1antología Reflexiva Sobre Literaturas Contemporáneas

Fabin Andrs Gullavn Vera


Ccuta, 1991. Escritor colombiano.

E stu di ante d e l i ter atur a d e l a

Universidad Nacional de Colombia.

Miembro del grupo estudianti l

P h o e n i x ; e d i t o r d e l a r e v i s t a

CONTESTARTE; editor Revista Exlibris;

editor revista Punto de Equilibrio. Ha

realizado el Taller de Escrituras

Creativas (narrativas) de la Universidad

Nacional; Taller de Escritores de la

Universidad Central; talleres de cuento

y novela ciudad ofrecidos por IDARTES,


Antologa reflexiva sobre

LITERATURAS CONTEMPORNEAS

Fabin Andrs Gullavn VeraProhibida la reproduccin total o parcial por cualquier medio sin la autorizacin escrita del

Hecho en Bogot - Colombia

A u t o r


C a r t u l a

Cristian Camilo Len Buitrago

E d i c i n y D i a g r a m a c i n

Catalina Bohrquez Mendoza

titular de los derechos patrimoniales.

U N I V E R SIDA D NACIONA L DE C OL OM BI A

R e c t o r

Ignacio Mantilla Prada

V i c e r r e c t o r d e s e d e

Mara Clemencia Vargas Vargas

D e c a n o d e l a f a c u l t a d d e C i e n c i a s H u m a n a s

Sergio Bolaos Cullar

D i r e c t o r a d e D e p a r t a m e n t o d e L i t e r a t u r a

Patricia Simonson

C o o r d i n a d o r d e l r e a C u r r i c u l a r

William Daz

L i t e r a t u r a s C o n t e m p o r n e a s

scar Daniel Campo Leonardo Gil Gmez

A mi madre, por la paciencia. A Catalina, por el apoyo.

La consecucin de este librillo fue posible gracias al trabajo de varias

manos que, desde distintos ngulos del proceso editorial, produjeron con

esmero y, eso s, mucho esfuerzo esto que leern. No sobran los

agradecimientos a las familias, a la academia por esto y quienes han

acompaado esta causa. Del mismo modo, no sobra agradecer a los

profesores que lograron despertar esa curiosidad por los nuevos

escritores e incentivaron la reflexin y la crtica. Sin ellos y sin sus

observaciones a las fallas de los estudios literarios actuales, y claramente

sin la obligacin acadmica por producir reseas, esta idea ni siquiera se

hubiera pensado.

A G R A D E C I M I E N T O S

PRLOGO

ANTRTIDA

PJAROS EN LA BOCA, DE SAMANTA SCHWEBLIN

INTERVENCIN AL CUENTO DE QUIM MONZO: EL SEOR BENESET

CONTENIDO

Antologa reflexiva sobre LITERATURAS CONTEMPORNEAS

C O N T E N I D O

PRLOGO

s normal que las artes cambien, que los intereses estticos se Etransformen a la par que las sociedades. Antes los pintores slo dedicaban pinceladas para alabar a Dios o retratar monarcas, luego vimos un creciente inters por el hombre, por la naturaleza, por las figuras geomtricas, por el movimiento, los sueos, el cuerpo, los desnudos y lo abstracto. En el caso de la literatura, si se permite considerar la literatura como un arte, esta tambin cambia con el tiempo generando desplazamientos en los intereses a retratar.

A pesar de que la historia de la literatura es inmensa, inacabada y difcil de contemplar totalmente, por ahora, por efectos de lo inmediato, detenemos nuestra atencin en lo que podra ser los ltimos segundos de todos siglos en la literatura, que llamaremos literaturas contemporneas. Y hablamos en plural por la misma plasticidad que la literatura ha mostrado, no hay uniformidad en el mundo para escribir sobre lo mismo en todo momento. La literatura muta, se transforma, aparentemente muere, supuestamente resurge, cambia de direccin, habla de temas distintos con estilos disparejos en enfoques mltiples, se fragmenta y bifurca, se une y ensancha, pierde vigencia y al mismo tiempo gana fuerzas. Por eso se habla de literaturas.

