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20.- Tcnica de los lpices de colores.- 3 Parte.

Si con el grafito y el carboncillo se sombrea con los lpices de colores obviamente se colorea. En la 2 Parte vimos como se colorea una esfera con la tcnicalineal, por medio de tramas conseguimos el contraste tonal que defina el volumen de la esfera. Para esta tcnica recomendaba utilizar lpices con la mina bienafilada, para la tcnica tonal utilizaremos la que mejor convenga a las caractersticas del dibujo que estemos realizando.

Puntas de lpices

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Para afilar lpices no recomiendo el sacapuntas ya que hace siempre la misma punta pero no siempre es la que ms nos interesa. Yo prefiero la navaja o elcutter, como ya vimos en la 2 Parte, y as puedo fabricar la punta que deseo artesanalmente

El lpiz amarillo tiene una mina muy afilada para dibujar detalles, trazos muy finos y limpios o achurados muy densos. Esta punta es preferible en lpices de minadura.

El azul tiene una punta fina que produce el trazo ms habitual para el dibujo tanto a lneas como tonal, es decir trazos simples y pequeas manchas.

El lpiz morado tiene una punta redondeada o roma que se utiliza generalmente en la tcnica tonal para hacer fundidos y degradados de superficiesrelativamente grandes.

Y finalmente el lpiz ocre tiene la punta lijada en bisel para trazos gruesos, que rellenen rpidamente superficies que hayan de ser difuminadas para obtenermanchas homogneas. Esto sera si lo utilizamos por la parte biselada si utilizamos la propia arista conseguiremos un trazo fino y recto para reforzar perfiles.

Tambin suele utilizarse la punta en cincel es decir plana por ambas caras de la mina lo que permite hacer trazos finos.


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Una vez que con la cuchilla hemos sacado la mina del lpiz, para obtener la punta que nos convenga podemos utilizar una lija. La que se ve en la foto de arribase puede adquirir en tiendas de BB. AA. Bsicamente es una tabilla de madera sobre la que van grapadas tiras finas de papel de lija superpuestas y a medidaque pierden su poder abrasivo, o se ensucian, se arrancan y van quedando a la vista las nuevas que estn debajo. La parte verde que se ve debajo de las lijases una esponja para limpiar la punta del polvillo que produce el lijado.

Como esta herramienta es muy simple no es necesario comprarla, la podemos hacer nosotros mismos como esta que me he hecho yo. Es conveniente usar unalija muy fina pues el poder abrasivo de la lija reduce rpidamente la mina que suele ser blanda. Frotando suavemente la punta del lpiz sobre la lija conseguimosuna muy afilada, redondeada, en bisel o en cincel. Al final del tema 6.-Difuminado ya habl de cmo hacer esta lija.

Dibujando manchas

En el dibujo la mancha se hace a punta de lpiz a base de trazos juntos formando masas o bien por difuminado de rayados.


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Esta es una muestra de tono en tcnica lineal creado con un rayado de paralelas como ya vimos en la 2 Parte.

Este es un rayado base en verticales paralelas, tambin llamado trazo repetido, sin dejar espacios en blanco sobre el cual intensificando e igualando el tonopodemos obtener una mancha del valor que deseemos. Estas lneas base deben trazarse muy suavemente, sin presionar sobre el papel, cuanto mspresionemos ms difcil ser igualar el tono ya que lo que se pretende es obtener una superficie de color y valor uniforme de modo que no sangre el rayado, esdecir que no se vean los trazos.


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Esta es una muestra de mancha ejecutada con un rayado en zig-zag, tambin llamado trazo quebrado. No confundir con un degradado, simplemente heseparado el rayado para que se aprecie el zig-zag pero la mancha debe ser toda uniforme como a la izquierda, superponiendo los trazos sin dejar espacios enblanco. Para este tipo de mancha es aconsejable el lpiz con punta en bisel.

Esta es una mancha hecha a partir de tupidos trazos en ovillo, trazados como pequeos crculos irregulares de diferente grosor y tamao pero debemosconseguir que el conjunto de la mancha presente un aspecto homogneo tanto en su tono como en su textura. Tambin se le conoce como mancha porgarabateado. Es ms prctico hacerlas con punta redondeada.


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Esta es una mancha por rayado, en la que como se puede apreciar no se dejan rastros ni de trazos ni de ovillo. El aspecto es de color plano, es una mancha devalor tonal uniforme, tambin conocido como tono plano.

Esta es una muestra de rayado degradado. Aunque el valor tonal de la mancha vara del tono ms bajo a la izquierda y va subiendo hacia valores ms altossegn se desarrolla hacia la derecha, al realizarla hay que procurar dos cosas: la primera que el degradado sea sin saltos de tono que marquen claramente uncambio de valor. El cambio debe apreciarse al comparar zonas separadas, izquierda tonos bajos, centro valores intermedios y derecha valores altos, pero latransicin de un tono a otro debe ser suave. La segunda precaucin que debemos tener es que no se detecten rayas ni moteado, solamente el que produce elgrano del papel como es natural. Esta es una mancha degradada o tono degradado.


