Publicación de la Facultad de Periodismo yComunicación Social. Universidad Nacional de La Plata.Taller de Producción Gráfica I. Nº 1. Octubre de 2006

La hippie card: atípica formade venta que apela a la confianza3

Distribución gratuita

Cielo Razzo: la banda rosarinapresenta su última producción4 Pido la palabra: el modelo de la

ONU es un éxito en la ciudad6Nahuel Torras

Códigos de la nocheplatense

Recorrida por la

ciudad, donde el

alcohol y el

descontrol pasan por

al lado de todos.

Situaciones y

testimonios de los

que la viven,

la disfrutan o la

padecen. La cultura

joven impone

sus rituales.

Página 5

Es un edificio, adaptado alas necesidades, quecuenta con aulas destina-

das a la pr�ctica de las distintasdisciplinas art�sticas. Se ven j�-venes de todas las edades quetransitan por los pasillos quellevan a la oficina de la Direc-ci�n. All� aguarda Mirta Soibel-zohn, la mujer que tiene la res-ponsabilidad de dirigir la Escue-la de Danzas de La Plata y quien

dedic� una ma�ana de trabajo aresponder preguntas y compar-tir la historia de la instituci�nque comenz� en el a�o 48 y seconvirti� en el semillero degrandes artistas.

Bajo la direcci�n de Eme�Bulness, la Escuela naci� con elprincipal objetivo de alimentarel ballet del Teatro Argentino.Tal vez fue por eso que adopt�como sede, aunque de prestado,

MOVIMIENTOS CULTURALES OCTUBRE 2006 / PÁGINA 2

Más de medio siglo en el arte de enseñarMirta Soibelzohn, directora de la Escuela de Danzas de La Plata, contó las dificultades porlas que atraviesa una institución pública y los trastornos alimenticios de los estudiantes.

el antiguo edificio de la calle 51.ÒEntonces cuando una mam�dec�a voy a mandar a mi hija aaprender ballet, dec�a, voy amandar a mi hija a la escuela delTeatro Argentino", rememor�Soibelzohn.

Los a�os de trabajo le dieronel indiscutido prestigio y permi-tieron formar figuras de renom-bre como Genoveva Surur, lashermanas Bianchi, Leticia La-tr�nico, Pelusa Gallero, ElisaRaggio, Roxana del Castillo, Ce-cilia Bignasco, Laurita y SilvinaCort�s, entre otras.

-La Plata ÀEs un buen p�-blico para ballet?

-Yo creo que est� como env�as de desarrollo, es decir, parala comunidad, la danza, es ladanza cl�sica. Esto se da obvia-mente porque la danza cl�sicatiene 300 a�os de historia, encambio, la danza contempor�-nea es de comienzos de sigloXX, tiene una historia muchom�s limitada, y la expresi�n cor-poral data, ac� en nuestro pa�sde 50 a�os. Pero, creo que lenta-mente se est�n instalando, por-que van surgiendo grupos inde-pendientes en la ciudad, que tie-nen trayectoria.

-ÀCu�ntas presentacio-nes hacen en el a�o?

-En general, se hacen tres ocuatro, siempre en el Teatro.Tambi�n por ah� hacemosmuestras en lugares no conven-cionales, como el Centro Cultu-ral Islas Malvinas, y hemos he-

cho muchas en lo que es la pla-za, vamos a instituciones y lleva-mos muestras. Depende de losproyectos y las posibilidadesporque tambi�n es cierto quehoy no hay muchos espaciosconvencionales para mostrar.

-ÀCon qu� expectativasvienen los chicos?

-En los chiquitos de danzacl�sica la cuesti�n es bailar,usar tut�, hacerse el rodete, y"bailar comoÉ". Y adem�s laproyecci�n de los padres queesperan de los ni�os una tra-yectoria, que no siempre esas�, la danza cl�sica es unat�cnica muy compleja, y a ve-ces, esto es muy discutido,hay chicos que vienen conmas condiciones, y la t�cnicaes un aprendizaje, uno tiene laexpectativa de que si hay unaprendizaje todo es posible.

-ÀEl ingreso es irrestric-to?

-Si, despu�s los chicos vanviendo si les gusta y si son aptospara la actividad. Muchos vanabandonando porque no cum-ple con sus expectativas, ade-m�s de nuestro nivel de exigen-cia que requiere de una discipli-na muy grande. Hay que estarmuchas horas tomado de la ba-rra para lograr el �xito, y no to-dos est�n preparados para eso.Y en cuanto a Danza contempo-r�nea, los j�venes llegan in-fluenciados con esta cuesti�n delo medi�tico, quieren bailar, ysolo bailar. Y, a su vez, est�n los

que se deciden, se apasionancon lo que hacen.

- ÀHay problemas con laschicas por el peso?

Ð Si, es un tema que esta ins-talado en la instituci�n. Ac� hayuna m�dica docente, que meacaba de decir que tuvo una en-trevista con la nutricionista por-que ahora empiezan una seriede charlas organizadas por elcentro de estudiantes que abor-dan especialmente esta proble-m�tica.

-ÀEn que edades es m�scom�n verlo?

-Se ve cada vez desde m�stemprana edad. Y a esta alturadel a�o empieza a acentuarseporque pr�ximamente tendr�nlos finales, las funciones.

-As� tan flaquitas meimagino que cuando quie-ren agarrarse a una barra,pierden la fuerza.

-Si, es un problema porque elm�sculo necesita alimentaci�n.Hemos tenido casos, y es por esoque el docente siempre est� muyalerta, incluso los compa�erosmismos detectan ciertas con-ductas y te dicen "mira, hay queobservar a fulano". Son conduc-tas que sobre todo se dan enadolescentes, los chiquitos porah� no se dan tanto cuenta, peroigual hay que tener cuidado. In-cluso en algunos casos, sin me-dir las consecuencias son los pa-dres los que les ponen l�mites enla comida a sus hijos. Donde espeor todav�a.

Los artistas urbanos de la ciudad deLa Plata son admirados por muchos yal mismo tiempo ignorados por otros,que desconocen el verdadero mensajeart�stico que desean transmitir.

No les agrada ser conocidos con eladjetivo de callejeros sino con el de ur-banos. Y se diferencian de los j�venesque est�n en las esquinas de los sem�-foros porque aseguran que estos, cuan-do hacen malabares o tiran fuego porla boca lo consideran un juego, es un

Manifestaciones al alcance de todos

por Rocío Peralta, Rocío González, María Laura Rosell y Carina Velo

por Stephani Hidalgoespect�culo vinculado con lo circense,y no un arte.

