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EL MERCANTIL VALENCIANO

VIERNES, 10 DE JUNIO DE 2011

JOUMANA HADDAD

Contra la sumisinLa poeta y periodista libanesaJoumana Haddad (Beirut,

1970) ha acabado conSherezade. No tantoporque le envidie laelocuencia como por elrechazo que le produce

su sumisin. Su agresivoensayo Yo mat aSherezade es un librovaliente y radical quedefiende la liberacin de

la mujer rabe.3

Reflexin

Se imaginan un mundo en el que ElvisPresley siguiera vivito y coleando, Lee Har-vey Oswald no hubiera asesinado a JohnFitzgerald Kennedy o que Paul McCartneyfuese sustituido por un doble idntico tras sufallecimiento en un accidente de trfico? O,sin ir ms lejos, que Dominique Strauss-Kahn hubiera cado vctima de un complotde su propio partido para evitar su presenta-cin como candidato de la formacin socia-lista francesa? O que Osama Bin Laden hu-biera muerto varios aos antes de su asesi-nato oficial por los Navy Seals? O que ni si-quiera haya muerto an? O que BarackObama no hubiera nacido en EE UU?

Justamente as es el mundo de los llama-dos conspiracionistas, individuos que des-dean siempre la versin aprobada por los Es-tados y sus instrumentos y, a veces, ridiculi-zados por su tenaz abracadabrantismo. Perolo cierto es que supone una corriente depensamiento, una actitud ante la vida, cadavez ms extendida cada noticia de alcanceque ocupa los medios tiene a las pocas horasuna argumentacin alternativa, en gran par-te gracias a la pujanza de internet y sus co-mentaristas ms o menos independientes.

Ser humanoEn realidad, el conspiracionismo ha existi-do casi desde el que ser humano camina porla Tierra. De la misma forma que muchossospechan que el M fue orquestado enlos despachos de cierta izquierda ante el te-mor del ascenso del PP, en el lejano sigloXVIII muchos perjuraron que la RevolucinFrancesa fue diseada por sociedades se-cretas como los masones y los illuminati. Ladiferencia es que en la actualidad se prestamucha ms atencin a estas versiones, di-gamos, no oficiales de los hechos; de ahque, por ejemplo, los diversos libros sobreel Club Bilderberg elaborados por el perio-

dista Daniel Estulin hayan despachado mi-llones de ejemplares, que los documenta-les de Alex Jones el Michael Moore de losconspiracionistas circulen por la Redcomo manifiestos casi epifnicos porcierto, en uno de ellos, sobre Bilderberg tie-ne un papel especial el malagueo Bernar-dino Len Gross o que proliferen noti-cieros alternativos como The Daily Bell.

Hasta el punto de que en la actualidadest instauradsima una cultura de la cons-piracin, que ha permitido identificar el con-cepto ovni en su origen, simplementepara referirse a un objeto volante no iden-tificadocon el de nave extraterrestre. Porqu? Lo explica el analista Michael Barkun:Son teoras muy atractivas por su simple-za, ya que dividen el mundo entre las fuer-zas de la luz y las fuerzas de la oscuridad.Adems, suelen ser presentadas como un co-nocimiento secreto y especial, desconocidoo no apreciado por el resto. Para los cons-piracionistas, las masas tienen sus cere-bros completamente lavados, mientras queellos pueden felicitarse a s mismos porsaber la verdad, su verdad, argument el ex-perto a The New Internationalist.

En este sentido tambin se expres en

POR VCTOR A. GMEZ

RAILOWSKYUn cuarto de siglo de la librera/fotogalera

Lo que comenz siendo una aventura de tres ami-gos (Ignacio Paes, Pepey Juan Pedro Font de

Mora)hace ya 25 aos: montar en Valencia una li-brera especializada en fotografa y una galera de-dicada al gnero, se ha convertido ahora en un re-

ferente no solo de los aficionados, tambin paraprofesionales de todo el mundo. Esos cinco lustros

han sido relatados por un centenar de amigos y co-laboradores de Railowsky en el libro conmemorati-vo La mirada amable, editado por la UPV, que hace

memoria de la labor desarrollada.

PROTAGONISTA DE LA SEMANA

LEVANTE-EMV

PASA A LA PGINA 2

Formas de vidaConspiranoicos?

Cada vez ms, la poblacin desconfa de las versiones oficiales de los acontecimientos. Las teoras de la conspiracin, versiones no oficiales, a veces alambicadas, de grandesacontecimientos o revoluciones silenciosas han pasado de ser cosas de frikis y paranoicosa formar parte de todo tipo de movimientos ms o menos alternativos. Por qu ser?

El controvertido analista polticoestadounidense Daniel Pipes ofrece las claves que definen al perfectoconspiracionista.

Las apariencias engaanLos polticos ofrecen un reflejodistorsionado a conveniencia de la

realidad, difundido por los medios decomunicacin masivos.

Las conspiraciones conducen la historiaLos grandes acontecimientos que hanjalonado nuestras peripecias han sido

creados en clubes y sociedades secretas, almargen de los poderes fiscalizados por lasociedad. Por lo tanto, nada es al azar.

El enemigo siempre ganaLas teoras de la conspiracin parten deuna visin eminentemente pesimista del

mundo; por eso, frecuentemente muchas deellas versan directa o indirectamente sobre elfin en s mismo de los sistemas polticos o de lapropia vida.

Poder, fama, dinero y sexo son los motoresde todo

Todos los acontecimientos de caladoestn motivados por alguno de esos

objetivos, cuando no por todos a la vez.

Cuatro puntos cardinales del conspiracionista

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LOS MANDAMIENTOS DE LOS TERICOS

una ocasin William Gibson, el creador delcyberpunk, autor de Blade Runner: curiosa-mente, los conspiracionistas no se sienten in-cmodos por sus sospechas constantes; alcontrario, se sienten reconfortados por la ra-dical simpleza de sus planteamientos. Cu-riosamente, el propio Gibson qued preso desu afirmacin: escribi un episodio de la se-rie conspiracionista por naturaleza, Expe-diente X, la historia de dos agentes del FBI con-vencidos de que los extraterrestres llevanmuchsimos aos entre nosotros aunqueocultos por el Gobierno de EE UU.

VacoPero, cmo se ha llegado a una sociedad enla que uno de sus bestsellerses una historia so-bre una conspiracin de proporciones bbli-cas como El cdigo Da Vinci? El psiclogo Pa-trick Leman lo explica as en un estudio: Laidea de una conspiracin llena un vaco cuan-do no encontramos respuestas coherentescon nuestra necesidad de dar una explicacinracional a un acontecimiento, como el hechode que un accidente automovilstico cause lamuerte de una princesa se refiere a Dianade Gales, muerta en un muy discutido acci-dente de trfico en Pars. Y es que, apun-ta, la gente tiende a pensar que un aconteci-miento significativo o de gran magnitud tie-ne que estar causado por algo similar encuanto a su magnitud, significado o poder.Aadan otro factor importante, la prdida dela confianza en los poderes fcticos en ladcada de los sesenta, el de la poblacinestadounidense crea en su gobierno; en losnoventa, el y obtendrn un caldo decultivo perfecto para el conspiracionismo. Y,cmo mantener estas teoras? Sencillo: sontan difcilmente revocables como la propiaexistencia de Dios, porque se apoyan ms enindicios e impresiones que en certezas. Y tam-bin que algunas de ellas han sido probadas(ver despiece adjunto).

VentajasMuchos se refieren a los conspiracionistascomo los conspiranoicos, seres frecuente-mente deprimidos o desilusionados por elEstado que encuentran en su visin alterna-tiva de las cosas una especie de epifana. Nonecesariamente es as. Jonathan Kaydedicdos aos a entrevistar a estos tericos para unlibro reciemente publicado, Among the tru-thers: La mayora de ellos tienen un alt-simo coeficiente intelectual. Por ejemplo,saba usted que la escritora Margaret At-woodeterna candidata al Nobel y ganado-ra del Prncipe de Asturias cree firmemen-te que el aterrizaje en la Luna no se produjosino que fue fingido en un estudio de televi-sin?. No todos son como el taxista obse-sionado con los complots incorporado porMel Gibson en la pelcula Conspiracin.

Algunos, ms escpticos que detractores,exprimen las ventajas de atender a estas te-oras, aunque de forma razonable. ComoKarl Mamer, de la web The Conspi-racy Skeptic, que analiza sesuda-mente estos puntos de vista sin co-mulgar necesariamente con ellos:Me gustan las teoras de la cons-piracin que me ayudan a apren-der algo. Siempre digo a la gen-te que no va a convencer a losque creen en estas teoras peroestos creyentes s pueden ayu-darnos a poner en solfa algunascuestiones que tenemos asumi-das, a forzarnos a preguntarnos anosotros mismos: Cmo sabemos loque sabemos?. Quizs se sea el princi-pal activo de los conspiracionistas.