Y si hemos aclarado las mltiples presencias/esencias de un arte tan intrincado como vanidoso por qu no hablar de su marca temporal? Eso que identifica una era o movimiento, una vanguardia o una generacin que en este caso no es nada de eso, pero a la vez el nico paracadas que suaviza su transubstanciacin entre lo fsico y lo sublime. Hablamos de lo contemporneo. Eso que es y no es, que habla y calla, que dice pero solo


1

insina, que responde a inquietudes sobre qu es ser autor hoy? Qu pone en manifiesto la experiencia del escritor y su propia memoria para redactar algunos papeles que, con suerte, se leern en alguna feria del libro. Esa contemporaneidad que habla de lo cotidiano, de lo continuo y hasta de lo banal, que a veces parece demasiado biogrfico, sentimental y personal, pero que no deja de ser humano, universal, y por tanto literario. Que es cosmopolita, no regionalista, en la que un autor gallego inventa una historia de un ruso que vive en Bogot para enamorarse de una argentina cuyos padres son irlandeses. Esa contemporaneidad que se aleja de reflexiones densas, que prefiere volcarse al uso de recursos estilsticos de otras disciplinas, como el cine, que prefiere la accin y el dilogo a la descripcin. Es esa misma contemporaneidad que nos arroja al terror de

afrontar lo desconocido del hiperdesarrollado siglo XXI. Que no niega su pasado, pero que no abusa de la tragedia vivida. Esa prosa furtiva, inteligente, econmica. Ese gancho derecho en el occipital izquierdo que deja al lector tirado en la lona. De eso tratan estas pginas, esta recopilacin un tanto ilusoria por descifrar ese fenmeno.

Puede que los autores aqu mentados no tengan un reconocimiento mundial, en trminos de que aun no han calado en las cabezas de los lectores como un Cervantes, un Garca Mrquez o un Poe, los cuales slo

con ser mencionados son identificados. Es cierto que estos nuevos autores son, en su mayora, alabados por las editoriales, y que la curiosidad por leer algo nuevo, y no la recomendacin, genere en muchos lectores/consumidores su escogencia, por eso el esfuerzo de esbozar este libro producto de otro esfuerzo un poco ms estudioso de un semestre.

Aprovechando las herramientas que la academia hipostasia para releer lo que se ha ledo millares de veces, se quiere torcer los papeles para imprimir una crtica sobre lo que nadie se ha pronunciado, a excepcin de leves reseas publicitarias. Dar cuenta de estas nuevas literaturas no es sencillo, y menos con solo 4 meses de breves estudios y apenas con saboreadas cucharaditas de muchos autores.

De momento ni la cabeza ni las teclas dan abasto para abarcar todo, por ello la limitada extensin del documento. Una, dos reseas y una justificacin son insuficientes, lo sabemos, pero lo contemporneo, en trminos de facilidades tecnolgicas, permite elaborar un pequeo libro

P R L O G O

2

diagramado con las uas, ilustrado por amigos, escrito por un nico ser/estudiante. Por eso hablamos de nosotros, y no de un yo que es tan fcil de confundir como un yo Borgeano. Somos varias voces en off, las cuales aunque no sean autores, contribuyen a lo que actualmente es la consecucin de un proyecto editorial Y qu es la literatura actual, sino apenas algo ms que entretenimiento y negocio? Dejamos abierta la pregunta a ser debatida y ojala destruida. Dejamos unas pocas reflexiones, y s varias recomendaciones para lecturas prximas.

Berln, noviembre 24

P R L O G O

3

4ANTRTIDA

laire Keegan, en su libro Antartida, presenta su primera compilacin Cde relatos que recibe su nombre del primero de ellos. Esta autora Irlandesa realiza a lo largo del libro una radiografa a las crisis personales que a sus personajes en su mayora mujeres, marginados y dominados por pasiones dormidas o maridos insensatos las llevan al lmite insospechado. Con una prosa limpia y un trabajo estilstico notable, Keegan hace honor a la tremenda tradicin literaria de su tierra, al mismo tiempo que resulta evidente la herencia carveriana y una pizca de Chejov manejadas con maestra. Pues, como Carver, hace uso de lo que no se dice, lo que queda en el aire y el lector debe intervenir ah para terminar el relato; y con Chevoj, Keegan se confiesa amante de l: Es el autor con quien mantengo mi relacin ms cercana, lo admiro inmensamente. Sus personajes, aunque tpicamente mujeres irlandesas o residentes en el Mississippi, logran calar en la universalidad.