Marcela Alejandra Canelo es una re-conocida representante de este arte enla ciudad, ella estudi� en el Conserva-torio de Buenos Aires y en Lyon, Fran-cia, lo que confirma su ra�z profesional-desconocida por muchos de sus espec-tadores-. Realiza diversos personajespero el m�s popular es el de la escultu-ra en movimiento, o estatua viviente,ubicada en la intersecci�n de 8 y 50.

A lo largo de su carrera tiene grancantidad de an�cdotas, entre ellas re-cuerda una con especial cari�o: "La

que m�s me emociona es una en rela-ci�n a uno de mis personajes que setrataba de la reproducci�n de la escenade la Virgen de la Dulce Espera, que lahice embarazada de mi segunda hija.Fue un homenaje a la mujer m�s cono-cida en la historia de la humanidad. Und�a hicieron una cola largu�sima y to-dos me tocaron la panza. Fue muy es-pecial para m� y me gener� algo muyparticular. Fue el embarazo en el quemas me tocaron la pancita".

En todo momento la profesional des-taca: "me parece que el arte es para to-dos, es universal, para todo el mundo y

no puede estar encerrado en un lugar,por eso elijo la calle para que nadie sequede sin verlo. Mientras m�s perso-nas sean part�cipes de esto, mejor". Yconcluy� afirmando que la gente es li-bre de dar lo que le parezca, por eso,trabaja a la gorra.

Son muy pocos los artistas urbanos.Y a veces no obtienen el reconocimien-to y respeto que se merecen. El p�blicoya los est� aceptando con agrado, peroese proceso fue muy lento y forzoso. Sedebe dejar de observarlos como un de-talle del paisaje para otorgarles el lugarque les corresponde.

OCTUBRE 2006 / PÁGINA 2

OCTUBRE 2006 / PÁGINA 3MOVIMIENTOS CULTURALES

Atípica forma de ventaque apela a la confianzaEs un sistema que permite adquirir librosaún sin tener dinero. Surgió de la iniciativade un hippie que divulga valores de sucultura. El principal objetivo es la expansióndel hábito de la lectura.

ÀQu� queda del hippismo?

por Elisa Corzo, Pilar Alvarez Masi, Vanina Vissani

Cine independiente, una tendencia alternativa

En una sociedad donde prevalecela desconfianza, en Parque Saa-vedra, Oscar N�stor Gallichio,

Zam-bha, implement� la Hippie Card co-mo una forma de "mejorar en una m�ni-ma medida, el ego�smo y el antagonismoque han sembrado entre los humanos".

Se trata de un sistema de comerciali-zaci�n de libros, donde lo econ�mico ylo material no juegan un papel princi-pal. Por el contrario, consiste en quecualquier persona que no tiene dinero,puede llevarse lo que quiera, lo paga co-mo y cuando pueda, y no se le preguntani c�mo se llama ni d�nde vive.

Sin embargo, Zam-bha reconoce quees dif�cil llevar adelante este proyecto,dado que implica no darle importanciaa lo material, y lo que gana s�lo le per-mite subsistir muy pobremente.

Esta tarjeta imaginaria, fue ideadapor un amigo con quien Gallichio com-part�a un lugar en la venta de artesan�asen Plaza Italia. Este �ltimo le prometi�que la iba a poner en funcionamiento, yas� lo hizo tiempo despu�s, cuando alatravesar una precaria situaci�n econ�-mica, se dio cuenta que pod�a vivir de la

venta de libros sin afectar al esp�ritu li-bertario y hippie de la feria.

La mentalidad actual tiene el concep-to de que un emprendimiento de estas ca-racter�sticas llevar�a a una estafa, pero �lafirm� que era dif�cil generalizar, que ha-b�a gente que volv�a y se conmov�a con lapropuesta. Adem�s a �l lo tiene sin cuida-do, "mi anhelo es que al otro le pase algoy se convierta en un guerrero de unatransformaci�n". Con esto hace hincapi�en la �ltima consigna del hippismo, quees reconquistar la tierra para el hombre.

De acuerdo con este funcionamiento,la Hippie Card se convierte en una "pe-que�a trinchera de aporte cultural". As�,�l pretende que "el dinero, que es la vile-za que camina y que domina este reino,no sea impedimento para que el que notiene acceda al libro".

Pero adem�s de poner en marcha laconfianza, la Hippie Card enfatiza quelos libros bien usados son expansores deconciencia. A Zam-bha la lectura le per-miti� conocer universos diferentes a losque, por el azar de cuna y nacimientoestaba condicionado a transitar, es decira ser obrero proletario como su padre.

Aunque el gobierno declar� de inte-r�s municipal y provincial la laborque realiza, Gallichio manifest� que"no hay el menor aporte, creo que no

le interesa demasiado al estamentopol�tico que la cultura sea de f�cil ac-ceso, porque por ah� produce cosasque no le sirve".

En los años ´60 el hippismo involucraba una forma de vida y una deter-minada manera de vestir. En la actualidad, lo externo es moda, no ya unaidentificación como antes. En La Plata, la primer comunidad organizadafue la conocida como La Cofradía de la Flor Solar, de donde emanó elgrupo musical Los Redonditos de Ricota. Hoy hay escasas agrupacioneshippies en la ciudad con las mismas características que La Cofradía, perosí se conservan en otros lugares como la montaña y en el Bolsón.

Los valores de esta cultura se fueron modificando desde su inicio has-ta la actualidad. Durante el Mayo Francés la consigna fue la imaginaciónal poder. En los años posteriores fue liberación o dependencia y en la ac-tualidad es reconquistar la tierra para el hombre. Las ferias artesanales,en principio pensadas como un modo de vida, hoy, debido a la crisis eco-nómica, son vistas como una salida laboral y no son necesariamente ini-ciativas exclusivas de una cultura.

por Manuel Tejo

Desde los inicios de la �ltimad�cada hasta hoy, el cine nacio-nal, v�ctima de las crisis econ�-micas y sociales de nuestropa�s, ha adoptado una nuevatendencia a la que se denomi-na "independiente". Ante estaafirmaci�n surgen dudas co-mo: ÀQu� es independiente?ÀIndependiente de qui�n?

En la Argentina el t�rminoes utilizado para nominar aaquellas pel�culas que no per-tenecen al circuito comercialde la industria cinematogr�fi-ca. Esto no quiere decir queno se produzca para el consu-mo, sino que se encuentra to-talmente deslindado de cana-les de financiaci�n, distribu-

ci�n y exhibici�n, como lo sonTelefe, Polka y Patagonik.

