Sergio GonzálezRodríguez(selee.y prólog.): Losamorosos,Relatoseróticosmexicanos,México D. E., Cal y Arena, 1993, 21< ed. 1994.

Los amorosos.Relatoseróticosmexicanosde SergioGonzálezRodríguezesalgomásque una recopilación de textosen prosaquenos acercaal mundodel erotismo—géneromalditojunto al terrorífico o policiaco—consideradocomo menor o simplementeeludido en la mayoría de las historias de laliteratura.No es el único libro de estascaracterísticasqueapareceen torno alterritorio mexicano—en 1975 Enrique Jaramillo Levi publica El cuentoerotico en México—.Tampocoexistenotras antologíasde este tipo, pues laquehe mencionadoanteriormenterecogesólo cuentoseróticosde mexicanoscontemporáneosy en su introducciónintentaredefinir el conceptode erotis-mo másque dibujar un panoramadel géneroerótico en México.

Por otra parte,el hechode queel libro sea reeditadoun añodespuésde supublicación denotael interés que pudo despertaren los lectores,y frente aestohabríaqueresaltarquees prácticamentedesconocidoen España.Quizássu cualidadmásdestacableseala de serfácilmenteaccesibley sugerenteparatodo tipo dc público, y a la vez muy exhaustivo y rico en datos para elestudiosode la literatura.El blancode esta recopilaciónes sin dudael textoerótico en sus más variopintas manifestaciones.Epocas,estilos y temáticasdiversascontrastany se complementanbajo la sábanadcl erotismo,entendi-do como su propioautor indica en su sentidomásamplio: «el arte de amar,donderesiden valores estéticosy morales que convierten al cuerpo y susplaceresen eje de las libertadesindividualese íntimas»~. Los textos estánarropadospor unainteresantedocumentaciónhistórico-literariaquese mate-

Los can «rasos. 1?ctatos cn$1 itas ínexiccinos. selece. y prólog. Sergio González Rodríguez.

México. (‘al y Arena, 1994, p. 10.

A íiales cte Litcroturc, Hisparmaa,nericana,nflmn. 24. Servicio de Publicaciones, UCNl. Madrid, 1995

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rializa especialmenteen su prólogo, «Lecturay censurasexual en México,1900-1990»,en el que se nos describendetalladamentelas vicisitudes de laliteratura erótica en México, desdeque comienzasu difusión hastanuestrosdías. Este recorrido poneal descubiertola cara oculta de muchosescíltoresque tenían produccionesliterarias de este géneroy la implacable sed derestricciónde la censura,quepretendíaver en la elisión del texto la dcsapari-ción del mal sobrela tierra. Llama indiscutiblementela atención la reformadel códigopenaldel año 1990 quesiguesancionandola pornografía.Frenteaeste resquicio de afán censurador, los escritores mexicanosreafirman suproducciónliteraria erótica y las encuestasrevelanel deseode los mejicanosde quetodapersonadecidalibrementesu opción sexual.Volviendo al gruesodel libro, GonzálezRodríguezintenta recopilar los testimonioseróticos enprosamás destacablesde la literatura mexicana,desde«los antiguos»hasta«los presentes>~,pasandopor «los renovadores»y «los cosmopolitas».

En «los antiguos»se recogencuatro textos que nos muestranalgunasdelas primerasmanifestacioneseróticasde la literatura mejicana.Nos encontra-mos con historiasrománticasy moraliLantes(«Santa»de Gamboa) y tresrelatos de estilo modernista,en los que el erotismo emana de la sensualdescripcióndel cuerpofemeninoy dcl frívolo comportamientode las féminas.ClaudioOronoz,Julio Torri y JoséJuanTabladasonlos candidatoselegidos.Alfonso Reyesnossorprendecon «El libertino» —breve anecdotariopicares-co al modode losrelatosde alcoba del siglo XVIII— queabandonala sensua-lidad para centrarseen la historia breve y cotidianade humorismo erótico.

«Los renovadores»aumentanla nómina de cuentistasy susargumentosvarían ostensiblemente.Se abandonala recreaciónen el cuerpofemeninoyse 0pta por una temáticamás realista y quizás menossensual.Los amoresturbulentos entre un hombre y una prostituta o el descubrimientode lahomosexualidadcomo fuentede placer son los elementosmás llamativos.José Martínez Sotomayor(«La rueca en el aire) y Salvador Novo («Laestatuade sal») incorporan esta temática.Los sueños,el pensamiento,seconvierten en preciadosvehículosdel erotismo,a través de ellos los deseosprohibidos se realizan en libertad («Diario de mis sueños»de BernardoOrtiz de Montellano). El encuentroamorosocomo escenariodel crimen, lavoluptuosidad necrófila se entremezclanen «La puerta en el muro» deFranciscoTarjo. «El complotmongol»desatael deseoahogadotrasel telónde fUndo de la historia policial. «La magnífica»rompelos esquemasconven-cionalescuandouna mujer sienteplaceral ver un cuerpomasculinodesnu-do. En «Casiel paraíso»Luis Spotarefleja un inundo hipócrita que utilizael amor para alcanzarunaposiciónsocial.