Sin hacerla explcita, cada uno de sus cuentos propone una hiptesis de lo que vendr, y se es su costado ms interesante: dejar suspendida la respuesta acerca de lo que va a pasar, en un tiempo que pertenece slo a la imaginacin del lector.

La autora no slo presenta una serie de relatos sino que juega con el lector al escudriar uno de los aspectos ms bsicos de la condicin humana: el chisme; esa ansia imparable por conocer la desgracia ajena por puro gusto al morbo. Con relatos como Hermanas y Nombre raro para un nio, la autora usa lo mencionado anteriormente de manera brillante. A pesar del


5A pesar del final predecible, en el primer relato del ndice, es una obra interesante porque logra mantener al lector con el libro abierto, impactante por los efectos al que logra someter al lector, a pesar de que las situaciones que describe parecen obvias y predecibles y firme por la slida estructura narrativa que no deja fugaz sin control.

Alguna vez un novelista colombiano me dijo que una autora es una gran autora cuando logra manejar la voz masculina, y Keegan no es ajena a esta sentencia. Aunque con intentos algo tmidos, dada la relacin estadstica, la autora nos mete en la piel de hombres cuyos problemas perfectamente racionales atrapan en la lectura. No es para menos, ha recibido mltiples elogios y premios a lo largo de su carrera, y como sucede con la vida misma, Keegan confes haber empezado a escribir por accidente.

Dubln, Agosto 22

FUENTES:

Keegan. C. Trad. Jorge Fondebrider. (2009). Antrtida. Ed. Eterna Cadencia: Buenos Aires. 2009

A N T R T I D A

6PJAROS EN LA BOCA, DE SAMANTA SCHWEBLIN

l voltear la ltima pgina de Pjaros en la boca su mano podra Atemblar. Si ha ledo los cuentos de Poe (El barril de amontillado o La verdad del caso del seor Valdemar), tendr una idea de lo que se experimenta; sin embargo, es una sensacin distinta aunque similar donde se dibujan atmosferas de pesadilla. Este libro de cuentos no se debe leer si se tiene la mente demasiado abierta pues se pierde la sorpresa, que es precisamente lo que hay, haciendo que Schweblin y Bioy Casares, quien ejerce gran influencia en ella, tengan ms familiaridad.

Llegu a ella por antojo de contradecir el ensayo Los prisioneros de la torre de Elsa Drucaroff, con quien tuve un par de sesiones de taller que dict en la Universidad Nacional de Colombia en septiembre del 2011, cuando en medio del papeleo para abandonar las Ciencias Econmicas, me enter de su existencia. Debido a que estaba preocupado con clculos y curvas de indiferencia no prest mucha atencin a la mayora del tiempo que duraron sus sesiones. Sin embargo, cuando la investigu un poco en casa, y di con el ensayo antes mencionado, lo que era una pesquisa aleatoria se convirti en el aporte ms valioso de esta autora para m. En el ensayo ella dice, entre otras cuestiones, que son los escritores jvenes quienes han conseguido incorporar al gnero de terror en la produccin actual, entre

ellos: Samanta Schweblin. Entonces me atrev a leer Pjaros en la boca.

Algunos lectores incluyen errneamente a Schweblin en el boom latinoamericano, sin embargo, a pesar de ser heredera de Cortzar y Borges, sus lecturas e influencias como ella misma afirma en varias


entrevistas son Adolfo Bioy Casares, Franz Kafka, William Faulkner, entre otros ya canonizados y confiesa que: Cuando estoy trabada con el tono, abro dos pginas de Bioy (Casares) para saber cmo continuar.

Los cuentos de esta autora estn entre lo real y lo onrico y tal vez por eso le interesa una literatura en especial que identifica como fantstica-absurda, encontrada en obras como la de Dino Buzzati, tambin lee a Carver y Salinger

Con este breve mapeo de autores, estudiando y comprendiendo sus obras, podemos hacernos una idea de esos cuentos oscuros, srdidos, que estn entre lo real y lo fantstico, en donde, complaciendo el gusto de la autora, como lectores no terminamos de entender si realmente sucede o no lo relatado y ponemos en duda lo que se asume como normal. En donde, con el pisotn a una mariposa, rpidamente se pasa de la espera cotidiana a la violenta angustia, generada por una horda de Mariposas que bullen de la puerta de un colegio. Del mismo modo que el deseo de una cerveza tras largas horas de estar al volante, se desenvuelve en la conmocin de muchos padres destajando con sus manos el piso de sus casas, en la bsqueda de sus hijos Bajo tierra. De esta manera el lector reitera la pregunta qu pas? como en Mi hermano Walter, en la medida justa para no desechar cada cuento por ininteligible, sino quedarse enganchado respondindose con cada pista, con cada palabra escrita.

