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CONJUNTO VACÍOde Guillermo Roqués Escolar

1er Premi

¿Cómo es por dentro una casa donde nadie vive? Si, según dicen, el silencio está com-puesto de ruidos pequeños; los lugares vacíos, quietos, cerrados, albergan también a perso-nas; pero con existencias más calladas, con movimientos más lentos.

La historia me atraía sobre todo por el tema central de la vulnerabilidad del invididuo frente a las convenciones sociales, y la capacidad que tiene este de énajenarse y alejarse de sí mis-mo, de vaciarse de indentidad. De ser único y gregario. En este sentido, la locura o la en-fermedad son sólo variables a tener en cuenta cuando se las señala en público. Y como todo plan o todo crimen, requiere a un cómplice o un testigo; sigue manteniendo una humanidad, al tener que mirarse en el espejo de la cara de otra persona. Lo interesante también era plantear todo esto -vagas sospechas- en un tono diferente al del drama, o el melodrama. Y darle un cariz más fantástico o terrorífi co.

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SECUENCIA 1. INTERIOR CENTRO COMERCIAL DÍA.En mitad de la tienda, un EMPLEADO (30 años) de la sección hogar y cocina habla con una pareja. Gesticula frente a varios electrodomésticos.

La conversación entre el empleado y la pareja resulta imperceptible. Se escucha el hilo musical de la tienda.

El empleado les señala unos productos de una esquina y salen.

Arriba, en el techo, cuelgan los letreros con los precios.

Hay neveras y electrodomésticos, de líneas frías y sofi s-ticadas, que se reproducen en varios pasillos paralelos. En uno de ellos se multiplican varios ventiladores.

El empleado se asoma.

EMPLEADOQué calor ¿verdad?

SOFÍA (45 años) le observa, con varias bolsas de plásti-co en las manos y un bolso al hombro. El empleado le sonríe, interrogándola con la mirada.

SOFÍA(Tras una pausa) Sí, mucho, pero aquí se está bien, con todo este…

EMPLEADO...El aire. Ya. Pero en estas fechas, ya sabe, lo mejor es no moverse… (Fuerza más la sonrisa) ¿Desea algo?

SOFÍANo, qué va… sólo curioseaba.(Tirando hacia arriba las bolsas) Además me tengo que ir ya.

EMPLEADO(Mientras va a un mueble cercano y coge un folleto) Espere, sólo será un segundo.

El empleado vuelve y se lo extiende amablemente a Sofía, que se acomoda las bolsas a la altura del codo y lo coge.

El empleado sigue sonriendo.

EMPLEADOSeguro que hay algo que le interesa.

SECUENCIA 2. INTERIOR TRANVÍA DÍA.

COMIENZO DE CRÉDITOS

Sofía está sentada en un vagón del tranvía, leyendo el folleto de la tienda. A su lado tiene una caja grande que acaba de comprar.

Lleva puestos unos pequeños cascos, que desprenden un sonido distorsionado de un magazine de radio.

Pasa hojas del folleto, que reproducen habitaciones y mobiliario. Son construcciones de cocinas, salones, dormitorios...etc. Habitaciones deshabitadas con todos los muebles colocados.

Suena el chirriar del freno en las vías.

SECUENCIA 3. EXTERIOR CALLE DÍA.Sofía camina por la calle, por una franja de sombra pegada al edifi cio. Lleva en brazos la caja y las bolsas colgando. Mira con curiosidad las ventanas. Lleva unas chanclas que reproducen un sonido entrecortado so-bre la acera.

Arriba, en la fi ncas de los lados, todas las persianas están bajadas.

El cielo es claro, sin rastro de nubes.

SECUENCIA 4. INTERIOR ESCALERA DÍA.Un ascensor se detiene en el segundo piso.

La puerta se abre y sale Sofía, a tientas, con la caja en brazos. La luz del interior produce un destello sobre el piso, en penumbra.

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Cierra la puerta con difi cultad, tratando de no hacer ruido. A los dos pasos se detiene. Deja la caja en el suelo. Se quita los chanclas y las pone encima de la caja, que vuelve a coger.

Mira el hueco de las escaleras y las sube, con lentitud.

Suena un clic. La luz se pone en marcha. Sofía se pega, de golpe, contra la pared de las escaleras.

El ascensor cierra sus puertas y desciende.

Sofía se aferra a la caja, tensa, tratando de no hacer ruido. Mira de refi lón el pasillo.

Se escuchan unos pasos, varios pisos por encima. Sue-na una puerta que se abre y se cierra.

Se hace el silencio.

Suena un clic y la luz se apaga. Sofía sube los escalo-nes, apresurada.

Llega al tercer piso.

Observa de reojo una de las puertas, con el felpudo recogido, y va en dirección a la puerta contraria, donde otro felpudo está apoyado sobre la puerta.

Introduce las llaves con suavidad, mientras apoya la caja en una pierna. Gira la llave. Empuja el felpudo para que no se caiga al suelo.

FIN DE CRÉDITOS.

Se mete y cierra lentamente la puerta.

RÓTULO: 15 de AGOSTO

SECUENCIA 5. INTERIOR CASA DÍA.Sofía atraviesa el pasillo de la casa con la caja en brazos y las bolsas.

Al fondo, en el salón, que está en penumbra, FERNAN-DO (47 años) observa la televisión encendida, con el

volumen muy bajo, sentado en una silla. Tiene la cara casi pegada a la pantalla. En una mano sostiene un abanico que mueve, incesante.

Sofía entra en la cocina y deja todo en la pila. Saca de las bolsas fi ambre y pan, algo de fruta y verdura. Lo va colocando dentro de la nevera, que está casi vacía.

Llega al salón, con la caja en brazos. La deja encima de una mesa y enciende la luz.

Fernando, que sigue mirando la tele, entorna los ojos. Le molesta tanta claridad.

El cuarto está desordenado. Un tendedero con ropa está en la esquina del salón. Hay ropa doblada en las sillas. Restos de comida en un lado de la mesa.Suena, de fondo, un piano que toca algún vecino.

Sofía observa a Fernando, que sigue mirando la pan-talla, inquieto. Se abanica el pecho, que tiene casi al descubierto.

Tras él varios brillos de luz se desprenden de la persiana bajada, como pequeños insectos luminosos.

