TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS

ASIGNATURA: LENGUAJE Y COMUNICACINNIVEL: 4 MEDIO

Se producen una serie de innovaciones en la estructura, temas y forma de los textos literarios, los cuales se constituirn en los rasgos caracterizadores de la literatura del siglo XX.

TemasLa cercana de la muerte.El carcter absurdo de la existencia.La presencia de lo ilgico como opuesto a lo racional.La soledad del ser humano en un mundo hostil. La literatura como tema en s misma.

Realidad Inabarcable E IlgicaLa literatura contempornea exhibe la imposibilidad de comprender el mundo como un todo.No hay una verdad universal o igual para todos.La estabilidad estaba puesta en duda. Ausencia de obras que configuren un mundo coherente, en que las cosas suceden por una lgica, sino que los textos literarios contradicen los modelos habituales de creacin.

1. Representacin Subjetiva del TiempoLa estructura tradicional: presentacin, desarrollo, clmax y desenlace, desaparece.La literatura actual desarticula el orden y las relaciones de causalidad. Se recurre a:Desplazamiento temporal: Se inicia en cualquier instancia del proceso; hay avances (prolepsis) o retrocesos abruptos (flash back o racconto)Ampliacin o comprensin del devenir: Respecto de los estados anmicos de los personajes (distensin condensacin).Surgimiento del tiempo ntimo: El personaje mide sus propias experiencias.

Sethe se cosi un vestido a hurtadillas y Halle colg su cuerda de atar a las bestias en un clavo de la pared de la choza de ella. All, encima de un colchn puesto en el suelo de tierra de la choza, copularon por tercera vez; las dos anteriores se haban unido en un pequeo maizal que Mr. Garner conservaba pues era un cultivo aprovechable tanto por los animales como por los seres humanos. Halle y Sethe tenan la impresin de estar ocultos. (Toni Morrison, Beloved)

3. Relativismo del NarradorEn un contexto tradicional, el narrador se ubicaba en una perspectiva y de ah, proporcionaba al lector su propia versin. Posea dominio absoluto del mundo narrado, contaba e interpretaba.En la obra actual, desaparece la figura del narrador poseedor de la verdad absoluta, hay pluralidad de voces narrativas que presentan distintos puntos de vista.

Todava llevaban pantaln corto ese ao, an no fumbamos, entre todos los deportes preferan el ftbol y estbamos aprendiendo a correr olas, a zambullirnos desde el segundo trampoln del Terrazas y eran traviesos, lampios, curiosos, muy giles, voraces. Ese ao, cuando Cullar entr al Colegio Champagnat.(Los cachorros Mario Vargas Llosa)

4. Tcnica influida por El CineEl Montaje: A diferencia de una obra tradicional, en la que es clara la relacin entre un enunciado y otro. En las obras contemporneas, a partir del aporte del cine, se presenta la percepcin fragmentada del mundo por medio del montaje de un enunciado sobre otro. Por lo tanto, ser el lector el que tenga que proponer una lectura que d un significado posible a esa serie de fragmentos.

. Hay que dar de comer a esos hambrientos, Pantoja lo mira solemne a los ojos el Tigre Collazos . Ah entra usted, ah es donde va a aplicar su cerebro organizador.- Por qu te quedas todo atontado y calladito, Panta? guarda el pasaje en su cartera y pregunta por dnde la salida al avin? Pochita. Tendremos un gran ro, podremos baarnos, hacer paseos a las tribus. Anmate, zonzo. (Mario Vargas Llosa, Pantalen y las visitadoras)

5. Tcnicas Influidas por la SicologaLa influencia de las tcnicas sicoanalticas se configura en el decir de los personajes, advirtindose en el monlogo interior, el soliloquio, y la corriente de la conciencia.

Monlogo Interior: Se pretende entregar el flujo del pensamiento del personaje desde el yo (primera persona).Es previo a cualquier verbalizacin.Se utilizan largas oraciones que se mueven de un pensamiento hacia otro, es relativamente organizado.Se emplea una sintaxis menos desarrollada, omisin de verbos u otros elementos conectores y cambios radicales del foco del pensamiento, interrupciones repentinas o repeticiones dubitativas. Es frecuente el uso del estilo libre indirecto.