Schweblin es ese tipo de autora preocupada por los efectos que genera y el mtodo con que logra lnea a lnea esa tensin y velocidad que busca para

cumplir con el knockout que su ancestro pregon. Respecto a la importancia que Schweblin le da a la tensin en sus cuentos, comenta para

una entrevista a la Revista El Hablador:

Creo que la velocidad es contar un hecho de la mejor forma posible en el menor tiempo, y eso aporta eficacia, impacto. En ese sentido creo que las cosas dentro del cuento que son prescindibles deben volar. Lo anecdtico, y eso es lo maravilloso de la literatura, si no lo nombro o no lo cuento, est igual en la cabeza del lector. Clarice Lispector habla

P J A R O S E N L A B O C A , D E S A M A N T A S H W E B L I N

7

siempre de pescar con la no palabra, eso quiere decir que la pesca, el gancho, lo que se te clava en la boca y te saca sangre en realidad nunca est dicho, esa palabra que muerdes nunca se nombra, est en los subterfugios de esas oraciones, y eso es maravilloso, esa es justamente la gracia de la literatura (Silva,

2010: Cmo manejas la tensin en tus historias?: prr. 1).

Pero sin dudas el gran cuento de esta antologa, despus de los otros catorce que son excelentes, es el que bautiza el libro. Pjaros en la boca es ese cuento en que uno resulta majestuosamente descalabrado, s daado. Y no en trminos fsicos o negativos, sino que por la carga, la velocidad y la tensin tan fuertes que usa Schweblin, uno como lector hace corto circuito pues son necesarias una o varias relecturas reales o al menos reflexivas; donde hemos sido obligados a pensar emparedados, como el barril, buscando lo menos malo, cuando no se es el mejor, caminando en esa finsima cuerda que nos deja desconsolados con lo que aceptamos como normal. Y ante tales rupturas de la lgica los personajes se ven resignados a asimilar, por ejemplo, que comer pjaros vivos con plumas, pico y patas es mejor tratamiento rejuvenecedor que cualquier otro ofrecido.

Este cuento que da ttulo al libro plantea cmo los padres aceptan a una adolescente, con todo lo que trae consigo, y pone en duda lo socialmente aceptado al igual que el concepto de normalidad. En su conjunto todos los cuentos tratan, o al menos tocan de manera tangencial, las relaciones hacia la artificialidad y la violencia de las relaciones personales. Esto sumado con el mtodo de la autora de dejar espacios en blanco para que el lector trabaje generando variedad de intrigas es lo que convierte a este libro en una pesadilla de la que no se quiere despertar (aunque s podemos pausar y reproducir). Le encanta combinar la maravilla de la magia, la

sensacin de ella no la aparicin de monstruos, con el shock de la incomodidad, logrando un efecto de tensin continuo en donde cualquier cosa es plausible y verosmil, dada la maestra de su escritura.

Qu es lo normal? Qu es lo que est bien? Samanta Schweblin entiende que lo normal no es lo de siempre y que la anormalidad es tan comn y tan

8


9cercana como esos sueos en los que no se sabe dnde empezaron, pero que estn ah en la cabeza. Sus cuentos llevan a extremos e involucran hasta el punto de vivir la historia a pesar de lo inimaginable que pueda pasar all adentro.

