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J A V I E R M A R Q U E R I E T H O M A S
E L O L O R A V Í S C E R A S
T H E S M E L L O F V I S C E R A
05/06 - 07/09 - 2012
Siempre he fotografiado mis paisajes, los que me pertenecen y a los que yo pertenezco. El olor a vísceras es un proyecto circunstancial. Ahora, en el salón de mi casa, creo estos paisajes y retrato
coleccionando estas biografías. Exteriorizo el interior, entendiendo pero olvidando lo que se encuentra en la calle. En la concepción de lo infinito, la lógica se diluye y las escalas del espacio y del
tiempo se convierten en conceptos abstractos e irrelevantes. La comprensión de lo infinito depende de su significado, quizá por esto paradójicamente, el infinito es incomprensible, ya que solo puede
ser imaginado.
Para observar algo es necesaria la paciencia, una mirada no es suficiente. La observación solo se establece en la esfera de la repetición.
Ningún objeto es único, igual que ninguna experiencia (de él) es reproducible.
En una ruptura, dislocado de las biografías, solo existe un tiempo; un recreo en el presente continuo, una suspensión.
Paradoja del feto en el útero, paradoja de lo infinito; un canto junto a otro, un principio junto a un final, con límites pero ilimitado.
Aquí, el olor a vísceras es fuerte, es hermético.
I have always photographed my landscapes, the ones that belong to me and the ones to which I belong. The smell of viscera is a circumstancial project. Now, in my living room, I create these
landscapes and I take portraits collecting these biographies. I externalise the interior, understanding yet forgetting what is outdoors. In the conception of infinities, logic is diluted and the scale of space
and time becomes an abstract and irrelevant concept. The understanding of infinity relies on meaning, therein lies a paradox, infinity is incomprehensible, as it can only be imagined.
In order to observe something, patience is necessary, one look is not sufficient. Observation is
only established in the realm of repetition. No single object is unique, just as no experience (of it) is reproducible.
In a rupture, dislocated from the biographies, only one time exists;
a recess in the present continuous, a suspension.
A paradox of the foetus in utero, a paradox of infinity;
a border beside another, a beginning next to an end, with limits but limitless.
Here, the smell of viscera is strong, it is hermetic.
Javier Marquerie Thomas
Entre el pensar y el soñar está la verdad.
Uno de los primeros trabajos de Javier Marquerie Thomas -Un avión se va y un hombre queda a cuatro patas (2007)- me arrebató el corazón. Una piscina en el letargo del largo invierno, teñida con todos los colores de la melancolía, convertida en depósito de los dolores del alma, era la huella del tiempo sobre los escenarios de la infancia, un ejercicio de explicación a través del paisaje de los sentimientos sobre los que construimos los trabajos y los días, adquirir de golpe la certidumbre de que estamos en la edad en la que no siempre será verano, descubrir que la vida iba en serio, como nos advirtió Jaime Gil de Biedma.
Y al mirar esas imágenes cargadas de pasado, otro poeta nos habla recordando lejanas sentencias:
También quiero recordaros algo que saben muy bien los niños pequeñitos y olvidamoslos hombres con demasiada frecuencia: que es más difícil andar en dos pies que caer en cuatro.
(Antonio Machado. Juan de Mairena)
Cuando ya no nos basta buscar nuestra historia en las raíces del mundo hay que rastrear El olor a vísceras, hundir las manos en nuestras entrañas, palpitantes, cálidas. Javier Marquerie ha transitado de personalizar el paisaje a crearlo desde las cavidades del cuerpo y los rincones del alma. El líquido amniótico en el que flotamos, el fluido vital que nos mece y se prolonga en la vida anímica de la naturaleza.
Estos paisajes y estos retratos son pensamiento poético, una tierra desnuda, en la que inscribir nuestras coordenadas, entre el pensar y el soñar está la verdad. Allí donde la razón no alcanza la poesía intenta completar las explicaciones del por qué somos lo que somos.
El Olor a vísceras es un proyecto cerrado pero como el tiempo y el infinito cuando se encarna en materia se adapta a las formas de los cuerpos siempre cambiantes. Imágenes, poemas, performances. La imagen soñada, la palabra necesaria y el cuerpo como intermediario de la acción y de la experiencia del acto creador.
