
El profesor de historia en la Universidad Hebrea de Jerusa-lén, quien acaba de publicar el ensayo provocador De animales a dioses (debate), en el que ana-liza la historia de la humanidad desde un singular punto de vista, afirma que decir que los hombres se están transformando a sí mis-mos a dioses no es una metáfora literaria, sino una realidad.
“Estamos adquiriendo capa-cidades que tradicionalmente se concebían como las habili-dades de un dios. Estamos, por ejemplo, utilizando la ingeniería biológica para cambiar las cuali-dades de animales y plantas para que cumplan nuestros deseos, incluso, para crear organismos totalmente nuevos, que son in-vento nuestro.
“En la mayoría de las mitolo-gías se describe a los dioses como seres inmortales que viven para siempre. Y cada vez más perso-nas tienen el propósito de darle a los humanos una vida eterna”, explica en entrevista el autor que visita méxico por primera vez.
El doctor en historia por la Universidad de Oxford está con-vencido de que, en el siglo XXI, uno de los principales proyectos de la humanidad será tratar de vencer a la muerte. “no tenemos la certeza de que tendremos éxi-to, pero la organización médica, económica, científica, digamos, está empezando a invertir en eso. Ya no es una ciencia ficción, es una realidad”.
Con más de 300 mil ejem-plares vendidos y en proceso de traducción a 20 idiomas, De ani-males a dioses revisa la historia del Homo sapiens y pone énfasis en el aumento continuo del po-der, además de en las “ficciones” que éste ha tenido que crear para alcanzar la felicidad, como la re-ligión, la economía, la política, la nación, el dinero, las leyes, los derechos humanos y hasta el arte, sin lograrlo.
a la pregunta de si estamos condenados a ser infelices, co-menta que hasta el momento, parece que gran parte de nues-tros grandes inventos no se tra-dujeron en más felicidad.
“En la Edad de Piedra, la per-sona típica gastaba unas cuatro mil kilocalorías de energía to-dos los días, en la búsqueda de alimento, prendiendo el fuego, haciéndose su ropa. Y ahora, en Estados Unidos, el ciudadano promedio gasta 228 mil kiloca-lorías al día, 60 veces más. me pregunto si somos 60 veces más felices, para nada.
“Somos muy buenos para adquirir poder, pero no lo tra-ducimos en felicidad. Y la razón principal es que no importa lo que logremos, la reacción típica del humano no es la satisfacción, sino querer más”, agrega.
Lo que más preocupa a este experto en historia medieval y militar, que dedicó diez años de investigación para realizar este libro de 492 páginas, es que la ética contenida en las filosofías y religiones contemporáneas resulta ya anacrónica para una sociedad donde impera la inge-niería biológica y la inteligencia artificial.
“Estamos enfrentando pre-guntas éticas totalmente nuevas, que seguramente exigirán una re-volución ética. Las grandes pre-guntas que debemos responder ahora son: ¿debemos utilizar es-tas tecnologías nuevas para crear seres humanos?, ¿cuál será la po-sición de la gente normal en una situación así? no tenemos las respuestas.
“Una de las cosas más sor-prendentes, peligrosas e inquie-tantes del mundo actual es que estamos abriendo una brecha enorme entre los grandes pro-
El escritor israelí Yuval Noah Harari acaba de publicar un provocador ensayo en el que analiza la historia de la humanidad
gresos y avances de las ciencias naturales y lo que está ocurrien-do en el campo ético. Las ideas éticas principales de hoy se re-miten a cientos y miles de años y esto no se puede seguir soste-niendo”, añade.
destaca que una cuestión importante es cómo lograr que la ética le gane a la crueldad que caracteriza nuestro mundo. “En-tre tantas ficciones que hemos inventado debemos preguntar-nos qué es lo verdaderamente real, qué acciones reducirán el sufrimiento del mundo. Estamos usando tecnologías nuevas en la agricultura, en la producción de carne, leche, huevo, para aumen-tar la producción; pero, en aras de esto, estamos provocando un gran sufrimiento a los anima-les que no estamos tomando en cuenta, los tratamos como má-quinas y alteramos el equilibrio natural”.
Harari, quien cuestiona en el libro, que se presentará hoy en el Club de Industriales, lo que creíamos saber del hombre, sus orígenes, sus ideas, su poder y su futuro, pide que se utilice la tecnología de maneras nuevas para reducir el sufrimiento del mundo.
“no podemos detener esta industria porque no podríamos alimentar a siete mil millones de personas, pero sí podemos, por ejemplo, crear carne cultivada a partir de células. Ya se ‘cultivó’ hace un año la primera hambur-guesa, aunque con un costo de 300 mil dólares. Sólo debemos
bajar los costos”, dice.El autor, quien este año se de-
dicará a escribir un nuevo libro sobre “la agenda humana para el siglo XXI, cuáles son las oportu-nidades y los peligros principales que enfrentarán las sociedades en esta centuria”, cree que el in-dividuo aún puede recuperar su capacidad de decisión, a pesar de vivir en un mundo “complejo y confuso”.
Los amigos mexicanos de la Universidad Hebrea de Jerusa-lén hicieron posible la visita del autor al país.
Estamos muy cerca de convertirnos en dioses, de crear vida y modificar nuestro cuer-po y nuestra mente.”
Sin embar-go, no hemos logrado ser felices.”
YUVAL NOAH HARARIESCRITOR
¿DÓNDE Y CUÁNDO?De animales a dioses, de Yuval Noah Harari, será presentado hoy en el Salón Tamayo del Club de Industriales (Andrés Bello 29, Polanco), a las 18:00 horas, por Leonardo Curzio, Javier Garciadiego, Antonio Lazcano Araujo, Cristóbal Pera y Jaime Zabludovsky.
El escritor israelí Yuval Noah Harari.
Foto: Jaime Boites
8 : EXPRESIONES m a r t e s 2 7 d e e n e r o d e 2 0 1 5 : e X C e L s I o r
