5 METROS DE POEMAS (OQUENDO DE AMAT)

Carlos Oquendo de Amat

Madre Tu nombre viene lento como las msicas humildes y de tus manos vuelan palomas blancas.Mi recuerdo te viste siempre de blancocomo un recreo de nios que los hombres, miran desde aqu distante.Un cielo muere en tus brazos y otro nace en tu ternura.A tu lado el cario se abre como una flor cuando pienso.Entre ti y el horizontemi palabra esta primitiva como la lluvia o como los himnos.Porque ante ti callan las rosas y la cancin . Y cmo era Oquendo? Segn Meneses y Alberto tauro :De mediana estatura y delgado

Hombros cados que afectaban una compleja actitud de cansancio y timidez.Su vida era de soledad, pobreza y miseria.

Nadie debe vivir ms de 30 aos.La poesa es flor La poltica es fuego.

Imagina un hermoso cofre, sobre l cien flores , lluvia , diamantes , truenos , lgrimas , risas , de todo.

Esa caja es mi sensibilidad. 5 METROS DE POEMAS

(OQUENDO DE AMAT)PLANTEAMIENTO DE PROBLEMA:

Cmo se manifiestan los caligramas en la composicin lrica del poemario 5 METROS DE POEMAS de Carlos Oquendo de Amat?

HIPTESIS

Los caligramas se manifiestan como componentes cinematogrficos por medio del montaje narrativo, descriptivo y espresivo en la composicin lrica del poemario 5 METROS DE POEMAS de Carlos Oquendo de Amat

I.CONTEXTO SOCIO HISTRICOVANGUARDISMOsignificaINNOVAResNO RESPETAR NINGUNA REGLAEn el PerCsar VallejoOquendocreacionismoultrasmoposibilitaEstructurar un mundo alternativoOquendo

II) UN ACERCAMIENTO A CARLOS OQUENDO DE AMAT

Carlos Oquendo de Amat

Fue unpoetaperuano, considerado uno de los mayores poetas peruanos de la historia y, junto con sus compatriotasCsar Vallejo,Martn AdnyCsar Moro, como uno de los ms fecundos exponentes de la Vanguardiaen el Per.Naci en Puno el17 de abrilde1905y muri tristemente enEspaa el 6 de marzode1936.

LA CREACIN POTICA DE OQUENDO DE AMAT

Su obra es de carcter claramente vanguardista, una de las que inauguran esta corriente en el Per. Public un solo poemario entre los 23 y 24 aos de edad llamado:5 Metros de Poemas.En sus poemas usa el recurso de loscaligramasque ilustran las imgenes poticas que desea crear. Asimismo, hace referencia a la tecnologa y la cultura de su tiempo.Segn Tamayo Vargas refiere lo siguiente: Oquendo de Amat es un poeta puro. No puede hallarse en su obra literaria ninguna otra preocupacin que no fuera del ejercicio mismo de la poesa dentro de horizontes que se abran entonces para ese nuevo lenguaje. Por ello Oquendo es un poeta creacionista...Toda su obra est compuesta por imgenes que solo corresponden al mundo de la palabra en s misma, como pieza esttica...

EL ESPACIO TEMPORAL DEL AUTOR

Se sabe que Oquendo de Amat viaj en 1929 a la ciudad deLa PazBolivia, de donde fue expulsado por sus ideas polticas. En 1932 en la ciudad deArequipafue responsable del partido que fundaraJos Carlos Maritegui, uno de los intelectuales ms importantes del pas. En 1934 es desterrado aPanam. Se conoce que tambin estuvo enCosta RicayMxico, en su itinerario de desterrado aFranciaprimero, y luego aEspaadonde falleci el 6 de marzo de 1936.Recin en los ltimos aos, es que se reconoce el valor de Carlos Oquendo de Amat a travs de su trabajo literario, rompiendo las fronteras y siendo considerado pionero de la vanguardia de laLiteratura latinoamericana.Mario Vargas Llosalo toma como el poeta modelo en su discurso oficial en Caracas, cuando fue distinguido con el reconocidoPremio Rmulo Gallegosen 1967.