Sofía se dirige hacia la persiana. Fernando la mira aproximarse. Sofía alarga las manos hacia la cinta.

FERNANDO(Interrumpiéndola) Espera, ¿qué haces?

SOFÍA(Se detiene)Sólo una rendija. Aquí hace mucho calor.

FERNANDOEstoy bien. (Mirando al techo) El problema es éste, siempre a la misma hora…

Sofía mira hacia el techo. La luz de la bombilla da a la superfi cie del techo un aspecto sucio. Suenan varias notas de piano.

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SOFÍA(Sonríe) A mí me gusta. Suena mejor en verano, cuando no hay nadie. ¿Qué toca? ¿Bach?

FERNANDO(Con sequedad, atento a la televisión) Bartok. Siem-pre toca Bartok. Y así no se puede escuchar nada.

Sofía se dirige hacia un mueble, donde está la caja, junto a su bolso. Comienza a abrir la caja.

FERNANDO(Mirando la televisión) Shhhh, no hagas tanto ruido.

SOFÍA(Abriéndola con suavidad) Te he traído una cosa.

Fernando se gira hacia Sofía. La mira como si percatase de su presencia.

FERNANDO¿Dónde has comprado eso?

SOFÍA(Mientras sigue abriendo la caja, con difi cultad)Lo he visto en un centro comercial, para el calor, ya sabes. Es que el mercado de aquí lo han cerrado.(Empieza a intentar abrir el precinto con las uñas)Por vacaciones.

Al tirar fuerte, Sofía pega un golpe al bolso que cae al suelo, abierto, provocando un gran estruendo. Caen los objetos. Un bote de polvos se abre en el suelo, des-parramando su contenido. Sofía se lleva el dedo a la boca, con dolor.

SOFÍAMierda.

Se agacha y comienza a recoger el contenido del bolso.

SOFÍAHa vuelto. Teresa. Creo que ayer. He visto su persiana abierta. Han vuelto antes de tiempo.

FERNANDO(Serio)No habrás ido a verla.

SOFÍA(Mientras termina de meter todo en el bolso y se marcha del cuarto, resignada) Claro que no…

Sofía entra en la cocina y va hacia un armario. Lo abre. Den-tro hay una escoba y una aspiradora. Las mira, melancólica.

Fernando aparece por detrás y se pone a su lado.

FERNANDOVive sólo un piso por encima. No habrás ido a verla, ¿verdad?

Sofía se queda callada, mirando al frente.

FERNANDOBien, pero habrá que tener más cuidado, eso es todo.

Fernando alarga el brazo y coge la escoba. Va hacia el salón.

Sofía se queda quieta, mirando el resto de electrodo-mésticos de la cocina, como el lavaplatos, el microon-das, la minipimer y la lavadora. Mira hacia su mano. Manchado con polvos de maquillaje está su radio, con los cascos.

SECUENCIA 6. INTERIOR CUARTO NOCHE.Sofía mira por las rendijas de la persiana el resto de persianas bajadas del vecindario. Abajo, la calle está llena de plazas vacías para los coches.

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Fernando mira la televisión, con los cascos puestos. De-trás tiene el ventilador, dando vueltas.

SOFÍAQué vacío está todo…

Fernando se quita los cascos y la mira.

SOFÍA…Y Cuánta luz. No recordaba que en verano, de noche, todo estuviera tan iluminado… Alguna vez podríamos salir a estas horas, que no hace tanto calor.

FERNANDOAquí se está más fresco. Además ya sabes que no es eso…

Fernando se vuelve a poner los cascos. Mira de reojo a Sofía.

Se los quita y se pone en pie. Va al lado de Sofía. Ob-servan el exterior. Fernando le pone las manos sobre los hombros.

FERNANDO¿A dónde se había ido? (hace una pausa) Teresa.SOFÍA(Distraída)Ah, no sé. A su pueblo, creo. Está en Huesca.

Los dos se quedan mirando la calle.

FERNANDOLa verás en un par de semanas. Todo el mundo cree que estamos de viaje. No que-rrás que se preocupe…

SOFÍA¿Y por qué tendría que preocuparse?

FERNANDO(Mientras quita la manos de los hombros de Sofía)Por nada… por eso mismo.

Fernando camina con difi cultad hacia la silla.

SOFÍA¿Te has mareado?

Fernando se pone al lado del ventilador. Suspira.

FERNANDOSólo un poco, pero ya estoy mejor… Gracias por el ca-charro… Pero con los cascos sólo puede escuchar uno.

SOFÍANo te preocupes. Nos podemos turnar. Yo no veo mucho la tele…

SECUENCIA 7. INTERIOR COCINA DÍA.Sofía lava una camisa en el grifo de la cocina. Rasca con una pastilla de jabón.Se queda mirando la pila. Una hormiga anda por una esquina. Sofía la observa. La hormiga sigue caminando hasta que se mete en el desagüe.

Sofía comienza a olfatear. Se gira y se dirige hacia una bolsa de basura cerrada. Desprende hedor a podrido.Coge otra bolsa y la envuelve. La cierra.

SECUENCIA 8. INTERIOR CASA DÍA. Sofía está apoyada en bikini sobre la bañera, pasán-dose por las piernas una toalla bronceadora. Se repasa con fuerza un lado de la pierna, luego el otro.

Tras la última pasada se pellizca el muslo y lo deja caer, fl áccido.

SECUENCIA 9. INTERIOR CUARTO DÍA.Fernando observa la pantalla del ordenador, concentrado. Coloca una mano en el ratón y otra mano sobre ésta.

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Aparece Sofía por la puerta, en bikini.

SOFÍAHe engordado. ¡Casi cuatro kilos!, en dos semanas.

FERNANDO(Sin dejar de mirar la pantalla) No pasa nada. La gente engorda en vacaciones.

Sofía hace una pausa. Se palpa una michelín de la cintu-ra mientras mira por encima del hombro de Fernando.

FERNANDO¿Y a ti, dónde te gustaría ir de viaje?¿Por ejemplo a París?

Sofía mira la pantalla del ordenador. Una sonrisa se dibuja en su cara.

SOFÍAQué gracia, ¿Cómo has hecho eso?

FERNANDO¿Cual es el sitio al que nunca has ido y que te gustaría ir?

SOFÍANo sé...

FERNANDODime algún sitio. No es tan difícil.(Impaciente) El que sea.