El dios creador de las grisallas en las tablas laterales cerradas del tríptico de El Bosco, El jardín de las delicias, cuando aún flotando en el caos primero, decide separar las aguas de las tierras, lo húmedo de lo seco. O regresando a los ecos del poeta, la pizarra oscura en donde se escribe el pensamiento:
Borraste al ser; quedo la nada puraMuéstrame, ¡Oh Dios!, la portentosa manoque hizo la sombra: la pizarra oscuradonde se escribe el pensamiento humano
(Antonio Machado. Abel Martín. Los complementarios)
Primero fueron los textos poéticos, las palabras, y después las imágenes, las visiones.Los poemas van derramando humores líquidos y pegajosos que sedimentan en las imágenes, porque estos paisajes y estos retratos son pensamiento poético.
Así es como a través de los poemas desenredamos el ritmo interno del trabajo. Mi insterticio –tiempo suspendido y silencio, viaje astral hasta las estrellas para ver el magma creador desde el infinito; Noche diaria, ligándose al cemento y a la cama, a las realidades aprensibles y concretas; Segundo, perdido en los intersticios infinitos del tiempo; Madrugada, pegado a la piel y a los huesos del ser amado que descansa a su lado; Números, materia y caos; Paredes, en las que el olor a vísceras se manifiesta intenso y Tiempo, al que agarrarse y en el que creer.
Cuando el verbo se transforma en imágenes en El olor a vísceras, hay cuerpos y hay paisajes. La alternancia de cuerpos y naturalezas, modelados con el mismo barro, ingrávidos en la misma placenta, nos fuerza a intentar entender si primero fueron los rostros o el paisaje interior que pensaron: las tripas, el hígado, el corazón… Nos lleva a plantearnos que es lo que está dentro y que es lo que está fuera de los cuerpos, donde están los tabiques que dividen el interior del exterior y qué es realmente lo que nos esta mostrando.
Entre los paisajes, al igual que entre los retratos hay uno que solo es oscuro escenario teatral, hay un paisaje en gama de blancos, más puro, más vacío que los otros. Las capas de piel no se han sedimentado cubriendo el alma. Plantea al que observa los interrogantes y las dudas. Multiplica el enigma. Y sirve de enlace con el epílogo, con los dos paisajes más puros y vacíos. Más calmados al asentarse las nieblas y los vapores. Paisajes que asemejan las curvas de cuerpos desnudos en reposo, después de la batalla.
La alternancia de los paisajes y de los retratos tiene un ritmo interno propio, una estructura musical de sonidos y silencios, que declara la intención de serialidad y refuerza las contenidas emociones que transmite El olor a vísceras. Entre un tiempo sin tiempo y el silencio, el aspecto sonoro de la nada.
Ese expresar los sentimientos a través del paisaje, ese panteísmo enlaza con la manera de narrar de la pintura romántica. El reposo, la quietud, el denso silencio que escuchamos al contemplar los paisajes colabora a que también oigamos el soplo de las cañas de bambú de los paisajes orientales, esos paisajes suspendidos en un espacio inaprensible e infinito, el fluido vital de Ernt Staht que se enreda con el chi oriental.
Ese fondo neutro que aparece sin ser habitado aún entre los retratos, parece querer revelarnos una clave del trabajo, pero exalta el misterio. Se consigue el volumen con la sombra y el empleo de una gama de colores muy reducida, que bebe de la escuela pictórica española, al tiempo que ese haz de luz que desciende desde el ángulo superior derecho es eco y huella caravaggiesca, para dotar de vida a personajes y pensamientos.
Pero hay influencia romántica, del romanticismo alemán si en los paisajes de Caspar David Friedrich elimináramos al monje a la orilla del mar, o al caminante sobre el mar de niebla, y nos quedáramos con el mar y con las nieblas, con la luz y con las sombras, hallaríamos los montes y los vapores de estas imágenes.