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Este es un ejemplo de mancha tonal uniforme en la que la mitad de la izquierda se ha conseguido a punta de lpiz, mancha uniforme por rayado, y la mitad de laderecha por difuminado (bien con un difumino o bien con los dedos) La zona de contacto recibe el nombre de fundido.

Es decir que la de la derecha sera una mancha difuminada uniforme

Esta es una muestra de mancha degradada. La mitad superior la degrad a punta de lpiz y la mitad inferior con difumino, es decir que la de abajo es unamancha degradada difuminada.


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Por ltimo he dibujado este ejemplo de mancha sucia en la que se puede ver diferencias de tono y rayados y saltos bruscos de claros a oscuros. Es una muestrade cmo no se debe hacer una mancha en el dibujo tonal. Una mancha tanto si es uniforme o degradada debe tener el pigmento perfectamente distribuido, paraque tenga no slo el mismo matiz sino tambin la misma intensidad, aunque vare su valor tonal en el caso de la degradacin.

Bien, con estos ejemplos creo que han quedado claros los conceptos bsicos acerca de las manchas. Rayado base o de trazo repetido, rayado en zig-zag o detrazo quebrado, rayado en ovillo, mancha con tono uniforme, mancha con tono degradado, mancha con tono uniforme difuminado, mancha con tono degradadodifuminado y mancha sucia.

Corregir puntos oscuros y claros

A veces suele ocurrir que no se consigue una mancha con una perfecta uniformidad de tono, quedando pequeas zonas ms oscuras o ms claras que el tonogeneral y eso se debe y se puede corregir.


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En la foto de arriba se puede ver una mancha oscura en el centro del cuadrado magenta que desentona por ser algo ms oscura que el resto y en el cuadradovioleta tambin en el centro una ligera zona ms clara que el valor general. Esto es fcil de corregir con un poco de prctica y sobre todo con mucho cuidadopara no estropearlo an ms.

En el primer caso con una goma maleable a la que damos forma puntiaguda y usndola sin frotar sobre el papel sino empapando con ella como hacemos con


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una bola de algodn para limpiar una herida (presionando y levantando) y aplicando slo en aquel lugar en el que est la zona afectada conseguiremos que elpigmento sobrante se adhiera a la goma rebajando as el tono hasta igualarlo con el resto. Repetimos esta operacin hasta que todo quede igualado. Si nospasamos eliminando pigmento y ahora queda ms claro que el tono original pasamos a la foto siguiente.

En este caso el violeta presenta una zona ms clara que el resto, esto es de ms fcil solucin, simplemente cubrimos esa zona haciendo suaves trazos en ovilloprocurando no invadir la zona de alrededor ya que quedara ms oscurecida. Si nos pasamos de tono y la parte corregida queda con un valor ms bajo puesvolvemos a repetir la operacin que ya vimos en el color magenta.


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Y este es el resultado de las correcciones practicadas, como se ve los tonos han quedado uniformes en ambos colores.

La tcnica tonal

Para entender mejor la tcnica tonal dibujaremos una esfera.

Para comprender fcilmente como plantear las sombras en esta esfera, sin recurrir a la Geometra Descriptiva, podemos considerar un punto de mxima


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luminosidad rodeado de circunferencias interiores tangentes en un mismo punto. A medida que esas circunferencias se alejan del punto de mximo brillo su tonova bajando, es decir la oscuridad de la sombra aumenta.

Para los que ya hace tiempo que dejamos la escuelita y no recordamos qu son circunferencias interiores tangentes dejo aqu un resumen de las posicionesrelativas de dos circunferencias. Esto es interesante recordarlo porque los contornos exteriores e interiores de muchos objetos se dibujan basndose en lasfiguras geomtricas ms elementales, entre ellas las circunferencias, como ya vimos en la 2 Parte.

Posiciones relativas de dos circunferencias.

Es como si dos circunferencias se acercasen (circunferencias exteriores) hasta que se tocan (circunferencias tangentes exteriores)

Una intenta meterse dentro de la otra (circunferencias secantes)

Finalmente lo consigue pero sigue en contacto con la mayor (circunferencias tangentes interiores) y al fin se instala cmodamente dentro (circunferenciasinteriores)


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Exteriores: dos circunferencias que no se tocan en ninguno de sus puntos.Tangentes exteriores: dos circunferencias que se tocan en un punto.Secantes: dos circunferencias que se cortan en dos puntos.Tangentes interiores: dos circunferencias, una dentro de la otra, que se tocan en un punto.Interiores: dos circunferencias, una dentro de la otra, que no se tocan en ninguno de sus puntos.