SOFIA(Acelerada) Bien... ¡a Groenlandia!

FERNANDO¿Groenlandia?

SOFIASí, a Groenlandia, nunca he estado. ¿No me decías que a donde yo quisiera?

FERNANDOBien, vale, pues allí... a ver si encuentro algo...

SOFIA(Acercándose más a la pantalla)¿No tienes una foto mía mejor? Esa no me gusta, cámbiamela... (Intenta tocar el teclado pero Fernando se lo impide)Creo que tengo una por ahí de hace dos años, en el correo, nos la enviaron. (Molesta, se distancia)Cámbiala, por favor...

SOFÍA(Abriendo los ojos y acercándose) Ah, qué bonito...

FERNANDO(Satisfecho) ¿Te gusta?

SOFIA(Emocionada) Mucho... ¿Me la puedo quedar?

Fernando se queda quieto, dudando.

FERNANDO Sí, espera.

Suena la impresora, que imprime una hoja. Fernando la coge y se la pasa a Sofía, que la observa, emocionada.

SECUENCIA 10. INTERIOR PASILLO NOCHE. Sofía camina por el pasillo.A mitad de trayecto se para. Asoma su cabeza hacia la cocina. Mira las bolsas de basura, apiladas a un lado.

Percibe un ruido extraño de la pila. Como una voz dis-torsionada. Entra en la cocina a pasos cortos. Se acerca a la pila.

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Mira el desagüe. Acerca la cabeza para mirar. El sonido que percibía ha dejado de sonar.

Levanta la cabeza. Por el armario de enfrente, una hormiga corretea.

Sofía la aplasta con el pulgar.

SOFÍAFuera de mi casa…

Se mira el dedo, fascinada. Por el mismo armario comienza a corretear otra hormi-ga. Tras ella otra.

SOFÍA(Mientras las va aplastando)FUERA-DE-MI-CASA

Sofía se agacha al mueble bajo la pila. Rebusca entre los botes. Coge un spray y empieza a rociar la cocina.

SECUENCIA 11.INTERIOR CASA DÍA.Sofía observa la televisión sonriendo, sentada a poca distancia, con los cascos puestos. Suena el sonido dis-torsionado de los cascos. Comienza a reír.

Delante suyo Fernando se levanta y comienza a dar pe-queños golpes al ventilador.

Sofía sigue riendo.

Fernando sigue pegando golpes, hasta que le da un empujón y se apoya en el mueble, cansado.

Sofía le mira. Se quita los cascos. Fernando respira, jadeando. Suena la música de piano del vecino.

SOFÍA(Mientras se acerca a él y empieza a desabotonarle la camisa)¿Tienes calor? ¿Qué te pasa?

FERNANDO(Mientras trata de coger aire, gesticulando) El ventilador... no puedo...no...

Sofía mira de reojo el ventilador, que no funciona.

Se acerca, le pega unos golpes suaves.

SECUENCIA 11. INTERIOR COCINA DÍA.Fernando está sentado en una silla, frente a la nevera.

Sofía abre la nevera, de la que sale el vaho de aire frío. La luz ilumina la cara de Fernando y le da un aspecto más pálido.

Sofía arregla la camisa de Fernando.

SOFÍA¿Mejor?

Fernando asiente, aliviado.

SOFÍALo hacía con mis hermanas cuando nos quedába-mos en la ciudad en verano. Es raro, ¿no? Acordarme ahora.

Fernando sigue tendido sobre la silla.

SOFÍA¿Estás bien?

FERNANDOSí. Pero me duele mucho la cabeza. Y siento, no sé… Un cosquilleo por la espalda, como un hormigueo...

SOFÍAEspera que mire si nos queda algún analgésico.

Sofía va hacia un armario encima de la pila. Lo mira, con cautela. Lo abre.

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En su interior hay una caja de medicamentos. La coge. La agita. Está vacía.

FERNANDO¿Qué hora es?

SOFÍA(Mira el reloj) Son las cinco pasadas.

Sofía se vuelve a acercar y le arregla la camisa a Fernando.

FERNANDO¿Podrías salir a comprar más?

SOFÍA¿Estás seguro? ¿No es muy tarde?

FERNANDO(Mira a Sofía) Tranquila, no pasará nada.

SECUENCIA 12. EXTERIOR ESCALERA DÍA.Sofía sale sigilosamente por la puerta de su casa con las chanclas en la mano. Pasa por encima del felpudo.

Cierra con suavidad la puerta y se mete escaleras abajo.

ROTULO: 21 de AGOSTO

SECUENCIA 13. INTERIOR SALÓN DÍA.El ventilador reposa sobre la mesa del salón, con las hélices detenidas. Todo tiene aspecto de congelado.Sofía y Fernando arrastran con difi cultad un colchón desde otra habitación. A los pocos pasos, Fernando se para y se sujeta la espalda, respirando con difi cultad.

Sofía sigue empujando hasta llegar a mitad de la sala.

Fernando va andando hacia la mesa y coge unas pastillas. Se las toma y se queda quieto, con los ojos cerrados.

Sofía comienza a apartar muebles para que el colchón quepa en el suelo.

SECUENCIA 14. INTERIOR SALÓN NOCHE.Fernando y Sofía están tumbados en el colchón, a oscuras.

Fernando mira hacia el techo. Sofía está vuelta hacia la ventana.

El sonido del camión de la basura entra por la ventana.

Una luz roja, intermitente, mancha las paredes de la habitación.

La luz ilumina un marco sobre una estantería, con una foto de Fernando y Sofía, en blanco y negro, mal im-presa, en la que aparecen Fernando y Sofía con un vas-to espacio de hielo detrás.

Se escucha al camión alejarse.

Silencio.

FERNANDOLo siento.

Sofía se gira hacia él, extrañada.

SOFÍA¿Qué pasa? ¿No puedes dormir?

FERNANDOLo mejor sería abrir las persianas.Podemos decir que ya hemos vuelto, no sé, cual-quier cosa.

SOFÍANo te preocupes. Me gusta. Estar aquí, por ejemplo, durmiendo. No sé, es emocionante. Me recuerda de pequeña.(Se abraza un poco a Fernando, que se retuerce)¿Te molesta? (se aparta un poco) Te doy calor, ¿verdad?

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FERNANDONo, no te preocupes.