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 10 DE JUNIO DE 20112

Reflexin

De la misma forma que internet ha facili-tado la organizacin y desarrollo de movi-mientos como el del M tambin ha hechoque teoras de la conspiracin antes relega-das al campo del frikismo hayan salido delunderground. Por ejemplo, en algunas con-centraciones de Democracia Real Ya se hanvisto pancartas en contra de los chemtrails(segn ciertos tericos, algunas estelas decondensacin dejadas por aviones son, enrealidad, productos qumicos con que los go-

biernos experimentaran con la poblacin yel clima) o de los transgnicos (productosalimenticios creados en laboratorios tam-bin para, de alguna forma, inducir la evo-lucin humana). Todas las generaciones tie-nen sus conspiraciones: ahora lo que primason las tecnolgicas y mdicas.

Quizs no slo el auge de internet haya su-puesto la permeabilizacin de estas actitudesy formas de abordar la realidad. Tambinpudo haber sido que algunas teoras de laconspiracin han demostrado ser ciertas.Hace un par de aos, un estudio del British Me-dical Journal prob que las industrias taba-queras pagaron millones de dlares a los es-tudios de Hollywood para promocionar el con-

sumo de tabaco a travs del glamour de sus pe-lculas, algo que llevaban dcadas denun-ciando los conspiracionistas. O tambin re-cordar que en Espaa el GAL fue durante aossimplemente una teora periodstica. O con-viene recordar los experimentos Tuskegee,unas pruebas cientficas que trataban de ana-lizar los efectos de la sfilis (se hicieron en per-sonas afroamericanas que no ofrecieron suconsentimiento para tales tests). O el MK Ul-tra, el proyecto de la CIA para pergear una for-ma de controlar la mente de las personas (res-puesta a los similares experimentos de los co-munistas sobre los prisioneros estadouni-denses en la guerra de Corea).

S, todo eso existi, y est documentado. Unbuen argumento para explicar por qu la po-blacin ya no cree tanto en las versiones ofi-ciales de los acontecimientos. Eso s, los cu-riosos debern tener cuidado, mucho cuida-do con las teoras que han sido tajantemen-te refutadas: hay muchos incidentes Ros-well, muchos conceptos tan argumentadoscomo una leyenda urbana.

POR VCTOR A. GMEZ

Teoras demostradas con el tiempoDe la idea a la realidad. Vivimos en una cultura de la conspiracin.Creemos que gobiernos en la sombra como los mercados rigennuestros destinos. Internet ha facilitado el auge de estas visiones delmundo, aunque tambin el hecho de que bastantes teoras de laconspiracin han sido demostradas con el paso del tiempo.

DAVID ICKE: Posiblemente, el ms extremo de todos los

conspiracionistas de la historia. Esteexperiodista de la BBC

asegura, entre otras cosas,que la Luna no es unsatlite natural sino unaconstruccin desde la quese disea la vidahologrfica y en 3D que

llamamos vida o sea,algo muy parecido a

Matrix.

BILL COOPERGur ufolgico, segn el cual los extraterrestresexisten e interfieren en nuestra poltica actual.

Asegur que JFK fueasesinado porque descubri

tales tejemanejes. Coopermuri a manos de unospolicas durante unadetencin; dicen que sac

un arma; otros lo niegan. lmismo, su muerte, seconvirti en una teora de la

conspiracin.

Paranoicos o profetas: tres nombres propiosTRES FUNDAMENTALES TERICOS DE LA CONSPIRACIN

ALEX JONESPara muchos, el autntico periodista de investiga-cin, el nico que dice las verdades incmodas; para

otros, un conspiranoico alocado,megalmano y completamente

panfletario. Sus documentalesy su programa de radio ver-san sobre cmo el terrorismoha sido creado como arte decontrol social, el Club Bilder-

berg Bsquenleen la Red.

Expediente Xdescubri los placeres de las teoras de la conspiracin y alimentno slo secuelas (como la serie derivada protagonizada por los nerdsde la revistaEl pistolero solitario); tambin tiene herederas actuales.

Fringe. La seguida serie de J.J. Abrams, el creador de Lost, desarrolla suargumento basndose en la investigacin de el patrn, la matriz que

conecta acontecimientos aparentemente inexplicables. A diferencia deExpediente X, aqu la conspiracin no es gubernamental: es un emporio en lasombra, Massive Dynamics, el que desarrolla avances en robtica,...

Rubicon. Un analista de un think tank (tanque de pensamiento) dedicadoa revisar los informes de inteligencia descubre que 11 peridicos de EE UU

publicaron el mismo crucigrama en todas sus ediciones y sospecha que es unmensaje cifrado; esa noche, muere en un accidente. Pura conspiracin poltica.

The event. La desaparicin de una chica lleva a su novio a abrir unainvestigacin que termina con el descubrimiento de acontecimientos

relacionados con extraterrestres.

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VIENE DE LA PGINA 1

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elPEPA PRSPER, PACO TORTOSA

LAlbufera. Guia prctica per a descobrir el parc natural PUBLICACIONS DE LA UNIVERSITAT DE VALENCIA, 2011

Aquesta s una guia per a descobrir el Parc Natural de lAlbufera pas a pas. El viatger, tindr alseu abast el disseny dels 6 itineraris que es proposen per a ser utilitzat mitjanant el desplaamentno motoritzat. El suggeriment dels autors s que un sacoste en els xocants i irrepetibles paisatgesdel Parc Natural. Les rutes utilitzen vells camins histrics, com el de Russafa, menyspreades viespecuries, els laberntics camins dels aiguamolls, prop de la platja, les motes de squies i barrancs,les barques dels pescadors. Aquesta s una recopilaci de passejos que repten al viatger i a laviatgera del nou millenni a descobrir la seua capacitat per a gaudir daquest espai natural.

ALFREDO MAYORDOMO, M. CARMEN AGULL I GABRIEL G. FRASQUET

El Patrimoni historicoeducatiu valenciCEIC ALFONS EL VELL, 2011

El llibre aborda el tema del patrimoni historicoeducatiu valenci com un instrument importantper al coneixement i la reconstrucci de les prctiques escolars i per a la interpretaci de la relacientre lescola i la societat. Un patrimoni amplssim, tant de carcter material com immaterial, que,malgrat la seua humilitat, resulta valus per a linvestigador com un recurs complementari per alanlisi i la comprensi de la vida escolar. I que, daltra banda, tamb s apreciat per la ciutadaniaperqu es lliga ntimament a les seues vivncies. Desprs dexposar lestat de la qesti, shiremarca la necessitat de recuperar-lo, shi elaboren propostes i shi reclamen iniciatives.

ARCADI OLIVERES

Aturem la crisiANGLE EDITORIAL, COLLECCI: EL FIL D'ARIADNA, 36, 2011

Ja ho sabem: hi ha una crisi. I no s la primera que fa trontollar el sistema. Per si sdiferent o ha tingut ms ress que les anteriors s perqu aquesta vegada, diuen els experts, tun component afegit: s global. Tenim un sistema financer que ha fet aiges, milers depersones shan quedat sense feina, la fam augmenta i el planeta emmalalteix cada dia ms.Qu ha passat aquesta vegada? Qui hi ha al darrera? Qu hi podem fer nosaltres? ArcadiOliveres, lder dels moviments altermundistes, desemmascara en aquest llibre els principalsculpables duna crisi que shagus pogut evitar i de la qual tots en som una mica cmplices.

JONATHAN SAFRAN FOER

Comer animalesSEIX BARRAL, COLECCIN LOS TRES MUNDOS, 2011

Cuando Jonathan Safran Foer iba a convertirse en padre empez a preocuparse por laforma ms responsable de alimentar a su hijo. Cules son las consecuencias de comer animalespara la salud? Mezclando filosofa, literatura, ciencia y la narracin de sus propias aventurasdetectivescas, explora el origen de nuestros hbitos alimenticios: desde las costumbres nacionalesa las tradiciones familiares, pasando por una atroz falta de informacin. Con profunda perspicacia,equilibrado sentido tico y creatividad desbordante, Safran Foer revela la espeluznante verdadsobre el precio pagado por el medio ambiente, el Tercer Mundo y los mismos animales.

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 10 DE JUNIO DE 2011 3

RODOLFO WALSH

Els violento oficio de escribir451 EDITORES, COLECCIN DOCUMENTOS, 2011

De todos mis oficios terrestres, el violento oficio de escribir era el que ms me convena. Laregla fundamental del periodismo radica en la responsabilidad con la informacin. Los artculos deRodolfo Walsh, ahora reeditados, lo confirman. Escritor literario, poltico, militante con la verdady la justicia; de prosa concisa y rotunda, es el gran cronista de la compleja historia recienteargentina. Aqu se rene la casi totalidad de las notas de prensa de este enrgico agitador de lapalabra. Incluye un apndice de excepcin: la Carta abierta de un escritor a la Junta Militar, sultimo testimonio antes de caer acribillado en una emboscada de la milicia dictatorial.