El cine "no industrial" nace,en �poca de crisis, como b�s-queda de una nueva forma definanciar largometrajes. Y es-ta misma limitaci�n econ�mi-ca termina haciendo de �l supropia identidad y d�ndole as�la capacidad de ser libre y au-t�nomo, y dej�ndolo expla-yarse hacia la vanguardia, loalternativo y lo experimental.

Esta tendencia joven pareceser una opci�n m�s paraaquellos cineastas que sue�anrealizar sus proyecto. La ciu-dad de La Plata, que cuentacon la Carrera de Comunica-ci�n Audiovisual dentro de laFacultad de Bellas Artes, noes ajena al fen�meno. Desde

all� surgen o han surgido de lacabeza de alumnos, ideas quese concretaron o a�n se pro-yectan, que por limitacionesecon�micas o por la elecci�nde lo alternativo apuestan alcine independiente.

D�as Astrales, un largome-traje dirigido por Pablo Sici-liano, Licenciado en Comuni-caci�n Audiovisual, se pre-senta como un claro ejemplode este "otro cine". La pel�cu-la, que seg�n su director tratade retratar la juventud, fue fi-nanciada con tan s�lo ochomil pesos con los que se alqui-l� una c�mara durante quinced�as. Como consecuencia delcorto lapso, la producci�n de-cidi� filmar nada m�s que unplano por escena. "Nos plan-

teamos limitaciones que per-mitieron fomentar la imagi-naci�n", explic� Siciliano enuna entrevista a este medio, yluego agreg�: "El resultadofue una pel�cula donde no senota la falta de presupuesto".

El film, rodado en RadaTilly, se estren� exitosamenteen Comodoro Rivadavia condiez funciones llenas y luego sepresent� en algunos festivalesnacionales. Actualmente laasociaci�n RIPA (Realizacio-nes Independientes de la Pata-gonia) la exhibe ocasional-mente. Sin embargo su direc-tor dice: "No tiene sentido sa-carle m�s a la pel�cula, ya estoycontento con lo que pas�, nosabri� un mont�n de puertas".

A diferencia de D�as Astrales,

La caja de Beto es un proyecto arealizar. El largometraje que di-rigir� Mart�n Tejo, estudiante dela Carrera de Comunicaci�n Au-diovisual de la Facultad de Be-llas Artes, ser� filmado en el mesde febrero en la ciudad de Chas-com�s por actores no profesio-nales. Con el gui�n ya termina-do la pel�cula va tomado forma yel equipo trabaja constante-mente para conseguir fondos.

En una entrevista con estemedio, quien ser� su director,explic� sobre el argumento dela pel�cula: "Es la historia de unbarrio que se convulsiona con lallegada de una caja, que seg�ndicen habla y responde pregun-tas de vital importancia. Todoesto se entrelaza con otras his-torias de amor y de odio".

LA HIPPIE CARD

Oscar N�stor Gallichio, Zam-bha, el mentor de la hippie card

De izquierda a derecha: Juan Pablo Bruno (percusi�n), Diego Almir�n (guitarra y coros),

Pablo Pino (guitarra y coros), Fernando Aime (guitarra), Javier Robledo (bater�a y coros) y

Cristian Narvaez (bajo).

OCTUBRE 2006 / PÁGINA 4MÚSICA

Cielo Razzo pasó por La PlataLuego de un viaje ajetreado como lo definió su cantante, los rosarinos llegarona La Plata el primero de septiembre, para presentar su última producción discográfica.

Sus primeros acordes en La Plata

Los Cielo entraron a escena a las22:30, luego de que Rocas Viejas to-cara como telonero, las luces seapagaron, mientras que el públicoiba entrando en clima. Minutos mástarde Poli saludó con uno de sus gri-tos característicos y todo el lugarfue envuelto por las primeras estro-fas de "Perros", canción que se des-prende de su primer disco Buenas.

Los temas más festejados fueron"Marea", el clásico "Estrella" y "Mi-radas", donde el pogo se hizo pre-sente con gran intensidad. Las pala-bras de Pablo para el público fue-ron cómplices y le dio las gracias rei-teradas veces. La nota destacadadel show fue un cover, que Poli pre-sentó como un tema de los años 60y una extensa zapada que realiza-ron el baterista Javier Robledo, y elpercusionista Juan Pablo Bruno.

El escenario no estaba vestido, sinembargo el color lo ponía la gentepor medio de algunas banderas yremeras con el logo de la agrupa-ción, pero las que mas predomina-ron fueron las de la mítica bandaPatricio Rey y sus Redonditos de Ri-cota.

El momento más emotivo de lanoche fueron los bises donde labanda tocó más de siete temas, al-go que no es muy común en los re-citales de Rock and roll.

El show fue extenso y duró alre-dedor de dos horas y media, lo quefue agradable para sus seguidores.Las últimas palabras de Pablo fue-ron la promesa de volver a tocar enLa Plata.

ÀQu� opin�s sobre Croma��n y que le trae aparejado al grupo?No me preocupa lo que trajo aparejado despu�s. Me preocupar�a si no se

hubiese aprendido nada, pero se aprendi� y con un costo muy alto. El temaes que cerraron lugares, creo que no es la forma de protestar por lo de Cro-ma��n, vi�ndolo desde ese lado de no tener donde trabajar.

Estamos en un lugar muy dif�cil de opinar, pero las bengalas no se pren-dieron solo ese d�a, se ven�an prendiendo desde hace tiempo y lo de la segu-ridad viene desde hace tiempo tambi�n, no hay una forma de seguridad pa-ra nadie; nadie protegi� a nadie, y las consecuencias fueron esas. Nosotrosno tocamos ah� pero ten�amos indicado presentar Marea en Rep�blica Cro-ma��n.

por María Paz Padilla, Julián Caneva

Eran las seis de la tarde cuando losintegrantes de la banda llegabana 565: entonces Pablo "polilla"

Pino, comenta que esta bueno el boli-che y pregunta si el lugar funciona co-mo espacio fijo donde tocan bandas. Elescenario estaba preparado para laprueba de sonido y se pod�a respirar enel aire lo que en escasas horas ser�a lafiesta de Cielo Razzo en La Plata. Mi-nutos mas tarde entre los acordes de lasguitarras y los golpes de la bater�a deJavier, comenzamos a investigar m�ssobre su historia.

Los que conocen al grupo sabenque un episodio los marc�. En un ac-cidente que sufrieron en el 2003,murieron Largo, ex baterista y el es-cen�grafo Claudio. Poli nos cuentaun poco de los primeros momentosde la banda y de ese modo empeza-mos la nota: "Parte de la banda espe-c�ficamente tres, Nano, Cristian y yoestamos juntos desde el 93, luego su-cedi� lo de Largo que falleci� y entr�Javi".ÀA Largo le dedican el disco "C�-digo de barras"?