MARCO TERICODefinicin de TrminosCaligrama: Segn Ramn Caelles Lpez sostiene: Un caligrama es una escritura en la que las letras y las palabras se disponen tipogrficamente de forma que dibujan un objeto o situacin en la que se alude en esa escritura, reforzando as la percepcin de sensaciones ms intensas que las transmitidas en una lectura o trascripcin convencional.(2000, Pg. 13)

Cinematografa:Segn BORDWELL y THOMPSON afirman: Trmino general empleado para todas las manipulaciones de la cinta de la pelcula por la cmara, en la fase de rodaje, y por el laboratorio, en la etapa de posproduccin. (2004,Pg. 439)

Montaje: Segun Pilar Aguilar sostiene: Es la organizacin de los planos de un filme, la determinacin del orden y la duracin de los mismos.En tanto que operacin tcnica, el montaje encadena el conjunto de planos en funcin de un orden prefijado por el guin.(...)El montaje es el principio organizativo que rige la estructura interna de un filme, y , en los filmes clsicos, es una operacin bsica para engendrar el relato. (2000,Pg. 162)

ARGUMENTACIN

El poemario est dividido en 21 ttulos y un intermedio aparecido entre el cuarto y quinto ttulo de la obra:Aldeanita Cuarto de los espejosPoema del manicomio Rclam(Intermedio 10 minutos)CompaeraPoema del mar y de ellaFilm de losPaisajesJardnMarPoemaObsequioNewYorkPuertoComedAmbeAreMadreCampoPoema al lado del sueo

Para entender el poemario 5 METROS DE POEMAS partiremos de siguiente principio: la obra no debe ser entendida como un texto aislado, debe corresponderse como un rollo de pelcula pues en el poemario, justamente, la obra da inicio con los siguientes versos:

Abra el libro como quien pela una fruta

El autor se vale de un recurso muy particular y esencial que sin lugar a dudas le corresponde ubicarse en el marco de la literatura vanguardista. La presencia de los caligramas (como resultado de esta inferencia), son los mviles claves que determinan la consumacin de la obra en el mbito de las imgenes en movimientoTuve miedo y me regres de la locura tuve miedo de mi ser una rueda un color un paso

El caligrama o poema visual presente en este fragmento, incita para que el lector espectador observe la imagen que lee.El poema de 5 metros es la figura que seguimos en el transcurso de la historia (montaje narrrativo), es aquello que pierde su quietismo. El montaje narrativo dentro del poemario 5 METROS DE POEMAS

El montaje narrativo es considerado como una de las tipologas ms importantes, pues el solo hecho de servir para asegurar el encadenamiento de los elementos de la accin con una relacin de causalidad o de temporalidad, nos resulta enteramente imprescindible. Para abordar el poemario 5 METROS DE POEMAS, desde la perspectiva del montaje narrativo, nos guiaremos a partir de los ttulos presentados, entendidos como escenas cambiantes que irn correspondidos lgicamente a una secuencia, pues, el poema parece moverse junto con lo narrado. Las acciones expresados por los diversos caligramas en el poemario se entendern como imgenes que aparecen y van cambiando.La historia se inicia con el poema aldeanita, el poeta trata de restablecer los lazos de pertenencia: atar mi corazn a otra geografa que contiene saberes antiguos y reprimidos, el de la Aldeanita que abre el poemario, y tensiona as la hegemona de una capital (urbe) inscrita en intensos procesos sociales y culturales que desde los bordes cuestionaban la virtualidad de representar el proyecto moderno del Per.Tambin se podra decir que el autor nos pone de manifiesto un pacto en el cual el protagonista (personaje lrico) une sus sentimientos a travs de un lazo (objeto: cinta) que simboliza el amor eterno, He aqu el caligrama:

Aldeanita de seda atare mi corazn como una cinta a tus trenzas.

Si aoramos deslumbrar ms acerca del amor serrano, basta con recordar la letra tan entraable de la msica latinoamericana, y en este caso el grupo musical Pata Amarilla nos evoca o muestra como se enamoran all en la sierra y sobre todo el pacto de amor que hacen: "Solo t sabes que aqu en la sierra el primer beso es para siempre/ que el juramento de amor tiene la fuerza del sol/ tambin del viento.

En el cuarto de los espejos, la magia vallejiana de los profundos golpes de la vida sucumben la existencia misma del poeta, y esto denota en el: ...sentir en lo negro hachazos del tiempo.