WASSYLA TAMZALI

Carta de una mujer indignada. Desde el Magreg a EuropaCTEDRA, 2011. COLECCIN: FEMINISMOS

Wassyla Tamzali, feminista argelina, interpela a los intelectuales occidentales que han luchadopor la universalidad de los derechos y hoy se muestran incapaces de concebirlos ms all deEuropa. Ellos, que defendieron los principios de mocr ticos en sus pases, que militaron a favor de ladescolonizacin, han olvidado sus luchas? El libro pone de manifiesto la re nun cia del pensamientoeuropeo ante el auge de los grupos comunitarios. To man do como referencias la condicin de lasmu jeres, la libertad de conciencia o la di ver sidad cultural, la autora pasa por el ta miz las ideas detolerancia, laicidad abierta, islam moderadoyderecho a la cultura, y sus consecuencias polticas.

TOMS PERIS ALBENTOSA

Histria de la Ribera VI. De vespres de les Germanies fins a la crisi de l'AnticRgim (segles XVI-XVIII). Creences i smbolsBROMERA, COLLECCI XIPRER, 2011

Aquest volum amb el qual conclou la srie ens submergeix en les relacions de poder i en elsepisodis bllics que sacsaren el territori del Xquer entre els segles XVI i XVIII: les Germanies, laGuerra de Successi, els atacs dels corsaris o el ress daltres guerres remotes, com les de Frana iles campanyes italianes. Alguns dels efectes ms importants van ser els poltics, especialmentlaugment dautoritarisme que la corona project sobre uns municipis que van passar de ser la peafonamental del sistema foral a esdevenir cada vegada menys autnoms sota el poder borbnic.

ALE TEGER

BerlnPRE-TEXTOS, TRAD.: F. FERRE, 2011. PREMIO MARJAN ROANC EX A QUO POR EL MEJOR ENSAYO DE 2007.

El Berln que nos descubre Ale teger (1973) en 30 audaces narraciones es una ciudad-grieta en la cual uno se extrava, una metrpoli repleta de agujeros que engullen al transentepara a continuacin escupirlo, como al otro lado de un espejo mgico. En Berln, los mrgenesdel tiempo hecho pedazos son visibles desde cualquier parte. teger escribe en simbiosis lricacon las calles recogiendo emblemas, esplendores y cadas, y delineando los rasgos de losberlineses, maestros del vivir en el vaco. El autor es uno de los representantes ms brillantesy eclcticos de la nueva literatura eslovena, tambin creador de festivales y eventos literarios.

El seminari Les ciutats mitjanes de la Meditrra-nia, que tindr lloc a la Universitat dEstiu de Gan-dia (UEG) durant els dies 13, 14 i 15 de juliol, incloula convocatria de les Jornades de literatura i cul-tura croata, on soferir una mplia perspectivadel tema amb especial atenci al que sest fentdarrerament, ja que hi participaran tres autorsdestacats de lescena literria actual: Tonko Ma-roevi, Dinko Telean i Dorta Jagi. Entre els ac-tes, est previst un recital en qu es llegiran textoscroats i valencians amb Josep Piera, M. Josep Es-criv i ngels Gregori. El seminari s el primerpas per a la creaci de la Xarxa de ciutats mitjanesde la Mediterrnia (Xarxa Cimimed).

La literatura i la culturacroata, a la UEG

Els valencians Felip Tobar i Carles Bellver, iel mallorqu Antoni Tugores presenten lesseues novetats literries, avui divendres, a la So-cietat Coral El Micalet de Valncia (Guillem deCastro, 73). A lacte assitir tamb Guillem dE-fak, president de leditorial Tira, una iniciativacultural que t per objectiu transformar, reequi-librar i millorar les bases de lecosistema edito-rial actual mitjanant laplicaci deines i destra-tgies proactives al servei de ledici indepen-dent. Tugores s autor de lassaig Vctimes invisi-bles, mentre que Tobar s autor de les narra-cions Ribera de boires i Bellver, de Lhome delcalendari. Lacte tindr lloc a les 19 hores.

Leditorial Tria presentales seues novetats

Josep Vicent Frechina presenta el seu llibreLa can en valenci. Dels repertoris tradicio-nals als gneres moderns, dem dissabte, al caflinfern de Massalfassar. Una presentaci quesacompanyar amb lactuaci dAljub, una de lespropostes ms slides de la msica valencianadarrel creada per Joansa Maravilla. 20 hores.

Frechina presenta dem elllibre La can en valenci

Este viernes, el caf-librera de Russafa Slaugh-terhouse (Dnia, 22), acoge la presentacin del li-bro Autopsia de una langosta, de Helena TorresSbarbati, editado por Melusina dentro de su colec-cin Feminismo, Polticas de gnero y literatura. Lapresentacin contar con el acompaamiento mu-sical a cargo de Sala Galnal violonchelo. 20.30 h.

Helena Torres presentaAutopsia de una langosta

Traspapelados

Ensayo

Con las noticias constantes deun mundo rabe revuelto y su-mido en la tragedia, es difcil,desde Occidente, no hacernosuna imagen prediseada de sucultura, su religin, y sobre todo,el lugar sumiso y resignado de lamujer. Joumana Haddad (Bei-rut, ), en un intento de de-construccin de los estereoti-pos, nos confiere una visin re-novada del ser femenino deOriente, en el mismo reclamaun modelo injustamente silen-ciado y que hoy en da est lu-chando fsica, intelectual yemocionalmente por la liber-tad, por una nueva configura-cin igualitaria de los roles so-ciales. Ellas no slo no callansino que tambin actan.

Yo mat a Sherezade. Confe-siones de una mujer rabe fu-riosa, es un ensayo autobio-grfico creado con el propsi-to de dar a conocer las vocesque subrepticiamente, pero agritos, exploran un saber sobres mismas y sobre sus cuerposfemeninos, muy diferente alque hemos prefigurado desde la cultura oc-cidental. stas no son mujeres cubiertascon velos, no estn de acuerdo con la re-ligin, han matado a Dios y a Al; porque,segn la autora, mientras los musulmanesfomentan el fanatismo, los cristianos pro-mueven el sentido de culpa; mientrasunos creen en el yihad, los otros temen alinfierno. Ellas son crticas a partir de sus l-xicos no sesgados por el mandato mascu-lino y, principalmente, no estn cerradasal conocimiento del otro (Occidente): via-jan, leen, estudian, descubren y transmi-

ten a las nuevas generaciones el sentido dela pluralidad.

Que Joumana Haddad no sea lo sufi-cientemente conocida y reivindicada comoejemplo de progreso sobre el oscurantismode sus compatriotas es un sntoma de la ca-rencia informativa, la misma falta que pro-voca que las miradas occidentales excluyany condenen.

Contra esa visin lateral y alterada escribela libanesa, pero tambin contra esas f-minas que ocultan sus inteligencias tras losburkas, contra las que se niegan a s mismas

y son consecuentes con el ma-chismo, contra las que ense-an a sus hijas a vivir separa-das de los hombres, y a sus hi-jos a no respetar la individua-lidad, contra las que apruebanla guerra cotidiana.

Su obra consta de poesa,cuentos y ensayos, pero tam-bin incursiona en el terrenodel periodismo; es fundadorade Jasad (), la nica revistarabe que habla sobre el cuer-po, as, se atreve a nombrarlo,sin atavos y con un lenguajepleno, despojado de censura.En ese espacio arrebatado a laesquizofrenia rabe buscala salvacin por medio de la li-teratura, el cine y el arte; el tra-yecto a seguir es proporciona-do por la imaginacin: disfru-tar de infinitos mundos msall de las bombas que caen asu lado, ms all de los asesi-natos continuos y contiguos.

Haddad cuenta su propiahistoria, evidencia la evolu-cin de una nia inquieta quedespierta a la experiencia conlas lecturas de Sade y Nabo-kov, esta iniciacin acaba en elmomento que ha podido es-cribir lo innombrable (el cuer-po, la sexualidad), entonces

extermina a la venerada protagonista de LasMil y Una Noches. Sherezade, que ha sidoerrneamente retomada por corrientes fe-ministas, nada tiene que ver con la eman-cipacin de la mujer, ella, cada una de lasmil noches es inscripta nuevamente en losdeseos del hombre, sujeta a l desafa perono avanza. Con estas premisas y con mu-cha polmica Yo mat a Sherezade apare-ce en un tiempo tumultuoso, como unejemplo de supervivencia, no slo a laguerra, sino tambin a la tradicin y a la de-formacin de las normas.

POR LUZ C. SOUTO

JOUMANA HADDAD Yo mat a Sherezade. Confesiones de una mujer rabe furiosa

EDITORIAL DEBATE, 2011

Femenina,irascible y rabe

La poeta y periodista Joumana Haddad escribe sobre losrabes, sobre los cristianos y sobre el cuerpo de la mujermusulmana. Habla con mpetu y estilo en un momento en elque nadie se atreve para derribar la imagen de la mujer sumisa.