Si, porque "C�digo de barras" fue he-cho despu�s del accidente, y ya estabatodo dado para hacer el disco, por esofue el m�s triste, se reformaron algunasfrases de lo que ten�amos hecho comopara poder hacer un homenaje a loschicos. Cuando muri� Largo, que era elbaterista, P�jaro y Juan Pablo ya esta-ban; los que no estaban eran Javi yChelo, con esta formaci�n estamos to-cando juntos desde hace tres a�os.ÀA qu� te remit�s cuando compo-n�s?

Seg�n a lo que me lleva la inspira-ci�n, hay cosas que a todo el mundocautiva por la maldad, por la bondad,por lo bueno que pueda ser, por la tra-gedia; hay momentos que te inspirany hac�s una canci�n y otros que ten�sque crear vos, desde el lado de la ima-ginaci�n. Creo que la mejor manerade transmitir es decir lo que sent�s yde esa manera llega. ÀQu� m�sicos te son representati-vos? ÀC�mo modelo o influencia?

El que m�s me gusta desde siemprees Edy de Peral Jam como cantante, Fi-to Paez como int�rprete, Cerati y Cirode Los Piojos.Ya que hablaste de Los Piojos-ÉÀC�mo te llegan las compara-ciones con este grupo?

En su momento cuando sacamos"Buenas" (su primera producci�n dis-

cogr�fica), se dijo que nos compara-ban con Los Piojos, porque est�bamosbuscando una identidad; a pesar deque hac�a siete a�os que toc�bamos.Pero nos definimos como una bandacancionera y no hay mucho para com-parar. No hacemos un rock puro comoel que hace La Renga, ni tampoco algotan light como es lo que hace Miran-da.ÀCu�l es el mensaje que tiene Cie-lo Razzo para el p�blico?

Puede haber distintos mensajes: En"C�digo" (segunda producci�n del gru-po) el mensaje puede ser que las cosasmalas que ocurren siempre tienen unmodo de sobrellevarlas o por lo menosbuscarlo, sin olvidarse de lo malo. En"Buenas" hab�a mucha euforia y que-r�amos mostrar lo que hacemos, y en"Marea" (tercera producci�n) intenta-mos llegar a un consenso general de loque ven�amos haciendo anteriormentey tratar de unir todo.ÀC�mo viv�s la masividad quehan adquirido en este �ltimotiempo?

Es muy divertido (se r�e), te da la po-sibilidad de trabajar de esto, pero no esun negocio tan grande como para quejustifique tantos a�os de sacrificio porla m�sica; lo m�s valioso es que lo ha-c�s porque te gusta.ÀC�mo es tocar en un GesellRock, donde quiz�s el p�blico nova a ver s�lo a Cielo Razzo?

Tiramos artiller�a pesada, si se quie-re, mostramos lo m�s aguerrido quepuede tener la banda, esa ser�a la idea,porque son festivales para divertirse.Y esa masividad a ustedes los lle-va a tocar en Obras, donde reali-zaron un registro en vivoÉÀC�moes su �ltimo disco, Audiografia?

Es un resumen de los tres discos, Ma-rea, C�digo de barra y Buenas. Marca laidea de ir en busca de una nueva etapacon el pr�ximo disco. Por otro lado to-car en Obras ten�a un peso emotivoporque nunca hab�amos estado ah� y se

not� en las �ltimas tres horas antes desubir al escenario.Cambiando un poco de tema, pri-mera vez en La PlataÉ ÀQu� sesiente?

Salimos a caminar, nos gust� mu-cho, es similar a Rosario, porque esuna ciudad universitaria, el aire quese respira es muy bueno; por su histo-ria, por las grandes bandas que salie-ron de ac� y las que est�n saliendoahora tambi�n.ÀQu� bandas platenses conoc�s?

Bandas nuevas de La Plata, las m�sconocidas. De Los Guasones me caenmuy bien las letras y escuch� unabanda de ac� en un concurso que sehizo en Rosario donde me invitaroncomo jurado y me parecieron genia-les, no me acuerdo el nombre, perose llaman algo "de los monos".ÉÀLos Redondos?

No tuve la oportunidad de verlos,es una deuda grande que tengo. Esuna de las grandes bandas que tene-mos en com�n con los chicos del gru-po, creo que la forma de escribir delIndio es una forma muy loca y extra-�a, tiene una poes�a que no se la vi aning�n otro.

Croma��n

OCTUBRE 2006 / PÁGINA 5

Recorrida por la ciudad, donde el alcohol y el descontrol te pasan por al lado. Situaciones y testimonios de los que la viven, la disfrutan o la padecen. La cultura joven impone sus rituales, acá algunos de ellos.

SOCIEDAD

Este infierno está encantador...

Los bares, boliches y lacalle se llenan de gen-te. La mayor�a tienen

entre 15 y 25 a�os. Est�n se-dientos de distracci�n y purodescontrol. Por eso muchosde ellos definen la diversi�nbajo el eslogan de "dejate lle-var y viv� el momento". Vier-nes y s�bados se conviertenen un deseo, que no es m�sque un simple juego, por al-canzar la c�spide del esp�ritupropio de la seducci�n que ala oscuridad envuelve.

"Hay algunos c�digos yotros no", dice Javier Talone,20 a�os, "caminante" de lanoche, al dar su impresi�nsobre lo que la ciudad reflejaun fin de semana cuando de-saparece el sol y abren losbares por la madrugada. Y si-gue: "ten�s de todo, los quese hacen los gatos en auto yte lo tiran encima, o los Ògua-chosÓ que salen a buscar bar-do nom�s".

La pelea es algo frecuenteen una recorrida nocturna yya se torna hasta habitual.En diagonal 74 entre 9 y 10dos grupos se "cagan a palos"y un chico que aparenta estarbien vestido (a saber: cami-sa, jean, y zapatillas de lona)es golpeado en el suelo portres "pibes piolas" (gorra,campera deportiva y "altasllantas" -zapatillas-) que "ledan si asco", seg�n los testi-gos del ataque, quienes coin-ciden: "estos cabezas no tie-nen c�digos"

ÀPor qu� se pelean? Las ra-zones son muchas o muy po-cas: cruzadas de miradas de-safiantes, "pechearse" en unbar o boliche, o quererse "co-mer a la mina de otro" sonlas excusas m�s habituales ala hora de la elecci�n, siem-pre potenciadas por el con-sumo de alcohol o drogas.