SOFÍA(Apoyándose otra vez) Es que me ha entrado un poco de miedo. Qué tonta. Pero tanto silencio, en la ciudad...Da cosa pensarlo, ¿no?

FERNANDO(Incómodo con Sofía encima, apretándole)Bueno, sigue habiendo ruidos, pero más pequeños, más bajos. Eso es todo.

SOFÍA(Se aferra más) Ya, pero los muebles, ¿los ves?Ahí, tan quietos. Parecen muy quietos. Aunque, si te quedas mirándolos un rato, se mue-ven, muy poco, pero se mueven.

Fernando respira con difi cultad.

SOFÍAComo las hormigas... Pero el otro día creo que ya las maté a todas.

FERNANDONo hay hormigas en la ciudad, Sofía.

SOFÍAYa… eso pensaba yo. Hacía mucho que no mataba a una hormiga.

FERNANDO(Molesto)Sólo digo que todo esto no tiene ni pies ni cabeza. Y yo me encuentro cada día peor. Podríamos dejarlo.

SOFÍA(Interrumpiéndolo) No, no quiero.En el fondo es bueno.

(Hace una pausa) Lo de irnos de vacaciones. No quiero volverme ya. Nadie se vuelve a mediados de agosto. Es una tontería.

SECUENCIA 15.INTERIOR BAÑO DÍA. Sofía se observa la cara en el cristal del baño. Se pone unas gafas de sol y sonríe. Se aplica un poco de crema bronceadora de zanahoria en la cara.

Sale del baño. Apaga la luz.

Camina por el pasillo. Se para.Percibe un ruido de la cocina. Se acerca hacia ella a pasos cortos.

SECUENCIA 16.INTERIOR SALÓN DÍA.Fernando está sentado en el sofá del salón. Tiene la frente sudada.

Sofía está delante suyo, nerviosa, mordiéndose las pieles de las uñas y mirando entre los visillos de la persiana.

FERNANDOYa te he dicho que no hay hormigas en la ciudad. No tiene sentido.

SOFÍANo, no lo tiene. Pero estaban en la basura. Tenía que tirarla.Y entonces vino ese hombre y me saludó.

FERNANDOPero me has dicho que no era nadie conocido…

SOFÍANo, claro que no.

FERNANDOEntonces no pasa nada...

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SOFÍASí que pasa.(De manera acelerada)A ver, estaba de pié, como ahora, lo único que dis-traída, porque había unas cosas, unos muebles por ahí tirados y yo…… pues he tenido que contestar.¿He hecho mal verdad?

Fernando no le contesta.

SOFÍAPor poco lo echo todo a perder. (Comienza a mirar de nuevo hacia la ventana)Total, está sólo a dos calles de aquí, pero es que huele y las hormigas… había muchas…

Se gira hacia Fernando, que cierra los ojos y se pasa un pañuelo por la frente.

SOFÍANo volverá a pasar. Te lo prometo.

Fernando no reacciona.

SOFÍA¿No me crees?

Fernando asiente, con difi cultad.

SOFÍASe mueve, ¿verdad? Tú también lo notas…

Sofía se acerca a él, le pone la mano en la frente.Sofía estira del brazo a Fernando, que se resiste.

FERNANDONo, a la cocina no, por favor. Me siento ridículo.

Sofía le mira, preocupada.

FERNANDO(Respirando con difi cultad) Llévame a algún sitio…

SOFÍA¿A dónde quieres ir?Estamos de vacaciones… no podemos ir a ningún sitio.

SECUENCIA 17. INTERIOR SALÓN DÍA.Sofía descalza a Fernando, que está sentado en el col-chón. Suena la música de piano del vecino.Le ayuda a quitarle la camisa y los pantalones. Fernan-do está sudado, mirándola.

SOFÍABien, túmbate.

Fernando se tumba en el colchón, bocarriba. Sofía se sienta en una silla y comienza a infl ar con la boca un trozo de plástico. Sonríe a Fernando.

El plástico se va llenando de aire. Es una piscina peque-ña, de color azul y dibujos infantiles.

Termina de infl arla y la deja en el suelo.

Ayuda a Fernando a levantarse y lo lleva hasta la piscina.

Le ayuda a tumbarse allí. Sofía extiende una toalla vieja por encima de Fernando, que la mira. Fernando toque-tea con los dedos los bordes de la piscina, sin llegar a reconocer lo que palpa.

Sofía se agacha y comienza a revolver en unas bolsas de la compra. Coge una bolsa de hielo. La coloca enci-ma de la toalla que cubre a Fernando.

Luego otra.

Luego otra.

Cuando ya tiene encima una docena, le coge los bra-zos a Fernando y se los coloca estirados por encima. Se agacha a mirarle a la cara y le sonríe.

Va hacia la mesa, donde hay ropa amontonada. Co-mienza a doblarla.

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SOFÍAOtra cosa que yo no sabía del verano es lo rápido que se seca la ropa.(Mira a Fernando)Dime, ¿te encuentras mejor?Tienes mejor aspecto. (Sonríe a Fernando, que la mira, ido)(Agarrando una blusa) ¿Te acuerdas? Me la regaló mi madre. Aunque fue hace mucho. (Se alegra) En Zaragoza, ahora me acuerdo de todo…(Se pone se-ria) No sé por qué no me la pongo más, es bonita.

SECUENCIA 18.INTERIOR SALÓN NOCHE.

Sofía mira por las rendijas de la persiana.

Observa algunas persianas bajadas de los edifi cios del frente, con la luz encendida en el interior. Hay sombras que cortan la luz.

Dentro, la habitación está en penumbras. Fernando está tumbado sobre la piscina de plástico. Respira con difi cultad y se zarandea. Algunas bolsas caen al suelo.

Sofía se acerca y le observa. Sonríe. Le cambia la cara.

Por uno de los brazos de Fernando corretea una hormiga.

SECUENCIA 19.INTERIOR COCINA NOCHE.

Un gran alboroto proviene de la cocina.

Sofía cruza la estancia, en penumbra, de un lado a otro. A su lado caen cacharros. Abre y cierra armarios, coge primero un spray anti-insectos, pero lo desecha. Abre un armario y coge un tenedor. Lo vuelve a dejar y coge un mazo.

A medida que va cogiendo cosas, el resto van cayendo al suelo.