LEVANTE-EMV

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOVIERNES, 10 DE JUNIO DE 201146

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 10 DE JUNIO DE 20114

Poesia

Coincidint amb el centenari del seu naixe-ment acaba de publicar-se lobra sencera deJuan Bernier(Crdoba, -) poeta i co-fundador del grup Cntico (amb Ricardo Mo-lina, Pablo Garca Baena, Julio Aumente). Unautor irrepetible amb una veu molt definidaque va sobreviure a contracorrent en una po-ca tan difcil com la postguerra.Daniel G. Flo-

rindoal prleg ens resumeix algunes claus mssignificatives de la seua poesia, com per exem-ple, lexaltaci del sud, de vegades mtic, i altresconcretat en Mlaga o en la seua ciutat na-tal ese espejo donde cualquier ciu-dad puede mirarse; per tambun cant a la bellesa masculina(Nocturno adolescente, Deseopagano). Per altra banda, elsseus versos esdevenen unaveritable denncia contra lesinjustcies i la hipocresia so-cial (Los suplicantes, Losmonstruos) alhora que en altresocasions indaguen en el jo ms n-tim. Des dun punt de vista cronolgic iestilstic podem diferenciar dues etapes: Unaprimera (-) que inclou els seus dos pri-mers llibres. Estem davant duna poesia hm-

nica i hedonista, escrita en versicles quasi b-blics a la manera dun Dmaso Alonso, mar-cada per allaus dimatges i un ritme parallels-tic, on sorprn la temtica social dels seus or-gens. I una segona (-) ocupada per Po-esia en seis tiemposi El pozo del yo, fcilment re-coneixible per un s ms contingut del vers lliu-re i la moderaci retrica.

Desprs de llargues dcades en loblit edi-torial (en les quals era quasi impossi-

ble accedir a la seua obra) acom-panyat de certa desdia crtica (quees limitava a repetir quatre tpicsi una nmina de noms cada vega-da ms curta) aquest llibre fa jus-tcia, no sols a manera de merescut

homenatge, sin per agrupar totalobra apareguda en llibres i revistes,

aix como alguns indits cedits per a lo-casi. La proposta dissident de Bernier, (tan

sols reivindicada per alguns escriptors novs-sims dels setanta) basada en lheterodxia es-ttica, un homoerotisme explcit i una exalta-

ci pagana, posa el contrapunt a una literaturauniformada, i institucionalitzada des del cnon,el poder i lesglsia ms rncia. Indubtablementla seua veu es caracteritza pel seu barroquismeexpressiu i sensorial, que pot recordar, fins i tot,la rica imatgineria de la tradici arabigo-anda-lus. La vida es bella como un jacinto blanco queexpira lentamente en un vaso de gata / comoun cuerpo de ngel desnudo que se baa en elmar tibio y luminoso de una vidriera alta, perno podem oblidar tampoc el seu compromstic i la seua solidaritat amb els ms desfavoritsque lha valgut lapellatiu de el poeta ms sociali existencial del grup Cntico.

PER J. RICART

Teatro

La recuperacin de los poetas expulsados porPlatn de la Repblica ideal puede ser una vaidnea para la enseanza de la democracia. Aslo piensa Enrique Herreras, profesor de filo-sofa moral y poltica en la Universitat de Va-lncia y periodista, quien, en su libro, nos ex-pone con lenguaje claro y conciso un tema deorigen antiguo cargado de inters para el hom-bre moderno. No slo el lenguaje resulta atrac-tivo en este libro. Tambin, y sobre todo, el pe-culiar punto de vista desde el que se aborda lacuestin de la democracia: el teatro. Herrerascompagina, as, la razn lgica con la razn tr-

gica ofreciendo un modelo de racionalidad decorte integrador, al tiempo que ensaya una pe-dagoga democrtica inspirada en los mitos ha-llados en la tragedia griega.

El verdadero milagro griego no fue otro quela educacin del hombre, la paidea, el prin-cipio mediante el cual la comunidad huma-na conserva y transmite su peculiaridad fsi-ca y espiritual, como seal Jaeguer. Suorigen hemos de buscarlo en el desarrollo dela filosofa, la pedagoga y la poltica,que fa-vorecieron la sustitucin de un imaginario aris-tocrtico por otro de carcter democrtico, lomismo que el salto de la experiencia agonalde la vida a su organizacin dentro de un nue-vo horizonte de racionalidad. De este modo,el nacimiento de la democracia vino marca-do por el paso del mito al lgos, por la irrup-cin de la filosofa dentro del campo de los sa-beres. Sin embargo, a pesar de esta razn l-gica que inaugur el pensamiento filosfico,el hombre griego no lleg a desentenderse deaquella otra razn trgica, revestida por elmito, y que manifestaba plenamente en sus re-

presentaciones teatrales. La democracia, pues,no fue slo enseada y expuesta desde nor-mas y razones, tambin desde un imagina-rio democrtico, presente en las obras trgicasde la poca, que pudo funcionar como me-tfora de un arte democrtico.

En las obras de los trgicos, principalmen-te Esquilo, Sfocles y Eurpides, nos encon-tramos con un autntico ideario poltico don-de se expone aquella paideia democrticaque ya los filsofos reflejaban en sus ense-anzas. De este modo el teatro, y esta es la te-sis de Herreras, mantiene vivos los impulsosno racionales, tan importantes en la culturagriega. En la tragedia, el mundo arcaico y m-tico convive con las nuevas ideas de carcterfilosfico. As, la democracia no solo es ense-ada desde una pedagoga cargada de razones,precisa de unos mitos democrticos que secontrapongan a los mitos aristocrticos dela antigedad. Los sistemas democrticos tie-nen su origen en el lgos, pero en ellos perduralo mtico, lo trgico y lo agonal. El griego vivela polis como la expresin de unos principios

inmutables y racionales, pero al tiempo com-prende su vida poltica como un juego de con-flictos y tensiones trgicas. Por ello, Herrerashace hincapi y desarrolla con un estilo vivoy didctico el gran caudal de cultura demo-crtica presente en las obras trgicas de la an-tigedad. La utilizacin que hacen los trgicosdel mito constituye un modelo de referenciaque permite situar, comprender y juzgar la ha-zaa celebrada para entremezclarla en la es-cala de valores del momento actual. En la tra-gedia, el mito se antepone al lgos y lo ilumi-na, transformndose as en mito democrtico,cargado de imaginacin narrativa y razn tr-gica, lo mismo que su enseanza se presentacomo paideia diacrnica capaz de proyectar-se en la historia e iluminar no slo la altura delos tiempos del griego sino incluso la nuestra.

POR JESS A. FERNNDEZ

El origen trgico de la democracia ENRIQUE HERRERASLa tragedia griega y losmitos democrticos

BIBLIOTECA NUEVA, 2011

Novella

s lefecte de tornar a entrar en una habita-ci desprs de molts anys, i comprovar com elteu record nhavia magnificat les dimensions.El descobriment, amb ledat, que les coses nosn ben b com les veies dinfant. I una llei quet molt a veure amb la histria que explica lamagnfica primera novella de Marta Rojals,feta de retorns, de retrobades i de replanteja-ments. De lintent de mirar les coses amb unsaltres ulls, de revisar-ne les autntiques di-mensions, comenant per un mateix: qui som,qu volem ser i qu ens fa ser all que som.Amb la identitat i la pertinena, doncs, com apart essencial de lobra. Largument explicacom llia torna al poble el dia de Tots Sants perfer la visita obligada al cementeri i passar unsdies amb la famlia. T trenta-quatre anys i estimmersa en una crisi: la parella lacaba de dei-xar, el treball en un despatx darquitectura pen-

ja dun fil, i el poble hauria de servir-li de pa-rntesi per posar ordre a la seua vida. Per lasensaci i la sorpresa s que aquell petitlloc de la Ribera dEbre que va deixar fa anysper marxar a Barcelona t molt ms a veureamb ella del que mai hauria volgut reconixer.Aix doncs, el present de la novella es desen-volupa en uns pocs dies de novembre i en elsfestius de finals de desembre i principis de ge-ner. Per, hi ha tamb el passat: el que la pro-tagonista recupera mentalment a partir delsestmuls que li proporciona el poble.

Dacord amb aquest planteja-ment, no s fcil explicarde qu parla Pri-mavera, estiu,etctera senserecrrer a deter-minats llocs co-muns: la nostlgia,lamor i el desamor,el retrat generacional,les relacions familiars,leducaci sentimental,les arrels, la confrontacide la vida rural i la urbana.I la sospita que s la prpia autora qui ens par-la en la veu dlia; que es tracta dun relat ambtrets autobiogrfics. I potser s, que lobra so-cupa de temes perillosos, per ls que tradi-

cionalment se nha fet o per massa rebregats.Per hi ha literatura, en majscula; el tracta-ment plenament literari daquests i daltres te-mes, allunyat del tpic. I amb una mestria queprovoca que tornem a la coberta a rellegir elnom de lautora i a sorprendrens de no haver-lo escoltat abans. Una mestria que converteixla novella en una obra de referncia.