En los bares mayoritaria-mente se toma alcohol, lacerveza es la vedette de lasbebidas y su precio all� correde 6 a 8 pesos, mientras queen un kiosco, donde es m�sdif�cil conseguir, por los con-troles y el miedo a las clausu-ra y multas por parte de loscomerciantes, se puede ad-quirir a 3 pesos promedio,depende de la marca. Lashuellas que deja "copetearsemal" a veces se pueden veren las veredas, como le ocu-rri� a un chico de 18 a�os,qui�n "quebr�" en pleno cen-tro y cuando se logr� desper-tar estaba sin zapatillas, peroarrepentido. Ahora cuentaque nunca m�s tomar� de esaforma, y menos tequila.

La droga est� pero hay quebuscarla, las plazas suelenser los lugares elegidos parael consumo "cuando la canano te jode", indica un jovenmientras enciende un "faso"y se ahoga con el humo. Lamarihuana es la droga so-cialmente m�s aceptada porla noche platense, mientrasque en un segundo plano seubican la coca�na y las pasti-llas.

Dos situaciones chocan enla esquina de 6 y 47, mien-tras "un seguridad" le pidedocumentos a un grupo paraentrar a uno de los bares m�sconcurridos de la ciudad porlos j�venes, a media cuadraotros m�s chicos, de entre 10y 14 a�os, aspiran una bolsa

de "poxi" mientras "cuidan"los autos estacionados... y unm�vil policial pasa patrullan-do.

El acceso a algunos bares oboliches no es para todospor igual, la vestimenta y laapariencia juegan un papelcentral y qui�n no cumplacon estas reglas se queda dellado de afuera. No se puedeentrar con gorras, camisetasde f�tbol, a menos que seande alg�n club o selecci�n ex-tranjera, ni con pantalonesjoging entre otras prendascomo le pas� a " F.C", de 28a�os qui�n no pudo ingresara un local ubicado en diago-nal 74 entre 57 y 58 por tenerpantalones "Adidas". Cuandoel obst�culo para divertirsees la edad los recursos queusa Magal�, de 16 a�os, sonlos siguientes: "ir temprano,cuando pasas al lado del pa-tovica mirar para abajo y po-nerse ropa que d� mas gran-de, como escotes o pollerascortas", remarca como si es-tuviera entrenada para en-trar a donde sea.

Cuando la noche ya pas� yel amanecer se acerca tam-bi�n hay algo para hacer: co-mer. Los puestos verdes delas plazas y los choripanerosempiezan a trabajar de formaagitada, y funcionan, en al-gunos casos, m�s que un d�ade la semana.

Ya con el sol pegando enlos ojos los protagonistas detoda una jornada empiezan aregresar y con lentitud aban-donan los lugares para sepul-tarse entre las s�banas, de-jando de esta manera las ca-lles, aquellas testigos de pe-leas, besos, ruidos, humo dela noche y del d�a, que concalma empiezan a ser baldea-das, para las personas quepor las ma�anas salen a ca-minar y disfrutar del aire queparece reciclarse para el p�-blico, tambi�n reciclado.

Pablo Arruiz tiene 28 años, cursa el quinto año de Ar-quitectura, y desde hace dos años y medio trabaja de-trás de la barra de un bar de nuestra ciudad.

Está encargado los viernes y sábados, junto a otrobarman, de la barra principal del pub ubicado en la ca-lle 6 y 56. Ambos tienen la función de atender y prepa-rar los tragos que se piden. La noche se hace larga. Pa-blo entra a trabajar a las 22 y termina cuando el barqueda vacío, lo que puede ser a las 4 de la mañana co-mo a las 8. "Después de hacer la caja me voy a descan-sar", cuenta.

Son quince las personas encargadas de atender alpúblico, mayor de 18 años, entre los que se encuentranlas mozas, los barman y los infaltables "patovicas", quetienen en sus manos velar por la seguridad de todos.

Pablo calcula que unas 700 personas concurren lossábados, ya que el sitio no sólo funciona como bar sinotambién es reservado para festejos y para ir a cenar.

Según asegura el joven empleado lo que más seconsume allí es la cerveza y el speed con vodka o con al-gún licor. En tantas noches de ajetreado trabajo lasanécdotas se cuentan de amontones. Pablo revisa susrecuerdos y rememora aquella vez en la que dos chicasestaban "apretando" en la planta alta del bar, "nadieles decía nada pero la masa estaba como loca", cuenta.

Para cualquiera de los empleados del bar es usual en-contrar personas fumando "porro en los baños" y es ahícuando deben dar intervención al personal de seguri-dad.

Otra experiencia que se repite está en los que pidentragos gratis. Pablo está acostumbrado a enfrentar esassituaciones. "No puedo, me comprometen porque des-pués falta plata y yo estoy trabajando", dice que res-ponde una y otra vez.

Con respecto a trabajar en la noche cuando todos fes-tejan Pablo asegura: "no envidio a los jóvenes que sa-len mientras que yo trabajo, pero algunas veces me gus-taría estar ahí”.

Del otro lado de la barra

La marihuana

es la droga

socialmente m�s

aceptada en la

noche platense.

por Facundo Cottet, LucilaBodega Duckwitz

LOS CÓDIGOS DE LA NOCHE PLATENSE

Euforia, excesos y libertinaje es lo que propone una noche en la ciudad.

OCTUBRE 2006 / PÁGINA 6EDUCACIÓN

Pido la palabraEl Modelo de la ONU es un éxito en la ciudad.Centenares de estudiantes discuten, como verdaderosembajadores, los temas de la agenda global.

por Pilar Seoane, Iván Basso, Silvestre Piccagli y Ana Laura Strigl

Un Modelo de Naciones Unidas es un simulacro delSistema de Naciones Unidas en el que participan alumnosde escuelas secundarias o universidades de todo el país.Los alumnos deben ponerse en los zapatos de los delega-dos de diferentes países e intervenir en debates y nego-ciaciones en los que tratan temas que corresponden a losprogramas de trabajo de los diferentes órganos y comi-siones de las Naciones Unidas, siguiendo por supuesto lalínea política y cultural del país que les toca representar.

Los jóvenes que participan, además de capacitarsesobre temas de política internacional y sobre el fun-cionamiento de Naciones Unidas, adquieren una visiónglobal del mundo en donde desarrollan sus vidas. ElModelo de Naciones Unidas ayuda a los estudiantes aformarse en un ámbito de tolerancia y respeto por ladiversidad. También ayuda a los participantes a com-prender que la mejor forma de resolver los conflictos esa través del diálogo y la negociación, sin recurrir jamás ala violencia.