"El camarero. La mesa. Mi sombrero en la percha. Nos sacamos los guantes; hay que dejarlos negligentemente sobre la mesa, al lado del plato; quizs mejor en el bolsillo del abrigo; no, sobre la mesa; esos pequeos detalles son del dominio pblico. Mi abrigo en la percha. Me siento. Uf! Estaba cansado. Meter mis guantes en el bolsillo de mi abrigo. Iluminado, dorado, rojo, con los vidrios, ese centelleo. Qu? El caf, el caf donde estoy." (Han cortado los laureles Edouard Dujardin)

Soliloquio: Es un tipo de monlogo interior en que el personaje dialoga consigo mismo, a manera de un autoanlisis o confesin. Sin embargo, se presenta de manera ms organizada y lgica que el monlogo o la corriente de la conciencia.Conserva la sintaxis y puntuacin, posibilitando el conocimiento de la argumentacin del personaje en relacin con una situacin determinada.

(Imagnate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supn que esa herida te duele y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr, luchar o rer; apenas lo intentas, la herida surge, su recuerdo primero, su dolor en seguida: aqu estoy, anda despacio. No te quedan ms que dos caminos: o renunciar a vivir as, haciendo a propsito lo que no debes, o vivir as, evitando hacer lo que no debes. Si eliges el primer camino, si saltas, gritas, res, corres o luchas todo terminar pronto)Manuel Rojas, Hijo de Ladrn

Corriente de la conciencia: Se revela la interioridad del inconsciente que fluye sin someterse a reglas ni normas, es decir, carece de una estructura lgica.Se evita utilizar signos de puntuacin para no romper el flujo de ideas.No hay coherencia entre los pensamientos expuestos, por lo tanto, la estructuracin sintctica es catica.Es el caso extremo del monlogo. No hay censuras ni inhibiciones.

Me gustan las flores quisiera tener la casa entera nadando en rosas Dios del cielo no hay nada como la naturaleza las montaas salvajes luego el mar y las olas precipitndose luego la hermosa campia con campos de avena y trigo y todo gnero de cosas y todo el lindo ganado andando por all que hara bien al corazn ver los ros y los lagos y las flores y todo gnero de formas y olores y colores brotando hasta de las zanjas primaveras y violetas eso es la naturaleza para aquellos que dicen que no hay Dios no dara ni el blanco de una ua por toda su ciencia por qu no se ponen a crear algo le preguntaba muchas veces al ateos o como se llamen que vayan primero a lavarse sus miserias luego van pidiendo a gritos un sacerdote cuando se mueren y por qu por qu tienen miedo del infierno a causa de su mala conciencia (James Joyce, Uises)

6. VerosimilitudEn la literatura tradicional la realidad enunciada era semejante a la realidad externa, correlativa al tiempo histrico aludido.En la literatura contempornea, las relaciones del texto son congruentes con la propia narracin, al interior del mismo.

7. La Literatura Como Tema De S Misma

La gran diferencia entre la literatura contempornea y la tradicional, es que toma conciencia del proceso de escribir una obra. Por ejemplo, Seis personajes en busca de un autor, el proceso de configuracin de la obra de teatro y el mismo director aparece en escena; tambin Niebla, que exhibe la rebelin del personaje frente al autor.

Qu gano con decir Yo me he portado bien La poesa se ha portado mal Cuando saben que yo soy el culpable. Est bien que me pase por imbcil! La poesa se ha portado bien yo me he portado horriblemente mal la poesa termin conmigo. Nicanor Parra, La poesa termin conmigo

8. Rupturas Genricas:En la literatura contempornea se rompe con la visin delimitadora de los gneros y las disciplinas artsticas, un poema estar inserto en una novela o en una obra de teatro, poemas visuales que son una mezcla de literatura y arte, textos en prosa que contienen fragmentos cuyo lenguaje es ms bien potico, etc.

Arbol de palabras Cordn de versos Racimo de imaginacin Osas ser distinto, S que lo eres Tomas palabras del mundo Intentas enamorar Compartes tu desdicha O tu felicidad.

9. Lector ActivoEn la literatura decimonnica se requera un lector que se dejara conducir por el narrador, el lector lea con los ojos del escritor, tena una funcin pasiva.En la literatura actual, el lector est obligado a interpretar el sentido de lo que dicen, hacen y sienten los personajes, asume una participacin activa, resolviendo las circunstancias no resueltas.

DriitsurralismeDecidimos organizar una escuela para pintar lo que est a la derecha y arriba de la realidad, dejando las dems zonas para los otros investigadoresErnesto Sbato