Esta autora argentina es digna hija de la contemporaneidad. Tanto, que

con googlear un poco (solo un poco) se encuentra en su pgina web oficial, y esto es lo que pone en su biografa:

Samanta Schweblin naci en Buenos Aires, 1978. Es egresada de la carrera de Imagen y Sonido de la Universidad de Buenos Aires. En 2001 obtuvo el primer premio del Fondo Nacional de las Artes y el primer premio del Concurso Nacional Haroldo Conti con su primer libro El ncleo del Disturbio (Planeta, 2002). En el 2008 obtuvo el premio Casa de las Amricas, por su libro de cuentos Pjaros en la boca; la beca FONCA de residencias para artistas del gobierno Mexicano, y la residencia Civitalla Ranieri, en Umbria, Italia. Muchos de sus cuentos han sido traducidos al alemn, al ingls, al holands, al hngaro, al italiano, al francs, al portugus, al sueco y al servio, para su publicacin en numerosas antologas, revistas y medios culturales. Este ao, fue incluida en la revista Granta como una de las mejores jvenes narradoras en Espaol.

Sin embargo, tras una investigacin trada de los cabellos (como sus relatos), hay que agregar que actualmente reside en Berln preparando su tercer libro de cuentos gracias a una beca que gan.

Vale la pena dedicar varias horas al conjunto del libro, pues no es lo mismo leer los cuentos individualmente, dado que la antologa resulta holstica. Y al finalizar la tercera relectura, cabe preguntarse por aquellos detalles tan cotidianos como frgiles para que no nos d miedo, pero s sorprenda, lo inverosmil de la realidad. Y todo esto, desde la lectura de una nia loca

que se pone los Pjaros en la boca.

Bogot, septiembre 24


FUENTES:

Drucaroff, E. Los prisioneros de la torre. Editorial Planeta, Argentina2011Silva, I. (junio, 2010). Samanta Schweblin: escribiendo con la no palabra.

Revista El Hablador. Recuperado de:http://www.elhablador.com/blog/2010/06/10/samanta-schweblin-escribiendo-con-la-no-palabra/

Shwenlin, S. Biografa. http://www.samantaschweblin.com.ar

Shwenlin, S. Pjaros en la boca. Lumen, Buenos Aires. 2010.

.

10


INTERVENCIN AL CUENTO

La palabra no dicha es la tcnica que se resalta en varios autores estudiados en el curso Literaturas Contemporneas, se extiende desde Kafka y Carver, pasando por Peter Stamn, Kawakami, Nooteboom,

y Mark Stramd. Esta tcnica, en la que lo que no se dice genera preguntas,

incgnitas y tensin, y gracias a la cual se manifiestan diferentes niveles de

lectura posibles, puede verse presente en el texto: El Seor Beneset el

primero de los cuentos ledos de la seleccin de Quim Monz del cual he

realizado una intervencin a un objeto fsico que describir a

continuacin.

Quim Monz en su cuento relata la visita de un hombre a su padre, que se

encuentra en un geritrico, la tensa relacin que ellos manejan y una

conversacin tan normal enmarcada en la anormalidad del travestismo

del anciano. En ese sentido en mi propuesta desde el primer vistazo hay

unas bragas que ahorcan los papeles como alegora a la tensin generada.

Los ganchos en distintos colores quieren presentar la dicotoma de gnero

que es expresada en el transformismo mencionado y el color negro es la

muerte que amenaza al seor Beneset. Al mismo tiempo aparece la forma

de un corbatn, pues es alegora de la adultez varonil.


Justificacin esttica

DE QUIM MONZO: EL SEOR BENESET

11

12

Con el fin de evidenciar las diferentes lecturas que se pueden lograr

cuando en un texto se omite informacin sin querer o, en otro caso, se

sustrae parte del discurso con toda intencin, las hojas traslcidas de mi

intervencin tienen varias palabras extradas del texto, algunas al azar,

otras deliberadamente, y luego puestas una sobre otra. En este ejercicio se

I N T E R V E N C I N A L C U E N T O D E Q U I M M O N Z

logran trasponer hasta tres niveles de lectura diferentes, incluso ms

segn el grado de interpretacin que el espectador tenga. Esas palabras

sacadas a la fuerza del cuento se pueden leer a lo dadasta, o tambin al

hacer un esfuerzo de superponer la luz y contemplar el todo, o como

conjuntos parciales de hojas, depende de la creatividad del lector, pues es

tambin intencin hacerlo trabajar para la completad de la obra, as como

muchos autores contemporneos lo prefieren. Si bien el autor quiere que

se lea de una forma, tan montona a veces, al existir vacos el lector los

puede llenar a su 1gusto .