Cuando alguien piensa en su destino, la ma-yor�a de las veces, lo cree definido, con un nor-te fijo e inamovible. Craso error. Como bien an-ticip� William Shakespeare, "el destino barajalas cartas pero es uno quien juega".

Argentina de nacimiento, con apenas 30a�os, egresada como traductora de la UBA ycon una familia en construcci�n, Carola De-gre�f divis� en el a�o 2000 la posibilidad deacceder a una vacante dentro de un organis-mo de las Naciones Unidas.

Interesada en ocupar el cargo, envi� su curr�-culum abultado con a�os de laboriosa prepara-ci�n. Pudo sortear la pre-selecci�n y acceder ala chance de rendir el examen eliminatorio.Ahora deb�a esperar el resultado.

Los d�as pasaron y la ansiada respuesta no sehizo presente. La falta de noticia alguna no con-sigui� m�s que acrecentar el olvido. Pero a fina-les del invierno de ese mismo a�o, un e-mail vi-no a refrescar su memoria aletargada: la Orga-nizaci�n de Aviaci�n Civil Internacional (OA-CI), un organismo constitutivo de la ONU, leofrec�a un contrato por 3 a�os como traductora,en una sede con base en Montreal.

Velos y el Cor�n bajo elbrazo, los isl�micos.Vestimentas coloridas

y turbantes, para los africa-nos. Tambi�n kimonos, Kip-pas y extra�os ropajes tradi-cionales de desconocidos pa�-ses. Salidas a las 10 para rezarmirando hacia la Mezquita, ymujeres un paso m�s atr�sque los hombres. Palitos chi-nos para las criollas milanesasy gente que se niega a beber lamarca de la gaseosa "capita-lista". Ellos no son ni TonyBlair, ni el mism�simo KofiAnhan. Con menos de 18a�os, chicos de todo el pa�s"juegan" a ser los mandata-rios de los distintos pa�ses dela Comunidad Internacional.La experiencia: un simulacrode las Naciones Unidas quellevan adelante estudiantes detodas las escuelas del mundo.

La Plata, no es la excepci�na las ciudades argentinas enlas que el modelo de la ONUfue implementado. Con m�s�xito de lo esperado, ya soninnumerables los j�venes queest�n participando en el 8¡Modelo de Naciones Unidas,que se desarrolla en la variasescuelas de la regi�n.

"Israel debe ser borrado dela faz de la tierra", en palabrasdel embajador iran�. "ALCA,ALCA al É carajo", en boca

del delegado venezolano. Fra-ses que se oyen, ya no dealumnos de secundario, sinode verdaderos diplom�ticosque emulando ser los origina-les, reflejan las posicionestanto pol�ticas como cultura-les de los distintos pa�ses.

Es inusual ver a una chicade la onda flequillo, botas ypaseo por calle 8, o a un pibede los que se juntan a fumaren la esquina, debatir sobretemas de la agenda interna-cional como la desertifica-ci�n, las fuentes acu�feras, losconflictos en Oriente Medio;no ahorrando en mostrar lacintura pol�tica del mism�si-mo Fidel Castro.

Consensuar y convencer de-pender� del uso del "chamu-llo" y la habilidad que tengan.

-ÀProblemas en mi pa�s? Noexisten se�or embajador. Y silos hay, en lo justo y necesario.

-ÀC�mo trata de resolverlos? -Se est� trabajando ardua-

mente en esa cuesti�n.-ÁÀPropuestas?!-Muchas, pero a largo plazo. La futura estudiante de re-

laciones internacionales, Da-niela Bruno, del Colegio nues-tra Se�ora del Carmen, sostie-ne que: "El modelo es muy in-teresante ya que uno se pre-para varios d�as antes para es-tar a la altura de un proyecto

muy integral, y la verdad esque se aprende much�simo."

Prohibido quedarse afuera "Tengo que participar para

poder aprobar la materia", dijoLucas Guimil , alumno de laescuela Media N¡1. Esta decla-raci�n se debe a que se ha in-corporado el modelo como unapropuesta del establecimientopara el Espacio Curricular Ins-titucional (ECI), y la respuestafue abrumadora: un plomazo.

Es que all� el proyecto esobligatorio, su participaci�nen �l es inevitable si se quiereaprobar segundo a�o de ESB,y donde Graciela Esterovich,profesora de historia y una delas organizadoras trata de ins-pirar en sus alumnos el alica�-do entusiasmo.

Realista y consiente de loque vive d�a a d�a en cuanto ala educaci�n actual, la docen-te afirma "que la escuela esmediocre", pero esperanzadaagrega que sin embargo "ofre-ce proyectos para aquellosque tienen inquietudes".

Resignada a lo que es un he-cho, Carla Antogneli de 16a�os se muestra temerosa encuanto a hablar en p�blico

El desarraigo, al igual que el exilio, no es f�-cil para nadie. Dejar atr�s familia, amigos y cos-tumbres, sin duda es doloroso. Pero todo pro-greso exige sacrificios y no se puede avanzar sise tiene la vista fija en un solo y c�modo punto.

Para febrero del 2002 desempe�aba unafunci�n espec�fica dentro de la Organizaci�n ysus horizontes parec�an ampliarse. Cosas quese revelaban como verdades absolutas en paraun espacio y un tiempo determinado, con elcambio de variantes, comienzan a ser cuestio-nadas.

"All� me di cuenta que por mas que la Argen-tina sea un pa�s de inmigrantes, vivimos en uncosmos bastante homog�neo, comparado conlo que es compartir un d�a de trabajo con gentede 188 pa�ses distintos, y o�r con naturalidadconversaciones en cuatro idiomas en el ascen-sor, camino a tu oficina".

Los valores que busca transmitir el modelode Naciones Unidas, son los mismos en la ver-dadera se adquieren por la pr�ctica: "aprenderque tu lengua, tu religi�n y tus creencias no sonm�s que una opci�n entre muchas otras, y po-der vivir con ello".

De Buenos Aires a Montreal

ÀQu� es?

porque "hay que tener un vo-cabulario amplio y expresarsebien", aunque sentimientosencontrados var�an entre el"miedo y un poco de emoci�n,se podr�a decir" .

Entonces, todo se resume enlos que de forma voluntariaparticipan de la competenciaalentados mas all� de la victoriapor el aprendizaje que se obtie-ne, y los que por el contrariodisfrutan de la experiencia tan-to como se disfruta un martilla-zo en el dedo me�ique del pie yque lo consideran como un es-fuerzo extra que no los motiva,ni les da nuevos intereses.