SECUENCIA 20. INTERIOR TRANVÍA DÍA.Sofía está sentada en un asiento del tranvía.A su lado hay un objeto envuelto en una bolsa de basura.

SECUENCIA 21. INTERIOR CENTRO COMERCIAL DÍA.Sofía mira un arcón enorme, en mitad de la sección de electrodomésticos de la tienda del hogar. Recorre con la mirada la altura, primero, y luego el ancho del arcón.

El empleado se pone al lado suyo. Observa el conge-lador.

EMPLEADO¿Le gusta?

SOFÍA(Mirando el arcón) Es enorme.

El empleado sonríe.

EMPLEADOSon casi dos metros.Más largo que yo.

Sofía se agacha a la bolsa de basura. La abre. Dentro está el ventilador. Lo coge.

SOFÍAVenía a devolverlo. Está roto.

EMPLEADOLo siento, pero como comprenderá si está roto no lo puede devolver.

SOFÍAEs que ya no lo quiero.

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EMPLEADOPodemos hacer una cosa (coge la caja) Lo deja aquí y viene a recogerlo en un par de semanas.

SOFÍA(Le interrumpe, mirándole)Usted no se ha ido de vacaciones, ¿verdad?

EMPLEADONo.Bueno, sí, a la Riviera Maya, pero en Octubre.

SOFÍA(Sonríe)¿En octubre?

EMPLEADO(Se inclina un poco hacia ella)En Octubre hay menos gente, es más barato viajar...ya sabe. (Viendo la cara de incomprensión de Sofía) Lo hace mucha gente... Acumulas días de trabajo y lue-go coges semanas sueltas, en navidad o cuando sea.

SOFÍAClaro, esto siempre está abierto. (Sonríe)Si todo el mundo se fuera de vacaciones no podrían abrir ni arreglar cosas.

Sofía vuelve a observar el congelador.El empleado se gira a mirar el congelador, con la caja en brazos.

SOFÍA¿Podría echar un vistazo?

EMPLEADOPor supuesto. Adelante.

Sofía abre el arcón y lo mira. Empieza a palpar el inte-rior, con curiosidad.

EMPLEADOTiene sistema nonfrost, que hace que no se acumule hielo, y una regulación de hasta diez temperaturas.

Sofía asiente, mirando el interior. Murmura las palabras del empleado.

Levanta una pierna para meterse dentro.

EMPLEADOEspere ¿Qué hace?

SOFÍAHa dicho que cabía una persona.

Sofía comienza a meterse. El empleado la observa, ex-trañado.

EMPLEADOYo no he dicho que...

SOFÍA(Interrumpiéndolo) Sólo será un rato.Para estar seguros.

EMPLEADO(Que trata de dejar la caja en el suelo) Espere un segundo...

Sofía se mete en el arcón con la ayuda del empleado. Se acomoda la espalda y mantiene una posición rígida. Parece que está metida en un ataud.

Suspira.

Mira al empleado, que fuerza una sonrisa.

SOFÍA¿Podría cerrar la puerta por favor?(Le hace un gesto para que cierre) La puerta.

El empleado duda. Cierra la puerta.

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Sofía comienza a mirar el reducido espacio. Se acomo-da más. Sonríe. Todo a su alrededor está oscuro.

SOFÍA¿Sabe? Se está bien aquí, es incluso cómodo. Está un poco frío, pero hay diez temperaturas, así que alguna valdrá... (Mientras se coloca los cascos de la radio) Es más grande que por fuera. Cabrían incluso dos personas.

La tienda está vacía, con el frigorífi co cerrado, en medio.

Retumba el sonido distorsionado de la radio, en su interior.

SECUENCIA 22. INTERIOR TRANVÍA DÍAEl tranvía en marcha, vacío. Sigue retumbando el soni-do distorsionado de la radio.

Gira una curva.

Se vuelve a poner recto.

SECUENCIA 23. EXTERIOR CALLE DÍA.La calle, vacía. Sigue retumbando el sonido distorsio-nado de la radio.

SECUENCIA 24. EXTERIOR ESCALERA DÍA. La escalera, vacía. Sigue retumbando el sonido distor-sionado de la radio.

SECUENCIA 25. EXTERIOR ESCALERA DÍA. La puerta exterior de la casa está cerrada. A su lado está el felpudo, apoyado.

Sigue retumbando el sonido distorsionado de la radio.

El sonido de la radio cesa. Hay silencio.

La puerta sigue cerrada.

ROTULO: 31 de AGOSTO

La puerta se va abriendo poco a poco. Sobresale una maleta.

Tras ella sale Sofía, con las chanclas en la mano. Va andando de puntillas, escaleras abajo. Desaparece.

El ascensor se cierra y baja un piso. Suena la puerta, abriéndose.

El ascensor sube de nuevo al piso y lo sobrepasa. Se escucha la puerta abrirse.

Suena el clic de la luz, que se enciende, e ilumina la escalera, vacía.

Se escuchan unos pasos, ruidosos, en el piso de arriba. Suena un timbre, de manera insistente.

Suena una puerta abrirse.

SOFÍA (OFF SCREEN)¡Hola!

TERESA (OFF SCREEN)¡Hola! ¡Sí que habéis tardado en volver!

SOFÍA (OFF SCREEN)Bueno, cuatro semanas en la Riviera Maya. Unas playas estupendas y un tiempo...

TERESA (OFF SCREEN)¿Y Fernando?

SOFÍA (OFF SCREEN)Abajo, en el coche, recogiendo las maletas. Ahora mismo sube…

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TERESA (OFF SCREEN)No sabía que os habías ido por ahí.¿A la Riviera Maya? Habréis hecho fotos…

Se escucha un bolso abrirse.

Silencio.

SOFÍA (OFF SCREEN)Bueno, esa es en verdad de Groenlandia.Pero tenemos también de La Riviera. Fernando saca unas fotos preciosas...(se hace una pausa)Bueno, lo dicho, pásate cuando quieras y te ense-ñamos el resto.(se escucha un suspiro)Ay. Ya estamos aquí...

Se escuchan pasos varios pisos por encima. Se escucha la puerta del ascensor abrirse y cerrarse.

El ascensor baja hasta el piso.

SECUENCIA 26. INTERIOR CASA DÍA.Se abre, desde fuera, la puerta de la casa. Adentro todo está en penumbra.