Pel que fa a lestil, destaca la mesurada con-junci dhumor i drama, amb una subtil iro-

nia que recorre lobra de cap acap; la cura en ls semprecomplicat de la nostlgia; i,sobretot, el tractament deloralitat en tots els seustons, a partir de combinardiverses tcniques narra-tives. I amb laposta perun registre dialectal que,lluny de ser un tret ar-queolgic o efectista,est plenament justifi-

cat i sintegra de manera na-tural en el relat. Catal de la Ribera dE-

bre, que lautora fa servir sense complexos pera fer parlar (naturalment) els seus personat-ges. Fins i tot modulant-lo en una espcie degradaci en funci de cada personatge con-cret: de ledat i de la major o menor relaci ambel poble, sobretot.

La novella s, doncs, la crnica duna cri-si. De parella, laboral i, sobretot, una crisi per-sonal que ns en part per noms enpart conseqncia. El relat de la revisi men-tal de la histria passada justament all on esva esdevenir, i del replantejament de la presenti de la futura. Un procs ms intern que extern,que t a veure amb lassumpci de la madu-resa. I una doble mirada. Cap al passat: opor-tunitats perdudes, somnis que ara es veuen in-genus, camins equivocats. I cap al futur: ques vol, realment; quina s lessncia del joc ifins on sest disposat a jugar. Amb un inevi-table component costumista, fruit del dibuixtan acurat de personatges i dambients: el po-ble, el parlar del poble, els habitants recog-noscibles del poble. Per tamb el relat du-na histria damor; un fil que sorgeix a poc apoc, per que creix progressivament per aca-bar imposant-shi potser massa i tot. I unanovella generacional, amb Joy Division en laB.S.O. En definitiva, una obra polidrica iabsorbent, que atrau el lector, lhi atrapa.Daquelles a les quals sels acostuma a aplicarel verb devorar, perqu sembla ms apropiatal tipus de lectura que sen fa.

PER PERE CALONGE

JUAN BERNIERPoesa completa

PRE- TEXTOS VALENCIA 2011.

MARTA ROJALSPrimavera, estiu,etctera

LA MAGRANA, BARCELONA,2011

La llei dels ous de la padrina

Entre el cant i la dennciaPre-textos recopila per primeravegada la poesia completa delmembre fundador del grup Cntico,referent de la poesia de postguerra

La de Marta Rojals s una novellaimprpia duna debutant per la maduresaque hi demostra. Una obra recomanable,polidrica i plena de matisos

El ensayo de Enrique Herrerasaborda la cuestin de lademocracia desde el peculiarpunto de vista del teatro

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO Posdata 5

Pintura

Repensar la Sociedad. En torno al arte y elcompromiso. Colectiva

Fundacin Chirivella Soriano. C/ Valeriola, 13.Hasta el 4 de septiembre

Si algo se le supone implcito al arte es suregistro de la realidad en tanto mensaje com-prometido con su tiempo. De ah la discusinsobre los lmites especulativos del arte con-

temporneo en relacin a la abulia e homo-geneizacin de la sociedad actual. Resulta detiempos de agitacin social a la que a la vezcontribuyeron, el arte del compromiso socialya sea militante o solidario, en conso-nancia no se prodiga expositivamente, por loque esta es una interesante excepcin.

Seleccin de los fondos de la coleccin dela Fundacin Chirivella Soriano, expuestos porprimera vez, esta muestra quiere graficar laevolucin de intereses que la mirada critica delarte ha experimentado en el pas el ltimo me-dio siglo, en consonancia con el devenir socialque es representado en cuatro bloque tem-

ticos que refieren al rol del individuo, el retratodel entorno, la sociedad de consumo y la mi-litancia ideolgica.

Los Aislamientos de Anzo, los perfiles es-quemticos de Prades y los umbrales inte-riores de Carolina Ferrerdan cuenta, cual aris-tas, de la pregunta sobre el yo y el sentido qui-z ficticio de la identidad sometida a la sole-dad; del mismo modo, en su reflexin sobrela transformacin de la sociedad, AbrahamLacalle y Curro Gonzlez despliegan unmltiple repertorio iconogrfico de superpo-siciones semnticas para retratar el vrtigo yla transitoriedad del paisaje cultural. Ambosapartados refieren as a las incertezas y el cons-tante cuestionamiento de la realidad cotidia-na como descabellado modo de vida.

En otra ptica crtica, ms ideolgica yorientada a auscultar en los mecanismos decontrol y en los procesos de simulacin y re-presentacin, y, por ende, a la historia del artey los medios de comunicacin, destacan ex-plcitos: el cartelismo de Rogelio Lpez Cuen-ca, el polptico caracterolgico de Antonio

Saura y la relectura pictrica de las me-ninas del Equipo Crnica, como fiel

reflejo de las estrategias de apro-piacin y recontextualizacin in-herentes a la sociedad de consumoy la manipulacin de las necesida-des sociales. Finalmente, expresinemblemtica del arte de compro-miso social, de alegato y posicio-namiento, la militancia en la re-sistencia y en la memoria de la he-rencia franquista, en EduardoArroyo, Juan Genovs y el EquipoRealidad, con piezas de coherentegrisceo impacto como testimo-nios de su poca. En sntesis, una pa-normica efectiva en tanto repre-sentacin de los intereses habidos enla mirada crtica del arte. Una mira-

da crtica hoy, por lo menos,ambigua.

POR CHRISTIAN PARRA-DUHALDE

En 2010 el artista conceptual scar Moray la cineasta Salvia Ferrerse renen para re-alizar obras sonoro-visuales que les permitanprofundizar en el trabajo que Mora ha dado enllamar turismo metafsico,una forma de en-frentar al residente en una poblacin a la mi-rada, primero, y ahora tambin a la escucha,que obtendra si fuese un turista en su propiolugar de residencia, segn Nilo Casares. Setrata de ver y oir la poblacin de uno por pri-mera vez. Un descubrimiento de lo cotidiano.

SALVIA FERRER Y SCAR MORAQu sabe nadie!

Galera Rosa SantosCalle de la Bolsera, 21. Valencia Junio-julio

Creativo, vital, ldico, estimulante, nutritivo, re-frescante son adjetivos que no solo publicitan la 2edicin del Mster en Diseo e Ilustracin de la UPV.Son una invitacin a que los interesados participenen una campaa basada en vincular vdeos con ad-jetivos que definen el mster. Los participantes de-ben mandar un vdeo y, quiz, ganar una matrculagratuita para uno de los seminarios. Eso s, en l sedebe narrar qu espera del master el alumno. Losprotagonistas de la campana son todos alum@sque han cursado esta edicin y un docente.

DISEO E ILUSTRACIN2. edicin del Mster UPV

www.descubreelmaster.com Campaa cmo es el mster?, creadapor lvaro Sanchis y Pablo Funcia.Hasta septiembre

Panormica de la actividad de los artis-tas polacos que viven y trabajan en la Co-munidad Valenciana. Una exposicin queabre un programa de actividades musica-les, literarias, y acadmicas relacionadascon la cultura polaca, que promueve la Uni-versitat de Valncia con ocasin del iniciodel semestre en el que Polonia asume lapresidencia de la Comunidad Europa. En to-tal, son doce los artistas participantes. En laimagen, un trabajo de Ewa Okolowicz.

COLECTIVAVisiones encontradas

Collegi Major Rector Peset Plaza Horno de San Nicols, 4

Hasta el 31 de julio

Esta exposicin de monotipos (tc-nica calcogrfica) es el trabajo de in-vestigacin de un grupo de artistasemergentes alumnos todos ellos de lafacultad de Bellas Artes de Valencia yde la asignatura de procedimientosgrficos de expresin. Aparte de su va-lor expresivo, estos trabajos muestranlas diversas formas e interpretacionesde esta tcnica a partir de la ms ab-soluta libertad creativa.

COLECTIVAMonotipos

Galera Kessler-BattagliaPasaje Giner, 2. Valencia

Hasta el 9 de julio

ara comenzar, una declara-cin de principios: detesto ladidctica. Creo que los peda-gogos son la peor subespecie

que infecta este planeta y esto no lo ven-go inventando yo, viene por lo menosdesde Rabelais.

He dicho pedagogos, no profesoresni maestros, y habr quien creer quees algo personal, pero no. Los detestoa travs de mi (afortunadamente leja-na) experiencia como ilustrador de li-bros de texto, donde me he topadocon varios individuos (-as?) pertene-cientes a la citada chusma.