Aparentemente, esto pareceser lo cierto, sin embargo ladocente Esterovich cree que"en algunos se advierte que dea poquito se va avanzando" yque despu�s de dos o tres d�asde celebrar el acontecimiento,la sensaci�n es que "est�ncontentos porque despu�s delesfuerzo y las exigencias, elchico nota que creci� muchocomo persona".

La misma poca adhesi�n noes s�lo un fen�meno de las es-cuelas p�blicas. Como confirm�la profesora de geograf�a Anal�aRodriguez del colegio NuestraSe�ora de la Misericordia, elmodelo de Naciones Unidas,seguramente, tuvo que ser mo-dificado por el poco entusiasmoy el desinter�s de los chicos.

Como formador de compe-tencias de ciudadanos compro-metidos y de nexo en el entre-cruzamiento de lazos, m�s all�de todo, el Modelo propone po-nerse en el lugar del otro paraque el entendimiento trascien-da lo solamente dicho y pase aser vivido y sentido.

Las banderas se alzan unavez m�s, suena el himno Na-cional Argentino y el ambientese enrarece. Se perciben en elaire vientos renovadores, sinsaber muy bien de d�nde y porqu�. Quiz�s es la presencia dealumnos que todav�a creen queel ma�ana existe y que las co-sas pueden estar mejor, aun-que sea solo de "jugando".

Los chicos vestidos como verdaderos embajadores

MEDIOS OCTUBRE 2006 / PÁGINA 7

Una emisora con historiaRadio Universidad, la primera emisora universitaria del mundo, fue inaugurada ofi-

cialmente el 5 de abril de 1924 por el Dr. Benito Nazar Anchorena, Presidente de laUniversidad Nacional de La Plata (UNLP), con el objetivo de vincular a los diferentessectores de la Universidad.

En 1933 la emisora AM adquirió equipos propios y la sigla LR 11, ubicándose en lafrecuencia 1390 khz. Años después, en 1989 surgió la iniciativa de instalar una FM,que se encuentra en la frecuencia 107.5 Mhz.

La Radio atravesó varios períodos de censura: en 1944 se vio obligada a suspenderla transmisión por cuatro años, mientras que en las posteriores dictaduras militares,una de las cuales dejó como saldo a tres trabajadores de la emisora desaparecidos,debió acotar su transmisión.

Actualmente Radio Universidad cuenta, además, con una revista llamada "Tinta deRadio", y una página Web: www.lr11.com.ar, en la que pueden ser escuchadas lastransmisiones desde cualquier lugar del mundo.

por Dulcinea Britos, Manuel Tejo y Yasmín Khoury

Editarán el segundo volumende "Archivo de la Palabra"El trabajo, que ganó con el primer CD un premio Martín Fierro, estará terminado en lospróximos meses. Realizado con cintas recuperadas del archivo de la emisora, esta nueva edicióncontará con las voces de numerosos actores políticos que marcaron la historia de Argentina.

La portada del CD ÒArchivo de

la palabraÓ, ganador de un

Mart�n Fierro

Omar Turconi, Director Ejecutivo de Radio Universidad, junto a

Gustavo Azpiazu, Rector de la UNLP, en la presentaci�n del primer

volumen del CD ÒArchivo de la palabraÓ.

Radio Universidad deLa Plata editar� pr�-ximamente el segun-

do volumen de "Archivo dela Palabra", un documentalradiof�nico que recopila vo-ces de grandes personajesde los �ltimos cien a�os dela historia nacional y delmundo. El proyecto, que ga-n� con su primer CD elPremio Mart�n Fierro delInterior 2005, contar� enesta nueva etapa con vocesde personajes ilustres del�mbito de la pol�tica nacio-nal argentina.

La idea de realizar estetrabajo surgi�, seg�n cont�Omar Turconi, Director Eje-cutivo de la emisora, "de ca-sualidad". Cuando la Uni-versidad Nacional de LaPlata cumpli� sus cien a�osÐen noviembre de 2005-,todas sus entidades acad�-micas realizaron alg�n tipode actividad a modo de ho-menaje. Es as� que, en la ra-dio se discutieron propues-tas como hacer programasespeciales o radios "abier-tas"; hasta que una personade programaci�n, que tra-baja all� hace m�s de cua-renta a�os, coment� que elarchivo de la emisora eramuy rico.

Cuando comenz� la reco-pilaci�n de las cintas para ellanzamiento del primer CD,algunas grabadas en la mis-ma radio y otras cedidas pordiferentes emisoras, los edi-tores se encontraron conque muchas estaban dete-rioradas hasta el punto dedegradarse al tocarlas. En-tre las que pudieron recupe-rarse, se encontraron vocesde Albert Einstein, PabloPicasso, Salvador Dal�, Ren�Favaloro, Jorge Luis Bor-

ges, Victoria Ocampo y Ro-dolfo Walsh.

Este disco, en el que seagruparon un total de 18 vo-ces de artistas y pensadoresdel siglo XX, reconocidos enel �mbito cultural e hist�ri-co, finalmente se convirti�en el ganador del premioMart�n Fierro del Interior enagosto pasado.

"Hay una movida que tieneque ver con recuperar nues-tra esencia, nuestra mirada",relat� Turconi. "Hac�a mu-cho tiempo que en una en-trega del Mart�n Fierro nohab�a tantas radios universi-tarias, y tiene que ver convolver a ocupar un espacioque en las �ltimas d�cadas sehab�an apropiado los mediosprivados de grandes capita-les", puntualiz� sin mediastintas.

El �xito del lanzamientodel primer volumen incen-tiv� a los trabajadores de laemisora a planear la reali-zaci�n de un segundo CD,que tendr� un perfil m�spol�tico. Ser�, seg�n su di-rector, un trabajo "no ho-menaje", a diferencia delanterior, porque en �l "vana aparecer las voces de to-dos los presidentes demo-cr�ticos y actores pol�ticosque pasaron por la historiade Argentina".

Con respecto a la edici�n,se espera obtener un sonidom�s n�tido utilizando tecno-log�a digital, y as� poder rea-lizar un trabajo m�s cuida-doso gracias a que entiendenque habr� mayor disposici�nde tiempo.

El hecho de haber realiza-do este trabajo con los ar-chivos de la radio es algoque involucra a todas laspersonas que trabajaron all�

desde el nacimiento de laemisora, en 1924. "La gentede programaci�n, a trav�sde los a�os, fue muy cuida-dosa en guardar este mate-rial que hoy es la materiaprima de este CD", explic�Omar Turconi.

Por esta raz�n es que elCD "Archivo de la Palabra"no s�lo representa las vo-ces del mundo destacadasen el �ltimo siglo, sino quetambi�n representa a todaslas personas que han pasa-do por Radio Universidadde La Plata, la emisora uni-versitaria m�s antigua delmundo.