Entra Sofía, con gafas de sol y una maleta en la mano.

Se asoma a la cocina. El mobiliario está limpio. Sin manchas ni ningún des-trozo. El cubo de la basura está impecable.Sofía se sirve un vaso de agua. Mira el desagüe y tira por él el agua sobrante.

Avanza por el pasillo.

Llega hasta el salón. Enciende la luz. Comienza a mirar alrededor, con minuciosidad, como si le costara reco-nocer el mobiliario.

Las estanterías soportan algunas fi guras mirando al frente. La televisión apagada. La persiana echada, que

fi ltra algunos haces de luz.

Sofía deja las maletas en el suelo.

Comienza a andar, a pasos lentos. Pasa la mano por encima de una mesa y palpa un poco de polvo entre los dedos.

Mira arriba y abajo, con curiosidad. Atraviesa una pisci-na hinchable, de la que sobresalen unas piernas.

Llega hasta la persiana, mira afuera. Varios coches aparcan en la calle.

Se gira y observa todo el cuarto.

El conjunto está desordenado. Con muebles apilados, bolsas, restos de comida, el tendedero, ropa doblada encima de las sillas, …etcétera.

Fernando respira con difi cultad dentro de la piscina. Su pecho sube y baja. Abre tímidamente los ojos hacia Sofía.

SOFÍA(Mirándole, con ternura)Bueno... se acabaron las vacaciones...

SECUENCIA 27. EXTERIOR CALLE DÍA.La persiana de Sofía se va abriendo, poco a poco.

Una vez se abre, el resto de las persianas de la fi nca comienzan a abrirse, mecánicamente.

FIN

ATARIde Ricardo Sánchez Sáez

2º Premi

Atari (ìñÇΩÇË) es una palabra japonesa: la nominalization del verbo ataru (ìñÇ ÇÈ), que signifi ca “golpear”, “enfrentarse”, “dar en el blanco” o “recibir algo de forma fortuita”.

En el juego estrátegico de tablero Go (àÕåÈ), esta expresión se utilizar para advertir al oponente de una captura inminente: una de sus piedras, o un grupo de ellas, está en peligro de ser rodeada.

En el ajedrez la expresión equivalente es jaque.

21Atari

SEC. 1. PISO MAKOTO / ENTRADA Y SALA / INT-DÍAMAKOTO, un niño japonés de 9 años, abre la puerta de su casa y entra. Es un piso en el que los elementos occidentales y orientales se mezclan. MAKOTO viste con ropa oscura. No lleva uniforme pero lo parece; los pantalones son de tela a la altura de la rodilla, lleva chaqueta y camisa. La ropa es formal pero no muy pulcra; lleva la camisa por fuera y el pantalón sucio de polvo. Tiene una raspada en la rodilla derecha. A su espalda lleva una enorme cartera que le sobresale por ambas partes de su cuerpo. MAKOTO deja la pe-sada cartera en el suelo y entra en una sala contigua al pasillo de la entrada. Se acerca a un altar budista (butsudan). En él hay una foto de OJIISAN, un anciano japonés de unos 70 años. MAKOTO cierra los ojos y le hace una profunda reverencia.

SEC. 2. PISO MAKOTO / BAÑO / INT-DÍAMAKOTO esta subido encima del váter para alcanzar el botiquín que está arriba de la estantería. Abre el boti-quín y se desinfecta la raspada que tiene en la rodilla.

SEC. 3. PISO MAKOTO / COCINA / INT-DÍAMAKOTO se asoma a la cocina. Encima de la mesa hay restos visibles de que alguien ha comido allí. Hay un bol y un plato blanco usados, unos palillos apoyados en la mesa, una pequeña fuente con restos de salsa y una botella negra de sake. Al lado hay una bolsa abier-ta de comida congelada y otra de caldo instantáneo. MAKOTO se acerca a la mesa y comienza a recogerla, poniéndolo todo en una bandeja.

SEC. 4. PISO MAKOTO / COCINA / INT-NOCHEMAKOTO y OTOOSAN, (su padre, japonés de unos 40-45 años), están sentados a la mesa, cenando en silen-

cio. Comen una sopa de fi deos gruesos (udon). Cada uno parece muy concentrado en su bol, con la mirada baja. En la mesa hay restos de envases de fi deos pre-parados para llevar. OTOOSAN termina su sopa de un fuerte sorbo y se levanta.

OTOOSANCuando acabes, ven al despacho.

OTOOSAN sale de la cocina. MAKOTO termina de un sorbo, se levanta y empieza a colocar los boles, palillos y demás restos en la misma bandeja de antes.

SEC. 5. PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN / INT-NOCHEMAKOTO se asoma a la puerta y ve a su padre sentado a la mesa del despacho. OTOOSAN está muy concen-trado, haciendo la contabilidad con una maquina. De forma mecánica, se sirve un vaso con sake. MAKOTO entra en silencio en el despacho y se sienta en una silla frente a la mesa. Sus piernas cuelgan de la silla y se balancean nerviosamente. OTOOSAN se percata entonces de su presencia, se bebe el vaso y deja lo que está haciendo. Aparta los papeles, la botella de sake y despeja la mesa. Abre un cajón y saca un tablero de Go y un bol con fi chas negras y blancas. El tablero es de madera oscura lacada. Las fi chas, llamadas piedras, son todas iguales, y tienen una hermosa forma circular.

OTOOSAN(Habla de forma tranquila. Su voz tiene un tono cal-mado y relajado.)Makoto, hoy voy a enseñarte a jugar al Go. El Go tiene más de 3000 años y en todo ese tiempo no ha sufrido ningún cambio porque la mecánica del jue-go es muy sencilla. Por turnos los jugadores colocan una piedra en las intersecciones del tablero.

MAKOTOPadre, ¿haces esto por el abuelo?

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OTOOSAN(Continua hablando en tono muy pausado.)Por mi padre ya hice lo sufi ciente. Por mi padre es-tamos en este país. Hago esto por nosotros. Así ten-dremos algo que hacer juntos.

OTOOSAN coloca una piedra negra en una de las intersecciones del tablero. MAKOTO le escucha atentamente.

SEC. 6. COLEGIO / PATIO / EXT-DÍAMAKOTO esta de cuclillas en medio del patio. Con una tiza va dibujando rayas en el suelo, en forma de cua-drado. MAKOTO va de negro, vestido con pantalones largos, jersey de manga larga, chaquetón y un gorro de lana. Es invierno.