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Empezaremos con un verde muy claro que vira al amarillo y cubriremos toda la superficie de lo que todava es un simple crculo sin volumen dejando una reservade blanco para la zona de mximo brillo que a su vez est rodeada de otra de mucha luminosidad. Sobre este verde claro dibujamos otra capa de un verde de untono ms oscuro que el anterior, pero sin cubrir la zona luminosa superior derecha y tambin por el lado izquierdo y algo por la parte inferior dejamos que respireel verde claro ya que esta estrecha banda representar la luz reflejada por la superficie sobre la que se encuentra la bola.


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Como en el paso anterior ya dejamos sealadas las zonas de brillo, luz, sombra y sombra profunda ahora con ms decisin repetimos con el mismo lpiz verdeclaro pero dando mayor densidad al color y como se puede ver al aportar mayor cantidad de pigmento aumenta la intensidad del color sin que haya variado eltono.


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Con el segundo lpiz, de verde intermedio entre el verde claro y el oscuro, repasamos la zona de sombra en semitono. Al mismo tiempo hacemos un degradadoen los lmites entre la zona de luminosidad y de sombra en semitono para evitar un borde cortante entre ambas.


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En este cuarto paso acentuamos la sombra ms oscura con el lpiz de verde ms oscuro. Y seguimos el mismo criterio que en el paso anterior, es decirdegradamos la transicin de verde oscuro a verde semitono para que no haya saltos bruscos de un tono al otro.


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Finalmente con un color verde azulado oscuro cubrimos la sombra profunda dejando respirar la zona de luz reflejada y quedando bien determinados el brillo, lazona luminosa la zona de sombra intermedia y finalmente como se puede ver a una luz intensa corresponde una sombra muy oscura.


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Este es el proceso para el dibujo de luces y sombras con el que se obtiene el volumen de la esfera partiendo del simple contorno y trabajando con la tcnicatonal, es decir a manchas. Y como ya he recomendado en otras ocasiones siempre que dibujemos con lpices de color vamos de claro a oscuro.

Ejercicio de dibujo tonal


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Para este ejercicio he elegido esta fotografa de internet porque estos pimientos al tener una textura lisa y pulida se presta muy bien para ser reproducida con latcnica del dibujo tonal.

Primera fase: encaje y dibujo a lneas.

Cuando me planteo cmo dibujar un objeto intento siempre encontrar las figuras geomtricas planas ms elementales que puedan inscribirse dentro de la lnea


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que delimita su contorno exterior (o bien las que puedan circunscribirse) ya que me resulta ms fcil reproducir figuras geomtricas conocidas que un contornoaleatorio que generalmente est definido por complicadas lneas sinuosas. Esto tambin me facilita el clculo de las proporciones del objeto y su posicin relativacon respecto a otros elementos de la composicin o su propia situacin en el espacio.

Como se puede ver el pimiento de la derecha coincide con bastante exactitud en casi todo su contorno con una circunferencia. Mientras, en la mitad inferior de lahortaliza de la izquierda se inscribe con mucha aproximacin un tringulo issceles, casi equiltero. En su mitad superior encaja un rectngulo que comparteuno de sus lados mayores con el lado desigual del tringulo.

Si observamos con detalle veremos que el dimetro de la circunferencia es igual al lado largo del rectngulo. Todos estos datos me permiten encajar las figurascon bastante facilidad.

Bueno y ya que estamos repasando geometra bsica recordaremos las clases de tringulos.

Segn sus lados pueden ser Equilteros (Tres lados iguales) Issceles (Dos lados iguales) y Escalenos (Tres lados desiguales)

Y segn sus ngulos Acutngulos (Tres ngulos agudos) Rectngulos (Un ngulo recto) y Obtusngulos (Un ngulo obtuso)

Y como hemos hablado de rectngulos pues repasaremos tambin los Cuadrilteros que se clasifican en Paralelogramos y Trapecios


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A su vez los Paralelogramos son:

El cuadrado (tiene los 4 lados iguales y los 4 ngulos rectos)

El rectngulo (Tiene lados iguales dos a dos y los 4 ngulos iguales)

El rombo (Tiene los 4 lados iguales)

El romboide (Tiene lados iguales dos a dos)

Y los Trapecios son:

El trapecio rectngulo (tiene un ngulo recto)

El trapecio issceles (Tiene dos lados no paralelos iguales)

El trapecio escaleno (No tiene ningn lado igual ni ngulo recto)

El trapezoide (Son cuadrilteros que no tienen ningn lado igual ni paralelo)

Bueno, seguimos con el ejercicio


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Bien, pues empiezo reproduciendo las figuras geomtricas a la misma escala o a la que me interese. Esto es fcil de hacer y con casi ningn margen de error.No es necesario hacerlas con regla y comps, pero si no tenis mucha prctica en el dibujo a mano alzada es perfectamente legtimo ayudarse de losinstrumentos de dibujo que necesitis.