RADIO UNIVERSIDAD DE LA PLATA

-ÀC�mo sent�s la revo-luci�n que se acaba devivir?

-Creo que el recital m�s upfue el que acabo de vivir, in-cluso la gente estaba tan almango que pude hacer unosarreglos de sonido, tuve quesacarle graves y ponerleagudos, pero fue la primeravez que lo pude hacer tantranquila, fue fuerte.

-ÀPor qu� pospusistela conferencia de pren-sa pre-recital?

-Porque cruzamos toda laciudad de Buenos Aires paraestar a tiempo ac�, venimosviajando y se necesita mu-cha energ�a para mantener-se arriba del escenario y ha-blar te la saca bastante.

-Vos dijiste que vienenviajando, Àpor d�ndeanduvieron tocando?

-Hace poquito estuvimosen Barcelona y Madrid, don-de nos fueron a ver argenti-nos y gust� mucho; sientoque est� bueno que nuestram�sica, y digo "nuestra" -Áargentina!-, pueda funcio-nar en lugares interconti-nentales (risas). Este mismoshow, un poquito m�s corto,es el mismo que estamos ha-ciendo en el Gran Rex, portodo el pa�s y en Europa.

Justamente en el aero-puerto me lo encontr� aCharly, me dijo que me iba allamar para tocar pero quegrab� con D�bora del Co-rral, una chica que cantamuy bien; y que se iba a NewYork a mezclar.

-Hablando un poco deInconsciente Colectivo,Àqu� temas hubiesesagregado? Àc�mo fue laelecci�n del nombre?

-Se eligieron 35 temas pa-ra inconsciente y se hizo una

"De los techos van a salircuando sepan dónde me fui""Ya estoy que no me importa

nada, parece que vengo de laguerra de Vietnam", dijo FabianaCantilo después de tocar en laFiesta del Estudiante en Berisso.

Fabiana cant� temas de In-consciente Colectivo, de su dis-co De Qu� se R�en, los cl�sicos"Kleopatra", "Mery Popins y eldesollinador", "Nada es parasiempre"; "Mi Enfermedad";"Ya fue" e interpret� un temade Fito Paez; no incluido en elhomenaje al Rock Nacional.

Fabi y su banda: productordel disco y tecladista Gutie-rrez, productor y bajista Capa-so, el guitarrista de Miranda yel resto del equipo de produc-ci�n m�s las chicas del chello yel viol�n; llegaron a las nueve ymedia a la ciudad de Berisso,

en un micro de transporte eje-cutivo; pararon en el "Quin-cho municipal", donde la can-tante se cambi� y pidi� que laconferencia de prensa se reali-ce una vez finalizado el show.

Esta situaci�n caus� malhumor pero se disolvi� tras lapredisposici�n que mostr�luego. "Quiero que est�n pre-sentes los bomberos y seguri-dad" dijo la cantante. Una vezdadas las condiciones solicita-das se dirigi� en una combi dela producci�n al play�n muni-cipal junto a sus m�sicos paracomenzar el recital.

El "Rock Femenino", comolo denomin� Fabiana al pre-sentar un tema de su autoriaque propici� el pogo, llamado"De una vez", del disco De Qu�se R�en; hizo cantar y saltar a15.000 personas. El p�blicoera, en su mayor�a, j�venesque festejaron de forma gra-tuita el D�a de la Primaveradesde las dos de la tarde; conla presencia de bandas de va-riados estilos; hasta las diez dela noche que cerr� Fabi y diofinal a la semana del estudian-te a las once del colorido 21 deseptiembre de 2006.

ENTREVISTA OCTUBRE 2006 / PÁGINA 8

votaci�n en La Mega, queda-ron 14 y con eso se cre� In-consciente Colectivo, yo hu-biese puesto temas de otrasmujeres, los que est�n en m�inconsciente colectivo. Elnombre lo eleg� a lo �ltimo,no son cosas tan pensadas.

-ÀDe qu� se trata loque est�s produciendoahora?

-En este momento estoyhaciendo mi propio disco;no me divert�a nada Incons-ciente Colectivo 2, yo quierohacer mi inspiraci�n perso-nal y si m�s adelante lo hagoes una contradicci�n (risas).

-ÀHay invitados paracantar?

-No, quiz�s sea un poco deego, pero es el momento dehacer algo propio. Cuandoestaba cantando pensaba:hace 20 a�os que toco y re-ci�n ahora me siento al-guien. Adem�s pude solucio-nar el problema de sonido.Tengo un tronco con la afi-naci�n (risas), en el 86Õcuando viv�a con Fito

(Paez), escuch� una graba-ci�n que estaba toda desafi-nada y me agarr� un ataque.Me fui a estudiar canto y de-sarm� la banda. Cant� mu-chos a�os con cara de culo yme di cuenta que era porqueestaba enojada con el soni-dista.

-ÀC�mo te ves hoy?-Creo que ahora estoy me-

jor t�cnicamente, me sientom�s segura, mi autoestimaesta mejor, y no para poner-me anillos y plumas, sinopara abrir un canal, que miarte fluya y que la gente re-ciba algo bueno y no una mi-

na enojada. Antes tambi�nlo daba pero ahora soy cons-ciente de lo que puedo brin-dar.

-ÀQuer�s decir algopara la gente?

-Y ya que estoy digo mimensaje (risas); les digo quehay que tirar buena onda,porque si tir�s buena onda,no hay forma que te lleguealgo raro. Yo soy de las per-sonas que creen que antesde nacer elegimos todo loque vamos a vivir; as� quehay que rezar aunque nocrean, porque las cosas lle-gan.

Staff

Coordinación generalWalter Romero Gauna

Coordinación periodísticaMauricio D’Alessandro

Laura GómezSandra Oliva

NotasAna Laura Strigl

Carina VeloDulcinea Britos

Elisa CorzoFacundo Cottet

Iván BassoJulián Cáneva

Lucila Bodega DuckwitzManuel Tejo

María Laura RosellMaría Paz PadillaPilar Alvarez Masi

Pilar SeoaneRocío GonzálezRocío Peralta

Silvestre PiccagliStephani Hidalgo

Vanina VissaniYasmin Khoury

DiseñoJessica Agudo

Taller de Producción Gráfica I. Area de

Producción Gráfica.Facultad de Periodismo y

Comunicación Social. UNLPAv. 44 nº 676. La Plata

“Rock femenino”

por María Paz Padilla

Fabiana Cantilo en conferencia de prensa.