Y la didctica del arte? En eso ancreo menos. Me consta que Pepe Ro-mero hace en el IVAM una actividadencomiable, porque a mi me parecemuy difcil explicarlo, y creo que Pepese debe de esforzar muchsimo, por-que si vamos al turrn, creo que elarte que puede explicarse es porqueno es arte y esto es lo primero que sedebera explicar. Seguramente el artesolo podra explicarse mediante sumismo origen: desde la intuicin, poreso, si estuviera en lugar de Pepe, yfuese capaz de hilvanar algo ante unaobra de Tpies, los chicos y las seo-ras, querido pblico, pensaran queestoy pall o que soy un snob, o am-bas cosas, o algo peor, pero no creoque Tpies (por ejemplo) y muchosotros puedan explicarse por el pensa-miento racional.

Pero esto no es nada, lo que es deverdad la bomba es ese arte didcticoque necesita acompaarse de una ex-plicacin (que forma parte de la obra),y que segn el autor sirve para mos-trarnos su gran ingenio y que en reali-dad slo nos muestra su imbecilidad.

Toda esta digresin viene a cuentodel tema por el que deba haber co-menzado esta columna (pero es que aveces mi Pilot parece que va solo) yque es el estupendo libro que ha pu-blicado Encarna Jimnez Losantos,Como ensear un museo, y en el queen realidad el tema de la didcticaocupa bien poco y trata bastante mspor ejemplo de la Comunicacin, es-pecialidad de Encarna en el IVAM.

Est muy divertida la parte en quese compara los museos a los parquestemticos, entre lo que no hay grandesdiferencias para algunos directores demuseos, con lo cual a los directivos deWarner y de Disney los ojos les hacenchiribitas, para acabar concluyendoque Rothko no es divertido, algo queparece elemental pero que an hayque explicarles a algunos.

Ya me advirti Encarna que la parteque ms me gustara es la dedicada ala identidad visual de los museos,donde aparte de pasarlo bien con co-sas que me gustan, se puede compro-bar que el antiguo logo de Nuevo Cen-tro estaba calcado del Centro Pompi-dou (y el nuevo an se parece).

El prximo libro, Encarna, lo trataral principio de la columna y despusvendrn mis pajarracas.

P

Didctica

Joan VerdVERSUS OMNIA

Arte y compromiso

Intereses de la mirada crtica

Ms que una tendencia, el realismo social artstico ha cumplido un rol clave como instrumentode denuncia o disidencia en las coyunturas histricas complejas. Una exposicin revisa laevolucin de sus objetivos en la escena nacional.

La mirada del otro. 2000, de C. Ferrer. A la derecha, un detalle de la obra Pietro Nenn, de las Brigadas Internacionales. 1975, del Equipo Realidad.

PublicacinEn torno al arte

En inicia su andadura Herramientasdel arte. Relecturas de la mano del crtico dearte lvaro de los ngeles. El proyecto arts-tico se estructuraba en torno a cuatro partes:un blog que fue registrando una serie de ac-ciones, un encuentro-taller con los artistas, laexposicin que tuvo lugar en la sala Parpally finalmente unas jornadas de debate. Pocosproyectos de este se calibre se realizan en estaciudad de Valencia y prcticamente ningunopuede enorgullecerse de haber tenido algunaconsecuencia. Este s: dos meses despus delas jornadas se constitua la Asociacin de Ar-tistas Visuales, AVCA, y la publicacin de estelibro. El arte en cuestin viene a ser una refle-xin sobre aquella aventura, qu se hizo bieny qu no se logr, las reacciones que se pro-dujeron entre el pblico y la crtica, qu hacercon el arte, si se origin, como en un principiose pretenda, una implicacin social del arte,y cul es el papel del curador, tantas veces de-nostado especialmente en las exposiciones decarcter contemporneo donde los artistastienen tan claro qu y cmo pretenden pre-sentar su obra que, en ocasiones, acaban porno respetar el planteamiento inicial del comi-sario.

Una de las ideas que ms sorprende o qui-zs no tanto es el comentario del autor y co-misario sobre la contradiccin que supone que-rer morder la mano que te da de comer, estoes, que la muestra se posicione en una situa-cin de enfrentamiento con la institucin quela acoge, y ms que enfrentada, claramente cr-tica: es la institucin la que paga el proyecto,paga a los artistas, paga el montaje, paga todo,para acabar siendo apaleada, que dira el re-frn, esto es, criticada, tanto durante las jor-nadas de debate como en la propia exposicin.

Hemos interiorizado de tal manera que lopblico es patrimonio de unos pocos, de

aquellos que se encuentran en ese momentoen el poder, que cualquier intento de crtica, deremover conciencias, de cuestionar situacio-nes en sus propias instituciones, parece ne-cesitar una justificacin. O ests conmigo o es-ts contra m, no se puede hacer crtica insti-tucional. Hay autorizaciones no explcitas ylicencias que debe conseguir. Y sabe (el escri-tor) que ser ms fcil si no defrauda la ex-pectativa, si transita por lo esperado, si sedeja llevar y repite estructuras, si no aprendea mirar, sino que solamente mira (Beln Go-pegui). Como indica De los ngeles, es sobretodo a las instituciones pblicas, con una in-trnseca obligacin didctica a quienes no sepuede dejar de cuestionar. El espacio pbli-co es exactamente eso, pblico.

Acompaando la introduccin y explicacindel proyecto y el anlisis posterior de la expo-sicin preciso, sucinto, claro an sin haber-la visto y, sobre todo, ameno, se presentanuna serie de textos firmados por los artistas Ro-gelio Lpez Cuenca y Daniel Andujar, im-plicados en el proyecto expositivo, Virginia Vi-llaplana y Nacho Pars, las imgenes y blas-femias de Valent Roma, tan elegante comoimplacable con nuestra realidad artstica, lasreflexiones de la escritora Beln Gopegui, losveinticinco poemas, geniales, de AntonioOrihuela, y las miradas de Marina Garcs yMiguel Morey.

Paco ValverdeHuellas orogrficasdel consumo

Fotografa

Minas. Paisajes explorados. La Nau. Universitat,2. Valencia. Hasta finales de agosto.

Como mensaje esperanzador del poder dela naturaleza para sobreponerse a la actividadhumana depredadora y autoregenerarse desus heridas, hollados, excavados, desperfila-dos, fragmentados, mordidos, los paisajes queregistra Paco Valverde se proponen docu-mento patrimonial, ejercicio de Land Arty vin-dicacin ecologista en clave de las tesis deGaia. En una labor de pesquisa y reconstruc-cin geogrfica, Valverde interesado yaunos aos en el paisaje y sus transiciones harecorrido las principales reas de la historiaminera del pas para retratar la huella del tiem-po, cartografiando as, diecisis antiguas ex-

plotaciones abandonadas desde Ca-brceno en Cantabria hasta Las M-dulas de Len, desde Rio Tinto en An-daluca hasta Ojos Negros en Teruel,con el resultado de una panormicametafrica del papel del hombre y elrol de natura: el uno horadando, con-sumiendo y abandonando una vezconsumado el festn, ella restaando,recuperando y nutriendo con gene-rosidad fiel.

En las heridas orogrficas, en losbocados de la maquinaria y la dina-mita sobre la capa vegetal, la tierra yla roca, encuentra el fotgrafo la imagen cru-da, explcita, de la batalla acometida entre elhombre y el entorno que lo pari y que, a la vezy a la inversa, es eje de un encendido y vitalistacromatismo de contrastes que celebra la rea-paricin de la naturaleza sobre la tierra asoladacomo un espectculo fantstico, futurista.

Mariano Maestro Geometras

Escultura y dibujo

Estructuras y variaciones. ArquitcnicaRuzafa Sala Expo. Calle Puerto Rico, 28. Valencia.Hasta el 15 de junio.

Mariano Maestro (Madrid, ) muestraun trabajo donde recupera su herencia de laetapa geomtrica que comenz en los seten-ta. Reinventa estructuras que se repiten y va-riaciones tonales mediante composiciones entintas planas de sutil factura y perfilado trata-miento en acrlico sobre tela, y una coleccinde serigrafas con un equilibrado proceso yuso del color. La propuesta Serie variacionesexhibe un proceso que relatan ocho propues-tas en evolucin. Sin duda, Maestro disfrutade un trabajo que le permite investigar com-poniendo y aproximarse de un modo concre-to a la disciplina del diseo grfico.

Asimismo, presenta pequeas esculturas enmadera, un collage volumtrico donde noabandona la esttica constructivista; recupe-ra y da otra vida a pequeos pedacitos de ma-dera ensamblados con inteligente visinarquitectnica, en un recuerdo al object trou-v. Tal vez el cubismo de Fernand Lger, y esaiconografa de la maquina o el minimalismode Anthony Caro, pueden referenciar el ori-gen de estas piezas donde el espectador pue-de descubrir e interactuar.

POR CHELE ESTEVE

POR ISABEL PREZ

POR CH. P.-D.