La aproximación al alma, la posición reflexiva de El olor a vísceras está dominada por el pensamiento romántico, y esa concepción de que el pensamiento primero es el de la autoconciencia, el de la aproximación al ser, que puede ser pensado sin fin, que se refleja sobre sí mismo, y la defensa frente a la racionalidad kantiana de la intuición intelectual.
La razón poética que lleva a pensar al filósofo romántico Friedrich Schlegel que Todo lo que se puede pensar, piensa a su vez: es un problema de pensamiento, lo que lleva a dotar de hálito de vida a los objetos y a los paisajes pensados.
El tiempo es otra de las preocupaciones de Javier Marquerie, lo que le asemeja a los fotógrafos posmodernos, cuya preocupación estética por el concepto de tiempo les aproxima a las teorías del arte del romanticismo, Tacita Dean, y Darren Almond, especialmente con los paisajes inaccesibles y fantasmales de este artista.
Carmen DalmauMayo 2012
F o t o s
P h o t o s
B i o
J A V I E R M A R Q U E R I E T H O M A S
Madrid, 1986.
Estudios
2011 MA Photographic Studies, The University of Westminster, Londres, Reino Unido.2007 Máster de fotografía Concepto y Creación, EFTI, Madrid, España.
Becas y Premios
- Beca AÚPA, BlankPaper, Madrid, España, 2012.- Descubrimientos PhotoEspaña 2010, seleccionado, Madrid, España, 2010.- Comisión C-Acción, pre-seleccionado, C-Photo International Magazine (Ivorypress) 2010.- Premios WestPHOTO, 6º premio, Agencia de fotografía WestPHOTO, Londres, Reino Unido 2009.- Talent Latent 2009, Festival SCAN, Tarragona, España, 2009.
Exposiciones Individuales
El hundimiento del Titanic- Dreamspace Gallery, Londres, Reino Unido, 2012.
Flight of Fancy- Kursala (UCA), Cádiz, España, 2010.
El aire. Fotografías del alma.En colaboración con Elena Córdoba.- Teatro Pradillo, Cuidar el Fuego Jornadas de apertura, Madrid, España, 2012.- Sala Cuarta Pared, Escena Contemporánea. Madrid, España, 2009.- La Caldera, Ciclos de teatro y danza “Cárnicos”, Barcelona, España, 2008.
Exposiciones colectivas (selección)
2011III Festival PhotoPhnomPenh. Comisariada por Christian Caujolle.- Phnom Penh, Camboya.IX Mostra 2011. Os Novos Valores de la Fotografia Espanhola- Centro Portugues de la Fotografía. Oporto, Portugal.Festival Spain (Now) 2011. El olor a vísceras: contraplano.- The Gallery Soho, Londres, Reino Unido.Abertura Galeria Mascate- Galería Mascate, Porto Alegre, Brasil.MA Photographic Studies 2011, University of Westminster- Ambika P3 Gallery, Londres, Reino Unido.
2010El cuerpo de los amantes- Galería Menos Uno, Madrid, España.Estampa 2010- Galería Cero, Feria Estampa, Madrid, España.Fotofestiwal Slideshows. Fotógrafos emergentes españoles, comisariada por by Cristina Zelich.- Lodz Fotofestiwal 2010, Lodz, Polonia.
2009Sustainability. Premios WestPHOTO.- P3 Gallery, Londres, Reino Unido.Latent Talent- Centre d'arts Santa Monica. Barcelona, España.- Mercat Central, SCAN, Tarragona, España.Collettiva Gioia- Palazzo delle Esposizioni (FotoGrafia) - Festival Internazionale di Roma, Roma, Italia.
2008EntreFotosX08. Colectivo Gradozeroº.- El Cuartel Conde Duque, Madrid, España.Paralelos: Fotografías de Gradozeroº. Comisariada por Rosalind Williams.- El Escaparate de San Pedro, Madrid, España.
2007Galería Bacelos, Jóvenes fotógrafos.- Bacelos Gallery, Vigo, España.20+20 Presente y futuro de la fotografía.- Espacio El Cubo, Madrid, España. - Galería EFTI, Madrid, España.- Centro Cultural Casa de Vacas, Madrid, España.Lodz Fotofestiwal, Boxers- Manufactura, Lodz Fotofestiwal, Poland.