En cl apartadode «Los cosmopolitas»se encuentranlos textos de Losescritoresmás conocidos,podemosleer relatos de Inés Arredondo, SergioPitol, GustavoSainz,JorgeIbargúcogoitiao JoséEmilio Pacheco.Las histo-rias abandonanla «perversidad»y destierrantodo resquiciode moralismo.En generalse apreciauna tendenciaal dramatismoerótico o «deserotismo»,

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es decir, el acto sexual suele mostrarsecomo una acción cruel o violentacontraotros: la venganza(«Transportaránun cadáverpor exprés»de JoséAgustín), el acto profanadordondese escondela amarguray el rencor(«Elgobiernodel cuerpo»de RicardoGaribay,«Sombraentresombras»de InésArredondo), la simbiosismuerte-placer,dolor-placer(«Amor condussenot»de Joséde la Colina, «Farabeuf~~de SalvadorElizondol, la búsquedadel sexocomo vía de escapede la soledady de la frustración(«Retratode Anabella»),o como acto rutinario («La desdichada»de Carlos Fuentes).Los deseosreprimidosy el sentimientode culpa tambiénmerecenun espaciodestacado(«Laflor dc Lis» de ElenaPoniatowska).En el lado opuestotenemosaquellostítulos querecuperanla voluptuosidaddel juego amoroso(«líimaculadao losplaceresde la inocencia»de JuanGarcíaPonce),el placersexual(«Lacasadelos dos Balcones»de JorgeIbargiiengoiotia, «Comoen casaajena»de JoséCeballos Maldonado),el espacioque induce al goce de lo sensual(«NossaSenhorado Bonfim» de Sergio Fernández).Todavía perduraen algunos laternura del enamoramientoinfantil («Hoy como nunca» de José EmilioPacheco),la fortaleza del amor («Noticias del Imperio» de FernandodelPaso)e inclusoel humor y la ciencia-ficción se unen paracrearunamáquinaque acabecon los deseosobscenosy con la humanidada un mismo tiempocomo en el cuentode CarlosMonsiváis. Los narradoresoptanpor la tercerapersona, pero dejando hablar al personajeo siendo protagonistasde lahistoria. La mujer es el centrode muchosrelatos,en los que son víctimasdela violencia,del desamory de la cosificación.quelas sujetainvoluntariamentea un placer y a una sexualidadficticia y lejana a sus deseos.Se apreciaunaumentoen la producciónde cuentosescritospor mujeres, que destacanlamanipulacióna la que se ve sometidaen nombre del sagradomatrimonio-—la esposadebeacatarlos deseosdel hombreen cuerpoy alma— o de lareligión, que les provoca remordimientoantecualquier impulso sexual. Loinsólito tiene cabidaen «Historiasde Cecilia» de GustavoSainz; la descrip-ción de la copulaciónentre un caballo y unayegua suponeun espectáculoviolento y a la vez poderosamentesalvajey sugerente,en el que se destacalafuerza sexual del lado aíiinial.

«Los presentes»intentaser una muestrade erotismo actual.Predominael tratamientode la homosexualidaddesdeel punto de vista tanto femeninocomo masculino(«Nuevepasos»de Alberto Rey Sánchez,«Viaje profundoa la matrix piedraFilosofal» de SaraLevi Calderón,«Laspúberescanéforas»de José-JoaquínBlanco o «En Jirones»de Luis Zapata).Dentro de estatendenciahabríaquedestacarla sensualidadde las historiasentremujeres,su profundizaciónen el sentimientode afecto y ternura que las embargafrentea la desnudezy sobriedadde las relacionesmasculinas,quea vecessecentran únicamenteen la unión amorosa.La anécdotabreve y cotidianadesencadenala atmósferaerótica en «Cuandoel tacto toma la palabra»deGuillermo Samperio,en este caso el desvelamientode un pie Femeninodesnudollega a sublimar por completoa los amantes.En «Los bañosde

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Celeste»de AlejandroAura la desnudez,perodel cuerpoentero,provocaun«crimenerótico» y la morbosidademanade la atraccióndentro del ámbitofamiliar. El despertarde la sexualidaden los adolescentesesotro argumentoimportanteen este apartado(«Arráncamela vida» de Angeles Mastretta,~<Antes»de CarmenBoullosa).La parejaheterosexualy su problemática,laFascinaciónde un hombrejoven por unamujer madura(«Otoño»de SilviaMolina) o la continuidaddel contactosexualtras la rupturaamorosa(«Eldisparode Argón» de Juan Villorio) nos hablan de la transgresiónde loestablecidocomo motor del placer.«Un tren a la utopía» de Rafael PérezGay desmitifica la idea de «liberación sexual» e introduceel humor y elenredoamoroso.La influenciadel cine como fuentedc inspiracióneróticanos lleva al terreno de la autorreferenciacuandola escenase construyeapartir de recuerdosde imágenescinematográficas(«PedroPáramosalta engarroeha>~de Héctor Aguilar Camín).«La extremaunción»de Luis ArturoRamoses quizásel másdramáticode todoslos cuentos.De nuevoel actosexual se utiliza comoinstrumentode la venganza,depósitodel odio y de lavtolenciacallada.Los relatospresentesabandonanlos caminosdel drama-tísmo y de la profundidadpsicológicapara asirsea la anécdotarelevantequeseduce,ironizansobrela condiciónamorosay sobrela sexualidadcomoforma de expresióndel serhumano.