GaleraAbierta

Posdata6

La galera inaugura su nueva temporadacon la obra reciente del pintorEusebio Lpez(Murcia, 1970). Una serie de exquisitas com-posiciones abstractas sobre lienzo, tabla y pa-pel que exploran la relacin entre el color y elespacio. La conjugacin de colores y capasque se expanden entre signos e iconos creanun efecto muy ptico. El conjunto adquiere untono exuberante. Consiguiendo con los cam-pos de color y las composiciones evocarnos aclsicos como Dubuffet, Tpiesy Schnabel.

EUSEBIO LPEZObra reciente

SET espai dart. C/ En Greny, 7. Xbia

Hasta el 8 de julio

Conjunt dobres realitzades en fang idaltres materials on la sensualitat i el jocde la seducci suren pels quatre costats. Estracta de 35 obres, de xicotet format, onlargila conviu amb dos peces de bronze, ique deixen entreveure un univers persno-nalssim i sensual. Anna Crespo es deixadur per la sinuositat de les formes i volatrapar el visitant amb eixa sensualitat im-plcita. A ms a ms, la figura de la donaexerceix el seu domini com a protagonista.

ANNA CRESPOEscultures

Sala Exposicions de la Societat Coralel MicaletC/ Guillem de Castro, 73. Valncia. Fins el 26 de juliol

Maana sbado se inaugura, en laprestigiosa galera Via dei Fossi de Floren-cia, la Noche de los contemporneos,unmaratn nocturno para dar vida al arteque propone un camino de exploracin atravs del uso de obras grficas que vandesde la pintura a la escultura con una se-leccin de artistas espaoles entre loscules se encuentra el valenciano MoissGil y obras que se presentan por prime-ra vez al pblico en Florencia.

MOISS GILM I R A D A S. ARTISTI SPAGNOLI A FIRENZE

FYR arte contemporanea & AntichitVia dei Fossi. Via dei Fossi 55r Firenze. Hasta el 22 de junio

Comisariada por Tana Cap, Ricardo Fo-rriolsy Nacho Lavernia, esta exposicin es unespacio de encuentro entre las ms innovadoraspropuestas creativas a partir de la convocatoriadel Premio Fundacin Cajamurcia de Arte y Di-seo. Segunda edicin consecutiva de unamuestra que da visibilidad a los resultados de lalabor docente de la Facultad de Bellas Artes deValencia que comparte aqu espacio con laEASD-Valencia. En la imagen, The random pro-yect. Sin humor no hay sabidura, de Postal Free.

DISEO EN CAJA MURCIAArte y diseo

Aula de Cultura de la FundacinCajamurcia en Valencia.Avda. Marqus de Sotelo, 4. Valencia. Junio-julio

ARQUITCNICA RUZAFA_SALA Puerto Rico, 28. CartografaRussafa. Hasta el 28 de mayo. Estructuras y variaciones, de Ma-riano Maestro. Hasta el 14 de junio.ATARAZANAS Plaza de Juan Antonio Benlliure. RodArt. Expo-sicin colectiva. Hasta agosto.ATENEO MERCANTIL Plaza del Ayuntamiento, 18. 963525984.

El arte en la fotografa (volumen 10), fotografas de Jos ngelPalao. Hasta el 25 de junio.CAF MALVARROSA. ESPAI PARALLEL Historiador Diago, 20. 963205056. Cuts and drawings, de Juan Cullar. Fins al 28 de juny.CENTRE CULTURAL LA NAU Universitat, 2. 963864377.Collecci Daz Prsper, patrimoni i memria. Fotografies 1839-1900. Fins al 26 de juny. Minas. Paisajes explorados. Fotogra-fies de Paco Valverde. Fins al 28 dagost.LA CLNICA MUNDANA Plaza del ngel, 5. Stain2face, pinturasde Jorge Rubert. Hasta el 11 de junio.COLLEGI MAJOR RECTOR PESET-UNIVERSITAT DE VALNCIA Pl. Forn de Sant Nicolau, 4. 963166000. Visiones encontra-das. Artistes polonesos: Kownacki, Krygiel, Kudziela, Kuma, Pus-tkowska... Fins al 31 de juliol.EL DORADO-MAE Alzira, 25. 665944500. Vouyeurs, de Fer-mn Reyes. Mes de junio.ESPAI VISOR Corretgeria, 40, bajo izqda. 2. 963922399. Si-getics 2. Rene Green. Hasta el 17 de septiembre.GALERA ALBA CABRERA Flix Pizcueta, 20. 963511400. 7

artistas, 7 mi-radas. Por EvaArmisn, Car-men Baena,Gustavo DazSosa, Javier Gra-nados, DidierLoureno, LuisVidal y Nelo Vila-nova. Mes de ju-nio.GALERA ALE-JANDRO BATA-LLER Nque-ra, 10. 963517714.Cierto orden,de Juanma Sn-chez. Mes de ju-nio.GALERA

CHARPA Tapinera, 11. 963915782. Desde 6 / Steammoon,de Miguel Guzmn. Mes de junio.GALERA KESSLER-BATTAGLIA Pasaje Giner, 2, bajo izqda. (plazade la Reina). 963920285. Monotipos. Colectivo artistas emer-gentes. Hasta el 9 de julio.GALERA MUEBLES Y ARTE SERRA Cirilo Amors, 6. 963520746. leos de Cuesta Vila. Hasta el 18 de junio.GALERA PUCHOL Cronista Carreres, 11. 963529819. El eclec-ticismo en el arte. Colectiva. Mes de junio.GALERA PUNTO Barn de Crcer, 37. 963510724. Luz deamor, de Marcela Navascus. Hasta el 30 de junio.GALERA ROSA SANTOS Bolsera, 21. 963926417. Qu sabenadie, de Salvia Ferrer y scar Mora. Hasta el 16 de julio.GALERA VALLE ORT Avellanas, 22. 963923377. Pequeasinterpretaciones, de Aleix Plademunt. Hasta el 18 de junio.LA GALLERA Aluders, 7. Actos heroicos, de Mateo Mat. Hastael 25 de septiembre.IMPREVISUAL SALA DE EXPOSICIONES GALERA-CAF DoctorSumsi, 35. 685827523. Un palmo de arte, de Alejandro Casa-nova, Adrin Momparler Mompar y Alberto Biesok. Mes de junio.INSTITUT FRANCS Moro Zeit, 6. 963153095. Vivir sin dor-mir, de T. Secretan. Hasta el 30 de julio. Trafics en tous genres,de J.-G. Lattraye. Hasta el 30 de julio. Mais que fait la police?, deL. Bergez. Hasta el 30 de julio.JARD BOTNIC DE LA UNIVERSITAT DE VALNCIA Quart, 80. 963156800/17. Flora humilis, fotografies de Justino Dez. Fins al31 dagost. JUNTA MUNICIPAL DE RUSSAFA Maties Perell, 5. 963525478.

Silvia Llop, dibuixos. Fins al 21 de juny.LIBRERA RAILOWSKY Grabador Esteve, 34. 963517218. Plos-su color fresson, fotografas de Bernard Plossu. Hasta el 31 de julio.PALAU DE CERVER Plaa Cisneros, 4. 963926229. Afini-dades electivas: Valencia y la revolucin qumica. Por el Institu-to Lpez Piero. Hasta el 29 de octubre.PALAU DE LA MSICA I CONGRESSOS Paseo de la Alameda, 30. 963375020. Touch and go. Carlos Boix. Hasta el 17 de julio.Art is Relation, pinturas de David Lpez. Hasta el 17 de julio.ROSALA SENDER GALERA Mar, 19. 963918967. VicenteCastellano. Hasta el 18 de junio.SALA DE EXPOSICIONES DEL AYUNTAMIENTO DE VALENCIA Ar-zobispo Mayoral, 1. 963525478. Jarr. Paso a paso, de Jarr.Has-ta finales de junio.SALA DE EXPOSICIONES LAMETRO Estacin de metro Coln. Pla-za los Pinazo. Cinco aos, treinta y dos exposiciones, veinti-nueve artistas. Coleccin FGV. Hasta el 23 de julio.SOCIETAT CORAL EL MICALET Guillem de Castro, 73. 963920786. Escultures dAnna Crespo. Fins al 26 de juliol.

ESTACI METRO EIXIDA NATRA Ciudad de todos, hogar de al-gunos, organitzada per Metges del Mn i lassociaci Ahuim de Mis-lata. Fins al 19 de juny.

ESPAI CULTURAL COVES DEL BAT Ernesto Ferrando, s/n. 961384830. Cavidades en peligro. Exposici de fotografies or-ganitzada pel Grupo Espeleolgico Proteus. Fins al 30 de juny.CENTRE SOCIAL LA CANYADASant Vicent Ferrer, 8. 961322322.

Pueblos y marjal de la Albufera, aquarelles dAmparo Bayarri yJuan L. Pons. Fins al 25 de juny.

PATERNA

MISLATA

VALENCIA

Exposiciones

VV AAEl arte en cuestin

Edicin a cargo de lvaro delos ngeles.