Sin embargo, el poeta busca; entre los espejos de la vida y de la muerte, una puerta, una salida para escapar de la angustia que lo produce ser siempre el mismo espejo que le damos vuelta y si lo logra es a travs de la confrontacin de los espacios reales e imaginarios. La escena o el poema visual se representa en el siguiente verso: ETERNA juventud Vejez ETERNASer siempre el mismo espejo que le damos la vuelta Se agitan las manos amarillas Y se pierden las otras manos

En el cuarto poema Rclam el personaje se presenta como un espectador del paisaje urbano, en donde evoca sobre todo las cosas que amueblan las metrpolis: Desde un tranva el sol como un pasajero lee la cuidad las esquinas adelgazan a los viandantes y el viento empuja los coches de alquiler.

En el siguiente verso poema del manicomio, la escena sigue siendo hostigante, se evidencia un cambio de gestos y acciones:

Tuve miedo de ser una rueda un color un pasoEste verso , ubica al lector en uno de los paisajes urbanos posibles: el de la locura. El yo potico deambula por un espacio caracterstico de este nuevo paisaje, el de las calles, escenario del miedo, convertido en camisas de fuerza de su libertad que busca recuperar en el movimiento dentro del mismo espacio urbano.

En compaera el poeta idealiza a su amada asocindola a su madre como un amor perfecto e ideal, en donde la belleza del espacio natural es fuente de creacin para su ilusin de amor.

Es decir, se siente como un nio que necesita la proteccin de una mujer: junto a ti mi deseo es un nio de leche. Una criatura que necesita su cuidado, su ternura, su devocin maternal.

En poema del mar y de ella el poeta sigue manifestando a la amada como un ser perfecto, inmaculado, llevado a la idealizacin y que es la fuente de ternura y creacin de espacios primaverales: tu bondad pint el campo de los pjaros.

El film de las...adherido al siguiente ttulo Paisajes que son los poemas que secuencian la historia del poemario; el poeta nos pinta en un abrir y cerrar de ojos la caracterizacin extica de ciudades cosmopolitas que fueron levantadas por medio del conocimiento: somos buenos y nos pintaremos el alma de inteligentes.

En ese transcurrir de tiempo el protagonista (personaje lrico) nos dice el valor asalariado que caracteriza a los ciudadanos de las metrpolis: nos llenaremos las carteras de estrellas / y hasta hay alguno que firma un cheque de cielo.

En el siguiente poema titulado Jardn el poeta puneo nos muestra el trascurrir del tiempo. En donde los cambios que sufre la naturaleza son observados por el personaje protagonista: Los rboles cambian el color de los vestidos las rosas volarn de sus ramas

Y en Mar se manifiesta la frescura de imgenes que construyen un mundo de exaltacin de los sentidos y que encuentra el paisaje martimo como un espacio ideal. El mar se pinta tambin como paisaje radiante en la luz del medioda: y la alegra como nio/juega en todas las bordas.

Porque si observamos el horizonte del mar, veremos su luz deslumbrante que invita a la reflexin sobre todo el futuro que el poeta ya presiente aciago: el horizonte que hacia tanto dao.

el verso :poema la imagen de la historia cambia, el poeta idealiza a su amada en relacin a un espacio natural que irradia belleza y esplendor. Pero la imagen de la mujer es evocada mediante una accin creacionista: mrame que haces crecer la yerba de los prados

En el poema: Obsequio el poeta hace una alusin al paisaje y su amada como mximas expresiones de belleza: de tus cabellos saldr agua dulce / y habr voces de color en la luna.

El poema: New adherido al ttulo York el poeta expresa a travs de palabras fantasiosas e imaginativas sobre una ciudad que nunca conoci y que le servira como molde caligrmico para recrear o pintar una ciudad capitalista.

En Puerto el poeta nos evoca la vida martima: y vuelan los colores de los trasatlnticos. Y tambin de los marineros: de una taberna / un marinero/saca de las botellas cintas proyectadas de infancia.

El poema: comed de pronto el personaje parece desprenderse de aquellos lugares, de las grandes urbes que recorren su mente (inesperado cambio de escena) produciendo en el puneo una actitud de aislamiento o comnmente estados de aburrimiento:

Cansancio los ojos se han colgado de la percha del bastn.

En el poema : Ambe adherido Al ttulo Ere el poeta evoca una cuidad de cuento infantil: la casa Nestl ha pavimentado la cuidad, y en el cielo, con gorrita a cuadros, espera a los pasajeros de Amrica; una cuidad de escuelas y dulceras donde los nios son los protagonistas.