Publicaciones (selección)
Foto-ensayos para revista MADRIZ:- La Almudena- Masonería en Madrid- La Expectación (en colaboración con dramaturgo y escritor Rodrigo García)
- Otras publicaciones: AnOther, Artez, Calle20, Metal Magazine, El Mundo, El País, Primer Acto, La Razón, Vanidad.
www.javiermarqueriethomas.com
J A V I E R M A R Q U E R I E T H O M A S
Madrid, 1986.
Studies
2011 MA Photographic Studies, The University of Westminster, London, UK.2007 MA phtography Concepto y Creación, EFTI, Madrid, Spain.
Grants and Awards
- AÚPA grant, BlankPaper, Madrid, Spain, 2012.- Descubrimientos PhotoEspaña 2010, selected, Madrid, Spain, 2010.- C-Acción comission, shortlisted, C-Photo International Magazine (Ivorypress) 2010.- WestPHOTO awards, 6th prize, WestPHOTO agency, London, UK, 2009.- Talent Latent 2009, SCAN Festival, Tarragona, Spain, 2009.
Solo exhibitions
The sinking of the Titanic- Dreamspace Gallery, London, UK, 2012.
Flight of Fancy- Kursala (UCA), Cádiz, Spain, 2010.
The air. Photographs of the soul.In collaboration with Elena Córdoba.- Teatro Pradillo, Cuidar el Fuego opening season, Madrid, Spain, 2012.- Sala Cuarta Pared, Escena Contemporánea. Madrid, Spain, 2009.- La Caldera, “Cárnicos” theatre and dance season, Barcelona, Spain, 2008.
Collective exhibitions (selection)
2011III Festival PhotoPhnomPenh. Curated by Christian Caujolle.- Phnom Penh, Cambodia.IX Mostra 2011. Os Novos Valores de la Fotografia Espanhola- Portuguese Centre of Photography. Oporto, Portugal.Spain (Now) 2011. The smell of viscera: off camera, performance.- The Gallery Soho, London, UK.Abertura Galeria Mascate- Galería Mascate, Porto Alegre, Brasil.MA Photographic Studies 2011, University of Westminster- Ambika P3 Gallery, London, UK.
2010El cuerpo de los amantes- Menos Uno Gallery, Madrid, Spain.Estampa 2010- Cero Gallery, Estampa Artfair, Madrid, Spain.Fotofestiwal Slideshows. Emerging Spanish photographers, curated by Cristina Zelich.- Lodz Fotofestiwal 2010, Lodz, Poland.
2009Sustainability. WestPHOTO Awards.- P3 Gallery, London, UK.Latent Talent- Centre d'arts Santa Monica. Barcelona, Spain.- Mercat Central, SCAN, Tarragona, Spain.Collettiva Gioia- Palazzo delle Esposizioni (FotoGrafia) - Festival Internazionale di Roma, Rome, Italy.
2008EntreFotosX08. Gradozeroº Collective.- El Cuartel Conde Duque, Madrid, Spain.Parallels: Gradozeroº Photography. Curated by Rosalind Williams.- El Escaparate de San Pedro, Madrid, Spain.
2007Bacelos Gallery, Young Photographers.- Bacelos Gallery, Vigo, Spain.20+20 Present and Future of Photography.- Espacio El Cubo, Madrid, Spain, 2009, - EFTI, Madrid, Spain.- Centro Cultural Casa de Vacas, Madrid, Spain.Lodz Fotofestiwal. Boxers- Manufactura, Lodz Fotofestiwal, Poland.
Publications (selection)
Foto-essays for MADRIZ magazine:- La Almudena- Freemasonry in Madrid- The Anticipation (in collaboration with dramatist Rodrigo García)
- Other publications include: AnOther, Artez, Calle20, Metal Magazine, El Mundo, El País, Primer Acto, La Razón, Vanidad.
www.javiermarqueriethomas.com
+34 91 552 99 99
galeriacero.com
Fuenterrabía 13 28014 Madrid