DIPUTACIN DE VALENCIA.SALA PARPALL. VALENCIA2010. 228 PGINAS

Obra de P. Valverde.

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO

n la bsqueda de libertadadolescente, como la del p-jaro sobre el alambre, Bird onthe wire, Leonard Cohen,

nos auxili. Desde entonces soy un adic-to admirador de este canadiense erranteque acaba de recibir el premio Prncipede Asturias de las Letras. No sabra aho-ra justificar si, entre sus merecimientos,figura en primer lugar la letra o la msi-ca, la palabra o la voz. Pero lo cierto esque, desde entonces, tambin meacompaaron, an con dificultad, sustextos, sus poemas ms relevantes, entre

los cuales descubr su espritu hebraico,conceptual y expresivo.

En la conocida versin musical de Su-zanne, Cohen ofrece una bella baladacompuesta con la letra de uno de lospoemas del libro, Los parsitos del cielo.Se trata de Suzanne te lleva, Suzanne ta-kes you down. Te lleva a su casa junto alro, y t aceptas viajar con ella, quieresviajar a ciegas, porque sabes que puedeconfiar en ti, que puedes confiar en ella,pues tocsteis vuestros cuerpos perfec-tos con el pensamiento. Es Cohen en es-tado puro, poeta e intrprete, oscuro yluminoso, oculto y visible, difcil perosiempre gratificante.

Con The Partisan, Cohen nos animaa que, tras la lucha, la libertad prontovendr, freedom soon will come; la soli-daridad debe ser internacional, the

frontiers are my prison; y, ya en su fran-cs de origen, como el de sus antepa-sados, la fraternidad universal, maisjai tant damis, jai la France entire.Siempre fue un canadiense errante,que con este ttulo, Un canadienerrant, recogi una composicin popu-lar sobre la lucha de sus antepasadosdel Estado de Quebec, que todava serecuerda en una de las estrofas delhimno oficial del Estado.

Con Cohen colaborara Bob Dylan enel long play, producido por Phil Spec-tor, Death of a ladies man, muerte deun mujeriego, en cuyo vinilo, se inclu-yen bellas canciones como True love le-aves no traces (el amor verdadero nodeja huella), que pudo haber inspirado,ms tarde, la esplndida True love willnever fade (el amor verdadero nuncadesaparece), de Mark Knopfler. Cuan-do Cohen canta a Lorca en Poetas enNueva York, ambos se hacen ms entra-ables. El Pequeo vals viens, Take thiswaltz, en la adaptacin inglesa de Co-

hen, inunda con su poesa, arrolladora entima, el Concert halls.

Imposible pasar por alto primerosxitos inolvidables como Chelsea Hotelo So long, Marianne, entre otros, perosera igualmente injusto no reconocerla validez actual de su produccin mu-sical, recogida en el documental, Imyour man, considerado por el directorcinematogrfico, Wim Wenders,como, uno de los mejores musicalesde todos los tiempos, o la vigencia delrecital de Londres, de de julio de, Live in London, un ao antes desu visita a Valencia, en el que se entre-mezclan, de nuevo, letras y msica,con una cadencia y armona difcilesde igualar. Bienvenido sea pues, elPrncipe de las Letras .

E

Cohen: Letras y msica

Alejandro Maes TRIBUNA

Imposible pasar por alto primeros xitosinolvidables como Chelsea Hotel o So long,Marianne, pero sera injusto no reconocerla validez actual de su produccin musical

Novela

El escritor japons Haruki Murakami, queayer reciba el XXIII Premio Internacional Ca-talunya , ha aprovechado este reconoci-miento para realizar su particular homenajea Japn y sealar que los autores de su pasdeben trabajar en el futuro en historias y no-velas que ayuden a dar coraje a sus compa-triotas despus de una tragedia como la delterremoto y el tsunami del ltimo marzo.

Murakami ha recibido el galardn por ha-ber construido un puente literario entreOriente y Occidente y haber sido capaz de con-jugar los mundos de la ligereza taosta y la ab-sorcin de tendencias y tradiciones cultura-les forneas, en palabras del filsofo y pre-sidente del jurado, Xavier Rubert de Vents.El escritor japons, que ha recibido la suma de. euros y la escultura La clau i la lletra,de Antoni Tpies, se ha impuesto a un totalde candidaturas que optaban tambin alpremio, entre las que destacan la de la escri-tora Isabel Allende, el cineasta Bernardo Ber-tolucci, el lder religioso Dalai Lama, el ar-quitecto Norman Foster y los dirigentes LuisIgncio Lula Da Silva y Hillary Clinton. Elpremio lo concede anualmente la Generali-tat de Catalua a aquellas personas quecontribuyen decisivamente con su trabajocreador a desarrollar los valores culturales,cientficos o humanos alrededor del mundo.

El novelista ha reconocido que ahora esta la espera de que le aparezca la musapara iniciar un nuevo proyecto literario, aun-que no ha escondido que despus de su obraQ ha quedado vaco. Murakami ha aseve-rado que los japoneses estn habituados a su-frir desastres, pero a causa de la crisis nucle-

ar actual estn en estado de shock y sin sabermuy bien qu ocurrir despus. Nos pre-guntamos hacia dnde tenemos que ti-rar. Estamos perdidos, sin orientacin.Cuando acab la Segunda GuerraMundial tomamos el camino rectohacia la riqueza y la paz y soamoscon un pas rico y pacfico, peroestos sueos han desapareci-do. Estbamos embelesadoscon nuestro poder tcnico,pero ahora estamos des-orientados, aunque creoque nos recuperaremos.

Desasosiego. sa es lasensacin que lo invade auno cuando acaba de leerla ltima novela de Mura-kami, Q, un trabajo enel que el autor japons vuel-ve a mostrar su obsesin porhacer una reflexin sobre larealidad que es y la que podraser, dos aspectos separadospor una lnea tan afiladacomo una navaja que, sinllegar a tocarse, compartenzonas neutrales o de mix-tura. Qu es real y qu esinverosmil? Hasta qupunto puede lo cotidia-no embarrancar en el maronrico que pinta la litera-

tura? Precisamente, el jurado del premio hadestacado la capacidad del autor para dibu-jar un mundo que se sita entre lo real y lo on-rico, el humor y la oscuridad.

El escritor ha asegurado que la clave de suxito literario es permanecer deseoso de ab-sorber influencias tanto de Oriente como deOccidente, y ha asegurado que es una esponjacon elementos como la cultura pop, las series

de televisin, la msica pop y la literatura deStephen King y Franz Kakfa. Actual-

mente no hay una gran ruptura entrela cultura occidental y oriental: Esttodo muy mezclado, tanto en mivida cotidiana como en mi obra na-rrativa hay elementos como el sus-hi, el jazz, las casas de Tokio, elMcDonalds, Radiohead y Los So-

prano, bromeaba.Respecto a su oficio como escritor,

que inici cuando tena aos, sinpensar antes que se podra dedicar almismo, ha subrayado que escribe porel deseo de contar buenas historias.Cuando escribo veo imgenes y unaserie de instrucciones en mi mente,que sigo. No s ver el sentido y el sig-

nificado de esas visiones e imgenes.Simplemente, escucho esas voces y las sigo.Es por este motivo que son cada uno de suslectores los que tienen que interpretar comoquieran sus historias. Y dirigindose a los pe-riodistas de la sala ha aseverado: Tenis li-bertad absoluta, el libro est dedicado a vos-otros y espero que disfrutis con l, en refe-rencia a Q. Creo que es un milagro quetenga lectores en todas las partes del mundo,y este es un gran reconocimiento porque yono escribo para recibir premios, sino para mislectores.

POR JOS A. SAU, EFE, EP

Protagonista Haruki Murakami

Murakami acaba de recibir el Premio Internacional Catalunya por haber construido un puente literarioentre Oriente y Occidente y ser capaz de conjugar los mundos de la ligereza taosta y la absorcin detendencias y tradiciones culturales forneas. l ha querido realizar su particular homenaje a Japn.

LEVANTE-EMV

ESCRITOR

HARUKI MURAKAMI 1Q84

TUSQUETS, 2011

pd PosdataEditorial Prensa Valenciana, S. A. levante.posdata@epi.es

1Q84, el ao crepuscularEn 1Q84, el novelista cuenta el discurrir de

Aomame, una instructora de gimnasia cuyo idea-lismo le lleva a incurrir en la ilegalidad; y de Ten-go, un gris profesor de matemticas meticuloso,ordenado y anodino que encierra un volcn lite-rario en su pecho, pese a que an no ha podidotriunfar con ninguna novela. Como punto deunin, Fukaeri, una enigmtica adolescente queha escrito una novelita. 1Q84 es el segundo librode una triloga cuya tercera entrega llegar enotoo.

EL SEGUNDO LIBRO DE LA TRILOGA

Los japoneses deben escribir historias que les devuelvan el coraje

Haruki Murakami.

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 10 DE JUNIO DE 2011 7