SEC. 7. PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN / INT-NOCHEOTOOSAN continua con su explicación bajo la atenta mirada de Makoto.

OTOOSANEl objetivo del juego es controlar la mayor parte de territorio, capturando al adversario.

SEC. 8. COLEGIO / PATIO / EXT-DÍA

MAKOTO está jugando a la rayuela, dando saltos de cuadro en cuadro, de número en número. Va vestido igual que en la secuencia 6.

OTOOSAN (OFF)Se captura una piedra rodeándola completamente.

MAKOTO pierde el equilibrio, se cae y se apoya con la

una mano. Levanta la vista y un niño de unos 10 años con rasgos occidentales (NIÑO 1) se acerca a él.

SEC. 7 (Cont.). PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN /INT-NOCHE

OTOOSAN arrastra una piedra blanca debajo de la pie-dra negra.

SEC. 8 (Cont.). COLEGIO / PATIO / EXT-DIA

MAKOTO continúa en el suelo. A su izquierda se le acerca otro niño occidental de 10 años (NIÑO 2). MAKOTO lo mira asustado.

SEC. 7 (Cont.). PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN / INT-NOCHE

OTOOSAN arrastra otra piedra blanca a la izquierda de la negra.

SEC. 8 (Cont.). COLEGIO / PATIO / EXT-DIA

En el suelo, MAKOTO gira la cabeza tras de él y ve como se le aproxima otro niño occidental de unos 10 años (NIÑO 3).

SEC. 7 (Cont.). PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN / INT-NOCHE

Otoosan arrastra otra piedra blanca arriba de la piedra negra.

SEC. 8 (Cont.). COLEGIO / PATIO / EXT-DIA

MAKOTO continua en el suelo. Por la derecha entra un

23Atari

último niño occidental de unos 10 años (LÍDER). El últi-mo niño tiene el pelo más claro que sus compañeros, y es un poco más alto que ellos. Los cuatro van vestidos con ropas claras. Makoto los ve, se sabe rodeado. Gira la cabeza nerviosamente mirando a los cuatro niños.

SEC. 7 (Cont.). PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN / INT-NOCHE

La piedra negra está rodeada por todas partes menos por la derecha.

OTOOSAN (OFF)¡Atari!

Otoosan arrastra la última piedra blanca a la derecha de la piedra negra, por lo que ésta queda completa-mente rodeada.

SEC. 8 (Cont.). COLEGIO / PATIO / EXT-DIA

MAKOTO mira a todas partes buscando una salida. Respira, se levanta e intenta alejarse lenta pero fi rme-mente. LÍDER se le acerca y le empuja violentamente, tirándolo de nuevo al suelo. Los otros 3 NIÑOS lo imi-tan, acercándose a MAKOTO y dándole empujones. No le dejan atravesar el círculo que han formado alrededor de él y le empujan y zarandean, mientras dan vueltas a su alrededor. Todos comienzan a insultar a MAKOTO llamándole “nenaza, chinito, empollón” y demás in-sultos que no se llegan a identifi car claramente porque todos gritan al mismo tiempo.

SEC. 9. PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN / INT-NOCHE

OTOOSAN continúa con la explicación.

OTOOSANPero, Makoto, hay que ser más inteligente...

OTOOSAN coge la piedra negra que está rodeada por las piedras blancas y la arrastra por el tablero.

SEC. 10. CALLE / ACERA / EXT-DÍA

MAKOTO está corriendo por la acera y cruza la calza-da. Cada pocos segundos gira la cabeza y mira atrás. MAKOTO va vestido de negro, con chaqueta, jersey y pantalones largos. Lleva su enorme cartera a la espalda.

SEC. 9 (Cont.). PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN / INT-NOCHE

OTOOSAN continúa arrastrando la piedra negra hasta llegar a una esquina del tablero.

SEC. 11. CALLE / CALLEJÓN / EXT-DÍA

MAKOTO corre mirando hacia atrás. Va de oscuro, con pantalones por la rodilla, polo y la cartera a la espalda. Es primavera. Gira una esquina y al levantar la mirada se da cuenta de que ha entrado en un callejón sin sali-da, cerrado por una verja metálica. Para en seco.

OTOOSAN (OFF)Si utilizas sabiamente los bordes del tablero puedes capturar la misma piedra con más facilidad.

Tras él aparece LÍDER acompañado de NIÑO 5, otro niño occidental de unos 9 años que también viste con ropa clara. MAKOTO se gira y va retrocediendo a me-dida que los chicos avanzan hacia él. MAKOTO choca contra la pared, se pone de cuclillas y con los brazos se protege la cara. Los 2 NIÑOS avanzan.

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SEC. 9 (Cont.). PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN / INT-NOCHEOTOOSAN rodea la piedra negra que está en la esqui-na del tablero con tan solo 2 piedras blancas.

OTOOSAN (OFF)¿Ves?

SEC. 11 (Cont.). CALLE / CALLEJÓN / EXT-DÍAMAKOTO continúa de cuclillas contra la pared. Se qui-ta la cartera de la espalda y se la pone en frente de la cara para protegerse. LÍDER se la quita bruscamente y la vuelca, dejando caer encima de MAKOTO todo su contenido: libretas, carpetas, hojas sueltas, y el estuche de MAKOTO. LÍDER coge una libreta y una carpeta y se las da a NIÑO 5. Luego coge el abultado estuche de MAKOTO y se lo encaja en el bolsillo, quedando la mitad fuera. MAKOTO se acerca a LÍDER, y este le da un empujón.

SEC. 12. PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN /INT-NOCHEOTOOSAN coge la piedra negra y la aparta bruscamen-te del tablero hacia fuera.

OTOOSANLas piedras capturadas se retiran...

SEC. 13. COLEGIO / PATIO / EXT-DIA

OTOOSAN (OFF) ...inmediatamente del tablero.

MAKOTO se cae al suelo de un empujón. Contiene las ganas de llorar. Recompone su rostro. Con calma se

levanta y vemos que tiene un raspada en la rodilla de-recha. Va vestido igual que al principio de la historia, con pantalón corto y camisa por fuera. Su cartera está por el suelo, con todas las cosas esparcidas.