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Ahora sobre la estructura formada por el triangulo, el rectngulo y el crculo hay que construir los contornos exteriores e interiores que identificarn los objetos.Esos contornos estn delineados por curvas, pero una vez ms procuro ver esas curvas como sencillas rectas que me indican ms fcilmente los cambios dedireccin que toma el perfil en todo su recorrido, que estn sealados por los segmentos azules exteriores y blancos interiores.


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En este paso reproduzco los segmentos azules y blancos de manera que las primeras figuras geomtricas se ven envueltas por figuras ms complejas.


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Y ya terminamos el dibujo a lneas perfilando las verdaderas formas del contorno utilizando como gua las pequeas rectas hechas anteriormente. Aadimos lospednculos y algn que otro detalle orientativo como la posicin de los brillos.


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Finalmente borramos las lneas gua y queda el dibujo definitivo. Naturalmente este dibujo lo he hecho con trazos muy suaves que apenas se aprecian en midibujo real por lo que para poder publicarlo aqu he oscurecido las lneas con un programa de tratamiento de imgenes.


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Y este es el recordatorio del proceso que hemos seguido en la primera fase.


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Tal como hicimos en el dibujo de las peras de la 2 Parte, redibujamos con lpiz de color el dibujo en grafito, en este caso con color rojo. Previamente hemoseliminado el grafito dejando el mnimo necesario para que se vean las lneas.

Segunda fase: Valoracin tonal y color base.


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Con amarillo medio damos una primera capa por las zonas donde el rojo del pimiento es menos intenso y tiende hacia el rojo cadmio, incluyendo la sombraproyectada, que ser la mezcla de varios matices, y los pednculos.


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Con rosa ligeramente violceo marcamos algunas zonas luminosas que no reciben una luz directa.


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Con rojo cadmio claro cubrimos la mayor parte de los pimientos respetando las zonas ms oscuras que de momento dejamos en reserva as como los puntosms brillantes casi blancos.


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Con rojo carmn terminamos de manchar las zonas ms oscuras. Tambin aadimos una capa ligera a la sombra proyectada. Y con verde claro luminosodibujamos suavemente los pednculos.

Con estos cuatro pasos de esta segunda fase del dibujo hemos establecido el color base sobre el que trabajaremos profundizando sombras, realzando luces ybrillos y aadiendo los detalles finales.


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Y estos son los pasos de color de esta segunda fase. Como siempre que trabajamos con colores transparentes (lpices o acuarelas) el proceso es de claro aoscuro.

Tercera fase: modelado tonal, intensificacin de sombras, luces y detalles finales.


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En este paso con el rojo cadmio intensificamos la capa de color aplicada anteriormente y como vemos gana en intensidad y luminosidad y el contraste con lospuntos de brillo hace parecer la textura del pimiento ms pulida. Esta nueva capa de color no debe ser uniforme pues hay pequeas variaciones de tono y matizsegn la luz que recibe. Tambin repasamos con verde oscuro los mrgenes del cliz del pednculo. Aprovechamos para oscurecer algo ms la sombra conligeros trazos de rojo y verde.


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Con verde oscuro acentuamos las sombras por ambos lados del pimiento de la izquierda y con el mismo color oscurecemos el lado en sombra de su pednculo.Con amarillo aplicamos una muy suave capa por todo el pimiento, excepto los brillos, para matizar un poco el rojo tomatero del paso anterior.

Igualmente con el verde bajamos an ms el tono de la sombra proyectada en la que se puede ver una sombra profunda y corta que arranca desde el pice delpimiento, una penumbra ms suave que rodea la sombra y finalmente una sombra transparente que se extiende hasta el pimiento de la derecha.

El pimiento de la derecha no lo he tocado en este paso pero lo atacar en el siguiente.


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Como se puede ver en este paso he acentuado las sombras profundas de los lbulos del pimiento de la derecha que en mi dibujo real no son tan oscuras peroque mi escner, que no es muy bueno, reproduce ms oscuro de lo que las dibuj. Bsicamente se trata de realzar el contraste entre sombras profundas ybrillos, que al estar prximos se potencian mutuamente dando sensacin de textura muy lisa como corresponde a la de esta hortaliza.


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Finalmente, dibujamos los detalles del cliz y el pednculo, intensificamos verdes y amarillos. Y acentuamos la sombra proyectada del pimiento de la derecha.


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Y este es el procedimiento de la tercera y ltima fase del dibujo.


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Y ya voy terminando.


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Esta es una imagen con las muestras de color y los lpices utilizados.

Y hasta aqu hemos llegado hoy, seguiremos revisando otras tcnicas de dibujo pero eso ser en la 4 Parte.

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