50En madre el poeta enfatiza una aoranza del recuerdo persistente que le viene de su progenitora: Mi recuerdo te viste siempre de blanco /como un recreo de nios que los hombres, miran aqu distante

En el poema: Campo el poeta nuevamente asocia la naturaleza con su amada. La naturaleza como belleza y a la amada como accin creadora de la naturaleza:

el paisaje sala de tu voz y las nubes dorman en la yema de tus dedos de tus ojos cintas de alegra colgaron la maana.

Finalmente, la historia revelada en el poemario termina con el siguiente ttulo: poema al lado del sueo , est acepcin nos da a entender que la historia dibujado por los distintos poemas no fue ms que un sueo, que al despertar revela un sabor extrao y un sentimiento de pureza que requiere la compaa de alguien.

Parque salido de un sabor admirable.Cantos colgados expresamente de un rbol .rboles plantados en los lagos cuyo fruto es una estrella.Lagos de tela restaurada que se abren como sombrillas.t ests aqu como la brisa o como un pjaroEn tu sueo pastan elefantes con ojos de florY un ngel rodar los ros como arosEres casi de verdad.

EL MONTAJE DESCRIPTIVO DENTRO DEL POEMARIO 5 METROS DE POEMAS

En "Film de los paisajes" nos muestran escenarios urbanos: las nubes/son el escape de gas de automviles.

En el poemario se evoca ms espacios urbanos cosmopolitas como Nueva York, Pars, Amberes o Austria.

Sin embargo, llega la confrontacin evocado en el poema New York distribuye espacialmente los ejes de la dinmica moderna urbana en el enfrentamiento entre los elementos naturales como rboles, ramos de flores, lluvia, brisa, luna y ros disociados de su paisaje original para integrar el nuevo paisaje urbano, el de las monedas, los telfonos, la mquina Underwood, las fbricas, los relojes, los autos.

Puno

Lima

59 Los arboles cambian El color de los vestidos Las rosas volaran De sus ramas Un nio echa el agua de su mirada Y en un rincn LA LUNA CRECERA COMO UNA PLANTA.

La presencia de los caligramas en el poemario de Oquendo de Amat consiste en jugar con la disposicin espacial del texto. Las palabras se presenta como una expresin principalmente visual y auditiva.El montaje expresivo dentro del poemario 5 METROS DE POEMAS

El amor

El verso: atar mi corazn/como una cinta a tus trenzas, nos infiere la expresin de un sentimiento fundado en un amor de pareja. Existe el reconocimiento de una persona especial que se admira y provoca enamoramientoTambien podemos evidenciar la presencia de ese amor necesitado de besos o en busca de concretar algo que es ms que esperado.Djame que bese tu voz/ tu voz/ QUE CANTA EN TODAS LAS RAMAS DE LA MAANA.

La nostalgia

El poema poema del manicomio hay una evocacin al pasado, un regreso a la etapa de la vida ms pura y tierna del ser humano: Tuve miedoy me regrese de la locura(...)PORQUE MIS OJOS ERAN NIOSincluso cuando asociamos el sentimiento de amor encontraremos un retroceso a la infancia: junto a t mi deseo es un nio de leche. Pero por otro la nostalgia parece atribuirse a la tranquilidad que le traa el paisaje rural

En el tren lejano iba sentada la nostalgay el campo volteaba la cara a la ciudadLa angustiaEl tiempo prolonga su inquietud:

ser siempre el mismo espejo que le damos la vuelta (...) y sentir en lo negro HACHAZOS DE TIEMPO. La vida que lleva se encamina junto con la desesperacin:

Esto es insoportable(...)y quin habr quedado?Dios o nada

La soledadEl personaje logra confundirse consigo mismo, como un ser que no provoca el movimiento:

Pero hoy que mis ojos visten pantalones largos/veo a la calle que est mendiga de pasos

Conclusiones:

*Los caligramas se manifiestan como componentes cinematogrficos por medio del montaje narrativo, descriptivo y expresivo en la composicin lrica del poemario 5 metros de poemas de Oquendo de Amat.

*El poemario 5 metros de poemas se trata de un libro-acorden con claros componentes cinematogrficos: pginas desplegables horizontalmente, que se extienden como el rollo de una pelcula.La obra se define ante nosotros, como una VISUALIZACIN ESTTICA que nos propone el autor frente a un lector espectador, en un arrebato de originalidad, pero con coherencia interna y con una lgica consecuencia, del sentido general de la obra.