SEC. 14. PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN / INT-NOCHEOTOOSAN ha terminado con su explicación, recoge las piedras y las coloca en el bol. Mira a MAKOTO y la du-reza de sus rasgos se suaviza por un momento.

OTOOSANEstas son las reglas, hijo. ¿Alguna duda?

MAKOTO mira alternadamente el tablero y a su padre.

MAKOTONo padre, lo entiendo perfectamente.

OTOOSAN asiente y sonríe ligeramente. MAKOTO coge una piedra negra y la pone en el tablero. OTOO-SAN coge una blanca y la pone en el tablero. Comien-zan a jugar. Fundido a negro.

SEC. 15. BAR / COMEDOR / INT-DÍAEs media tarde de invierno, ya está anocheciendo. El bar está casi vacío. En una mesa junto a la ventana está OJIISAN sentado frente a un HOMBRE occidental con el pelo castaño, de unos 45 años. Ambos están muy concentrados en el juego y el resto de comensales no les presta atención. La partida está muy avanzada y OJIISAN domina la práctica totalidad del tablero. OJII-SAN realiza una jugada.

OJIISANAtari.

25Atari

HOMBRE, tras meditar un instante, realiza un movi-miento. OJIISAN responde inmediatamente con el últi-mo movimiento, ganando la partida. HOMBRE mira el tablero, mira a OJIISAN y se pone de pie.

HOMBREHe de irme. ¡Hasta mañana!

OJIISAN le sonríe sin decir palabra. HOMBRE se pone el abrigo, se enrosca la bufanda alrededor del cuello, y sale por la puerta.

SEC. 16. BIBLIOTECA MUNICIPAL / SALA DE ESTUDIO / INT-DÍA

MAKOTO está sentado en una mesa de la biblioteca del colegio. Lleva la misma ropa de verano que en la primera secuencia Delante tiene un tablero de Go, fi no, de una madera clara. En él hay dispuesta una complica-da distribución de piedras negras y blancas. Las piedras son de plástico, todas de igual tamaño. Al lado del ta-blero MAKOTO sostiene abierto un pequeño libro con mucho texto en japonés, en el que se pueden ver algu-nos diagramas de posiciones de Go. MAKOTO mira su reloj, y empieza a recoger el tablero. Guarda las piezas en una pequeña bolsa de plástico trasparente que mete en su bolsillo. Guarda el tablero y el libro de Go dentro de la mochila. Se levanta y carga la pesada mochila a su espalda. La raspada de la pierna ya está casi curada, sólo le queda una pequeña costra marrón.

SEC. 17. CALLE / BIBLIOTECA MUNICIPAL / EXT-DÍA

MAKOTO sale de la biblioteca y ve que le están espe-rando LÍDER, NIÑO 2 y NIÑO 5 en un parque cercano. MAKOTO camina en dirección contraria, cabizbajo. Los niños occidentales empiezan a seguirle a trote ligero.

SEC. 18. BAR / COMEDOR / INT-DÍAEs media tarde de primavera, un sol calido baña las venta-nas del bar. En la misma mesa vemos a OJIISAN y a HOM-BRE jugando al Go. El bar está animado, pero nadie les pres-ta atención. La partida está algo avanzada. El tablero está bastante igualado, pero OJIISAN tiene un poco de ventaja. OJIISAN realiza una jugada. HOMBRE realiza una jugada.

HOMBRE¡Atari!

OJIISAN medita inexpresivo y, al poco rato, realiza una jugada. La partida continua.

SEC. 19. CALLE / PARQUE / INT-DÍALas fi chas de GO de plástico de MAKOTO están rodan-do por el suelo de un parque. Vemos las piernas de MAKOTO, y las de tres niños más. A un lado es lanzada la pesada mochila de MAKOTO. Cae boca abajo con un fuerte golpe.

SEC. 20. BAR / COMEDOR. INT-DÍAEs media tarde de verano, un sol cegador entra por las ventanas, que tienen las persianas a medio bajar. Los comensales resoplan, hablan, y se refrescan el gazna-te con sus bedidas. HOMBRE está sentado en la mesa junto a la ventana. Bebe una cerveza y mira por la ven-tana, con el semblante muy serio.

SEC. 21. PISO MAKOTO / DESPACHO OTOOSAN. INT-NOCHEMAKOTO y OTOOSAN están sentados, jugando al Go en silencio.

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SEC 22. CASA LÍDER / HABITACIÓN LÍDER.INT-NOCHELÍDER está tumbado boca abajo en la cama, oyendo música con su iPod y leyendo un cómic. Mueve sus piernas al son de la música.

HOMBRE (OFF)¡Hijo! mañana no te retrases, después del colegio iremos a...

Se abre la puerta y entra HOMBRE, el padre de LÍDER.

HOMBRE¿Me escuchas hijo?

LÍDER no se percata, continúa oyendo música y leyen-do sin ver a su padre. HOMBRE se acerca a LÍDER, y cuando está a punto de tocarle el hombro se detiene. HOMBRE mira algo a un lado de la cama. En el rin-con hay un montón desordenado de cosas: el estuche de MAKOTO, algunas libretas y carpetas, y, encima de todo, un tablero de Go partido en dos mitades por una diagonal irregular. HOMBRE coge las dos mitades del tablero y las mira pensativo. LÍDER se da cuenta de que su padré está en la habitación, se quita los auriculares y le mira extrañado.

SEC. 23. CASA LÍDER / SALÓN / INT-DÍALÍDER y HOMBRE están sentados cara a cara en una mesa. En medio tienen el tablero de MAKOTO, que ha sido pegado con cola. Al lado del tablero hay un bol con piedras redondas recogidas de la calle. Son de tamaño similar. La mitad de ellas son claras y el resto son oscuras, de tonos un poco variados.

HOMBREHijo, voy a enseñarte a jugar al Go.

FIN

* Todos los diálogos entre Otoosan y Makoto son en japonés.

Jurat

Guions premiats

Mercedes Zuriaga CortésMaria TomásSergio CaballeroRaúl M. Riebenbauer

PRIMER PREMI

Títol: Conjunto VacíoAutor: Guillermo Roqués Escolar

SEGON PREMI

Títol: AtariAutor: Ricardo Sánchez Sáez

Edita: Ajuntament de Quart de Poblet

Depósito legal: V-3493-2009

Disseny i impressió: disearte.net