13

1. Precisamente el espacio vaco tambin se emplea. Siempre una hoja impresa tendr espacios

que se puedan rayar, en este caso, reorganizar. Espacios para explorar.

El papel se encuentra corrugado con la intencin de hacer evidente el

relieve que se genera en el objeto fsico, impidiendo en este el trazo de una

lnea perfectamente recta y continua; esto, segn mi designio, es anlogo

con lo ocurrido en este texto y en general con los autores estudiados en el

curso. Los picos y valles que se generan son, en trminos desgastados, los

icebergs que nos muestran y ocultan la Historia (con mayscula) detrs

del relato.

Barcelona, Octubre 29 y 2012


14

ANTOLOGA REFLEXIVA SOBRE LITERATURAS CONTEMPORNEAS

El texto fue compuesto en caracteres Minion Pro y Arial.

El libro se termin en Bogot, en el ao 2012

Coleccin de reflexiones literarias

Esta coleccin recopila los trabajos de los

estudiantes de literatura en torno a

reflexiones crticas a las obras y sus autores.

Los distintos libros tratan sobre una poca

especfica en la historia de la literatura. La

Editorial TRIPOFOBIA maneja varias

colecciones, se mueve entre narrativa,

dramaturgia, ensayo y poesa, entre ficcin

y reflexin, resea y arte. Una coleccin

sacada de los cabellos, trada a la realidad

gracias a los jvenes inquietos por el

mundo editorial.

A pesar de que la historia de la literatura es inmensa, inacabada y difcil de

contemplar totalmente, por ahora, por efectos de lo inmediato, detenemos

nuestra atencin en lo que podra ser los ltimos segundos de todos siglos en la

literatura, que llamaremos literaturas contemporneas. Y hablamos en plural

por la misma plasticidad que la literatura ha mostrado, no hay uniformidad en el

mundo para escribir sobre lo mismo en todo momento. La literatura muta, se

transforma, aparentemente muere, supuestamente resurge, cambia de direccin,

se habla de temas distintos con estilos disparejos en enfoques mltiples, se

fragmenta y bifurca, se une y ensancha, pierde vigencia y al mismo tiempo gana

fuerzas. Por eso se habla de literaturas.

Y si hemos aclarado las mltiples presencias/esencias de un arte tan intrincado

como vanidoso por qu no hablar de su marca temporal? Eso que identifica una

era o movimiento, una vanguardia o una generacin que en este caso no es nada

de eso, pero a la vez el nico paracadas que suaviza su transubstanciacin entre lo

fsico y lo sublime. Hablamos de lo contemporneo. Eso que es y no es, que habla y

calla, que dice pero solo insina, que responde a inquietudes sobre qu es ser

autor hoy? Qu pone en manifiesto la experiencia del escritor y su propia

memoria para redactar algunos papeles que, con suerte, se leern en alguna feria

del libro. Esa contemporaneidad que habla de lo cotidiano, de lo continuo y hasta

de lo banal, que a veces parece demasiado biogrfico, sentimental y personal,

pero que no deja de ser humano, universal, y por tanto literario. Que es

cosmopolita, no regionalista, en la que un autor gallego inventa una historia de

un ruso que vive en Bogot para enamorarse de una argentina cuyos padres son

irlandeses. Esa contemporaneidad que se aleja de reflexiones densas, que prefiere

volcarse al uso de recursos estilsticos de otras disciplinas, como el cine, que

prefiere la accin y el dilogo a la descripcin. Es esa misma contemporaneidad

que nos arroja al terror de afrontar lo desconocido del hiperdesarrollado siglo

XXI. Que no niega su pasado, pero que no abusa de la tragedia vivida. Esa prosa

furtiva, inteligente, econmica. Ese gancho derecho en el occipital izquierdo que

deja al lector tirado en la lona. De eso tratan estas pginas, esta recopilacin un

tanto ilusoria por descifrar ese fenmeno.

Pgina 1Pgina 2Pgina 3Pgina 4Pgina 5Pgina 6Pgina 7Pgina 8Pgina 9Pgina 10Pgina 11Pgina 12Pgina 13Pgina 14Pgina 15Pgina 16Pgina 17Pgina 18Pgina 19Pgina 20Pgina 21Pgina 22Pgina 23Pgina 24Pgina 25

Documents

1antología Reflexiva Sobre Literaturas Contemporáneas