«Los clandestinos»pretendenllevarnosa los espaciosescabrosos,a lasraíces sexualesdel escándalo.Lo perverso,lo prohibido, lo obscenoy loinusitadose dancita en estacolecciónde textosde autorespoco conocidosode anónimos—dispersosen su mayoría en revistas—. La brevedad y elefectismodel cuadroerótico destacapor encimade otras características.Apesarde quela selecciónes personaly obedecea criteriossubjetivos,el autorescoherentecon su propósito,puesrecogesituacioneseróticasde índole muydiferente y con estilos literarios que progresancronológicamentedesdeelromanticismo al realismo,el decadentismomodernista,la vanguardiao elneorrealismo.El humor, la sensualidade incluso la crueldadse entremezclanen estemuestrarioque levanta«la llama roja del erotismo»2 Es sorprendenteleer relatoseróticos de julio Torri, Joséjuan Tablada o FranciscoTario,encasilladosen tendenciasliterariasque resultanajenasa esteámbito. Tam-pocodebemospasarpor alto la calidadartísticade los textosseleccionados.Todo escritor de renombreparecc haberescrito algún relato de esteestilo.

El erotismoque muestraSergio Rodríguezrecibirá suetiquetano sólodentro de «los parámetrosde sábanasy almohadas»,existe también«el quesubyaceentre padres e hijos, médicos y pacientes,maestrosy alumnos,confesoresy feligreses,de tenientesy soldadosy aquellospasajesen los quese tiene que apagarla luz y abrir la ventanaa los mirones,incluso el cruel,ordinario, lascivo,el peludo». Pero sobretodo hace su aparición ese Eros

2 Expresión qtme utiliza Octavio paz en su libro La llo,mta <tolde. Imnor y croe ismimo. Madrid,

Seix Barral, 1993. p. 7.

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ludenscuyaausenciacree percibir Cortázaren la literaturahispanoamerica-na. La palabra se convierte en estos relatos en fuente de erotismo, lanaturalidad,el juego amorosodesbancaal acartonanlientoy demuestraquelos escritoresmexicanossaben«abrir la puertapara que vaya a jugar»3.

El anexo recoge materialesde gran interés tanto para el especialistacomo parael simple curioso: las distintasreglasy reglamentossobremoralpública en México (1917-1990)y un muestrariohistórico de libros sexualeso amorosos.Este último puededarnosuna idea precisade la expansióndela literatura erótica a travésde los años en México. Las notas sobre losautoresseleccionadosy las bibliografíascomplementanel estudio.La gene-ral es bastanteexhaustiva,ya que nos presentadesde extensosanálisisteóricos sobre el conceptode erotismo hasta artículos pormenorizadossobre el tema en México o simplementemenciona libros de cuentos onovelasde asuntoamorosoo sensual.

Por último, añadiremosquea pesarde queel titulo puedaconfundirnosen un primer momento—hablade relatos eróticosmexicanoscuandoenrealidadnospresentacuentosy fragmentosde novela <a no serquese refieraa la acepcióndel término relato en el sentidode «contar»escenasespecial-mentesensuales)—no nosencontramosanteun vulgar muestrariodelitera-tura erótica. La cuidada selección y profusión de datos sobreel temaconviertenestelibro en un estudioantológicoserio del erotismoliterario enMéxico quesorprenderásin dudaamuchos,escandalizaráa otros y causaráverdaderoplacer y entusiasmoa los seguidoresdel géneroy a todosaque-líos que quierandisFrutarde la «llama doble de la vida»4.

CRIsTINA BRAVO ROZAS

Universidad Complutense

Chavarría. Daniel: Allá ellos, Vitoria, lkusagerediciones, 1994, colecciónCorreria.

Daniel Chavarría—escritory periodistauruguayoprácticamentedesco-nocido en España—consiguesorprendernoscon su producciónnarrativa:Allá ellos. Esta novela de entretenimientotiene como telón dc fondo elespionaje,entendidodentrode la terceratipologíaque estableceJuan Anto-mo de Blas en su libro La novela cíe espias y los espías de novela~: «el

En todo este fragmento parafraseo en sentido positivo a Julio Cortázar en su artículo«que sepa abrir la ptmerta para ir a jugar» perteneciente a LP/mo Round. Madrid. Siglo Xxi.1969, pp. 147-149. Cortázar alude ala falta de una verdadera escritura erótica que no caiga enel tópico de la alcoba y no tenga en cuenta otras relaciones sensuales.

‘~ Octavio Paz: La llama dable. Amor y erotismo, op. cii., p. 7..1 tmam’ Antonio de Blas: La naveta de espútsy las espiasdc’ nacela,Barcelona, Montesinos,

1991, p. lO.